秋葵綠釉如意耳瓶，高26.3cm，口徑5.3cm，足徑11cm。
瓶蒜頭口，頸部上細(xì)下粗，腹碩圓，圈足，口、肩部連以如意形雙耳。瓶內(nèi)及足內(nèi)施白釉。外部通體施綠釉，綠中帶黃，淡雅宜人，稱“秋葵綠釉”?？诩案共烤邪悼汤p枝蓮紋，肩部凸起弦紋3道，弦紋下飾如意頭紋一周。足內(nèi)青花篆書“大清雍正年制”六字款。
此如意耳瓶的造型為雍正時所創(chuàng)，體態(tài)穩(wěn)重，線條優(yōu)美，具有較強(qiáng)的裝飾性。
粉青釉茶壺，清雍正，高11.6cm，口徑7.5cm，足徑14.5cm。
壺斂口，扁圓體，短直流，方曲柄，假圈足，平底。蓋與壺以子母口套合，蓋面微隆起，上附橋形系。通體施粉青釉，光素?zé)o紋。壺流及壺口沿因釉層較薄微露白胎。外底青花署“大清雍正年制”三行六字篆書款。
此壺造型簡練，線條硬朗但不失流暢，色澤清淡素雅，釉質(zhì)較溫潤，是一件賞用俱佳之作。清雍正時期青釉瓷器的生產(chǎn)無論是配方還是對燒制技術(shù)的掌握均達(dá)到了歷史顛峰，故此壺釉色呈現(xiàn)出完美的效果。
窯變釉帶耳雙環(huán)瓶，清雍正，高23cm，口徑11cm，足徑12.5cm。
瓶唇口微撇，短頸，溜肩，垂腹，圈足外撇。頸部兩側(cè)貼塑穿帶環(huán)耳。通體施窯變釉。外底施醬釉，陰刻“雍正年制”雙行四字篆書款。
此瓶釉色鮮艷濃重，宛如燃燒的火焰般燦爛奪目，為窯變釉中“火焰紅”的典型作品。瓶的口沿處和耳部因釉層流動變薄而形成的燈草邊是雍正時期窯變釉類瓷器的特征之一。
胭脂紫釉碗，高4.8cm，口徑9.5cm，足徑3.6cm。
碗撇口，瘦底，圈足。碗內(nèi)飾暗花雙行龍及云紋兩朵，外部通體胭脂紫釉，足內(nèi)施白釉，青花雙方框內(nèi)楷書“雍正年制”四字款。
據(jù)文獻(xiàn)記載，胭脂彩由荷蘭人卡西亞所發(fā)明，約于清康熙二十一年（1682年）從西洋傳入景德鎮(zhèn)，后被稱為“洋紅”。此前較長一段時期內(nèi)我國的釉上紅彩只有一種稱為礬紅（鐵紅）的彩料，因此胭脂紅的引進(jìn)對釉上紅彩的發(fā)展起了積極的促進(jìn)作用。
此胭脂彩小碗造型秀美，小巧玲瓏，色彩嫵媚，紅中泛紫，表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，為胭脂彩藝術(shù)的極品。
窯變釉弦紋瓶，高25.3cm，口徑7cm，足徑11.7cm。
瓶撇口，細(xì)長頸，扁圓腹，腹下斜直收至底，圈足外撇。通體施窯變釉，有紅、黃、藍(lán)、月白等色，釉面光潤。頸至肩凸起弦紋７道。足內(nèi)施醬釉，陰文篆刻“雍正年制”雙行四字款。
此器造型端莊規(guī)整，色釉變化豐富，色澤絢麗明快，裝飾效果鮮明，為雍正時的創(chuàng)新品種，乾隆以后延續(xù)燒制。
淡黃釉瓶，清雍正，高14.6cm，口徑3.3cm，足徑1.7cm。
瓶撇口，細(xì)頸，溜肩，肩下漸斂，圈足。通體及足內(nèi)施淡黃釉。外底暗刻篆書“大清雍正年制”三行六字款。
