清代宮廷用器中，玉器數(shù)量眾多，尤其是乾隆中期以后，和田玉料的取得更為便捷，且造辦處專門設(shè)立玉作，選蘇州等地技術(shù)高超的匠人入宮，因此各類宮廷陳設(shè)、佩飾等玉器層出不窮。
玉雕圓形詩筒，質(zhì)地潔白無瑕，內(nèi)膛掏挖規(guī)整，頂蓋子母口扣合。外壁陰刻隸書清高宗御制詩“為愛沖寒去，聊成照水枝。逋翁得句后，祇合罷言詩?！焙舐洹按妗?、“古”陰文聯(lián)珠印。上下洞穿圓孔，舊配翡翠和紅料珠，色彩和諧。
詩筒所刻御制詩首句“為愛沖寒去”，現(xiàn)行版本的《清高宗御制詩文全集》已將末字易為“意”，應(yīng)是成篇后又經(jīng)修改所致，存此亦可見御制詩潤改痕跡。
舊配藍布盒，墨書題簽“御題白玉詩筒”，鈐“薛慎微印”白文印。
薛慎微（1905-1985），民國時期琉璃廠寶古齋老板，人稱薛四爺。早年從學(xué)于羅振玉，善仿摹古字畫，與齊白石、張大千、徐悲鴻等均有交往。據(jù)常任俠《春城紀(jì)事》記載，薛曾收藏數(shù)百件玉器精品。1984年，薛慎微將珍藏楔形文字骨化石銘刻等文物捐獻故宮博物院。其女薛亞萍為京劇張派青衣名角。
清代乾隆皇帝好古，宮廷仿古之風(fēng)尤為盛行，其中陳設(shè)玉爐往往以先秦青銅器為造型和紋飾的藍本，既追求古器的韻味，又融入皇帝審美情趣，氣息華麗而不失古雅，形成鮮明的宮廷風(fēng)格。拍品即為此類典型例證，兩岸故宮博物院藏有多件器形、紋飾相類的白玉、碧玉爐。
蓋爐以大塊和田碧玉為材，腹部和蓋面設(shè)六組出脊，對稱浮雕獸面紋，蓋鈕透雕狻猊盤踞，爐身兩側(cè)置活環(huán)鳳耳，下承三足，雕刻技法純熟，狻猊鈕和鳳耳形象生動，磨工細潤，當(dāng)出自造辦處良工之手。
雙魚洗最早見于晉代青瓷，清康熙至乾隆年間仿古之風(fēng)盛行，于盤或洗內(nèi)裝飾雙魚者，有瓷、玉等不同材質(zhì)，如瑞士鮑爾基金會藏康熙至雍正白磁雙魚文盤、臺北故宮博物院藏乾隆玉雙魚盤，拍品亦屬此類。
臺北故宮博物院所藏玉雙魚盤，盤心雕雙魚，其外圍陰刻篆書清高宗乾隆三十一年御制詩“歲貢來回部，因材作器徐。抵非幾群鵲，置有一雙魚。誰擊豪賓鋏，難尋遠客書。中孚如玩象，慎德正殷予”，可見乾隆皇帝對玉雕雙魚洗的喜愛之情。
拍品腹壁較淺，平底，下承三足，洗心高浮雕雙魚，外壁飾巴洛克風(fēng)格草葉紋一周。全器線條硬朗，尤其雙魚之眼、鰭、鱗片等細節(jié)，雕工深峻，形象鮮活靈動，與圓明園建筑中的石魚接近，外壁草葉紋則具有康熙至雍正時期宮廷仿效歐風(fēng)的典型面貌。拍品通體仿古玉之雞骨白沁色，局部呈淡紫紅色。曾見年代定為十七世紀(jì)之玉雕神獸、玉雕童子抱鵝，工藝、沁色與拍品一致，均具有清初玉雕風(fēng)格。舊配雕花木座。
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