■ 清代，景德鎮(zhèn)陶瓷制作情景。
■ 江西饒州，《瓷器制運(yùn)圖》插畫，記錄了18世紀(jì)清代景德鎮(zhèn)外銷瓷器的活動(dòng)。畫面描繪官員乘船沿昌江抵達(dá)景德鎮(zhèn)。圖中所見紅塔地標(biāo)，建于北宋初年。在旁的官方糧船懸掛著黃旗，負(fù)責(zé)征稅。
15世紀(jì)中期，明代正統(tǒng)、景泰、天順年間，帝位迭為更替、政治動(dòng)蕩，景德鎮(zhèn)御器廠生產(chǎn)的官窯瓷器，不書年款，也缺乏明確紀(jì)年，成為陶瓷史上的“空白期”。近年來，景德鎮(zhèn)明代御器廠遺址范圍內(nèi)的考古發(fā)掘工作取得了重大突破，發(fā)掘出土了大量正統(tǒng)到天順時(shí)期的瓷器標(biāo)本，揭開了長期籠罩在“空白期”瓷器上的神秘面紗。
灼爍重現(xiàn)：15世紀(jì)中期景德鎮(zhèn)瓷器
撰文/孫路遙
供圖、支持/上海博物館
■ 2008年10月29日，英國薩默塞特郡克盧克尼的勞倫斯拍賣行，一只15世紀(jì)的中國明代宣德年間的瓷碗在進(jìn)行拍賣，拍賣價(jià)為20.3萬英鎊，約合172.5萬人民幣。
從元代開始，我國古代的瓷業(yè)中心開始轉(zhuǎn)移到了南方的景德鎮(zhèn)和龍泉。到了明代，已形成景德鎮(zhèn)一枝獨(dú)秀的局面，雖然不再像宋代那樣有著百花爭艷的各地窯口，明代瓷器的面貌仍是豐富多彩、花樣繁多，各種陶瓷新產(chǎn)品層出疊現(xiàn)、令人眼花繚亂。尤其是明初就建立的景德鎮(zhèn)御器廠生產(chǎn)的官窯瓷器，更是獨(dú)占鰲頭，成就非凡。
遺憾的是，在過去的幾百年間，沒有任何人知道15世紀(jì)中期明代三朝景德鎮(zhèn)官窯瓷業(yè)的生產(chǎn)狀況究竟如何。
乍一聽頗有些不可思議，因?yàn)?5世紀(jì)中期正好處于明代的兩個(gè)制瓷高峰—宣德（1426～1435年）與成化（1465～1487年）—之間。眾所周知，歷史上稱永樂（1403～1424年）與宣德為青花燒造的黃金時(shí)期：永樂年間，景德鎮(zhèn)官窯已多達(dá)58座，每天雇用上萬名工人進(jìn)行生產(chǎn)，即便如此仍供不應(yīng)求，朝廷只好將部分訂單轉(zhuǎn)給民窯；國外很多博物館都收藏有明代永樂年間生產(chǎn)的青花龍紋瓶，那些凌空而起的飛龍展示著朱棣永樂王朝意氣風(fēng)發(fā)的氣勢。15世紀(jì)中期之后，成化朝則因斗彩的空前絕后之作而久負(fù)盛名。
從藝術(shù)風(fēng)格來看，宣德時(shí)期瓷器藝術(shù)風(fēng)格雄健渾厚，成化時(shí)期則玲瓏秀麗。
■ 青花攜琴訪友圖梅瓶 15世紀(jì)中期。高38.2厘米，口徑6.0厘米，腹徑65.3厘米，足徑11.0厘米。1972年桂林市東郊明代靖江安肅王朱經(jīng)扶夫婦合葬墓出土，桂林博物館藏。瓶體工整端正，美觀秀雅。胎體厚重，瓷質(zhì)細(xì)膩，釉色勻潤白凈。整器圖案共分四層，各層間以弦紋分隔。頸部繪龜背錦地紋。肩部繪波濤開光海馬紋。脛部繪波濤紋，與肩部波濤紋遙相對應(yīng)。腹部主題圖案繪山水人物圖，取古代文人雅士“攜酒尋芳”及“攜琴訪友”之意，頗富情趣。圖中一高士神態(tài)怡然，坐騎徐行，從其衣著服飾看應(yīng)為朝廷官員。