今年春拍，瓷器及古董珍玩部推出的“堂皇——明清單色釉暨宮廷御瓷珍玩”專(zhuān)場(chǎng)以史上最杰出督陶官唐英所撰《陶成紀(jì)事碑記》為主線，將拍品故事娓娓道來(lái)，并最終取得優(yōu)異成績(jī)。本次秋拍，“宸賞——明清御瓷珍玩”夜場(chǎng)在擴(kuò)充更多種類(lèi)瓷器作品的同時(shí)，亦延續(xù)了上季的單色釉專(zhuān)題，共收錄清代御窯單色釉佳作20件，形式多樣，仿古創(chuàng)新，一應(yīng)俱全。今日擇其佳作，與眾位藏家分享。
Lot 2789
清雍正 黃釉暗刻龍鳳呈祥圖小碗一對(duì)
“大清雍正年制”六字雙行楷書(shū)款，雍正本朝
D 10.2 cm
來(lái)源：
紐約Guy Mayer Gallery舊藏（標(biāo)簽）；
赫舍爾·約翰遜（Herschel V. Johnson）舊藏；
倫敦拍賣(mài)會(huì)，1967年2月21日，lot81
本品撇口弧腹，胎薄體輕，形制規(guī)整，小巧秀雅，盈盈一握，溫潤(rùn)可人。碗內(nèi)壁施滋潤(rùn)白釉，外壁先于胎體之上錐刻穿云龍鳳紋樣，其上施以雞油黃釉，紋飾刀法細(xì)膩流暢，布局緊湊，黃釉呈色均勻，嬌嫩欲滴，體現(xiàn)了雍正御窯登峰造極的品質(zhì)。碗底心雙圈內(nèi)青花書(shū)“大清雍正年制”六字雙行楷書(shū)款，款識(shí)字體端莊硬朗，尚具康熙遺風(fēng)。
據(jù)成書(shū)于乾隆初年的《國(guó)朝宮史》所載，里白外黃釉器為皇貴妃所用，級(jí)別僅次于皇太后、皇后所用的里外黃釉器。然而查閱資料可知，雍正皇帝嬪妃之中曾被冊(cè)封為皇貴妃的兩人分別為逝前晉封和乾隆時(shí)期尊封，均不具備使用此類(lèi)器物的條件。有可能使用此類(lèi)里白外黃釉器的雍正后妃僅為皇后烏拉那拉氏、頗受寵愛(ài)的貴妃年氏和乾隆皇帝之母貴妃鈕祜祿氏三人。聯(lián)系本品所繪“龍鳳呈祥”紋樣，其寓意后宮和美的意義極為明顯，應(yīng)為御窯專(zhuān)為上述三位后妃中的某人專(zhuān)門(mén)定制的作品。
此外本品所繪龍紋口鼻修長(zhǎng)，具有明顯的明代龍紋特征，所施黃釉亦是沿襲自弘治的雞油黃釉，其追慕明代御窯工藝和紋飾的風(fēng)格十分明顯，在傳世所見(jiàn)雍正御窯黃釉作品中極為少見(jiàn)。查閱博物館及市場(chǎng)資料，僅見(jiàn)寥寥數(shù)對(duì)，且多有傷損。本品為成對(duì)流傳，品相完美，來(lái)源傳承清晰，極為難能可貴。
Lot 2792
清康熙 豇豆紅釉暗刻團(tuán)螭紋太白尊
D 12.5 cm
“大清康熙年制”六字三行楷書(shū)款，康熙本朝
來(lái)源：
日本私人舊藏；
香港拍賣(mài)會(huì)，2012年4月4日，lot3101
本品小口微撇，短頸溜肩，鼓腹呈半球形，胎體重量適度，釉面光潔瑩潤(rùn)。尊外壁滿施豇豆紅釉，腹部釉下刻團(tuán)螭龍暗紋三組，圖案緊湊自然。圈足內(nèi)施白釉，青花書(shū)“大清康熙年制”六字三行楷書(shū)款，款字書(shū)寫(xiě)遒勁有力，為康熙御窯豇豆紅器之典型款識(shí)。
豇豆紅釉是康熙晚期創(chuàng)燒的特殊紅釉品種，因燒制時(shí)形成的天然綠色苔點(diǎn)頗似豇豆，故而名之，其色澤淡雅宜人，為康熙一朝所獨(dú)有。目前所見(jiàn)康熙豇豆紅釉作品共有八種，皆為文房小品，俗稱“八大碼”，為康熙晚期著名文臣劉源所設(shè)計(jì)，造型清靈秀美，在古今中外享有極高聲譽(yù)。太白尊即為“八大碼”之一，又名“雞罩尊”?！秳拧分杏性啤疤鬃鹞┛蹈G有之，各色具備，惟紅獨(dú)多。”
