男高音
Fach這個(gè)詞在德語(yǔ)里就是分類(lèi)，歸檔的意思，而Fach system就是說(shuō)系統(tǒng)的分類(lèi)法。男高音這個(gè)聲部在傳統(tǒng)的Fach system里面大約有四種分法，讓我們來(lái)一起學(xué)習(xí)一下：
1，Spieltenor／Character Tenor 性格男高音
這類(lèi)男高音有的時(shí)候被稱(chēng)為喜劇男高音，顧名思義，他們多多少少都得是有些喜劇天才的演員才行。性格男高音的音量不需要太大，但是需要有很強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力。在德國(guó)的歌劇院里，性格男高音們每天繁忙地扮演著各種歌劇和輕歌劇里的角色。他們的德語(yǔ)都必須是流利之極。無(wú)論身材是胖是瘦，性格男高音扮演的角色有的因?yàn)橐笄诤檬?，有的因?yàn)樵幱?jì)多端，都需要在舞臺(tái)上下來(lái)回不停地跑動(dòng)，是一個(gè)運(yùn)動(dòng)量相當(dāng)大的Fach。
這里例舉幾位我們熟悉的性格男高音角色，及他們的詠嘆調(diào)：
《丑角》／Peppo / O Columbina，il tenero fido Arlecchin
《費(fèi)加羅的婚禮》／Don Basilio / In quegl'anni （通常在全劇里被省略的詠嘆調(diào)）
《魔笛》／Monostatos ／Alles fühlt der Liebe freuden
《萊茵的黃金》／Mime ／Wer h?lfe mir！
德國(guó)男高音Peter Schreier恐怕是我們知道的最有名的性格男高音了。在他早期的生涯里，他經(jīng)常在瓦格納歌劇里扮演像Loge和Mime這樣的角色。但是他沒(méi)有滿(mǎn)足于一個(gè)性格男高音的藝術(shù)生涯。他后來(lái)主演了很多抒情男高音的角色，錄制了眾多的巴赫的清唱?jiǎng)。€成為了一位權(quán)威的德語(yǔ)藝術(shù)歌曲的詮釋者。
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2，Light Lyric Tenor 輕型抒情男高音
這類(lèi)的男高音擁有一個(gè)輕松靈巧，音色柔和，高音方便的歌喉。有的系統(tǒng)喜歡把這一類(lèi)男高音再細(xì)分成兩類(lèi)：Lyric Tenor，（輕抒情男高音，也就是我們常說(shuō)的羅西尼男高音），與Italian Tenor（抒情男高音）。但是在歌劇院與演員談合約的時(shí)候，這兩類(lèi)男高音又通常被定性為一種Fach。他們外表英俊瀟灑，青春盎然，通常會(huì)飾演所有的莫扎特和羅西尼的男高音角色，進(jìn)而涉及一些不太重的普契尼和威爾第的男高音角色。
輕抒情男高音的角色與曲目：
《女人心》／Ferrando ／Un'aura amorosa
《Don Giovanni》／Don Octavio ／Dalla sua pace／Il mio tesoro
《愛(ài)之甘醇》／Nemorino ／Una furtiva lagrima
《Don Pasquale》／Ernesto ／Com’e gentil
《魔笛》／Tamino／Dies Bildnis ist bezaubernt sch?n
著名的輕抒情男高音有墨西哥的Francisco Araiza，美國(guó)的Rockwell Blake和Stanford Olsen。還有現(xiàn)在年輕當(dāng)紅的秘魯歌唱家Juan Diego Florez，和美國(guó)歌唱家Lawrence Brownlee。中國(guó)的歌唱家石倚潔也是一位成功的輕型抒情男高音！
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抒情男高音的角色與曲目：
《波西米亞人》／Rudolfo／Che gelida mania
《瑪儂》／Des Grieux ／Ah！fuyez douce image
《浮士德》／浮士德／Salut！demeure chaste et pure
《Eugene Onegin》／Lenski ／連斯基詠嘆調(diào)
《弄臣》／Duke ／La donna è mobile
我們熟悉的抒情男高音有西班牙歌唱家Alfredo Kraus，Jose Carreras，還有德國(guó)歌唱家Fritz Wunderlich。
3，Jugendlicher Heldentenor 威力男高音
這種Fach的聲音是抒情男高音和戲劇性男高音的分水嶺，有的時(shí)候人們也稱(chēng)他們?yōu)橐獯罄降哪懈咭?。他們的聲音有金屬般的貴族氣質(zhì)，有非常保險(xiǎn)的高音區(qū)，還有持續(xù)連貫的音量和威力。這個(gè)Fach的演員會(huì)演唱所有意大利，法國(guó)歌劇中偏重一些的男高音角色，但是他們?nèi)匀皇且恍┠贻p的英雄人物，還要再等上很多年，才會(huì)慢慢過(guò)渡到去演戲劇性的男高音角色。
《A?da》／Radames ／Celeste A?da
《Carmen》／Don Jose／La fleur que tu m'avais jetée
《Tosca》／Cavaradossi ／Ricondita armonia ／E lucevan le stelle
