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格里格的音樂充滿挪威民族風(fēng)格，旋律優(yōu)美、深情。這首樂曲具備格里格音樂的一切魅力，飽含挪威民謠風(fēng)格的清純旋律，以及新奇的和弦、輕妙的節(jié)奏等。樂曲素材新穎，生氣蓬勃而洋溢著青春的活力。全曲的基調(diào)屬于典型的浪漫性質(zhì)，充滿了北歐大自然中蒼郁而森林茂密的群山所孕育出來(lái)的清麗脫俗、色澤深濃的“斯堪的納維亞情調(diào)”。
這首《第二十七鋼琴協(xié)奏曲》，降B大調(diào)，首演于1791年，27部鋼琴協(xié)奏曲是莫扎特精神發(fā)展歷程最真實(shí)的寫照，而最后一部，也是音樂史上最偉大的一部——《第27鋼琴協(xié)奏曲》，就是莫扎特生命哲學(xué)的總結(jié)，是真正站在'一個(gè)美好而又有序的世界的門檻之前了'。在這首曲子中，我們可以感覺到旋律間有些許與世辭別的哀傷。然而，在這種與優(yōu)美、深遠(yuǎn)的鋼琴協(xié)奏曲的告別之中，并沒有發(fā)現(xiàn)這位病魔纏身的作曲家的想象力有絲毫的匱乏，相反，它顯得更加豁達(dá)和超然，因此，這首作品也成為了莫扎特鋼琴協(xié)奏曲系列的顛峰。
第五號(hào)鋼琴協(xié)奏曲因?yàn)槿A彩樂段與樂隊(duì)效果的烘托，使整部作品成為高漲的情緒與豪邁的激情的寫照，閃爍著輝煌而又耀目的美。尤其第一樂章，一開始便給聽眾以極端宏偉、華麗的印象。樂曲篇幅浩大、氣勢(shì)恢宏、朝氣蓬勃，帶有明顯的貝多芬式的堅(jiān)決、斗爭(zhēng)和向上的精神。
巴托克《第三鋼琴協(xié)奏曲》
巴托克我們?cè)谇皫灼诙加兄亟榻B，他的音樂創(chuàng)作一方面吸取匈牙利民間音樂的精華，另一方面借鑒新穎的當(dāng)代作曲技巧，以二者的融合創(chuàng)作獨(dú)特的音樂風(fēng)格，第三號(hào)鋼琴協(xié)奏曲是巴托克最后的杰作，這部作品質(zhì)樸而舒緩，被視為是作曲家回歸傳統(tǒng)風(fēng)格的代表作品。
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“我之所以創(chuàng)作，是因?yàn)榻?jīng)由音樂我可以充分宣泄我的情感和感受。”柴可夫斯基如是說(shuō)。
作品略含俄國(guó)風(fēng)格的主題，以及充滿斯拉夫式粗線條和色彩的管弦樂法，正是柴可夫斯基以這首作品將鋼琴協(xié)奏曲這種音樂形式推向了極致。它的創(chuàng)作過程和音樂本身一樣充滿戲劇性，這首作品就仿佛成了柴可夫斯基一生的縮影。其中交織了許多令人秉息的優(yōu)美的旋律與和聲，它的偉大在于它的真誠(chéng)感人。相較于當(dāng)時(shí)民族樂派的時(shí)代背景，它卻追隨十九世紀(jì)的浪漫風(fēng)格。基本上，這就是柴可夫斯基的靈魂。
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