豇豆紅釉按色澤可分為“大紅袍”、“美人醉”、“桃花面”等品種。其中“大紅袍”一品為通體紅色，不見(jiàn)綠色胎點(diǎn)，為同類(lèi)器中所少見(jiàn)。本品即屬“大紅袍”一類(lèi)，其紅釉呈色之純正艷麗，翻閱公私收藏及市場(chǎng)資料，未有出其右者，且本品銅紅釉在燒造過(guò)程中有些許飄至口內(nèi)，更是世所罕見(jiàn)，且整器造型規(guī)整，品相良好，可稱康熙太白尊之冠。
Lot 2801
清雍正 仿哥釉鋪首尊
“大清雍正年制”六字三行篆書(shū)款，雍正本朝
H 25.6 cm
來(lái)源：
香港拍賣(mài)會(huì)，1992年9月29日，lot555；
云海閣張宗憲先生珍藏；
香港拍賣(mài)會(huì)，2005年5月30日，lot1488；
著錄：《云海閣張宗憲先生藏重要中國(guó)瓷器展》，倫敦佳士得，1993年，第134、135頁(yè)，圖61
展覽：《云海閣張宗憲先生藏重要中國(guó)瓷器展》，倫敦佳士得，1993年6月2-14日，編號(hào)61
著錄：《云海閣張宗憲先生藏重要中國(guó)瓷器展》，倫敦佳士得，1993年，第134、135頁(yè)，圖61
本品造型仿自三代青銅尊，古樸端莊，肩部飾對(duì)稱鋪首銜環(huán)，通體施仿哥釉，釉面顯現(xiàn)油潤(rùn)酥光，滿布不規(guī)則片紋，猶如“金絲鐵線”，足部施醬褐釉，仿宋器“鐵足”之意，盡得哥釉之精髓。底以青花書(shū)“大清雍正年制”六字三行篆書(shū)款，款字工整。
哥窯因古樸典雅之氣，純凈不事雕琢之美，備受明清帝王及文人雅士推崇。仿哥釉自明永宣時(shí)已有，此后歷朝各具風(fēng)格，其中以雍正時(shí)所摹最為傳神。雍正帝追慕三代禮樂(lè)，贊賞漢晉風(fēng)流，推崇兩宋清雅，曾命御窯廠大量燒制追仿前朝之作，仿哥釉即為其中重要品種。其時(shí)著名督陶官唐英在其于雍正十三年所撰《陶成紀(jì)事碑記》中列舉五十七種時(shí)下御窯燒制重要仿古、采今瓷器品種，哥釉僅次于鐵骨大觀釉，位列第二，其文載：“仿鐵骨哥釉，有米色、粉青二種，俱仿內(nèi)舊器色澤?！北酒樊?dāng)屬其中仿鐵骨粉青者。
將鋪首尊造型用于瓷器燒造，為雍正時(shí)首創(chuàng)，體現(xiàn)出雍正御窯“師古而不泥古，仿古而不忘新意”的燒制理念。本品釉色古拙，成功的詮釋宋人崇尚一色純凈之美學(xué)理念，為清初御窯慕古杰出之作。
Lot 2799
清乾隆 仿汝釉雙系鼓釘魚(yú)簍尊
D 19.4 cm
“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款，乾隆本朝
來(lái)源：
E.T.Hall（1924-2001）舊藏，編號(hào)78；
倫敦拍賣(mài)會(huì)，2014年5月13日，lot410
雍乾兩朝，御窯廠所出之顏色釉，摹古與創(chuàng)新并存，成就顯赫，肇啟清代御瓷藝術(shù)之巔峰，令后世不可企及，本品即為乾隆一朝仿汝釉之典范。
本品唇口短頸，溜肩扁腹，兩側(cè)貼塑雙系耳，下腹環(huán)飾十二鼓丁，下承三乳足，整體造型敦實(shí)可人。尊通體內(nèi)外施仿汝釉，質(zhì)地腴潤(rùn)，凝澤失透，色偏天青，晴朗空靈。其釉面密布細(xì)小開(kāi)片，所施汝釉應(yīng)為唐英于《陶成紀(jì)事碑》中記載兩種仿汝釉色中的“仿銅骨魚(yú)子紋汝釉”。據(jù)其字體書(shū)法判斷，本品應(yīng)為乾隆早期唐英督窯時(shí)期所燒造的作品。