《鄉(xiāng)村騎士》／Turiddu／Mamma，quel vino e generoso
《丑角》／Canio ／Vesti la giubba
擁有這種黃金般迷人聲音的歌唱家有意大利的Franco Corelli，Enrico Caruso，Giuseppe di Stefano，Carlo Bergonzi，Luciano Pavarotti，瑞典的Nicolai Gedda，Jussi Bjorling，墨西哥的Placido Domingo，還有美國(guó)的Richard Tucker。
4，Heldentenor 戲劇性的男高音
理解戲劇性男高音的最簡(jiǎn)單的辦法就是威力男高音（上述第三種）＋非常成熟的中低聲區(qū)！歷史上有一些威力男高音隨著年齡的增長(zhǎng)，漸漸過(guò)渡到能演唱戲劇性男高音的角色，但是戲劇性男高音這個(gè)Fach始終保持著一種神秘的色彩來(lái)面對(duì)世人。這些角色要求男高音具有一個(gè)寬廣，極富戲劇張力的，大號(hào)的聲音。戲劇性男高音的演員還必須天生就具備一種在舞臺(tái)上能鶴立雞群的英雄形象。
《費(fèi)德里奧》／Florestan／Gott！Welch dunkel hier
《神界的黃昏》／Siegfried／Siegfrieds Tod
《Othello》／Othello／ Ore e per sempre addio
《Tannh?user》 / Tannh?user / Der Tone Lob ／Zum Heil den Sündigen zu führen
《Lohengrin》／Lohengrin／In fernem Land
著名的戲劇性男高音歌唱家有德國(guó)的Siegfried Jerusalem，法國(guó)出生的德國(guó)歌唱家Wolfgang Windgassen，美國(guó)的Jon Vickers，還有加拿大的Ben Heppner。
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男中音
男中音的Fach可以分得清楚明了：抒情，騎士，性格，和戲?。≡谶@四類(lèi)男中音之后，我加上了“低男中音”來(lái)過(guò)渡進(jìn)入男低音的Fach領(lǐng)域。
1，Lyric Baritone 抒情男中音
抒情男中音演唱的曲目是整個(gè)男中音曲目中最輕的一類(lèi)。他們要有特別過(guò)硬的演技去扮演從仆人到貴族，從喜劇到浪漫的各種角色。他們需要有一種柔和，有一定音量而且極其靈活的聲音。在一些經(jīng)典的歌劇里，抒情男中音還需要有甘當(dāng)配角的精神，去扮演劇中戲劇性男中音的好朋友，助手，或者戰(zhàn)友。
《愛(ài)之甘醇》／Belcore／Come Paride vezzoso
《Don Pasquale》／Malatesta ／Bella siccome un angelo
《費(fèi)加羅的婚禮》／伯爵／Hai già vinta la causa
《灰姑娘》／Dandini／Come un ape ne giorni d'aprille
《魔笛》／Papageno／ Der Vogelf?nger bin ich ja
著名的抒情男中音有德國(guó)的Hermann Prey，加拿大的Gino Quilico，還有英國(guó)的Simon Keenlyside。
Hermann Prey, Vicco von Bülow, Ernst Jünger Pour
2，Kavalier baritone 騎士男中音
騎士男中音比抒情男中音的聲音更重一些，他們?cè)诟鑴∥枧_(tái)上也常常扮演更重要一些的角色。這些演員個(gè)個(gè)外表英俊，形象高大，富有吸引力。他們需要有能力擔(dān)綱像《Eugene Onegin》或者《Don Giovanni》這樣的情感大戲。他們的音色渾厚而有磁性。
《Don Giovanni》／Don ／Vieni alla finestra
《Eugen Onegin》／Onegin／第一幕詠嘆調(diào)《你給我寫(xiě)信了？》
《費(fèi)加羅的婚禮》／伯爵／Hai jià vinta la causa
《茶花女》／父親亞芒／Di provenza il mar
這個(gè)Fach里面的著名歌唱家太多了。有德國(guó)的Haken Hagegard，芬蘭的Jorma Hynninen，美國(guó)的Thomas Hampson，加拿大的Gerald Finley，威爾士的Bryn Terfel，俄國(guó)的Sergei Leiferkus 和 Dmitri Hvorostovsky。
3，Charakterbariton or Verdi Baritone 性格男中音，或者威爾第男中音
很多威爾第普契尼歌劇中的角色都包括在這個(gè)Fach的男中音里。他們需要一個(gè)非常有份量的舞臺(tái)形象，配合上一個(gè)非常有份量的聲音，才能夠勝任這個(gè)Fach里的一些非常挑戰(zhàn)的角色。性格男中音需要有一個(gè)方便通暢的高音音區(qū)，使得他們?cè)诟鑴∏樽畎谉峄臅r(shí)刻里，可以去表現(xiàn)人物內(nèi)心的沖突。
《弄臣》／Rigoletto／Pari siamo
《假面舞會(huì)》／Renato／Eri tu che macchiavi quell anima
《Tosca》／Scarpia／Già mi dicon venal
《丑角》／Tonio／Si può, si può?
