當(dāng)大家把握新的原料和技能時(shí)，一種新的藝術(shù)個(gè)性便逐步孕育而生，這是年代開展的挑選，也是社會(huì)進(jìn)步的必定。先秦期間的青銅器，就是如此。大約在5000年前，大家在出產(chǎn)勞動(dòng)中，無意之間發(fā)現(xiàn)了一種可塑的新原料——青銅，配合運(yùn)用必定的模具，能夠制作出不一樣形狀的器物，并且堅(jiān)固耐用，逐步被控制階級(jí)所承受和喜歡，并作為干流原料控制我國長達(dá)3000多年，而青銅所延伸出的內(nèi)在，至今仍影響著我國文明。
文明與藝術(shù)是分不開的。藝術(shù)作為大家有意識(shí)的做法方法，其開展過程必定是與人本身的認(rèn)知、承受能力相一致，通常表現(xiàn)出的進(jìn)程都是從簡略到雜亂再到樸素。從現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的先秦期間青銅器中，就能夠清晰的看到，跟著功用的演進(jìn)以及鍛造技能的改進(jìn)，各個(gè)期間的青銅器在器型和紋飾方面有必定的連續(xù)，但也存在很大的區(qū)別。
盛酒器“彝”（yí）
灌酒器“斝”（jiǎ）
灌酒器“盉”（hé）
肉食器“鬲”（lì）
大概是受制作技能的制約，夏朝青銅器紋飾較為簡略，器型有著陶器的影子。
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夏 細(xì)腰爵
夏 銅方鉞（yuè）
夏 網(wǎng)格紋鼎
商朝的青銅器大略能夠分為前后兩個(gè)期間。首要體現(xiàn)在紋飾及技能上的改變。前期獸面紋在青銅器中遍及運(yùn)用，但大都是非浮雕的技能，因此獸面紋無論是頭像仍是體軀都沒有顯著區(qū)別，并且中大型的青銅器紋飾首要體現(xiàn)在部分，沒有做到通體紋飾的作用。
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商前期 獸面紋鼎
商前期 獸面紋斝（jiǎ）
商朝中晚期，技能技能得到很大的打破，浮雕占有主導(dǎo)，乳釘紋開端呈現(xiàn)，中大型青銅器開端呈現(xiàn)了通體紋飾的技能，線條變得愈加和婉、表現(xiàn)力更強(qiáng)。失蠟法的呈現(xiàn)，讓青銅器呈現(xiàn)了鏤空作用，增加了器皿的藝術(shù)性；而分鑄法和渾鑄法的老練，呈現(xiàn)了體型較大的器皿（如四羊方尊），不論是外型仍是技能都有著史無前例的打破。一起，商朝后期的青銅器開端呈現(xiàn)了銘文，這也標(biāo)志著鍛造技能的長足打破。
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商中期 獸面紋壺
商晚期 鼎方彝
商晚期 畐父辛爵（可見銘文）
商晚期 父乙觥（gōng）
商晚期 父乙?。ú糠郑?/strong>
商晚期 乳釘雷紋瓿（bù）
商晚期 黃簋（Guǐ）
商晚期 牛首獸面紋尊
商晚期 牛首獸面紋尊（部分）
商晚期 黃觚（gū）
商晚期 四羊方尊
西周期間的青銅器連續(xù)了商后期的光輝，在器型上依據(jù)不一樣用處構(gòu)成根本固定的制式，這也從一個(gè)方面襯托出“禮制”的擬定。而在藝術(shù)裝修方面，一個(gè)圖案單位上除了主體紋飾以外，常以各種動(dòng)物形象作為烘托，紋飾物形狀猙獰可畏，既莊重奧秘，又賦有生氣，構(gòu)成共同的年代個(gè)性。這種物象構(gòu)成了我國古代禮器裝修的傳統(tǒng)特征。一起，銘文的大量呈現(xiàn)也是西周的一大特征，不僅對(duì)歷史研究供給了主要的佐證，一起也流露出文字藝術(shù)開展的萌發(fā)。青銅器中的金文已經(jīng)擺脫了甲骨文描寫的單純線條，而呈現(xiàn)了對(duì)文字構(gòu)造和筆畫等的故意美化，或許能夠說是我國書法藝術(shù)的雛形。
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西周前期 甲簋
西周前期 甲簋（部分）
西周 追簋
西周 十五年趞曹鼎
西周 十五年趞曹鼎（銘文）
西周 虢季子白盤
西周 虢季子白盤 銘文
春秋 越 青銅提梁卣
春秋 蓮鶴青銅方壺
春秋 鄭國 虎鈕青銅罍
戰(zhàn)國 戰(zhàn)國曾侯乙青銅尊盤
戰(zhàn)國 屌氏壺
戰(zhàn)國 刺猬青銅車飾
戰(zhàn)國 鸚鵡頭青銅車飾
伴跟著冶鐵技能的呈現(xiàn)和開展，到了戰(zhàn)國期間，青銅器逐步退出了歷史舞臺(tái)，但仍作為國家權(quán)力的標(biāo)志對(duì)我國文明藝術(shù)發(fā)生繼續(xù)而深遠(yuǎn)的影響。
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