◎李默
在古典主義繪畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家描繪女性身體多是為了凸顯人體之美，而在現(xiàn)代主義藝術(shù)創(chuàng)作中，畫家更多的是將繪畫上升到對人生和哲理的思考，克里姆特和席勒所作的女性裸體像傳達(dá)出的是濃厚的性愛意味和赤裸裸的情色主題。
不久前在中華世紀(jì)壇展出的“奧地利百年繪畫展1860-1960”，展示了奧地利百年間的美術(shù)作品，包括以維也納分離派為代表的奧地利現(xiàn)代藝術(shù)從掙扎，到脫離古典主義，再到創(chuàng)新出自己的獨(dú)特風(fēng)格，從萌芽到成熟的全過程。展覽匯集了奧地利19-20世紀(jì)的代表性畫家，其中，世界著名藝術(shù)家克里姆特、席勒的作品是在中國內(nèi)陸的首次展示。
十九世紀(jì)末，奧匈帝國被一種衰頹的“末世”氣氛所籠罩，作為奧匈帝國首都的維也納，大量移民的涌入和貧富差距的增大也使之失去了往日祥和與興盛的景象，這個(gè)曾經(jīng)令許多人向往的浪漫都市，彼時(shí)以情色和放縱聞名于世。弗洛伊德的心理分析學(xué)派深深影響了現(xiàn)代主義以降的知識分子，文學(xué)藝術(shù)界的各個(gè)領(lǐng)域都掀起了直接描繪性與暴力的浪潮。在視覺藝術(shù)領(lǐng)域中，作為現(xiàn)代藝術(shù)團(tuán)體——維也納分離派中的兩個(gè)重要的畫家古斯塔夫·克里姆特和埃貢·席勒，則是以性和死亡為母題進(jìn)行了大量創(chuàng)作的代表性藝術(shù)家。
1862年7月14日，維也納近郊的一個(gè)金匠家庭誕生了一個(gè)小男孩，他就是后來叱咤于維也納分離派的領(lǐng)軍人物——古斯塔夫·克里姆特。父親的工作在一定程度上給幼年時(shí)期的克里姆特留下了深刻的印象，以至于人們后來所看到的那些“金光燦燦”的繪畫作品，很有可能源于他兒時(shí)的生活感受?？死锬诽卦缒晔苓^正統(tǒng)的學(xué)院派訓(xùn)練，并成為知名的建筑裝飾畫家。在他30歲那年，父親和兄弟的相繼去世給克里姆特的心理帶來了巨大的變化，與此同時(shí)，他邂逅了自己終身摯愛的情人。此后，克里姆特在繪畫領(lǐng)域開始了個(gè)人風(fēng)格的新探索。
在克里姆特30歲以后的作品里，“愛”與“死亡”的主題始終貫穿其中，這是他對幸福和恐懼問題的審視。從他個(gè)人的生命歷程來看，女人對其一生的影響是巨大的，尤其是他的母親?？死锬诽亟K身未婚，身邊卻始終女人不斷，他與畫室里的模特保持著曖昧而短暫的關(guān)系，畫室里時(shí)刻都有他最喜愛的紅發(fā)模特來滿足他藝術(shù)或性方面的需求?？死锬诽刈髌分袧夂竦男詯垡庾R是深受弗洛伊德精神分析說的影響，弗氏認(rèn)為“性”是人類乃至自然界繁榮發(fā)展的重要原因，克里姆特也因此將“性”看作是無所不包、無所不現(xiàn)的東西?！哆_(dá)娜厄》的故事是自文藝復(fù)興以來歐洲古典繪畫中常被使用的神話題材，講的是宙斯化作金雨去勾引美麗的姑娘達(dá)娜厄?？死锬诽匾脖憩F(xiàn)過這個(gè)題材，與前輩所不同的是，他的作品是對性愛的直接表現(xiàn)。畫中描繪了一位身材豐腴性感的紅發(fā)女郎被金色的精液射中腹部時(shí)所產(chǎn)生迷幻的瞬間，美麗的達(dá)娜厄蜷縮著身體，緊閉的雙眼和微張的雙唇表現(xiàn)了她對性愛的渴望，畫家借助作品表現(xiàn)出了潛意識中的壓抑和欲望。