馬前一琴童扶琴引路，馬后另一仆人肩擔(dān)酒食隨行。遠(yuǎn)處群山滴翠，碧水橫流。整圖構(gòu)圖精妙，形神兼?zhèn)洌P法極為細(xì)膩。人物馬匹器用景物比例準(zhǔn)確，層次分明，線條流暢。路旁柳枝隨風(fēng)搖曳，人物衣飾亦隱約飄動(dòng)，生動(dòng)有趣，猶如一幅精美的中國水墨畫。古代文人畫中常有“攜酒尋芳”“攜琴訪友”之類題材，與春秋時(shí)期俞伯牙、鐘子期“高山流水，得遇知音”佳話及魏晉以后文人高士隱居山林，相聚豪飲、欣賞琴棋書畫有關(guān)。
但出于種種原因，從宣德到成化二十余年間的瓷業(yè)面貌卻始終晦暗不明。于是從20世紀(jì)中葉開始，便逐漸有中外陶瓷研究者將正統(tǒng)（1436～1449年）、景泰（1450～1456年）、天順（1457～1464年）三朝冠以“空白期”“黑暗時(shí)代”或“Ming Gap”等稱呼，而造成這種局面的原因則不一而足。
永樂時(shí)期，奉行“厚往薄來”政策的明廷，派遣鄭和六下西洋，以消耗船只數(shù)百、人員上萬的代價(jià)，大揚(yáng)國威，令外國來朝。1424年，朱棣駕崩，鄭和船隊(duì)也隨之停航，明朝最風(fēng)光無限的一代謝幕，那些大揚(yáng)國威、象征強(qiáng)盛的瓷器，只為好大喜功的皇帝帶來了權(quán)欲的滿足，并沒有帶來豐厚的利潤。宣德時(shí)期，國庫日漸空虛，“外蕃貢使多不至”“宣德十年（1435年）春正月，英宗初即位……燒造瓷器……悉皆停罷，其差去內(nèi)外官員人等即便回京?！薄靶麖R崩,太后（宣宗母張?zhí)螅┘疵鼘m中一切玩好之物、不急之務(wù)悉皆罷去，革中官不差。”
除了這樣一個(gè)千瘡百孔的爛攤子，正統(tǒng)、景泰、天順年間，政治也極度動(dòng)蕩。1436年，宣德皇帝去世，其長子、年僅九歲的朱祁鎮(zhèn)繼位，年號(hào)正統(tǒng)。1449年，正統(tǒng)皇帝不顧群臣反對，在把持朝政的寵臣宦官王振的慫恿下御駕親征，結(jié)果明軍大敗，正統(tǒng)皇帝也成了瓦剌的俘虜，史稱“土木堡之變”。
于謙等人為穩(wěn)定朝綱，擁立正統(tǒng)皇帝的異母弟弟王朱祁鈺為帝，年號(hào)景泰。第二年，瓦剌與明議和，正統(tǒng)皇帝重新回到北京，雖然成為名義上的太上皇，實(shí)則被軟禁于南宮。景泰皇帝在位時(shí)期，想廢黜正統(tǒng)皇帝之子，冊立自己的兒子為太子，但又因此事始終與朝臣不和。1457年，石亨等人在景泰皇帝因病無力掌控朝局的情況下，幫助正統(tǒng)皇帝重新登上帝位，并改元天順，史稱“奪門之變”，又稱“南宮復(fù)辟”。不久，景泰皇帝病死。
天順年間，政局屢經(jīng)變化：先是景泰時(shí)期的高官經(jīng)歷了大清洗，于謙被構(gòu)陷處死；隨后天順皇帝又鏟除了奪門之變形成的政治集團(tuán)，開始重用李賢為首的內(nèi)閣……在這短短的二十九年間，明王朝經(jīng)歷了宦官干政、邊境戰(zhàn)爭、皇權(quán)斗爭、宮廷政變等重重危機(jī)。
