北美引力波發(fā)射臺被摧毀。
歐洲引力波發(fā)射臺被摧毀。
亞洲引力波發(fā)射臺被摧毀。
太陽電波放大功能被全頻段壓制。
引力波宇宙廣播系統(tǒng)無法回復(fù)，黑暗森林威懾終止。
如果你讀過劉慈欣的《三體》第三部《死神永生》，會對引力波出現(xiàn)時這幾行黑體字留下印象。
進入十月以來，關(guān)于引力波的討論熱度是“一波未平一波又起”。10月3日，美國科學(xué)家雷納·魏斯、巴里·巴里什和基普·索恩因在引力波探測中發(fā)揮的先鋒作用而獲得2017年諾貝爾物理學(xué)獎。
10月16日，科學(xué)家們在多國宣布成功探測到第一例雙中子星引力波事件，人類首次窺見引力波源頭的奧秘，不再是“聽到”，而是實在地看到。這意味著，引力波天文學(xué)的時代正在到來。
雙中子星并合圖示
邂逅“時空漣漪”
愛因斯坦1916年在廣義相對論中預(yù)測了引力波的存在。廣義相對論認為，如果黑洞這種超大質(zhì)量的物體相互作用，就會產(chǎn)生引力波，而且這種波會傳遍整個宇宙。
關(guān)于引力波最形象的描述可能就是“時空漣漪”了。宇宙中，兩個質(zhì)量極大的物質(zhì)（比如黑洞）相互高速地環(huán)繞，會讓周圍的時空產(chǎn)生一陣陣的「漣漪」。就像在平靜的水面丟下一個小石塊，水面會有一圈圈的波紋向外擴散，這時候水面就是時空，水的波紋就是引力波。
1974年美國教授約瑟夫·泰勒和他的學(xué)生拉塞爾·赫爾斯首次發(fā)現(xiàn)了脈沖雙星，這個星體由2個在近距離軌道里相互纏繞的中子星組成，而且以愛因斯坦預(yù)測的速度螺旋式向內(nèi)靠攏——似乎引力波帶走了能量。此次發(fā)現(xiàn)被認為是引力波存在的間接觀測證據(jù)，也給赫爾斯和泰勒帶來了1993年的諾貝爾物理學(xué)獎。
2016年2月，參與美國“激光干涉引力波天文臺（LIGO）”項目的研究人員聯(lián)合宣布，他們利用LIGO的兩個探測器探測到了來自兩個黑洞合并產(chǎn)生的引力波信號，終于填補了愛因斯坦廣義相對論實驗驗證中最后一塊缺失的“拼圖”。
2016年興奮宣布的研究人員
對于引力波，中科院紫金山天文臺研究員韋大明說：“引力波能幫人類洞悉整個宇宙的起源。如果找到合適的引力波，人們將有機會為大爆炸等一系列基本物理假設(shè)找到證據(jù)。到那時，人類會以前所未有的方式看到塑造宇宙的力量?！?/p>
從未停止時空穿越的夢想
與漫長精彩的引力波發(fā)現(xiàn)史相對應(yīng)，在科幻世界的版圖中，引力波的相關(guān)描述，主要出現(xiàn)于上世紀80年代之后，也即它自身被證明存在之后。在這些作品中，引力波從最初的想象性描述，到探測與發(fā)現(xiàn)的工具，乃至變?yōu)樾请H通訊乃至文明威懾的強大武器。
此外，纏繞于黑洞、蟲洞、時空旅行等科幻作品中頻繁出現(xiàn)的概念，引力波在更多時候成為一個重要的背景性存在。并且在科幻作品中，人們對它所刷新的宇宙想象顯然走得更遠。
劉慈欣在小說中把引力波發(fā)射裝置作為人類和三體星人抗衡的武器。在他的另一篇科幻小說《朝聞道》中，引力波同樣成為了在宇宙間傳遞信息的工具。談及引力波緣何應(yīng)用在科幻小說里，劉慈欣說，是因為它可以穿透巨量的物質(zhì)傳輸很遠的距離，甚至可以傳到宇宙盡頭，且?guī)缀醪粫l(fā)生衰變。
而在2000年發(fā)表的短篇小說《重力礦場》中，史蒂芬·巴克斯特則直接描寫了人眼看見的引力波——宇宙時空震蕩中的真實漣漪。在小說情節(jié)設(shè)定的奇異時期，“銀河系的每一顆恒星都燃燒干凈之后，遺留下來的殘骸演變成了一個中央黑洞”，城市成了一個包含著巨大黑洞的巨網(wǎng)，人類則依附在城市的支柱之上。
