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至清雍正朝，粉彩進(jìn)入盛期。雍正粉彩在康熙粉彩的基礎(chǔ)上有很大發(fā)展， 無論造型、彩繪技法還是紋飾，都達(dá)到空前的高度，堪稱粉彩瓷器的代表作。

官、 民窯同時大量生產(chǎn)， 精細(xì)的官窯制品可與琺瑯彩媲美。

之所以取得這樣的成就，首先是它的地釉質(zhì)量好，經(jīng)測定， 雍正粉彩盤的瓷胎白度達(dá)到77．5％。陶瓷史家陳萬堅先生說過： “雍正白釉之進(jìn)一步提高，合于釉上施加軟彩的要求， 因而收到相互為用、相得益彰的效果?！?/p>

雍正粉彩的彩料配制技術(shù)也較高，琺瑯彩在燒彩前與燒彩后呈色大致相同， 而粉彩顏料則不同， 除紅、黑二色外，其他顏色在燒之前無法區(qū)別，顏料配制后必須進(jìn)行試燒，合乎要求后才能正式彩繪，經(jīng)低溫彩燒后，色彩微微凸出釉面， 彩面具有晶瑩的光澤，有的粉彩紋飾的邊際還顯現(xiàn)出彩虹般的光暈。

粉彩藝術(shù)效果上大多吸收了中國繪畫的表現(xiàn)方法， 整個裝飾構(gòu)圖的表現(xiàn)手法，設(shè)色都近似中國繪畫，與傳統(tǒng)的五彩比較起來，裝飾性較弱，寫實風(fēng)格濃厚。

雍正粉彩中一些值得借鑒的傳統(tǒng)技法，在藝術(shù)上亦有不少可取的地方， 如：單純挺秀的造型和艷麗的畫面統(tǒng)一， 白度很高的胎釉和粉彩色料的統(tǒng)一，借鑒與傳統(tǒng)繪畫的題句、印章、書、畫和底款的相得益彰的配合， 所表現(xiàn)出來的完整的藝術(shù)技巧，無疑是大大豐富了陶瓷裝飾藝術(shù)手段。

粉彩以秀麗雅致，粉潤柔和見長，這與精美潔白的瓷質(zhì)是分不開的； 它們相互襯托，相映成趣，形成有機(jī)的結(jié)合。

景德鎮(zhèn)源于瓷興于瓷， 是座具有千年窯火不斷的產(chǎn)瓷古城，它具有悠久的產(chǎn)瓷歷史，輝煌的瓷業(yè)成就，尤其是那光輝燦爛的陶瓷文化，更足以其永久獨特的魅力而聞名全球。