攝影中，成也構(gòu)圖敗也構(gòu)圖。因此，知道如何構(gòu)圖、如何利用構(gòu)圖技巧、如何創(chuàng)造性地構(gòu)圖就至關(guān)重要了。從本質(zhì)上來講，構(gòu)圖講述了圖片中各元素的相對(duì)關(guān)系。好的構(gòu)圖一般都有引導(dǎo)線，把注意力引向主體，而具體是橫向的、縱向的還是對(duì)角線的，則取決于框架中主體的位置。
下面這些圖片，作者充分利用了引導(dǎo)線，把視線引向主體。照片中把引導(dǎo)線標(biāo)注了紅線，能看出作者構(gòu)圖時(shí)的視覺化效果。對(duì)于不太熟悉構(gòu)圖的新手來說，可以學(xué)習(xí)一下如何利用線條使作品更完美。
這幅圖片中，作者想要制造以下效果：視線由長廊引導(dǎo)指向小和尚，小和尚眼睛看向?qū)蔷€的方向。背景中婦女頭頂籃子，正向著走廊延伸的方向走遠(yuǎn)，廊柱隨著視線的延伸漸漸變小，前景中的小和尚依然突出，而圖片卻加強(qiáng)了縱深效果。
這幅作品構(gòu)圖相對(duì)簡單。主體在中央，漁網(wǎng)作為引導(dǎo)線都指向主體。廣角鏡頭使畫面邊緣發(fā)生畸變，增加了畫面的縱深感。
很顯然，上面作品中的主體是小和尚，但作者把周圍的部分環(huán)境囊括到鏡頭中，充分利用透進(jìn)來的光線以及左側(cè)墻壁的線條把人們的視線引向他們手中的書冊(cè)。
這也是一幅主體在中心的作品，和尚在圖片中心偏下的位置，從低角度拍攝，廣角鏡頭形成很好的透視效果——墻面的線條都指向位于畫面中心的小和尚，就連地板磚的線條也指向畫面中心。
作者構(gòu)圖時(shí)把小和尚放在左側(cè)三分之一位置，右側(cè)的廊柱增加了圖片的縱深感。左側(cè)廊柱形成的線條引向小和尚，天花板上的線條也把視線引向下方正低頭走路的小和尚。作者用了廣角鏡頭，構(gòu)圖簡單卻很強(qiáng)大。
這幅作品對(duì)作者來說有點(diǎn)不同尋常，因?yàn)閮A斜的地平線對(duì)他來說有點(diǎn)別扭。但是傾斜的地平線對(duì)構(gòu)圖起到了非常重要的作用，從漁船上進(jìn)行低角度拍攝，漁夫魚簍的倒影與地平線一起形成了指向畫面中心的線條。而地平線斜穿畫面對(duì)角線，是很好的對(duì)角線構(gòu)圖。
這幅作品中，光線自左側(cè)穿透阻隔打進(jìn)來，小和尚站在右邊，眼神逆光線而行。這種有角度的光線形成強(qiáng)烈的明暗反差，反而增強(qiáng)了照片的整體感。
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