加上連年的自然災(zāi)害，“華北平原和山東連遭旱災(zāi)和蝗災(zāi)，黃河和大運(yùn)河決口，浙江發(fā)生嚴(yán)重旱災(zāi)和瘟疫流行”……明王朝遭受了一系列沉重的打擊。為緩解財(cái)政壓力，朝廷發(fā)布了一系列減燒、罷燒官窯瓷器的指令：正統(tǒng)三年（1438年）“命都察院出榜，禁江西瓷器窯場燒造官樣青花白地瓷器于各處貨賣，及饋送官員之家。違者正犯處死，全家謫戍口外?！本疤┪迥辏?454年）“減饒州歲造瓷器三之一”。天順三年（1459年）“光祿寺奏請于江西饒州府燒造瓷器共十三萬三千有余……奏減八萬，從之”。
■ 青花獅球紋大盤。明正統(tǒng)—天順（1436～1464年）。高6.8厘米，口徑38.6厘米，足徑28.2厘米。上海博物館藏。敞口，口沿略外撇，淺腹，圈足。器身以青花繪雙獅戲球紋飾，其中盤心一組口銜飄帶，相對嬉戲。盤內(nèi)壁及外壁各繪兩組，首尾相顧，與盤心神態(tài)略有區(qū)別。底平無釉，足壁略向內(nèi)傾。露胎處可見細(xì)小黃褐色斑點(diǎn)。明代永、宣時(shí)期官窯就已使用不少雙獅戲球的紋樣，所見器型有盤、罐、執(zhí)壺、高足碗等。從青花發(fā)色來看，此器已不似永、宣時(shí)期那種濃艷深沉，而是趨向藍(lán)中泛青灰色，且不見鐵銹斑。成化時(shí)期也有此類紋飾的產(chǎn)品，包括碗、盤、高足碗、蓋盒等，1987年至1988年景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所在御窯廠成化中期的地層中發(fā)現(xiàn)過口徑為41.8厘米的雙獅球紋盤，不過青花裝飾及整體風(fēng)格都與該盤有所區(qū)別。2014年御窯廠的“空白期”地層中出土了與該盤同款的青花雙獅大盤，同時(shí)還有紅彩及綠彩品種，可確定其產(chǎn)地及年代。
■ 景德鎮(zhèn)窯青花折枝花卉紋如意形枕 。明正統(tǒng)—天順（1436～1464年）。長34.0厘米，寬26.0厘米，高13.0厘米 。2014年明代景德鎮(zhèn)御器廠遺址（珠山北麓）出土，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所藏。平面呈八瓣如意形，平底微內(nèi)凹。枕面雙線如意形開光，內(nèi)飾青花雙折枝寶相花紋，枕外壁飾以四朵青花折枝寶相花紋，枕內(nèi)壁局部刷釉，底部澀胎，鏤雕錢紋，是為了防止燒造時(shí)因內(nèi)外溫差過大而開裂。陶瓷制枕始見于隋朝，宋代瓷枕造型最為豐富，磁州窯、定窯、景德鎮(zhèn)窯等各大窯場均大量燒造。明代景德鎮(zhèn)御器廠燒造的官窯瓷枕極為罕見，2014年珠山北麓空白期地層出土的瓷枕為最早的作品。
雖然文獻(xiàn)資料提供了“空白期”官窯減燒、罷燒、需求量降低的證據(jù)，但并不意味著完全“停燒”。事實(shí)上完全“停燒”也不可能，因?yàn)榧词故腔始覍m闕，日用瓷器也還是需要的。尤其是正統(tǒng)、天順年間，官窯仍有燒造?！睹魇贰な池浿尽酚涊d，正統(tǒng)六年（1442年），北京重建三殿工程完工，“命造九龍九鳳膳案諸器，既又造青龍白地花缸……”既然官窯沒完全停燒，那就應(yīng)有實(shí)物傳世。
但正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)期的官瓷產(chǎn)品不書年款，這一方面是政局動(dòng)蕩所致，另一方面與款式制度的形成有關(guān)，洪武（1368～1398年）時(shí)“不寫年款，永樂才出現(xiàn)刻印‘永樂年制’篆書款，且僅見靶盞一類的制品”，“在書寫年款尚未形成定制的年代，正統(tǒng)不效仿奢侈的宣德而追仿簡樸的洪武官窯也就非常自然了”。這些不但造成了空白期瓷器斷代的困難，而且使當(dāng)時(shí)的瓷器特征籠上了一層迷霧。
