清宣統(tǒng) 均紅窯變釉貫耳杏園瓶
清宣統(tǒng) 均紅窯變釉貫耳杏園瓶
貫耳瓶器型源自上古青銅器，宋代時(shí)開始出現(xiàn)瓷器品種。清代乾隆時(shí)期，高宗皇帝好古成癖，貫耳瓶因其端莊古樸的造型而得到乾隆帝的喜愛，當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)御窯廠因此燒造了大量釉色相異、器形有別的貫耳瓶供乾隆帝賞玩。此后歷代均有燒造。據(jù)清宮檔案乾隆二十九年十二月二十二日九江關(guān)《呈貢檔》中記載：“奴才海福跪進(jìn)：……均釉雙管瓶成對(duì)（交佛堂）……” 可知窯變釉貫耳瓶于清檔中被稱為“均釉雙管瓶”，是唐英督理景德鎮(zhèn)御窯廠時(shí)仿鈞窯釉色所繁衍出的創(chuàng)新品，頗為皇帝所珍視喜愛，名貴之至。
此瓶為宣統(tǒng)朝貫耳瓶中最具代表性的一類，其口部略外撇，頸部?jī)蓚?cè)飾貫耳，腹部下垂，兩面分飾杏圓凸起，下承圈足。整器造型端莊挺拔、古樸大氣。瓶通體施窯變釉，窯變釉色不如清中期那般璀璨，紅黑兩色交織相融，燦若火焰。瓶底無釉，內(nèi)心陰刻“大清宣統(tǒng)年制”六字款。胎釉等方面時(shí)代特征明顯，且保存狀態(tài)良好，流傳至今，殊為不易。
清宣統(tǒng) 粉彩龍鳳紋捧盒
清宣統(tǒng) 粉彩龍鳳紋捧盒
圓形，蓋與盒大小形制幾乎相同，子母口合蓋。盒壁圓弧，盒腹圜收，矮直圈足。盒蓋頂部微弧。滿盒蓋面以黃彩為底開光，開光內(nèi)以紅彩描繪龍鳳呈祥紋。龍鳳在祥云之間追逐寶珠飛舞，四爪騰空，身體扭曲，龍嘴大張，龍須細(xì)長(zhǎng)，側(cè)首回望，盒蓋面繪龍鳳趕珠紋，龍為五爪，上下顎下垂，略顯老態(tài)，典型的晚清衰敗形象。器底以礬紅彩書“大清宣統(tǒng)年制”六字楷書款識(shí)。
清宣統(tǒng) 醴陵窯粉彩一路連科紋大口瓶
清宣統(tǒng) 醴陵窯粉彩一路連科紋大口瓶
藏品為大口微撇，短頸，豐肩弧腹向下，近足處微外撇，圈足，足內(nèi)書“宣統(tǒng)元年湖南瓷業(yè)學(xué)堂劉志剛制”青花款。器物胎質(zhì)細(xì)膩，釉面瑩潤(rùn)，器身繪有一路連科紋飾，紋飾為釉上彩與釉中彩結(jié)合的作品，繪制精細(xì)，頗具立體感，是醴陵窯鼎盛期的代表作。
醴陵窯，與每一個(gè)著名窯場(chǎng)一樣，有著悠久的歷史。真正大放異彩、深入人心的醴陵窯陶瓷，產(chǎn)生于晚清民國(guó)時(shí)期的釉下五彩瓷器。1905年，清政府官員，湖南鳳凰人熊希齡和清大學(xué)士醴陵人文俊鐸擬就萬言書呈請(qǐng)清政府在醴陵創(chuàng)辦瓷業(yè)公司和瓷業(yè)學(xué)堂，改良醴陵瓷業(yè)。次年（光緒三十二年）清政府批準(zhǔn)呈文，拔庫(kù)銀一萬八千兩創(chuàng)辦湖南瓷業(yè)學(xué)堂和湖南瓷業(yè)公司，醴陵瓷器開始由土瓷向精瓷轉(zhuǎn)變。醴陵釉下五彩瓷初創(chuàng)時(shí)畫師都是具有相當(dāng)功力的中國(guó)畫家，線條圓勁老辣，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔洗練，其基本畫法是雙勾分水或稱雙勾填彩，紋飾造型簡(jiǎn)練，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。
