燭臺和燈作為古代人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡恼彰饔镁?，歷史上的產(chǎn)量甚巨，樣式繁多，造型豐富。一些器型的發(fā)展規(guī)律是有跡可循的，如上篇介紹的長頸燈，而有些則造型獨(dú)特，今天就介紹幾盞。
江西省九江市永修縣出土的南朝青釉燭臺（圖１），敞口，弧腹壁下收，圓餅狀實(shí)足。淺盤中塑有一內(nèi)凹的圓圈，圓圈口沿設(shè)一上細(xì)、下粗的圓柱，圓柱上端有一圓環(huán)。盤口內(nèi)邊緣飾兩道弦紋，圓環(huán)正中飾一道凹弦紋。施青釉略閃黃色，釉面開冰裂紋。底部無釉，造型精致小巧。使用時可將蠟燭從圓環(huán)穿過，豎立放置在盤中內(nèi)凹的圓圈內(nèi)，操作快捷方便，蠟燭經(jīng)兩點(diǎn)固定后穩(wěn)定性好，不易傾倒，安全系數(shù)高，不足之處是蠟燭燃到矮過圓環(huán)時就容易倒，而且光線也會被盤中的圓柱遮擋，棄之不用則造成一定的浪費(fèi)。
圖１
福建省閩侯南嶼出土的南朝青釉蓮花燭臺（圖２），圓盤上矗一多角形柱，柱頂似塑一佛，帶背光，兩側(cè)有雙環(huán)，用以檠燈。柱的下端與雙環(huán)對應(yīng)塑有三瓣蓮花兩朵，柱底有刻劃蓮瓣紋。釉色青灰，盤外則有剝釉現(xiàn)象。造型美觀別致，具有藝術(shù)性。
圖２
此燭臺高２１厘米，環(huán)與三瓣蓮花相距至少１０厘米，蠟燭燃燒所余頗多，竊以為用此物者或是大戶人家，財貨充盈，不計(jì)成本，或是所余蠟燭換至其他燈具上再利用，比如說吉安市博物館所藏南朝青瓷連托燭臺（圖３）
圖３
江西省吉安市永豐縣出土的南朝青釉燭臺（圖４），長設(shè)一長形板，板上置四個直口深腹形燭插，下部為覆蓮紋座。通體施青釉，略呈黃色，釉水勻潤，座底露胎。同款者如河北省石家莊市贊皇西高村李氏家族墓出土的青釉覆蓮座燭臺（圖５），上部長板上應(yīng)有五個燭插，底座蓮瓣線條刻劃的犀利流暢。
圖４
圖５
圖５
唐代有一種省油燈甚是流行。燈碗為夾層，夾層中可以注水以降低燈碗的熱度，減少油的過熱揮發(fā)，以此省油，四川邛窯多有制作，如成都博物館展出的唐代黑釉省油燈（圖６）、四川博物院的綠釉省油燈（圖７）。
圖６
圖７
筆者曾在杭州的南宋官窯博物館見到一件唐代越窯燈盞（圖８），造型與省油燈相似，初以為唐代越窯也生產(chǎn)省油燈，細(xì)看發(fā)現(xiàn)燈碗為單層而沒有夾層，方知非也。
圖８
上海博物館藏元代景德鎮(zhèn)青白釉燈盞（圖９），造型為壺，有蓋，下承盤底，后立一板，板頂有孔，可放于桌面，也可掛在墻上。天津博物館展的清雍正款青花草葉紋托盤書燈（圖１０），制作更為精致，異域風(fēng)格濃郁。
圖９
圖１０
國家博物館藏的明代龍泉窯青釉燭臺（圖１１），器形敦實(shí)，簡單實(shí)用，釉層較厚且光澤柔和瑩潤。清代時這類燭臺依舊流行，如故宮博物院藏的清末龍泉窯青釉刻花紋燭臺（圖１２）。
圖１１
圖１２
此為燭臺（燈）系列之最后一篇，所舉頗雜，希望日后有更為豐富的資料，便于進(jìn)一步梳理研究。
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