《Othello》／Iago／Credo in un Dio crudel
《弄臣》／Rigoletto／Cortigiani,vil razza dannata
這個(gè)Fach里最家喻戶(hù)曉的歌唱家有意大利的Titta Ruffo，Piero Cappuccilli，Ettore Bastianini，Tito Gobbi，Gino Bechi，Renato Bruson，Leo Nucci，美國(guó)的Lawrence Tibbett和Sherrill Milnes等。
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4，Heldenbariton 英雄男中音
這一類(lèi)男中音擁有一個(gè)音色厚重但是又非常響亮的聲音樂(lè)器。光是高聲區(qū)方便還不行，他們還需要一個(gè)非常厚實(shí)而震動(dòng)的中低聲區(qū)。為了角色的需要，這些演員必須要有能力用聲音去表現(xiàn)無(wú)情和殘暴，并且能演唱連貫延長(zhǎng)的大線(xiàn)條。很多著名的英雄男中音都是特別大塊頭的演員。他們?cè)谖枧_(tái)上傲然挺立，幾乎是俯瞰劇組里其他的演員。
《飛行的荷蘭人》／Holl?nder／Die Frist ist um
《Macbeth》／Macbeth／Pieta，rispetto，onore
《女武神》／Wotan／Erz?hlung
《紐倫堡的名歌手》／Sachs／Was duftet doch die Flieder
《Falstaff》／Falstaff ／L' onore！Ladri！
這種Fach的著名歌唱家有加拿大的George London，還有美國(guó)的James Morris。
5，Bass-Baritone 低男中音
這種Fach的聲音已經(jīng)走到了男中音和男低音之間。幾乎在每一部歌劇里都有至少一個(gè)低男中音的角色，所以歌唱家們?cè)诜泵Φ牡聡?guó)歌劇院里有可能每天晚上都在舞臺(tái)上演唱。這種聲音永遠(yuǎn)是優(yōu)美連貫，富于表情。低男中音在歌劇里經(jīng)常扮演的是配角。他們可能是主角的好朋友，父親，或者是受人尊重的智者。
《費(fèi)加羅的婚禮》／Figaro／Non più andrai
《游吟詩(shī)人》／Don Ferrando／Di due figli vivea padre beato
《灰姑娘》／Alidoro ／Là del ciel
《Fidelio》／Banquo ／Come dal ciel precipita
這個(gè)Fach里最著名的歌唱家有德國(guó)的Hans Hotter，法國(guó)的José van Dam, 美國(guó)的Samuel Ramey，和意大利的Ruggero Raimondi。
Fritz Wunderlich & Hans Hotter in Richard Strauss's 'Die Schweigsame Frau' in Salzburg
男低音
在男低音這個(gè)Fach里再也沒(méi)有抒情和戲劇性的區(qū)分了，因?yàn)槟械鸵舾璩覀兌夹枰粋€(gè)相當(dāng)大音量的低沉聲音來(lái)為重唱的段落鋪墊低音的基礎(chǔ)。他們中間唯一的例外是Buffo-bass，或者在德語(yǔ)里叫Spielba?，意思就是喜劇男低音。這一類(lèi)男低音就是我們要講的第一種男低音Fach。
1，Spielba? or Buffo-bass 喜劇男低音
這種Fach的男低音大概是男低音里聲音最輕的一類(lèi)了。因?yàn)橐袚?dān)喜劇的角色，這一類(lèi)男低音必須是非常優(yōu)秀的舞臺(tái)演員。他們的聲音必須非常靈活，富于表現(xiàn)力，而且略微小號(hào)一些，因?yàn)樵谙矂≈谐３Ｐ枰麄冄莩浅？焖俚亩温?，說(shuō)白非常復(fù)雜的歌詞。無(wú)論是在傳統(tǒng)的意大利喜歌劇里，還是在德語(yǔ)的歌劇曲目中，喜劇男低音都必須達(dá)到意大利語(yǔ)或者德語(yǔ)完全過(guò)關(guān)，能夠在說(shuō)白的時(shí)候像說(shuō)自己母語(yǔ)一般脫口而出才行。
《塞爾維亞的理發(fā)師》／Don Bartolo／A un dottor della mia sorte
