帶鉤是古人用于束腰和鉤掛的器物，其器型大多由鉤首、鉤體和鉤鈕三部分組成。它在古代使用極為廣泛，不僅存世量大，而且質(zhì)地眾多，有金、銀、銅、鐵、玉、琉璃等。

西漢玉帶鉤

01、玉帶鉤概述

新石器時代就出現(xiàn)了玉帶鉤。春秋中期大量制作，到戰(zhàn)國時期開始流行，西漢時期被廣泛使用，魏晉以后銳減。到了宋元時期又開始流行，一直延續(xù)至明清時期，但是用途也發(fā)生變化，使用范圍擴大，正如文震亨《長物志》載：玉帶鉤已成為文房等用品，還有用作帳鉤、文房鎮(zhèn)紙，或者是文人雅士的觀賞品等，造型有龍首、鵝首、鳥首等，腹有琵琶形、長條形、曲棒形等，但是以龍首形最為普遍。

02、各時代玉帶鉤的特征

02-1、新石器時代良渚文化玉帶鉤

新石器時代良渚文化玉帶鉤的特點，.均出土于死者的腰腹部，器形呈扁長方體，一端為孔，一端為鉤，缺少鉤鈕，其孔的鉆法具有明顯新石器時代的特征。

良渚文化玉帶鉤

02-2、春秋、戰(zhàn)國玉帶鉤

商周時期的玉帶鉤極少，春秋中期以后，玉帶鉤常有發(fā)現(xiàn)，戰(zhàn)國時期進入了帶鉤的鼎盛時期，王公貴族都以玉帶鉤作為裝飾。戰(zhàn)國時期的帶鉤分為大尺寸和小尺寸的帶鉤兩種類型。大尺寸帶鉤較為罕見，其鉤身多用“游絲毛雕”的技法雕琢，如戰(zhàn)國時期典型的勾云紋、谷紋等，線條極細，若有若無。

戰(zhàn)國玉帶鉤

小尺寸帶鉤較為常見，一般長度超過二三寸，雕琢極為簡單，鉤首多為馬首形，不雕出眼、鼻、口，多數(shù)帶鉤鉤首的頭部僅用一刀磨出棱角，鉤身尾部下塌，光素無紋，其側(cè)棱抹斜，似用刀削過一般，用手摸有光滑平整的感覺。鉤鈕有圓形和方形兩種，絕大多數(shù)為平面無紋飾，鈕身距離尾端很近。這一時期無論大尺寸帶鉤，還是小尺寸帶鉤，光澤度都極強，這也是戰(zhàn)國時期玉器的共同特點。

02-3、秦代玉帶鉤

秦玉帶鉤在構(gòu)造上可分為兩類。一類是用整玉碾琢而成的帶鉤，一般鉤作禽、獸首狀，另一類鉤體有多節(jié)玉塊組成，首尾作龍、獸形。這類玉帶鉤的結(jié)構(gòu)較為復雜，鉤身分節(jié)制成，雕琢較為方便，又比較牢固，制作工藝比前一類玉帶鉤又有進步。

02-4、漢代玉帶鉤

漢代是玉帶鉤的創(chuàng)新發(fā)展時期，玉帶鉤的造型，總體上是戰(zhàn)國玉帶鉤的延續(xù)，但出現(xiàn)了很多新的形式，常見的有獸頭鉤，鉤首為獸的形象；鳥頭鉤，鉤首為鴨狀的鳥頭，鉤腹較寬，呈琵琶形；螭紋鉤，即在鉤腹上雕蟠螭紋；弦紋鉤，即在鉤身上采用打窟的雕法，使帶鉤鉤體形成幾道凹槽，以凸出弦紋。

漢代玉帶鉤

漢代的玉帶鉤和秦代的情況一樣，在構(gòu)造上也可分為兩類。一類是由整塊玉料雕琢而成，另一類是由多節(jié)玉塊組成，當中貫穿鐵條而成器。前一類的玉帶鉤，鉤部當作龍首、獸首或鴨首形，有的鉤背還有浮雕的龍、獸裝飾。漢代玉帶鉤，鉤身呈細長狀。圓雕細長條形，其長度一般達到15厘米左右。龍首形鉤首，有雙角、雙眼睛，口齒分明，鉤身弧度加大，且較平直，有的鉤鈕底邊與鉤尾底邊在一個平面上，多橢圓鉤鈕，通體雕刻紋飾，常見的紋飾為勾云紋、連鎖卷云紋或鉤背上浮雕蟠螭紋。