清宣統(tǒng) 青花纏枝蓮紋分體式花觚
清宣統(tǒng) 青花纏枝蓮紋分體式花觚
古代五供中的花觚是臺(tái)案陳列的必備之物。此花觚撇口鼓腹，覆鐘式底足，上下分體制作，其體量較大，器型俊美，曲張有度。釉質(zhì)瑩潤(rùn)，青花發(fā)色青翠，色彩層次豐富。器表滿繪纏枝蓮紋，以深淺不一的青花表現(xiàn)出生動(dòng)的花卉形象。底足內(nèi)墻落“大清宣統(tǒng)年制”青花橫式楷書款，款識(shí)規(guī)整，造型、紋飾均具有典型的宣統(tǒng)時(shí)期風(fēng)格特征。品相良好，極為難得，為古人臺(tái)案陳設(shè)之良物。
民國(guó) 鄒嶺款粉彩青綠山水紋筆筒
民國(guó) 鄒嶺款粉彩青綠山水紋筆筒
直筒式筆筒，口底相若，玉璧底，底足內(nèi)以紅彩書“洪憲年制”款識(shí)，器物胎骨細(xì)密，釉質(zhì)潤(rùn)白，粉彩設(shè)色濃淡有致。外璧繪通景山水圖，山巒起伏，草木蔥蘢，隨意而生，江水漫漫，山徑陡折，一幅瑰麗的山水盛景。作品筆法纖秀，構(gòu)圖深遠(yuǎn)。所繪青山滴翠、云氣飄渺，樓閣半隱半露，氣勢(shì)雄渾，山勢(shì)險(xiǎn)峻，運(yùn)筆遒勁，老松挺拔、遠(yuǎn)山飄渺，整幅畫面富有節(jié)奏，造型優(yōu)美，卓越自然，形象秀麗，而形神兼?zhèn)洌饩成钸h(yuǎn)，耐人尋味。山水之中山景一處，落有“鄒嶺”墨書款識(shí)。
鄒嶺，名潔，字巖泉，號(hào)清淑氏，又號(hào)龍崗居士，民國(guó)彩瓷名師，江西樂平人，為珠山八友之一汪野亭入室弟子，擅長(zhǎng)粉彩青綠山水，有明凈雅潔之感，畫風(fēng)傳統(tǒng)，頗具汪野亭神韻。山水寫意，活潑奔放，頗具感染力，功底深厚。20世紀(jì)30年代在景德鎮(zhèn)享有盛譽(yù)。
民國(guó) 粉彩花鳥人物金石紋卍字形筆筒
民國(guó) 粉彩花鳥人物金石紋卍字形筆筒
長(zhǎng)14.2、寬14.2、高16.5厘米。器身四面，8個(gè)獨(dú)立版面，橫截面為“卍”字形，在四個(gè)主畫面上分別繪有“林和靖愛鶴”圖、“宋林逋愛梅”圖、倚石梅花圖及三色菊花圖；四個(gè)小面上均為金石圖案，分別為周彝金文（不識(shí)）、漢洗拓片（不識(shí)）、唐魚符（同潭州第一）、漢弌隸書（高□，建元年造，伯玉氏），題識(shí)分別為“丙辰仲秋，瓃製”“陳瓃”，底部書“大清乾隆年制”六字篆書款。筆筒造型獨(dú)特，為目前所見較為復(fù)雜一類，其成型工藝較為復(fù)雜，系以21塊獨(dú)立版面組合而成，經(jīng)過組合、修整、施釉、一次燒制、繪畫填彩、再經(jīng)二次燒制始成。由于整器系以多塊版面組成，燒造過程中因含水率及伸縮率不同，極易造成版面變形或接縫開裂，所以燒造出成功的器物殊為不易。
聯(lián)系客服