淡黃釉瓷器創(chuàng)燒于雍正時期，其著色劑為氧化銻，由于其釉色比以氧化鐵為著色劑的傳統(tǒng)澆黃釉淺淡，故名“淡黃釉”。又因其釉色淡雅似蛋黃色，故又稱“蛋黃釉”。雍正十三年（1735年）督陶官唐英撰寫的《陶成紀(jì)事》中稱之為“西洋黃”。雍正淡黃釉瓷器的造型多為小件的瓶、盤、碗、杯、碟等，小巧的形體配以淡雅的釉色，頗顯俊秀典雅。
清代雍正瓷器素以造型娟秀、胎釉精細(xì)著稱于世。此瓶由康熙時的柳葉瓶演變而來，其嬌美之形體，恬靜之釉質(zhì)，集中體現(xiàn)了雍正瓷器的藝術(shù)風(fēng)格。
仿鈞釉菱花式花盆托，高6.6cm，口徑24.3cm，足距10.2cm。
盆托折沿，通體六瓣菱花式，下承以三個云頭形足。里外滿施仿鈞釉，底刻陽文篆書“大清雍正年制”三行六字款。
此器造型、釉色皆仿宋代鈞窯式樣，形體端莊古樸，釉層晶瑩肥厚，釉面色澤雅致。
粉青釉凸花如意耳蒜頭瓶，清雍正，高22.9cm，口徑4.2cm，足徑9.9cm。
瓶口呈蒜頭形，短頸，碩圓腹，口、肩之間對稱置如意耳，圈足。瓶內(nèi)外及圈足內(nèi)均施粉青釉。外壁以凸花裝飾，口部為纏枝蓮紋，頸部為卷草紋，肩部為如意頭紋，腹部為纏枝蓮紋，上結(jié)蓮花四朵，近足處為蓮瓣紋。外底署青花篆書“大清雍正年制”三行六字款。
此瓶屬清雍正時期新創(chuàng)的造型，輪廓線條富于變化而又不失穩(wěn)重，釉面勻凈瑩潤，凸花自然流暢，層次分明，頗具美感。
窯變釉弦紋撇口瓶，清雍正，高20.1cm，口徑8.1cm，足徑9.5cm。
瓶撇口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足外撇。頸、腹部各飾三道凸弦紋。通體施窯變釉。足內(nèi)施醬釉，陰刻“雍正年制”雙行四字篆書款。
窯變釉是雍正時期在仿宋鈞釉的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的品種，釉色比鈞釉更加絢麗多彩，變幻萬千。此種窯變釉一直延續(xù)燒制至晚清。這件窯變釉瓷器將銅紅釉與月白釉緊密結(jié)合而形成了自然流淌的鈞釉效果，長期以來被視為仿鈞佳作。
天藍(lán)釉雙龍耳瓶，清雍正，高51.8cm，口徑11.7cm，足徑13.7cm。
瓶洗口，細(xì)頸，溜肩，肩以下漸收斂，圈足。通體施天藍(lán)色釉，凸起數(shù)道弦紋，兩側(cè)口、肩之間對稱置龍形柄，肩部有八組橢圓形模印貼花裝飾。外底署青花篆體“大清雍正年制”六字三行款。此瓶造型仿自唐代白釉或三彩雙龍耳瓶。
雍正天藍(lán)釉瓷器的燒造在康熙的基礎(chǔ)上有了進(jìn)一步的發(fā)展，形成深淺不一的兩種釉色，深若雨后晴空，淡趨月白。另外，康熙朝的天藍(lán)釉瓷器多為小件文房用具，而雍正時出現(xiàn)行體較大的天藍(lán)釉瓷器，如罐、瓶、缸、花盆等。
青釉荸薺式三系瓶，清雍正，高14.6cm，口徑7cm，足徑11.1cm。