御窯廠燒制魚(yú)簍尊最早可追溯至宣德一朝。清代魚(yú)簍尊燒制自雍正肇始，在仿古之時(shí)又兼具本朝特色，其用途也變?yōu)椴寤ㄖ?，故亦有“花囊”之稱。至乾隆一朝，魚(yú)簍尊延續(xù)前朝之形，釉色以仿汝釉、仿官釉為主。有清一代，魚(yú)簍尊僅雍乾二朝鮮有燒造，其后斷絕，故而極為珍罕。本品傳承有序，曾為著名顏色釉收藏家E.T.Hall教授（1924-2001）舊藏，更值珍視。
Lot 2807
清康熙 青釉凸花獸面紋貫耳尊
H 22.4
“大清康熙年制”六字三行楷書(shū)款，康熙本朝
來(lái)源：
歐洲私人舊藏；
香港拍賣(mài)會(huì)，2015年4月6日，lot3363
康熙一朝自十九年重啟御窯廠燒造后，精品迭出，無(wú)論品種亦或紋飾均別具一格，氣宇不凡。特別是此時(shí)慕古之風(fēng)漸起，上古青銅器的造型、紋飾，結(jié)合典雅清新的釉色，創(chuàng)燒出了本朝獨(dú)有的單色釉作品，本品即為佳例。
本品器形取法青銅壺，壺側(cè)飾雙貫耳，通體施粉青釉，釉色淡雅，整器釉下雕琢六層紋飾，腹部主體為饕餮紋，以剔劃減地之法起陽(yáng)文圖案，與空靈之青釉融為一體，凹凸變化之中隱現(xiàn)出饕餮紋獨(dú)具的威嚴(yán)與莊重。由于燒造工藝復(fù)雜，故康熙一朝運(yùn)用此技藝的御窯之作多為文房陳設(shè)名品，如白釉團(tuán)螭紋太白尊、青釉海水螭龍紋瓶等，且此類(lèi)御窯作品所落款識(shí)，皆若本品之六字三行之法，字體亦完全一致，如出一轍。
查閱海內(nèi)外館藏資料，未見(jiàn)與本品一致者，僅見(jiàn)清宮舊藏中一例康熙天藍(lán)釉獸面紋螭耳尊，與本品尺寸相仿、造型相近，紋樣布局也極為相似，僅其紋飾為暗刻，本品為模印，相互比較，極富情趣。
Lot 2808
清乾隆 青釉描金銀如意紋“愛(ài)奧尼柱式”螭耳小瓶
“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款，乾隆本朝
H 13.6 cm
來(lái)源：
法國(guó)Omer Blot將軍舊藏；
倫敦拍賣(mài)會(huì)，2008年5月13日，lot61；
北京拍賣(mài)會(huì)，2010年6月4日，lot4161
本品大器小作，精巧秀雅，綽約小品，世之罕有。瓶身撇口直頸，花足棱身，制式仿古希臘愛(ài)奧尼柱，直腹上的十二凹槽剛好為愛(ài)奧尼柱身二十四條凹槽之半，柱頭兩端的渦卷裝飾也忠實(shí)還原。肩頭所見(jiàn)，又若洛可可牆飾制樣，與傳統(tǒng)如意紋自然結(jié)合，和器身棱凸之處呼應(yīng)，新巧美觀。十八世紀(jì)，西風(fēng)東漸，乾隆大帝獨(dú)取歐洲繁縟錦繡紋飾融入本國(guó)技藝，泱泱華夏，盛世獨(dú)尊。
瓶以青釉為地，周身描金點(diǎn)銀，或?yàn)榉聳|周錯(cuò)金銀技藝，一對(duì)螭龍耳上滿漆金彩，口沿及足端亦然。因所用金彩為“洋金”，乾隆朝《活計(jì)檔》、《陳設(shè)檔》均將此類(lèi)單色釉描金銀瓷器定名“洋彩金花”。此瓶見(jiàn)著錄于《活計(jì)檔》：“乾隆十一年二十五日……太監(jiān)高玉、胡世杰交洋彩金花霽紅膽瓶一對(duì)，洋彩青地金花雙耳瓶一對(duì)……”。
本瓶鎏金華膴，保存極佳，尤以足端金彩亦完璧，殊為難得。究其原因，其一，乾隆皇帝癡迷古珍小品，或置多寶格上，或配錦盒收之，藏內(nèi)廷私室暖閣，政閑時(shí)，靜賞玩，修心養(yǎng)性，本品即為此類(lèi)，品級(jí)極高，備受珍視；其二，小瓶曾為法國(guó)陸軍參謀總長(zhǎng)Omer Blot將軍(1824-1894)舊藏，入藏于十九世紀(jì)后半葉，秘不示人，百年來(lái)為其家族雅蓄，直至2000年代在倫敦釋出。
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