虛實關(guān)系是攝影藝術(shù)一個重要表現(xiàn)形式之一，它的形成與攝影者采用不同攝影器材以及不同攝距、主體與背景的關(guān)系等各種要素密切相關(guān)。在攝影創(chuàng)作中充分利用虛實關(guān)系，是攝影者突出主體、營造空間關(guān)系的重要手段。
在攝影創(chuàng)作中注意對虛實畫面形成規(guī)律的了解，研究虛實關(guān)系的產(chǎn)生規(guī) 律，對提高攝影作品的藝術(shù)表現(xiàn)力無疑具有重要的現(xiàn)實意義。
影響畫面虛實關(guān)系的主要因素是鏡頭焦距、光圈，還有拍攝時攝影者與主體之間的距離(攝距)，以及“虛”與“實”表現(xiàn)對象各自的相對間距等。
除了視覺效果上的虛與實，借鑒國粹之一國畫中的留白，在攝影構(gòu)圖中的同樣可以利用留白來營造畫面中的虛與實的意境美。
下面，好機(jī)友攝影就針對視覺虛實與留白所營造的“虛實”進(jìn)行詳細(xì)的講解。
1.鏡頭焦距
鏡頭焦距選擇鏡頭焦距對虛實關(guān)系的影響比較顯著，通常是鏡頭焦距越長，虛實效果就越明顯。一般來說使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或廣角鏡頭 時較難形成明顯的虛實關(guān)系，在常規(guī)攝距下拍攝，至少要使用相當(dāng)于中焦距以上的鏡頭拍攝，這樣才可能形成較為明顯的虛實關(guān)系。
如今攝影者大都使用APS-C規(guī)格的數(shù)碼單反相機(jī)，在使用傳統(tǒng)鏡頭時，焦距會相應(yīng)延長1.5倍左右，原來200mm的長焦就成了相當(dāng)于300mm的效果，這對營造虛實效果是有利的。
因為焦距長，景深相應(yīng)縮短，無論是對前景還是遠(yuǎn)景的控制，都可獲得一定的虛實對比效果。
不同的焦距除了可以控制不同的景深外，對于畸變以及透視關(guān)系均有影響，感興趣的攝友請閱讀：焦距難道就是拍近拍遠(yuǎn)？其實關(guān)于焦距的學(xué)問還真不少
2.鏡頭光圈選擇
光圈越大，景深越淺，背景也就越模糊。
在構(gòu)圖完成之后，通過控制光圈，就可以在不改變構(gòu)圖的情況下營造不同程度的虛化效果。在控制虛實的所有方法中，控制光圈可以說是最實用，也是使用頻率最高的方法。
雖然大光圈可以營造虛化效果，但如果您追求極致畫質(zhì)，建議不要使用最大光圈進(jìn)行拍攝。否則畫面邊緣的圖像質(zhì)量會稍有下降。
3.焦點選擇對虛實關(guān)系的影響
鏡頭到主體對焦點的距離，對虛實效果的影響相當(dāng)顯著，一般來說，無論 使用什么焦距的鏡頭，凡是鏡頭至對焦點攝距越近，背景距主體的距離越 遠(yuǎn)，背景的虛化就越明顯。
同樣的道理，如果拍攝時焦點選在遠(yuǎn)處，而近景距鏡頭距離越近，近景的虛化也越明顯。如果對焦點和近景遠(yuǎn)景都處于“無限遠(yuǎn)”，無論你使用什么鏡頭拍攝，無論是前景還是遠(yuǎn)景，幾乎都不會有什么虛化差別，這規(guī)律對焦距較短的鏡頭而言，尤其如此。
因此要極端虛化某些對象時，可以有意將鏡頭靠近前景拍攝，同時盡可能采用最大光圈，這樣做將焦距、攝距以及光圈等諸要素全部利用，背景和前景就將得到較為明顯的虛化。
因此只要構(gòu)圖或攝距允許，使用便攜式數(shù)碼相機(jī)或類單反相機(jī)時應(yīng)盡量選擇最近的焦點，以確保背景得到足夠虛化。
4.微距攝影時的虛實控制
微距攝影要在相當(dāng)近的攝距內(nèi)拍攝， 攝影者使用大都依靠不同焦距的微距鏡頭完成拍攝(盡管便攜式數(shù)碼相機(jī)也有微距攝影模式，但幾乎無法控制虛實關(guān)系，與真正的微距攝影無法相比)，焦點選擇余地比較小。
要控制虛實關(guān)系，主要依靠兩點:一個是攝距，另一個是光圈。
欲強(qiáng)化虛實關(guān)系，就得盡可能靠近被攝對象，同時將焦點選在被攝對象前端，焦點越近，背景就越虛化。
