楊遇泰山水畫（1）（景秀的河山收集編輯）
楊遇泰字見平，一署梓孚，1947年生于北京?，F(xiàn)為北京市文史研究館館員，北京市人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)理事，北京中華文化學(xué)院客座教授，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
篆刻從師于著名金石家鈕雋(字通微)先生，并得到古文字學(xué)家、金石家康殷(大康)先生悉心指導(dǎo)。作品曾多次在全國(guó)書畫展賽上獲金、銀、銅獎(jiǎng)，并收入《當(dāng)代印人名鑒》等書。
山水畫啟蒙于周吉、王仲華先生，后從師于劉松巖先生學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法。作品在國(guó)內(nèi)十幾個(gè)省市及韓國(guó)、美國(guó)、新加坡、馬來(lái)西亞、日本等國(guó)展出，并分獲聯(lián)合國(guó)和平美術(shù)教育工作者書畫大展優(yōu)秀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)；臺(tái)灣工筆畫邀請(qǐng)展致佳評(píng)獎(jiǎng)等。青綠山水《峨眉疊翠》被。
近年常見楊遇泰先生的書畫作品刊于藝術(shù)雜志、報(bào)端。多以為他是一位近年脫穎而出的新秀，其實(shí)不然。楊先生是一位家學(xué)淵源、師承名家、集詩(shī)書畫印于一身的全才。遠(yuǎn)在20世紀(jì)90年代初，他的篆刻作品就曾多次參加全國(guó)展覽并分獲金、銀、銅獎(jiǎng)；山水畫作品獲《聯(lián)合國(guó)世界和平美術(shù)大展》銅獎(jiǎng)等。由此可見楊先生早已是一位多才多藝的知名畫家。
十幾年前，我作為《唐詩(shī)書畫集》的主編，邀楊先生為唐代詩(shī)人李涉的《潤(rùn)州聽暮角》一詩(shī)配畫。楊先生的畫給我留下了深刻印象。畫面上山抹微云，水天萬(wàn)里，驚雁騰云，江城角響。筆墨間透著古樸、清新、雅逸的文人畫韻致。這幅畫在百余幅名人大家的作品中都是一幅引人注目的佳作。他的作品不同于那些浮光掠影、淺嘗輒止的浮淺之作。詩(shī)句的韻律、筆墨的運(yùn)用、印章的選擇，都有師承的根源，使人感到有很深的文化積淀。
楊先生學(xué)山水畫從傳統(tǒng)入手，師承著名山水畫家劉松巖先生，曾系統(tǒng)臨摹了歷代名家畫霐。最初的很長(zhǎng)時(shí)間里，以學(xué)清四王(王時(shí)敏、王鑒、王暈、王原祁)為主，上溯北宋四家(董源、巨然、李成、范寬)，繼而元四家(趙孟頫、吳鎮(zhèn)、黃公望、王蒙)。按董其昌南北宗之說(shuō)，這些畫家的作品都屬于南宗文人畫。因此在臨摹中，使他學(xué)到了淺絳山水重筆墨、尚意趣的水墨渲淡風(fēng)格。在這之后，他又重點(diǎn)臨摹了北宗畫派代表人物，南宋劉松年、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭等名家以大小斧劈為主的青綠山水，這使他的畫講求篆籀筆法，增加了奇古渾厚之感。由于多年苦下臨摹功夫，在追求古人之法的同時(shí)，漸得前人韻味，乃生融匯南北的個(gè)人風(fēng)格。楊先生從傳統(tǒng)入手，博取眾長(zhǎng)，有選擇地吸收，融各家風(fēng)貌，為己所用。形成了他筆墨蒼古、設(shè)色淡雅、意境悠遠(yuǎn)的文人畫風(fēng)格。
楊先生的篆刻成就幾為繪畫所掩。他在弱冠時(shí)期師從鈕雋、康殷兩位名家學(xué)習(xí)篆刻。其印始宗秦漢，并遍臨明清各名家，博采眾長(zhǎng)，刀筆結(jié)合。印作有寧?kù)o、安詳、端莊的風(fēng)格。作品收入《當(dāng)代印人名鑒》等書。他的書法基礎(chǔ)雄厚。青年時(shí)期他臨習(xí)秦篆、漢隸、魏碑各書體，都曾下過(guò)很大工夫，現(xiàn)在尤擅小篆和金文。著名詩(shī)詞書畫家孫菊生老先生對(duì)他的篆刻藝術(shù)有幾句精辟的贊譽(yù)：“詩(shī)書畫印交響共鳴，籍游刃之有余，促頑石而能語(yǔ)，實(shí)萬(wàn)里之長(zhǎng)江，非一丘之小壑。”
楊先生的題畫詩(shī)，得到黃正襄先生指導(dǎo)，以近體詩(shī)山水絕句為主，依照古韻、聲律、循規(guī)蹈矩，情景交融。既有景物的描繪，又有心靈的感悟，為他的畫增加了更多的意趣。
詩(shī)、書、畫、印的融會(huì)貫通，成就了楊先生藝術(shù)上的全才。
楊遇泰先生山水畫作品在國(guó)內(nèi)外榮獲各種獎(jiǎng)項(xiàng)，作品被各級(jí)博物館、紀(jì)念館所收藏，并非偶然。