《Don Giovanni》／Leporello／Madamina
《Don Pasquale》／Pasquale／Ah，un foco insolito
《愛(ài)之甘醇》／Dulcamara／Udite，udite，o rustici
《灰姑娘》／Don Magnifico／Miei rampolli femminini
這種Fach里最有名的歌唱家有瑞士的Fernando Corena，和意大利的Enzo Dara。
2, Schwerer Spielba? 稍重喜劇男低音
這個(gè)Fach的男低音比第一類(lèi)的男低音聲音更大號(hào)。他們往往有胖大的身材，寬廣的音域，和充滿(mǎn)喜劇效果的舞臺(tái)演技。
《塞爾維亞的理發(fā)師》／Basilio／La calunnia
《后宮誘逃》／Osmin／O! wie will ich triumphiren
《溫莎的風(fēng)流娘們兒》／Falstaff／Als Büblein kein an der Mutter Brust
《Faust》／Méphistophélès / Vous qui faites l'endormie
《玫瑰騎士》／Ochs ／Macht das einen lamen Esel aus mir？
世界著名的稍重喜劇男低音歌唱家有烏克蘭出生的Alexander Kipnis，德國(guó)的Kurt B?hme, Gottlob Frick, 還有今年剛剛離世的Kurt Moll.
3，Schwarzerba? or Basso Cantabile 歌唱男低音
這個(gè)Fach包括了歌劇里最低沉的男低音角色們。一些常常由低男中音演唱的角色也時(shí)常交給歌唱男低音來(lái)完成。他們的角色需要高大威風(fēng)的身材，細(xì)膩敏感的音樂(lè)線(xiàn)條，還需要一種能夠?qū)⑿判暮桶矊巶鞅槲枧_(tái)的高貴氣質(zhì)。
《Don Carlos》／Philipp ／Ella giammai m‘a(chǎn)mò
《魔笛》／Sarastro ／In diesen heil'gen Hallen
《Eugene Onegin》／Gremin／ （俄語(yǔ)?。」?div>
《波西米亞人》／Collin／Vecchia zimarra，senti
《神界的黃昏》／Hagen／Hier sitz ich
這個(gè)Fach的著名例子我們可以去學(xué)習(xí)俄國(guó)的Feodor Chaliapin，保加利亞的Boris Christoff，Nicolai Ghiaurov，意大利的Cesare Siepi，和芬蘭的Matti Salminen。
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結(jié)束語(yǔ)
《女聲篇》在“聲樂(lè)筆記”的平臺(tái)上推出了之后，最高興的是得到了很多聲樂(lè)老師們的肯定。但是在同時(shí)，我們也聽(tīng)到了很多不贊同的聲音。有的人不同意我文章里的分類(lèi)方法，還有的人覺(jué)得這個(gè)系統(tǒng)早已過(guò)時(shí)，在今天的中國(guó)再談這個(gè)話(huà)題已經(jīng)沒(méi)有意義。因?yàn)檫@些不同的意見(jiàn)，我覺(jué)得有必要說(shuō)明一下我寫(xiě)這篇文章的兩個(gè)初衷。
我自1995年到美國(guó)學(xué)習(xí)工作以來(lái)，一直堅(jiān)持每年回中國(guó)去幫助年輕的聲樂(lè)學(xué)生，力圖把我在西方學(xué)習(xí)到的東西帶回去與他們分享。我由衷地認(rèn)為中國(guó)的聲樂(lè)老師們都是天才，從改革開(kāi)放到現(xiàn)在四十多年的時(shí)間里，我們的美聲教學(xué)一直在以驚人的速度發(fā)展。中國(guó)的聲樂(lè)學(xué)生們?cè)趪?guó)內(nèi)學(xué)習(xí)階段打下的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，往往是他們出國(guó)學(xué)習(xí)后能迅速成功的原因。但是有兩種現(xiàn)象常常讓我很擔(dān)憂(yōu)，其一就是年輕的聲樂(lè)學(xué)生唱過(guò)重過(guò)大的曲目。