1988年，景德鎮(zhèn)御窯考古發(fā)掘初步證明了“空白期”并不空白。景德鎮(zhèn)御窯廠是古代歷史上燒造時(shí)間最長、規(guī)模最大、工藝最精湛的官辦瓷廠，其歷史可追溯到1279年。元世祖忽必烈最早在景德鎮(zhèn)設(shè)浮梁瓷局，負(fù)責(zé)為皇家監(jiān)造御用瓷。1369年，朱元璋將浮梁瓷局改為御器廠，萬歷三十六年（1608年）廢棄，歷時(shí)200余年。清代御窯廠在順治時(shí)就已恢復(fù)，康熙十九年（1680年）以后，御窯廠的運(yùn)轉(zhuǎn)逐步走上正軌，至雍正、乾隆兩朝取得了巨大成就。
■ 青花翼龍紋出戟尊。15世紀(jì)中期。高21.7厘米，口徑14.8厘米，足徑10.5厘米。故宮博物院藏。此器口呈喇叭狀，長頸、折肩、圓鼓腹，足部外撇。整器分為三層，頸部、腹部和足部兩側(cè)各置出戟。口內(nèi)繪蕉葉紋，外壁頸部和腹部繪海水翼龍紋。足部上層繪云紋、中層繪翼龍、下層繪飾海水。外底以礬紅彩書一“禾”字。
■ 青花琴棋書畫仕女圖罐。明正統(tǒng)—天順（1436～1464年）。高34.4厘米，口徑22.1厘米，足徑21.8厘米。胡惠春、王云華捐贈(zèng)，上海博物館藏。直口、束頸、豐肩、鼓腹，腹部以下漸收，足微內(nèi)凹，胎體厚重。頸、肩、脛部依次飾卷草、折枝花卉及蕉葉紋一周，腹部主題紋飾為仕女四組，撫琴、對弈、讀書、賞畫，間以湖石松竹，成琴棋書畫之文人四藝。畫中仕女體態(tài)端莊，環(huán)髻高聳，其額角面容、發(fā)樣服飾、庭院場景，甚至焚香所用之案幾香爐，皆與明宣德十年金陵積德堂刊刻的《金童玉女嬌紅記》所附版畫十分相似，畫樣雖非直接來自此書，但體現(xiàn)了相近的時(shí)代風(fēng)貌。琴棋書畫歷來為上層文士及大家閨秀所重視，明代前半亦如此，魯荒王墓中就出土了琴、圍棋、書籍、字畫等物。英國維多利亞與阿爾伯特博物館藏品中有同一時(shí)期的男子琴棋書畫罐，而日本戶栗美術(shù)館所藏仕女罐則與此器幾乎一致，惟細(xì)節(jié)處略有不同：如賞畫仕女身后之屏風(fēng)，戶栗藏品留白而上博藏品繪山水圖，畫中山水呈現(xiàn)一江兩岸的倪瓚三段式構(gòu)圖，似可反映時(shí)風(fēng)。值得注意的是，荷蘭萊瓦登公主陶瓷博物館藏有一件描繪仕女蹴鞠競技、琵琶賞樂、樂享天倫的15世紀(jì)中期大罐，其邊飾、構(gòu)圖及人物皆與本品類同，惟分隔湖石移至畫面后方。由此三件仕女圖罐，可窺見貴族女子生活，其制作極精，繪制謹(jǐn)嚴(yán)，是否成套制作，值得深入研究。
■ 景德鎮(zhèn)窯青花鴛鴦蓮池紋蓋罐。明正統(tǒng)—天順（1436～1464年）。高50.0厘米，口徑20.5厘米，足徑19.5厘米。湖北省武漢市江夏區(qū)流芳嶺明妃子墓出土，武漢博物館藏。盔形蓋，子母口，圓唇，直頸，溜肩，碩腹，平底。寶珠形火焰紋鈕，蓋壁飾折枝蓮與云紋相間，頸、肩部分別繪云紋和葵花三角帶紋，腹部主題紋飾為鴛鴦戲蓮，脛部飾海水山壽紋。器型碩大穩(wěn)重，胎質(zhì)細(xì)密，釉白中泛青，青花呈色濃翠，自然暈散而有黑疵鐵斑，筆法酣暢流利，畫意豪放生動(dòng)。