瓶撇口，短頸，斜肩，肩部有三系，腹大而扁，圈足。通體及足內(nèi)均施青釉。腹部凸起兩道弦紋，近底處有凸蓮花瓣紋一周。足內(nèi)書青花“大清雍正年制”三行六字篆書款。
青釉是中國最古老的顏色釉，至清雍正時，景德鎮(zhèn)青釉瓷器的生產(chǎn)達(dá)到了燒瓷史上的最高峰。此時的青釉包括豆青、冬青、粉青、梅子青、蟹殼青諸種。雍正時期的青釉釉面光潤、堅致、細(xì)密，此特點(diǎn)一直保持到乾隆、嘉慶時期。
荸薺式瓶是清代流行的一種瓷器瓶式，首創(chuàng)于康熙時期。其直頸較粗，有撇口與直口之分，器腹均為扁圓形，狀如荸薺，故此得名，又稱直頸瓶。品種有青花、黃釉青花、豆青釉、郎窯紅等。
窯變菊瓣式扁壺，清雍正，高8.2cm，口徑7cm，足徑7cm。
壺扁形，通體菊瓣式，圈足，壺身一側(cè)有短流，另一側(cè)為半環(huán)形曲柄。通體施鈞釉，外底有八處支釘燒痕，底印陰文“雍正年制”四字篆書款。
窯變釉是清雍正時期創(chuàng)燒的仿宋代鈞釉品種，以銅紅釉為主，還含有其它多種金屬元素，經(jīng)過氧化還原，呈現(xiàn)出美麗的月白、藍(lán)、紫、綠、醬、青、褐等色彩，與紅色交織在一起，形成了千變?nèi)f化的流蕩的條絲和斑片，奇妙無比。
胭脂紅釉盤，清雍正，高2.9cm，口徑15cm，足徑9.3cm。
盤敞口，弧壁，圈足。盤內(nèi)及足內(nèi)均施白釉，外壁施胭脂紅釉。外底署青花楷書“大清雍正年制”雙行六字款，外圍青花雙圈。
胭脂紅釉創(chuàng)燒于清康熙末年，雍正、乾隆、嘉慶、光緒等朝均有燒造，其中以雍正朝產(chǎn)量最大，質(zhì)量最精。它是一種以微量金（Au）作著色劑、在爐內(nèi)經(jīng)800℃左右焙燒而成的低溫紅釉。由于這種紅料是從歐洲轉(zhuǎn)入，故被稱為“洋金紅”或“西洋紅”，而西方多稱之為“薔薇紅”、“玫瑰紅”。又由于這種紅釉頗如婦女化妝用的胭脂之色，故又名“胭脂紅”。胭脂紅釉的呈色有深、淺之分，深者稱“胭脂紫”，淺者稱“胭脂水”，比胭脂水更淺淡者稱“淡粉紅”。雍正十三年（1735年）督陶官唐英所撰《陶成紀(jì)事》中記載當(dāng)時歲例貢御的57種釉、彩瓷器中即有“西洋紅色器皿”。從傳世品看，雍正朝胭脂紅釉瓷器造型有瓶、罐、盤、碗、杯、碟等，均胎體輕薄，玲瓏俊秀，多數(shù)為內(nèi)白釉，外胭脂紅釉，極少數(shù)為內(nèi)外均施胭脂紅釉。
仿官釉琮式壁瓶，清雍正，高24cm，口徑6－4.2cm，足徑8.7－5cm。
壁瓶半圓口，長方體，半圓形足，足邊沿為鐵褐色。通體施灰青釉，釉面光亮并有大開片，瓶壁凸起四組八卦紋。外底書青花“大清雍正年制”六字篆書款。
官釉琮式瓶出現(xiàn)于宋代，此器的造型、釉色都極似宋代的作品，是仿古之作。清雍正時期對宋代五大名窯的仿制取得了空前的成就，摹古水平極高。此時所仿制的宋代官窯釉釉質(zhì)瑩潤凝厚，有粉青、天青、灰白、灰青等色釉，釉面或有冰裂紋或無片紋，其紋呈白色或鐵色。胎色黑，頗能體現(xiàn)宋代官窯“紫口鐵足”的特色，在清代文獻(xiàn)中被稱為“鐵骨大觀”。雍正仿宋官釉釉面沒有真品肥厚勻凈，也無宋官窯那種器口釉薄及其下漸囤厚釉一圈的特點(diǎn)。