科幻作家劉慈欣
作為三維世界的智慧生命，人類更是從來沒有停止過時空穿越的夢想，早在愛因斯坦廣義相對論的理論提出之前，在機器工業(yè)革命思潮的洗禮下，英國作家H.G.威爾斯在1895年出版的科幻小說《時間機器》中寫到，未來人類已造出可以穿越時空隧道的時間機器。然而使時空旅行有了理論上的可能，則是在廣義相對論提出之后——引力、高速運動拉慢時間，成為時空旅行的關(guān)鍵。
去往未來的問題僅僅在于你的運動速度是否夠快，所處的引力場是否夠強，如是，時間則會慢下來，但飛向未來更有可能只是一場傷感的單程旅行。根據(jù)測算，當宇航員以接近光速的速度在太空旅行一年后，當老了一歲的他回到地球，發(fā)現(xiàn)物是人非，地球上的人類已老去10年。而回到過去，則除了技術(shù)因素之外，還存在著諸如“祖父悖論”這樣的困境。
“科幻文學(xué)”到底是“姓科”還是“姓文”
在如今科幻文學(xué)不斷推陳出新與科學(xué)猜想不斷被驗證的相互交融的時代里，人們常常有種錯位感——到底誰走在前面？甚至每當有科學(xué)新發(fā)現(xiàn)時，總有人說“XX年前XX在書里已經(jīng)預(yù)測到了?！?/p>
劉慈欣不這樣看。他說，“不要夸大科幻文學(xué)的轉(zhuǎn)現(xiàn)作用。其實，科幻作品不可能走在科技前面，因為它們的所有科技元素都來自現(xiàn)實的科技知識。科幻作者其實是從實驗室中、尚未普及的科學(xué)技術(shù)中汲取靈感，并用想象力將這些技術(shù)的未來可能性排列組合起來，人們之所以覺得它能預(yù)測未來，是因為科幻作者把各種可能性都列了出來，總有幾個‘蒙’對了。”
科幻小說作為一種類型文學(xué)，歸根結(jié)底屬于大眾文學(xué)范疇，“讓讀者覺得好看”是作者的主要追求。它的意義不在于對世界產(chǎn)生什么影響，而在于啟示性，開拓人們的思想和視野?，F(xiàn)在科幻文學(xué)的意義被過分夸大了，它是無法承擔額外使命的，要讓科幻回歸到大眾文學(xué)。
世界上第一部真正的科幻小說，瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》誕生于1818年，那年正是工業(yè)革命和機械化大生產(chǎn)的時代。科幻成了在文化和思想上應(yīng)對新的社會結(jié)構(gòu)和生產(chǎn)關(guān)系下人與技術(shù)之間的張力而誕生的一種文學(xué)門類。
中國社會的工業(yè)化進程是在清末民初才開始的，相較西方有一定的延遲，因此中國的科幻的誕生也比西方晚了近100年。中國還經(jīng)歷了一個文化上西風(fēng)東漸的過程，很多西方思想與文學(xué)流派一股腦涌入中國，其中就包括科幻小說。早在20世紀初，中國就有了一些所謂“科學(xué)小說”的譯介，包括魯迅翻譯的《月界旅行》等等。
魯迅翻譯的兩本凡爾納的科幻小說
回望中國科幻的發(fā)展歷程，我們可以了解一個國家在不同歷史階段對未來的想象。比如，在明末清初，很多關(guān)于21世紀的想象帶有很明顯的“歷史循環(huán)論”色彩，是對于過往王朝更迭的一種延續(xù)。
后來在梁啟超等思想先驅(qū)的倡導(dǎo)下，晚清的新小說家們翻譯和創(chuàng)作科幻小說（在晚清獲得廣泛使用的術(shù)語是“科學(xué)小說”）很大程度上是出于“覺世新民”的實用目的。中國的科幻小說從此背負起沉甸甸的普及科學(xué)知識和科學(xué)觀念的啟蒙重擔，經(jīng)歷起起落落，在整個民國時期西方科幻小說的翻譯和本土科幻小說的創(chuàng)作卻都成果寥寥。
