明代天啟朝（1621-1627年）歷時(shí)僅7年，處于明末多事之秋，官窯停燒，民窯代之。這一時(shí)期的瓷器精粗并存。由于國(guó)力衰竭，天啟青花開始官民不分。
在器型、胎釉方面，天啟朝瓷器品種不及萬(wàn)歷時(shí)豐富，器物造型主要有梅瓶、貫耳瓶、花觚、爐、燭臺(tái)等，仍以盤、碗、罐、壺等日用瓷為主，大型器物胎質(zhì)粗糙、厚重，器型不太規(guī)整，但有的小件器物精巧輕盈，比萬(wàn)歷朝還精湛。
值得一提的是，這時(shí)期大量的外銷青花瓷器呈百花齊放的局面，使它的瓷器具有本朝獨(dú)特的造型和藝術(shù)風(fēng)格。天啟朝青花的釉面光澤度較差，釉面的玻璃質(zhì)感不如萬(wàn)歷朝，釉色白中帶青，個(gè)別釉面灰暗、粗糙，多數(shù)器物口沿上有爆釉斑痕，底面有縮釉點(diǎn)，這也是鑒定天啟瓷器的要點(diǎn)之一。
在青花色料、款識(shí)方面，天啟青花以石子青為主，呈色主要有三種：一種青中閃灰、清淡，基本和萬(wàn)歷相似；一種是仿宣德青花，色澤艷麗有暈散現(xiàn)象；一種是晚期發(fā)色青翠、濃艷青花。
1、器型大多不規(guī)整。此時(shí)出現(xiàn)了日本風(fēng)格的造型。崇禎時(shí)，器型不規(guī)正的現(xiàn)象較天啟時(shí)更為突出，一般器物，胎體厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。
2、胎質(zhì)粗糙為多，淘煉不精。但小件器物仍很精細(xì)， 并有萬(wàn)歷遺風(fēng)。
3、釉面亮青程度明顯減弱，施釉稀薄。崇禎時(shí)，器口普遍施加黃色醬釉。
4、青花有四種不同色調(diào)，其中暈散和黑灰的與那種纖細(xì)輕淡的色調(diào)相差懸殊。崇禎時(shí)，青花色調(diào)的暈散和走釉現(xiàn)象比天啟時(shí)更甚。常使紋飾模糊不清，也有較鮮亮明快或類似天啟時(shí)談描色澤。
5、紋飾中多反映出日本風(fēng)格，如扇面紋、皮球花紋等。另外，明末清初時(shí)盛行的題詩(shī)聯(lián)句風(fēng)氣，在此時(shí)亦有表現(xiàn)。此時(shí)流行的豪放夸張的減筆寫意畫，與萬(wàn)歷那種密麻零亂的紋飾構(gòu)圖，形成鮮明對(duì)比。
6、器足可見里收向心式的刮削痕和放射狀跳刀痕。也有的器足留有類似明初器底的小乳頭，此時(shí)底足不施釉的較多，但沾有砂粒。多為細(xì)潤(rùn)白砂底足，足邊修切圓滑齊整，胎體裸露部分較多。形成了明末清初獨(dú)特的器足特征，并為斷代提供了依據(jù)。
7、天啟器物款識(shí)少。一般寫于器底。格式為“大明天啟年制”。崇禎時(shí)，從款識(shí)上看，有書官窯款識(shí)的，也有以隸書寫干支紀(jì)年款的，此外，還多見隨意亂寫的“宣德”、 “成化”、“嘉靖”等偽托前朝的年款。
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