1988年11月，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所在珠山以西明代御器廠西墻外的東司嶺發(fā)現(xiàn)一巷道，巷道中堆滿了瓷片。在成化堆積層與宣德堆積層之間發(fā)現(xiàn)了正統(tǒng)堆積層，尤為醒目的是所復(fù)原的二十余件正統(tǒng)青花云龍紋大缸，其中最大的高達(dá)75.5厘米，腹徑88.8厘米，顯示了皇家用器的風(fēng)范和氣勢。
與青花云龍紋大缸一同出土的還有：青花纏枝花卉瓜棱雙耳瓶、纏枝蓮?fù)邪思榧y碗、海濤紋盤、瑞獸蓮池紋盤、海濤紋靶杯、云龍紋盤、龍濤紋盤、海馬紋四輔首器座等，為研究正統(tǒng)官窯瓷器提供了可靠的實(shí)物資料。
從出土的這批正統(tǒng)官窯瓷器看，盡管有一部分和宣德瓷器的風(fēng)格一致，但多數(shù)仍具有自己的風(fēng)格。如青花纏枝花卉紋瓜棱瓶之造型為正統(tǒng)時(shí)所僅有，青花纏枝蓮?fù)邪思榧y雖為明代瓷器上的常見紋樣，但其中的“魚”，正統(tǒng)時(shí)畫成單魚，而明代其他各朝則為雙魚。
近30年來，隨著田野考古的進(jìn)展和學(xué)界研究的深入，尤其是2014年在景德鎮(zhèn)御器廠范圍內(nèi)取得的重大考古發(fā)現(xiàn)，更使局面呈現(xiàn)了清晰的景象：原來，“空白期”的官窯、民窯依舊持續(xù)燒造，是一個(gè)正常的多彩燒造時(shí)代，瓷器風(fēng)格演變過程中的很多變化，都在悄然發(fā)生著。其中官窯不僅將永樂、宣德兩朝遺留的燒造技術(shù)發(fā)揮了出來，更為后世成化年間燒造技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
■ 景德鎮(zhèn)窯青花松竹梅紋繡墩。明正統(tǒng)—天順（1436～1464年）。高48.0厘米，直徑45.0厘米，腹徑51.0厘米。2014年明代景德鎮(zhèn)御器廠遺址（珠山北麓）出土，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所藏。繡墩呈鼓式，中空，通體青花裝飾，座面平整而紋飾分兩層，主題紋飾為松竹梅紋，外側(cè)飾海水紋一周，每層紋飾隔以三線弦紋。器物側(cè)面紋飾分為五層：第一層飾以江崖海水紋；第二層飾以錦地紋，其間隔以三線弦紋；第三層為裝飾主題，鏤空雕塑松、竹、梅的組合裝飾；其下四五層與一二層對應(yīng)分別飾以錦地紋與海水紋。松竹梅，合稱“歲寒三友”。古有“松竹梅，歲寒三友；桃李杏，春暖一家”之說。瓷質(zhì)繡墩始見于元代，流行于明清。據(jù)明人谷應(yīng)泰的《博物要覽》記載，明代宣德朝的制品最為精美。遺憾的是，宣德的繡墩尚未發(fā)現(xiàn)實(shí)物。因此，此次展出的空白期繡墩，是目前發(fā)現(xiàn)最早的明代官窯的此類產(chǎn)品。
相較之官窯，正統(tǒng)、景泰、天順年間的景德鎮(zhèn)民窯，曾經(jīng)歷過官方嚴(yán)格限制燒造的禁令，產(chǎn)品制作受到打擊，發(fā)展緩慢，但并不遜色，特別是當(dāng)時(shí)的瓷器上繼元代之后再次流行的人物故事紋往往描繪精細(xì)、極具特色，系深受文人雅士喜愛而流行的燒造，堪與官瓷相媲美。