最為沉重的打擊是一場關(guān)于“科幻文學(xué)”到底是“姓科”還是“姓文”的爭論。1983年，《光明日報》刊發(fā)房亞田的《警惕“科幻小說”中的精神污染》，將討論上升到更高的政治層級。這場爭論最終帶來的是對一批在主題、題材、創(chuàng)作方法上進行有限開拓的科幻小說的“清理”，一度活躍的科幻創(chuàng)作急速衰落，科幻期刊紛紛?？?，普通雜志和出版社不再出版科幻作品。
蕭條的局面直到20世紀90年代才有轉(zhuǎn)變，劉慈欣、韓松、王晉康等一批作家普遍不受傳統(tǒng)觀念的束縛，并不視科幻文學(xué)的主要社會功能為科學(xué)普及，中國的科幻小說創(chuàng)作逐漸迎來了又一輪的新高潮。
中國科幻文學(xué)：非常“不中國”
對于讀者來說，現(xiàn)在中國科幻文學(xué)中最值得注意的一點是它非?！安恢袊钡谋^情緒。
發(fā)表于1961年的經(jīng)典科幻小說《小靈通漫游未來》里，主人公“小靈通”到未來世界漫游，并且描述他在那里發(fā)現(xiàn)的科技，有家庭機器人，空中高速公路，農(nóng)業(yè)“工廠”，以及一個人造月亮?？梢姡菚r的科幻作品大多關(guān)于宇航探險以及跨越星際的天堂盛景。
今天，在新聞記者韓松創(chuàng)作的一個故事中，政府給全體中國人服用藥物，目的是讓他們在睡夢中還能繼續(xù)工作。在王晉康創(chuàng)作的小說《蟻生》里，一名科學(xué)家給整個村莊的人注射了螞蟻的費洛蒙，試圖營造一個完美的工人世界；實驗失敗了，村莊陷入了混亂。
韓松
劉慈欣談到他的“黑暗森林法則”，說“科幻小說是一種展示不同可能性的文學(xué)，宇宙也有多種可能性，對人類來說，有最好的宇宙，有中性的宇宙，而《三體》所展示的，是最糟的宇宙，在這樣一種可能的宇宙中，生存的嚴酷和黑暗會達到極限。”
他最想表達的就是一種可能性。小說看上去夠“暗黑”，卻也是劉慈欣宇宙觀的鏡像反射。他用“匪夷所思”評價不少人面對宇宙所表現(xiàn)出的天真：“對于太陽系外的星空，請永遠睜大警惕的眼睛。我們不妨把對星空的善意轉(zhuǎn)移到地球同類身上，建立起人類各種族和文明之間的信任理解?！?/p>
“中國的現(xiàn)實就在一個重生的過程中?！眲⒋刃勒f，“我們有如此古老的文明，而一切都在改變中。所以，這個世界充滿機會也充滿危險?！?nbsp;
我們的征途是星辰大海
在忙碌和現(xiàn)實的現(xiàn)代社會中，人們的目光大都局限在現(xiàn)實社會這樣一個盒子中，很少望一眼太空?，F(xiàn)代社會同樣造成了人們對數(shù)字的麻木感，沒有人認真想過，1光年到底有多遠，而150億光年的宇宙尺度在大多數(shù)人意識深處同150億公里沒有區(qū)別。
對于大眾而言，就像和菜頭在《宇宙中二病》開頭說的：“宇宙是我們想象力的起點同時也是終點，它保藏了所有的秘密卻緘默不語，可以激發(fā)出我們關(guān)于永恒、時間和生命的所有感慨，所以每次我們把目光投向宇宙的時候就難免中二病發(fā)作。”科幻的使命是拓寬人們的思想，如果讀者因一篇科幻小說在下班的夜路上停下來，抬頭若有所思地望一會兒天空，也就值得了。
現(xiàn)在想想，“我們的征途是星辰大?！彼坪跻膊伙@得那么中二了。
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