如果要弱化虛實關(guān)系，讓畫面各要素都保持相對較高的清晰度，可適當(dāng)延長攝距，選擇處于相對平面中的對象作焦點，這樣整個畫面都顯得比較實。
此外光圈大小也控制虛實程度，光圈越大，虛化越明顯；光圈越小，虛化越不明顯。
在必要的情況下，需要選擇最小光圈確保主體的清晰范圍。
5.最大程度地虛化背景拍攝
攝影實踐中，為了突出主體，常常需要最大程度地虛化背景，這也是攝影實
踐中突出主體的重要技巧之一。
要盡可能最大程度地虛化背景，應(yīng)該將四種手段綜合運用。
1.相機(jī)盡可能靠近被攝對象，攝距越近，背景就越容易得到有效虛化。
2盡量采用較長的焦距，焦距越長景深越短，虛化效果越明顯，無論是便攜式數(shù)碼相機(jī)、類單反數(shù)碼相機(jī)還是單鏡頭反光數(shù)碼相機(jī)，道理都相同;
3.盡量采用最大光圈，光圈越大，景深(清晰范圍)越小，前后景就越模糊,而不至影響主體的表現(xiàn)。
4.背景與主體的空間距離要大，兩者距離越遠(yuǎn)，背景也虛化得越徹底(這也是一般攝影教科書上未能提醒的重要內(nèi)容)。
就上述四點而言，效果最明顯的應(yīng)是攝距，其次為鏡頭焦距，再次為光圈大小和主體與背景的間距。
在這里提到了“景深”的概念，好機(jī)友攝影曾推文進(jìn)行詳細(xì)講解，感興趣的攝友請閱讀：6大方面詳解景深，讓你不再有任何疑惑！
如果能將四者結(jié)合運用，合理匹配那效果無疑最為明顯。問題是光圈越大的鏡頭價格也越貴，如最大光圈F2.8的鏡頭，其價格往往是光圈F4鏡頭價格的2~3倍，兩者即使在同等條件下拍攝，虛化效果也會有明顯差異。
因此對一般攝影者來說，在拍攝時主要還是提倡充分利用選擇焦點，控制攝距，調(diào)整主體與背景的間距等達(dá)到虛化背景突出主體的目的，這才是更加符合實際的做法。
除了畫面的實與虛，得宜于中國傳統(tǒng)的國畫，我們把留白也可以稱為“虛”，而主體則為“實”。
在國畫中，“黑”者實也，體現(xiàn)著筆墨視覺形象，也是攝影畫面中主體景物的清晰再現(xiàn)。
“白”者虛也，是攝影畫面中主體景物所傳達(dá)的意境的拓展和延伸?！昂凇迸c“白”，“虛”與“實”呈現(xiàn)出的主體景物與背景虛、實的對比為互補關(guān)系。
國畫中“惜墨如金”就是畫意攝影的“珍惜快門”，這種比喻深切體會到了攝影構(gòu)圖中景物負(fù)載千斤，應(yīng)該藝術(shù)地表現(xiàn)處理空白(虛與實)的關(guān)系。當(dāng)主體景物通過快門留在圖像傳感器之中，就和背景形成了“黑”與“白”，“虛”與“實”的整體視覺畫面共存的關(guān)系。
所以在拍攝之前要“胸有成竹”，對畫面整體有一個完整的設(shè)計和把握，對置黑布白以及其位置、大小、形狀、色調(diào)等形成一個較為具體的腹稿。
“黑”承載的是攝影家的藝術(shù)功力與技巧，“白” 承載了攝影家全部的藝術(shù)精神與意境。只有知其白方能守其黑。“白”最能體現(xiàn)攝影家的藝術(shù) 修養(yǎng)和藝術(shù)境界。
在攝影構(gòu)圖中“畫面空白”指沒有具體形象的部位，既有“亮的、白的”空白，也有“暗的、黑的”空白。
煙、云、水、霧、天因其近乎白色的影調(diào)，通常也被看作畫面空白部位。畫面空白亦指無物阻擋之空間。凡是沒有具體形狀且無法描述的景物都可以理解為“畫面空白”。
由于各種攝影技法運用的原因，空白在畫面上只能形成單一的色調(diào)來襯托主要的實體對象，但其能溝通畫面上各對象之間的有機(jī)聯(lián)系，是組織它們之間相互關(guān)系的紐帶。
空白在畫面上的作用能使畫面章法(構(gòu)圖布局)清楚，位置分明，氣脈通暢，具有主觀感情色彩。通過下面五點可以具體闡述“畫面空白”在攝影構(gòu)圖中的應(yīng)用。
1.利用白（虛）突出主體