值得注意的是，官窯與民窯的界限并不總是那么清晰，某些民窯器物與官窯較為接近，造成這種現(xiàn)象的原因與當(dāng)時(shí)減燒、罷燒的背景相關(guān)。有些官窯的匠戶，在官窯停燒之后，會(huì)回到民窯進(jìn)行生產(chǎn)，這些匠戶由于熟悉官窯的樣式與制作工藝，很可能會(huì)仿燒一些類似官窯的瓷器。據(jù)史料記載，正統(tǒng)元年“江西浮梁民陸子順，進(jìn)瓷器五萬余件，上令送光祿寺充用，賜鈔償其值?！狈从沉水?dāng)時(shí)民窯的發(fā)展?fàn)顩r。
■ 紅綠彩蓮荷紋蓋罐。明正統(tǒng)—天順（1436～1464年）。通高31.8厘米，口徑15.7厘米，底徑13.5厘米。1974年四川省平武縣古城鎮(zhèn)小坪山明代龍州宣撫司土官僉事王璽家族墓地出土，平武報(bào)恩寺博物館藏。此罐直口，短頸，溜肩，鼓腹下收，平底內(nèi)凹，底無釉。蓋呈覆缽形，有鈕。通體施紅綠彩，頸飾錢紋，肩、脛部飾蓮瓣紋，腹部繪蓮花、水草紋。蓋面分飾二周蓮瓣及纏枝花卉，均為釉上彩。造型規(guī)整，紋飾繁密、飽滿。
■ 青花嬰戲圖碗 。明正統(tǒng)—天順（1436～1464年）。高12.1厘米，口徑22.4厘米，足徑7.8厘米。上海博物館藏。此碗器形較大，碗外壁以青花繪嬰戲圖案，二十個(gè)孩童分四組分別在玩不同的游戲。其中一組為“斗草”游戲，斗草游戲分“文斗”和“武斗”兩種，此處表現(xiàn)的應(yīng)該是“文斗”的場景；另一組在玩“傳臚加冠”游戲，這個(gè)游戲是模仿為考中的舉子報(bào)喜的儀仗場景，一個(gè)童子騎著竹馬，后面緊隨的一童子正手執(zhí)一柄蓮葉作幢當(dāng)儀仗；還有一組孩童在玩“抓魚放生”游戲，兩個(gè)童子正在水缸里抓魚，另有兩個(gè)抓到魚的童子正急忙往池塘跑去放生；最后一組似乎是幾個(gè)孩童在圍觀一童子往寶瓶上灑水。香港天民樓收藏的一件明永樂青花嬰戲圖碗以及臺(tái)北故宮博物院藏的一件“大明宣德年制”款的嬰戲圖碗，所繪嬰戲內(nèi)容與本器基本相同，只是最后一組繪的都是“聚沙成塔”游戲。
■ 斗彩鴛鴦蓮池紋碗。15世紀(jì)中期。高8.3厘米，口徑18.9厘米，足徑7.6厘米。故宮博物院藏。碗侈口、深弧腹、圈足，內(nèi)外斗彩裝飾。外壁口沿與圈足皆飾雙圈，腹壁繪兩對鴛鴦?dòng)斡谒慕M荷花、紅蓼、茨菇、浮萍間，近底處繪仰蓮瓣紋。內(nèi)口沿及內(nèi)底繪雙圈，內(nèi)底心雙圈內(nèi)繪蓮塘鴛鴦。外底施透明釉，足端無釉，為墊燒部位。荷蓮鴛鴦圖，亦被稱為“滿池嬌”，元代瓷器上即已出現(xiàn)青花滿池嬌圖，明代宣德時(shí)期最早出現(xiàn)斗彩鴛鴦蓮池圖瓷器，正統(tǒng)、成化時(shí)期延續(xù)燒造。
■ 景德鎮(zhèn)窯青花紅彩海水瑞獸紋高足碗。明正統(tǒng)—天順（1436～1464年）。1984年艾蘭與西蒙尼·哈特曼捐贈(zèng)，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏。該碗撇口、豐腹、高足直下微外撇，器身以釉上紅彩滿繪波濤，青花間作九海獸，上五下四，分為龍、馬、魚、象等，均肋生火帶或翼翅，以示神異。碗心亦青花紅彩作海水翼龍，青花雙圈飾邊。