胭脂水釉小碗，高4.8cm，口徑9.5cm，足徑3.6cm。
瓶撇口，弧壁，圈足。里施白釉，外壁施胭脂水釉。胎體極薄，造型曲線十分優(yōu)美。底足青花雙圈內(nèi)楷書“大清雍正年制”六字款。
此瓶呈粉紅色的胭脂水釉勻凈光潔，在細(xì)白的底釉映襯下，更顯嬌麗。此碗制作過程是先燒出精致的白瓷小碗，然后采用噴釉的方法將釉漿均勻地噴射其上，再入低溫小爐在800℃的溫度下燒成，屬于清代稀有的色釉品種之一。胭脂水釉主要用于小件器，如小碗、小瓶、小高足杯、菊瓣盤等，是清代康熙年間新創(chuàng)的品種，雍正時期燒造得最為精致，乾隆朝之后直到晚清都在燒制，只是呈色越來越差。此小碗造型優(yōu)雅，小巧玲瓏，其底釉極白，胭脂水釉粉嫩嬌艷，代表了清代這一品種的最高成就。
鱔魚黃釉缽，高32.7cm，口徑30.6cm，足徑27.3cm。
缽斂口，圓腹，腹下漸收，瘦底，圈足。缽內(nèi)外通體施鱔魚黃釉，底陰刻篆書“大清雍正年制”六字款。
鱔魚黃釉屬于鐵、鎂結(jié)晶釉，清代宮廷檔案稱之為“廠官釉”。由于燒成工藝的某些差異，廠官釉的色調(diào)有多種變化。清雍正時期廠官釉品種名目繁多，如蟹甲青、鱔魚黃、瓜皮綠等。此缽釉色偏黃，色如鱔魚皮色，勻凈優(yōu)雅，且器型規(guī)整，為典型的雍正朝制品。
霽紅釉膽式瓶，清雍正，高27.8cm，口徑3.5cm，足徑8cm。
瓶直口，細(xì)長頸，削肩，鼓腹，圈足。因形似懸膽，故名“膽式瓶”。通體施高溫銅紅釉，釉面勻凈，色澤純正。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書“大清雍正年制”雙行六字款，外圍青花雙圈。
膽式瓶屬于陳設(shè)用瓷，一般用于插花。這種器形創(chuàng)燒于宋代，當(dāng)時鈞窯、哥窯、耀州窯均有燒造。宋代著名詩人楊萬里有“膽樣銀瓶玉樣梅，北枝折得未全開。為冷落寞空山里，喚入詩人幾案來”詩句。
粉青釉尊，清雍正，高13.3cm，口徑21.2cm，足徑11.6cm。
尊廣口外撇，折肩，腹部呈六方委角形，束腰，圈足外撇。通體滿施青釉，只在肩部飾一道凸起的弦紋。外底青花書“大清雍正年制”六字篆書款。
此尊線條優(yōu)美流暢，雋秀嫻雅，在造型上頗具藝術(shù)韻味。雍正時期的粉青釉瓷器是模仿明代永樂時期同類釉色品種的產(chǎn)品，但和永樂時期的粉青釉器物相比，雍正時期的粉青釉釉層更顯純潤厚實(shí)。
淡粉釉瓶，高19.5cm，口徑2.2cm，足徑6.7cm。
瓶口內(nèi)斂，口形如蒜頭，短頸，豐肩，肩以下漸斂，圈足微外撇。通體施淡粉色釉，屬低溫金紅釉。瓶里及底均施白釉。底青花雙圈內(nèi)楷書“大清雍正年制”六字款。
此瓶胎質(zhì)潔白細(xì)潤，造型秀美，釉色均勻純正，淡粉色如三月桃花，淡雅宜人。金紅釉瓷器為雍正時創(chuàng)燒，在官窯傳世品中亦很罕見。此瓶是典型的雍正官窯制品，為傳世之珍。