02-5、魏晉南北朝玉帶鉤

魏晉南北朝玉帶鉤的器形一般不大，鉤首多作龍頭形。南京象山七號東晉墓所出的玉帶鉤，正面浮雕鳳鳥紋，雕琢較為精致。

東晉玉帶鉤

02-6、宋代玉帶鉤

隋唐時期玉帶鉤極少出現(xiàn)，一直到宋代，帶鉤才又逐漸增多，因為宋代玉器大興仿古之風，而帶鉤作為一種常見的古器，因此被仿制。宋代的玉帶鉤多仿漢代的龍首螭紋帶鉤，其龍首和螭紋的雕法已融入了某些當時的風格，只要把握住兩個時代龍紋和螭紋的區(qū)別，就不難鑒別出來。

02-7、元代玉帶鉤

元代玉帶鉤附設(shè)鏤雕紋飾。帶鉤的形制基本延續(xù)傳統(tǒng)造型式樣，多以龍首為鉤首。然鉤身附設(shè)鏤雕紋飾，造型新巧，風格別具。鉤身有花葉紋或蟠螭紋，均極為典型。鉤身附設(shè)紋飾的做法，在漢代就有，但鉤身附設(shè)各式高浮雕兼鏤雕紋飾則是元代的創(chuàng)新。元代這種新型帶鉤，被明清兩代帶鉤普遍地效法。

元代玉帶鉤

02-8、明代玉帶鉤

明代帶鉤數(shù)量非常多，有琵琶形、螳螂肚形、條形、圓棒形等，鉤首開始加大，龍頭雕刻繁瑣，以雙角的居多，似英文字母“V”形，順額頂彎向頸后，長披發(fā)。龍耳較大，下端外卷或內(nèi)卷。眼睛的雕法有兩種，一是用管鉆鉆出的圓圈眼，另一種是呈柱狀凸起，并在頂端有一個極淺的陰刻圓環(huán)，在古玩行中戲稱為“蝦米眼”。此外明代還有一些以其他生物為裝飾的玉帶鉤，其紋飾都帶有明顯的時代特色。

明代玉帶鉤

02-9、清代玉帶鉤

清代玉帶鉤做工比明代精巧，磨光度也高，有些帶鉤雕鳥、獸、蟲、魚、花草、靈芝和“三陽開泰”、“馬上封侯”、“必定如意”等吉祥寓意，各具匠心，藝術(shù)水平頗高。只是到清代晚期，因玉帶鉤的使用量減少，其制作就顯得粗糙多了。

03、元、明、清代玉帶鉤斷代特征

元、明、清代的帶鉤使人難以區(qū)別，除了從雕刻與玉質(zhì)看，還應注意造型的變化。以龍首帶鉤為例，元代的帶鉤腹部與鉤頭距離寬。明代的龍首帶鉤，還有的在腹部上雕一螭龍，即“蒼龍教子”，早期帶有濃厚元代的特征，與元代帶鉤相比較要窄，鉤頭窄而厚，龍首個別為單角，雙角為多，似“V”字形，長披發(fā)，五官及額頭在鉤前部，嘴部稍前傾，眼一般為陰刻圓環(huán)，更多見的眼睛是圓球而凸起，似小柱，頂端還有一個極淺的陰刻圓環(huán)，即蝦米眼。腹部的螭細而長，爬行狀，眼鼻集中于頭前部，布局緊湊，螭頭與龍頭，距離變小。

清代玉帶鉤

清代造型鉤腹部多呈曲板狀，鉤鈕矮。龍鉤首頭額出現(xiàn)塊狀凸起，五官明顯增高，蝦米眼更凸，腮幫肌肉夸張，鼻翼出鼻尖，口角開口深，露舌，龍頭短，吻部斜殺，特別是到了中后期，雕刻馬虎粗糙，隨意發(fā)揮，有時鉤首長，耳呈貓耳，刻龍發(fā)藝術(shù)效果差。鉤腹上的螭紋頭額隆起，圓渦狀耳高凸，螭發(fā)長而密，作順身后曳，軀體圓渾，“S”形呆板，爬行無起伏，陰刻脊柱線消失。