在克里姆特28歲這年，另一位藝術(shù)巨匠埃貢·席勒在維也納附近多瑙河畔的小城杜倫出生了。席勒從小就顯現(xiàn)出過人的藝術(shù)天賦，但是家中的長輩并不希望他今后走藝術(shù)道路。在他15歲那年父親因患梅毒去世，席勒覺得母親不夠思念死去的父親而日益憎恨她，性格也變得越發(fā)古怪。令人驚詫的是，與家庭其他成員都格格不入的席勒，卻與自己親妹妹格蒂的關(guān)系很是親密，格蒂也成為席勒日后諸多作品中重要的模特之一。
父親過世一年后，席勒在他的繪畫老師斯特勞赫德的鼓勵之下進(jìn)入維也納藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。在校學(xué)習(xí)期間，席勒就已結(jié)識維也納分離派的領(lǐng)袖克里姆特并深受其賞識，離開學(xué)院后的席勒更是緊隨著克里姆特藝術(shù)創(chuàng)作的步伐，他初期的作品《水妖》就是在向克里姆特的《水蛇》致敬。克里姆特也十分看重席勒，有一種說法是說他們二人相識在一個(gè)咖啡館，看過席勒作品的克里姆特對席勒的畫大加贊賞，認(rèn)為席勒很有天賦。作為前輩的他不僅出資購買了席勒的作品，還將自己的畫與席勒進(jìn)行交換。在席勒與他的模特沃利擦出火花之后，克里姆特甚至將沃利拱手讓于他并大方地祝福他們。在這種亦師亦友的關(guān)系下，席勒蒙受著來自克里姆特各個(gè)方面的幫助，他一方面受著克里姆特繪畫風(fēng)格的影響，一方面逐漸摸索出具有自己獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)道路。
在古典主義繪畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家描繪女性身體多是為了凸顯人體之美，而在現(xiàn)代主義藝術(shù)創(chuàng)作中，畫家更多的是將繪畫上升到對人生和哲理的思考，克里姆特和席勒所作的女性裸體像傳達(dá)出的是濃厚的性愛意味和赤裸裸的情色主題。席勒畫中的裸女不像克里姆特作品中那樣有著性感的身材和挑逗的神情，他筆下描繪的女性是瘦骨嶙峋甚至帶有些許稚氣和笨拙的模樣。他的作品讓觀者看后無法感受到性的歡愉，更多感覺到的是他那份不安與焦慮的情緒以及對于性的神秘氣味的探索。如果說克里姆特是將性愛的主題隱匿在華麗的裝飾風(fēng)格之下，那席勒就是對性進(jìn)行了大膽和直白的描繪。
然而在當(dāng)時(shí)的歐洲，如此赤裸地表現(xiàn)與性有關(guān)的題材被認(rèn)為是可恥的，席勒也為此付出了許多代價(jià)。他曾在維也納郊區(qū)的紐倫巴赫小鎮(zhèn)租住了一間房子和沃利同居，還邀請貧民窟的小孩來做他的裸模，種種有傷風(fēng)化的舉動激起了當(dāng)?shù)鼐用竦膽嵖?，他們將席勒告上法庭，席勒為此蹲?4天的監(jiān)獄。
盡管席勒和沃利同居在一起，他仍然對住在工作室對面的伊迪絲產(chǎn)生了興趣。1915年，席勒拋棄了沃利和伊迪絲結(jié)婚，這個(gè)中產(chǎn)階級出身的姑娘帶給了席勒前所未有的幸福感受。與過去席勒所交往的模特不同，伊迪絲的純真與善良溫暖了席勒的內(nèi)心。并且隨著席勒的社會地位逐漸上升，情感與經(jīng)濟(jì)的安定使席勒過去作品中的那份挑釁和攻擊性消失了，取而代之的是一種平穩(wěn)與安全的情感。席勒后期作品中的人物不再瘦骨嶙峋，而是出現(xiàn)了肉體的分量，線條也從過去的焦慮不安轉(zhuǎn)為柔和。在席勒去世前幾個(gè)月所創(chuàng)作的作品《家庭》中，我們可以看到畫中的席勒與妻子的身材健康且強(qiáng)壯，表情安寧祥和，眼神中散發(fā)出溫柔而篤定的光芒。
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點(diǎn)擊舉報(bào)。