楊遇泰字見平，一署梓孚，1947年生于北京?，F(xiàn)為北京市文史研究館館員，北京市人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)理事，北京中華文化學(xué)院客座教授，北京美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
篆刻從師于著名金石家鈕雋(字通微)先生，并得到古文字學(xué)家、金石家康殷(大康)先生悉心指導(dǎo)。作品曾多次在全國(guó)書畫展賽上獲金、銀、銅獎(jiǎng)，并收入《當(dāng)代印人名鑒》等書。
山水畫啟蒙于周吉、王仲華先生，后從師于劉松巖先生學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技法。作品在國(guó)內(nèi)十幾個(gè)省市及韓國(guó)、美國(guó)、新加坡、馬來(lái)西亞、日本等國(guó)展出，并分獲聯(lián)合國(guó)和平美術(shù)教育工作者書畫大展優(yōu)秀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)；臺(tái)灣工筆畫邀請(qǐng)展致佳評(píng)獎(jiǎng)等。青綠山水《峨眉疊翠》被。
近年常見楊遇泰先生的書畫作品刊于藝術(shù)雜志、報(bào)端。多以為他是一位近年脫穎而出的新秀，其實(shí)不然。楊先生是一位家學(xué)淵源、師承名家、集詩(shī)書畫印于一身的全才。遠(yuǎn)在20世紀(jì)90年代初，他的篆刻作品就曾多次參加全國(guó)展覽并分獲金、銀、銅獎(jiǎng)；山水畫作品獲《聯(lián)合國(guó)世界和平美術(shù)大展》銅獎(jiǎng)等。由此可見楊先生早已是一位多才多藝的知名畫家。
十幾年前，我作為《唐詩(shī)書畫集》的主編，邀楊先生為唐代詩(shī)人李涉的《潤(rùn)州聽暮角》一詩(shī)配畫。楊先生的畫給我留下了深刻印象。畫面上山抹微云，水天萬(wàn)里，驚雁騰云，江城角響。筆墨間透著古樸、清新、雅逸的文人畫韻致。這幅畫在百余幅名人大家的作品中都是一幅引人注目的佳作。他的作品不同于那些浮光掠影、淺嘗輒止的浮淺之作。詩(shī)句的韻律、筆墨的運(yùn)用、印章的選擇，都有師承的根源，使人感到有很深的文化積淀。
楊先生學(xué)山水畫從傳統(tǒng)入手，師承著名山水畫家劉松巖先生，曾系統(tǒng)臨摹了歷代名家畫霐。最初的很長(zhǎng)時(shí)間里，以學(xué)清四王(王時(shí)敏、王鑒、王暈、王原祁)為主，上溯北宋四家(董源、巨然、李成、范寬)，繼而元四家(趙孟頫、吳鎮(zhèn)、黃公望、王蒙)。按董其昌南北宗之說(shuō)，這些畫家的作品都屬于南宗文人畫。因此在臨摹中，使他學(xué)到了淺絳山水重筆墨、尚意趣的水墨渲淡風(fēng)格。在這之后，他又重點(diǎn)臨摹了北宗畫派代表人物，南宋劉松年、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭等名家以大小斧劈為主的青綠山水，這使他的畫講求篆籀筆法，增加了奇古渾厚之感。由于多年苦下臨摹功夫，在追求古人之法的同時(shí)，漸得前人韻味，乃生融匯南北的個(gè)人風(fēng)格。楊先生從傳統(tǒng)入手，博取眾長(zhǎng)，有選擇地吸收，融各家風(fēng)貌，為己所用。形成了他筆墨蒼古、設(shè)色淡雅、意境悠遠(yuǎn)的文人畫風(fēng)格。
楊先生的篆刻成就幾為繪畫所掩。他在弱冠時(shí)期師從鈕雋、康殷兩位名家學(xué)習(xí)篆刻。其印始宗秦漢，并遍臨明清各名家，博采眾長(zhǎng)，刀筆結(jié)合。印作有寧?kù)o、安詳、端莊的風(fēng)格。作品收入《當(dāng)代印人名鑒》等書。他的書法基礎(chǔ)雄厚。青年時(shí)期他臨習(xí)秦篆、漢隸、魏碑各書體，都曾下過(guò)很大工夫，現(xiàn)在尤擅小篆和金文。著名詩(shī)詞書畫家孫菊生老先生對(duì)他的篆刻藝術(shù)有幾句精辟的贊譽(yù)：“詩(shī)書畫印交響共鳴，籍游刃之有余，促頑石而能語(yǔ)，實(shí)萬(wàn)里之長(zhǎng)江，非一丘之小壑。”
楊先生的題畫詩(shī)，得到黃正襄先生指導(dǎo)，以近體詩(shī)山水絕句為主，依照古韻、聲律、循規(guī)蹈矩，情景交融。既有景物的描繪，又有心靈的感悟，為他的畫增加了更多的意趣。
詩(shī)、書、畫、印的融會(huì)貫通，成就了楊先生藝術(shù)上的全才。
楊遇泰先生山水畫作品在國(guó)內(nèi)外榮獲各種獎(jiǎng)項(xiàng)，作品被各級(jí)博物館、紀(jì)念館所收藏，并非偶然。