這個(gè)錯(cuò)誤非常容易理解，但是要糾正它卻非常艱難。就比如人人都知道謊言是不對(duì)的，可是哪個(gè)人可以走過(guò)人生而不因?yàn)楦鞣N原因撒上一兩次謊呢？聲樂(lè)學(xué)生們都想唱重要的，富于激情的大詠嘆調(diào)。一旦聽(tīng)到錄音里，或者是學(xué)兄學(xué)姐們唱了什么好聽(tīng)的詠嘆調(diào)，馬上找來(lái)譜子自己就上。關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，我們只能依靠每位聲樂(lè)老師的細(xì)心呵護(hù)和嚴(yán)格把關(guān)。成功的例子我們見(jiàn)過(guò)很多，失敗的故事也是驚心動(dòng)魄。聲帶對(duì)于每個(gè)歌者來(lái)說(shuō)是一件一次性的樂(lè)器，我們必須仔細(xì)地關(guān)愛(ài)它，才能做長(zhǎng)遠(yuǎn)的打算。
第二種擔(dān)憂(yōu)就是常常見(jiàn)到學(xué)生們?yōu)榱吮荣愐埠?，出去試?tīng)也好，搭配在一起的節(jié)目單往往內(nèi)容不配套，用英文來(lái)講就是doesn't make sense！如果你是一位Soubrette女高音的話(huà)，曲目單里就不應(yīng)該有“為藝術(shù)為愛(ài)情”；如果你是一位威力男高音的話(huà)，曲目單里就不應(yīng)該有“Ah! mes amis“。你也許有能力把這些曲目唱下來(lái)，你也許已經(jīng)無(wú)數(shù)次在朋友聚會(huì)上半開(kāi)玩笑地唱過(guò)了這些曲目，但是你要明白這樣去安排比賽和試聽(tīng)的曲目是不專(zhuān)業(yè)的，也是不科學(xué)的。當(dāng)你把試聽(tīng)的曲目單遞給評(píng)委，張嘴開(kāi)始演唱的時(shí)候，你要傳遞的信息應(yīng)該是：“這是我的聲音樂(lè)器，而這些是我能夠勝任的角色”。不應(yīng)該是：“這是我的聲音，請(qǐng)幫我看看我曲目單里哪種角色適合我？”
基于這兩種擔(dān)憂(yōu)，我認(rèn)為學(xué)習(xí)一些歐美歌劇界的Fach system會(huì)幫助提高我們的專(zhuān)業(yè)知識(shí)。Fach system也許已經(jīng)慢慢變成古董，但是誰(shuí)敢說(shuō)它沒(méi)有對(duì)歐美歌劇界產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)的影響呢？誰(shuí)敢說(shuō)它不是仍然在各種國(guó)際比賽和試聽(tīng)中繼續(xù)影響著評(píng)委的思維呢？我不是職業(yè)研究Fach system的音樂(lè)學(xué)專(zhuān)家，我只是把讀到，聽(tīng)到，和我的個(gè)人理解綜合寫(xiě)下來(lái)與大家分享。為的是拋磚引玉，與大家一起期待真正對(duì)此有研究的學(xué)者出來(lái)給我們上課，我們好更深入地去提高！
我寫(xiě)這篇文章的第二個(gè)初衷則非常好玩，就是我設(shè)想一位外國(guó)友人如果到北京去學(xué)京劇，他不想聽(tīng)我們講生旦凈末丑的基本理論，直接上來(lái)就要求學(xué)習(xí)“四郎探母”，我們能答應(yīng)嗎？恐怕沒(méi)門(mén)兒吧！那么反過(guò)來(lái)想想，我們難道不是常常在做這樣的事情嗎？我們要學(xué)習(xí)意大利美聲，要準(zhǔn)備我們的學(xué)生去國(guó)外的歌劇院演唱，那么我們靜下來(lái)學(xué)習(xí)一點(diǎn)理論知識(shí)沒(méi)有害處。理論只會(huì)提高我們的認(rèn)知，指導(dǎo)我們科學(xué)地去走將來(lái)的道路。
文/邱怡 美國(guó)密西根大學(xué)音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)
編輯/尼古拉斯傳說(shuō)
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