第一，攝影構(gòu)圖中留有一定的空白是突出主體景物的需要。若使主體景物清晰醒目，具有視覺的沖擊力，就要在它的周圍留有一定的空白。
人們對主體景物的欣賞是需要空間的。拍攝人物時要避免頭部、身體與樹木、房屋、路燈及其它 物體重疊，避免將主體人物置于一堆雜亂的背景之中，應(yīng)該將主體人物安排在單一色調(diào)的背景所形成的空自處，在其周圍留有一定空白，使主體 人物集中、簡煉、突出，這也是藝術(shù)造型的一般規(guī)律。
2.利用白（虛）營造意境
第二，攝影構(gòu)圖中的空白有助于營造畫面的意境。畫面若被主體景物塞得很滿，沒有空白， 就會給觀者一種壓抑的感覺。
反之，畫面上空白留得恰當(dāng)，使觀者的視覺有回旋的余地，感覺有無盡的遐想?！笆杩膳荞R，密不透風(fēng)”，空白得當(dāng)會使畫面生動活潑，空靈俊秀。
空白處常常洋溢著作者的感情、觀眾的思緒，作品的意境也能得 到升華。畫面的空白不是孤立存在的，是主體景物的外在延伸。正所謂空白虛處不空，與主體景物實處的互相映襯，才形成無盡的聯(lián)想和情調(diào)，才能創(chuàng)造出無限的意境。
3.利用白（虛）串聯(lián)畫面
第三，攝影構(gòu)圖中的空白是畫面上組織各個對象之間呼應(yīng)、穿插、對比關(guān)系的基本條件。畫面上不同的空間安排，能體現(xiàn)不同的辯證關(guān)系。
呼應(yīng)、穿插、對比使景物之間都會顯出一定相同或不同的方向性，具有陰陽、正反關(guān)系。在一定距離內(nèi)物體之間會構(gòu)成其形狀、線條、色塊的相同、重疊、重復(fù)和對比等關(guān)系，所以仔細(xì)觀察景物的方向性，合理地安排畫面空白距離，就能充分組織經(jīng)營好其相互的關(guān)系。
4.利用白（虛）營造空間感
第四，攝影構(gòu)圖中的空白留取與主體景物的運動有關(guān)。畫面中運動著的主體景物(人物、動物)視線的前方，都要留有一定的空白之處，使這些主體景物在畫面中有拓展的空間余地，觀者的心理上也會感覺通暢，從而加深對這些主體景物的感受。
這也符合人們一般審美規(guī)律的心理需求。
5.注意白（虛）的比例
第五，攝影構(gòu)圖中的空白與主體景物所占的面積大小，要合乎一定的比例大小關(guān)系，要避免畫面上的空白面積之間以及與主體景物面積之間相等、對稱。
否則，會使觀者感覺畫面構(gòu)圖顯得呆板平庸，缺乏空靈之生氣。從中國畫的空間構(gòu)圖上看，空白在攝影構(gòu)圖中還起到了分割畫面的作用，有了空白，才有上、下、左、右的空間關(guān)系，空白往往是一幅畫中的關(guān)鍵。
空白架構(gòu)了畫面的結(jié)構(gòu)空間和遠(yuǎn)近關(guān)系。 宋代畫家郭熙在《山水訓(xùn)》中提出國畫構(gòu)圖的“三遠(yuǎn)”法論，即“高遠(yuǎn)，平遠(yuǎn)，深遠(yuǎn)?！?/p>
“三遠(yuǎn)”法論與現(xiàn)代攝影構(gòu)圖中的“近景、中景、遠(yuǎn)景”創(chuàng)作觀點是相一致的，而表現(xiàn)“三遠(yuǎn)”的方法之一就是通過畫面的空白穿插，從而體現(xiàn)出攝影畫面縱、深的空間關(guān)系。
攝影構(gòu)圖中的空白（虛與實）應(yīng)用來自藝術(shù)的取舍，是對畫面景物的精心經(jīng)營?！敖袢障喾曷淙~前，洞庭秋水遠(yuǎn)連天”;“觸目橫斜千萬朵，賞心只取兩三枝?！?/p>
只有對空白(虛與實)布陳精心地選擇、大膽地取舍、高度地概括，才能使畫面構(gòu)圖中的空白以少勝多。才能不斷地提高攝影創(chuàng)作水平，達(dá)到無盡的藝術(shù)效果。
而無論是視覺感官上的虛，還是借鑒國畫中留白所造成的虛實意境，只要合理應(yīng)用在攝影中，就能夠拍出精彩佳作！
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