爐鈞釉鋪首耳壺，清雍正，高23.5cm，口徑9.5cm，足徑10cm。
壺仿青銅器造型。撇口，束頸，豐肩，腹下漸收斂，高圈足外撇。肩部置對稱象耳銜環(huán)，俗稱“鋪首”。口、肩、腹、脛部凸起弦紋。通體施爐鈞釉，釉質(zhì)凝厚，釉色以深藍(lán)與淺藍(lán)為主色融熔于一體，流動自然，形成長短不一的垂流條紋，色彩斑駁。外底陰刻篆書“雍正年制”雙行四字款。此壺造型古樸，釉色素雅，其肩部以象耳裝飾，寓意太平吉祥。
爐鈞釉是清代雍正時期景德鎮(zhèn)御窯廠創(chuàng)燒的一種瓷器顏色釉，盛行于乾隆時期。因史籍中有“爐鈞一種，乃爐中所燒”的記載，故稱“爐鈞釉”。其工藝是先以高溫?zé)纱商?，掛釉后于低溫彩爐中二次焙燒成器，釉面呈現(xiàn)紫紅、月白、蔥綠等色，因釉面流動，多種釉色融熔于一體，有的藍(lán)中帶紅色斑點(diǎn)，有的青藍(lán)色中閃現(xiàn)點(diǎn)點(diǎn)藍(lán)斑，頗顯華美。
雍正琺瑯彩
黃地琺瑯彩梅花紋碗，高6.2cm，口徑12cm，足徑4.6cm。
碗口微外撇，弧壁，圈足。內(nèi)壁白釉無紋飾。外壁施黃彩地，純凈無瑕，上繪梅花一株，虬枝橫斜，紅、白兩色梅花嬌美艷麗，一側(cè)題五言詩：“只言花是雪，不悟有香來。”詩句上首署篆印“先春”一方，下首有“壽古”、“香清”二印。底足內(nèi)藍(lán)料彩楷書“雍正年制”四字款。
琺瑯彩瓷自清康熙晚期創(chuàng)燒后一直被視為名貴的宮廷御用瓷器，深受歷代皇帝的珍愛。雍正時，琺瑯彩瓷的燒制更為皇帝重視，燒制時往往要秉承御旨，在怡親王的主持下，分別于清宮造辦處、圓明園造辦處及怡親王府三處設(shè)窯燒制。其繪畫多出于清宮如意館畫師之手，精妙絕倫，形成了融詩、書、畫為一體的藝術(shù)風(fēng)格，使琺瑯彩工藝達(dá)到了歷史的高峰。
此碗仍沿用了康熙琺瑯彩的色地裝飾手法，與繪畫相結(jié)合，設(shè)色艷麗，繪畫精細(xì)。
黃地琺瑯彩桃花紋杯，清雍正，高4.5cm，口徑7.4cm，足徑2.8cm。
杯撇口，弧腹，圈足。杯內(nèi)光素?zé)o紋飾。外部黃色地上一側(cè)繪桃樹一株及兩枝梨花，另一側(cè)題寫五言詩句。引首鈐“佳麗”，句末鈐“金成”、“旭映”紅彩篆體閑章。圈足內(nèi)施白釉。外底署藍(lán)料彩楷書“雍正御制”雙行四字款，外圍藍(lán)料彩雙方欄。“蠟珠攢作蒂”一句，出自唐代詩人溫庭筠《海榴》詩。
此杯胎體輕薄，裝飾集詩、書、畫、印于一體。圖案色彩鮮艷，筆觸細(xì)膩。赭色的枝干、粉紅的桃花、潔白的梨花、嬌黃的花蕊、嫩綠的花葉相互映襯，妖嬈美麗。
由于雍正時期的瓷胎潔白輕薄，在其上用琺瑯料直接繪畫更能突出彩料的玻璃質(zhì)感和鮮艷色調(diào)，因而雍正琺瑯彩瓷大多繪于素白器上，只有少數(shù)襲用康熙時期色地裝飾，此件器物系恰是沿襲了康熙琺瑯彩色地的裝飾風(fēng)格。
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