民國在中國歷史上，是一段不平常的時間節(jié)點，在中國書法史上亦有不俗的表現(xiàn)，在這一時期，產(chǎn)生了不少書法大家，雖然他們沒有開宗立派，但是也推進了書法的向前發(fā)展，諸如譚延闿、胡漢民、吳稚暉、于右任等等，他們?yōu)?/div>
為毛主席治印的女人，楷書和人一樣美
談月色，女，原名古溶，又名溶溶，晏殊詩有『梨花院落溶溶月』句，遂字月色，以字行，晚號珠江老人。因行十，又稱談十娘。擅長工詩善書畫，篆刻、有民國第一女印人之譽。
新中國成立初期，柳亞子曾向毛主席熱情推薦談月色的篆刻，當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。后來，由國家民政部通知談月色為毛澤東治印，談月色共為毛主席鐫刻了三枚印章。
第一枚印章
談月色治印 “毛澤東印”
談月色這枚為毛主席刻的印章，系白文回文印，采用漢印模式、繆篆書體。
此印四字占地基本等分，鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內(nèi)在變化，布白規(guī)范嚴謹，文字結體工穩(wěn)方正，整體渾樸、雄偉、大氣。
第二枚印章
談月色治印 “潤之”
這枚細朱文印章，是談月色在1950年為毛主席鐫刻的，材質(zhì)為半山芙蓉石。
此印文的印面，刀痕清晰、果斷生辣，線條流暢通達，開挖深度適中，坡度比較直立。
“潤之”二字結體圓轉(zhuǎn)，線條細膩遒勁，整個印章布白端莊勻稱，且疏密有致，很有嫻靜優(yōu)雅的風度與氣息。
談月色治印 “潤之”側(cè)面
第三枚印章
談月色治印 瘦金體“毛澤東印”
這枚談月色為毛主席刻的印章很特殊，結體完全呈現(xiàn)了瘦金體模式，剛?cè)嵯酀?，飄逸多姿。
談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱，反而是力貫方寸、沖刀淋漓，刀點穩(wěn)而狠，大膽果斷。其筆畫瘦勁，但又不失其肉，轉(zhuǎn)折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉(zhuǎn)提頓的痕跡，真可謂使刀如使筆，所謂“天骨遒美，逸趣藹然”。
談月色治印 瘦金書“毛澤東印”側(cè)面
談月色獨辟蹊徑，以其所擅瘦金體入印，精湛的書法造詣和沖切并用的刀法，把瘦金體飄逸挺秀的風致表現(xiàn)得淋漓盡致，被公認為印學史上的一大創(chuàng)新。
談月色楷書對聯(lián)欣賞
她是民國“女神”，被譽為“民國最后的閨秀”，書法讓書法家羨慕
民國在中國歷史上，是一段不平常的時間節(jié)點，在中國書法史上亦有不俗的表現(xiàn)，在這一時期，產(chǎn)生了不少書法大家，雖然他們沒有開宗立派，但是也推進了書法的向前發(fā)展，諸如譚延闿、胡漢民、吳稚暉、于右任等等，他們?yōu)橹袊鴷ㄊ诽砑恿藵饽夭实囊还P，而她也是民國時期的人，卻是一位大家閨秀，而且還是一位美人胚子，人家最牛逼的是數(shù)學考了分卻考入了北大，她就是被譽為“民國最后的閨秀”的張允和，其書法造詣頗深，讓當代書法大家們汗顏，一生留下了不少傳奇，其書法作品傳世較多，為書法愛好者和書法家們津津樂道，下面就讓我們一同欣賞一番這位才女的書法吧。
大圖模式張允和是一位具有古典美的美女，更是一位才女，他對詩詞歌賦都有研究，并且造詣非常之深，否則在上學的年齡，不會以0分的數(shù)學成績被北大錄取，其他方面的才能簡直是沒誰了，尤其是她的書法，不能不說是一個奇跡般的存在，她擅長書法，而且是諸體皆能，皆精，都寫出了一番別具清新的滋味，名震書壇，可謂是書壇里的一股“清流”。
大圖模式她的楷書最為值得稱道，不僅僅入古，有古香古韻，又有一種蕭散簡遠的境界，字里行間透著濃濃的晉唐韻味，用筆上“古”而且“活”，藏露結合，能夠完美地展現(xiàn)書法的精髓，行筆穩(wěn)健，尤其冠以橫向取勢，勢感強烈，讓人有一種強烈的視覺沖擊力，點畫處理精到，既有前后照應，也有相互關照，結體上比較圓潤，始終透著女性的那種所特有的柔和和細膩感，有一絲溫潤的感覺，筆筆到位，字字精準，每一個字都能夠充分展現(xiàn)其姿態(tài)之美，做到盡善盡美。她的楷書似乎還有一種章草的韻味，讓人感覺到清新別致。
大圖模式大圖模式這位才女不僅僅楷書精到，行書、隸書都能夠游刃有余的駕馭，看來，才女的名號不是浪得虛名，而是實力所致，名副其實，讓人羨慕。
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