青花紅彩海獸紋器在永宣時(shí)期已出現(xiàn)，景德鎮(zhèn)御窯廠遺址永樂地層曾有發(fā)現(xiàn)紅彩海獸青花波濤高足碗，傳世也見有宣德青花海獸紅彩波濤類此杯者，碗心落宣德六字官款。但此類無款器則曾被認(rèn)為是成化時(shí)期作品，如此杯在1957年倫敦東方陶瓷學(xué)會(huì)舉辦的明代藝術(shù)特展中即斷為成化器（展覽時(shí)，此器仍是塞奇維克夫婦藏品）。2014年景德鎮(zhèn)在正統(tǒng)至天順地層出土了此類高足杯、金鐘碗等各式殘器，有僅繪青花未施紅彩的半成品，也有青花紅彩具備者。其器形、紋樣、胎釉均與此杯相當(dāng)一致，借此可以確定其為“空白期”官窯作品。
此外，明太祖皇帝朱元璋分封的23個(gè)子孫，就藩于全國各地。湖北、廣西、四川、山東等地與藩王有關(guān)的墓葬和遺址中，出土了部分屬于15世紀(jì)中期的景德鎮(zhèn)瓷器，以青花瓷器為主。這些器物，有的是官樣產(chǎn)品，與官窯器風(fēng)格相似，質(zhì)量略遜于官窯器；有的與景德鎮(zhèn)戴家弄窯場發(fā)現(xiàn)的批量器物十分相似。多地發(fā)現(xiàn)相似風(fēng)格官樣產(chǎn)品，反映出這時(shí)期朝廷可能對藩王用器有適當(dāng)?shù)呐渲觅p用。當(dāng)然，也有一些藩王遺址和墓葬中發(fā)現(xiàn)的部分器物，明顯屬于民窯風(fēng)格。它們與當(dāng)時(shí)的官窯和民窯一起，構(gòu)成了“空白期”景德鎮(zhèn)瓷器的多彩面貌。
■ 明代成化年間瓷盤上描繪的水中游動(dòng)的魚兒的形象。
■ 青花紅彩海水海獸紋碗。明正統(tǒng)—天順（1436～1464年）。高9.6厘米，口徑16.4厘米，足徑5.5厘米。上海博物館藏。胎質(zhì)潔白細(xì)膩，釉層瑩潤肥厚，底施釉，圈足。整體制作精良，毫無瑕疵，為典型的官窯產(chǎn)品。碗外壁的主題紋飾為海水瑞獸紋，以青花繪海水，以礬紅繪瑞獸，青、紅相間，色澤清亮明快。瑞獸共有九種，分上下兩層排列，上五下四，馳騁于洶涌波濤之中。要考證這些瑞獸具體為何物，實(shí)為不易，其中較為明確的是翼龍、飛馬和海象。另有一種瑞獸，從其茂密且豎起的毛發(fā)判斷，似乎為《山海經(jīng)》中記載的異獸“類”。而帶有雙翅的魚似乎為“文鰩”或“蠃魚”，據(jù)《山海經(jīng)》記載，這兩種魚都是“魚身而鳥翼”。海水瑞獸紋在永樂時(shí)期的高足碗上就已出現(xiàn)，以青花繪海水，以釉里紅繪瑞獸。除了在高足處繪四種瑞獸以外，碗外壁也繪九種，也是上五下四排列，瑞獸的種類與其所處的位置與本器相同。宣德朝的海水瑞獸紋碗也是這樣的布局，同樣的瑞獸處于同樣的位置?？梢?，永樂時(shí)期設(shè)計(jì)的畫稿一旦確定，就會(huì)一直沿用下去。這種海水瑞獸紋一般用在碗、高足碗、高足杯、盤或者梨形壺等實(shí)用器上，都是成套生產(chǎn)、成套使用的。除了以青花繪海水，以紅彩繪瑞獸之外，還有以紅彩繪海水、以青花繪瑞獸的品種，另外，還有全部以青花繪成的海水瑞獸紋器物。2014年在珠山發(fā)現(xiàn)的空白期地層中，出土了相當(dāng)數(shù)量的相似產(chǎn)品，傳世品中也有不少。
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