一世人生半世床，而善制家具的明清工匠，正為我們留下了精妙的傳世之作——架子床。
在眾多家具中，有一樣家具會(huì)陪伴我們一生至少三分之一的時(shí)光，甚至比朝夕相伴的家人、執(zhí)手偕老的伴侶都更為親密，哪怕是幽人獨(dú)處，往往也少不了它的陪伴。
此物為何？此物正是李漁口中的“半生相共之物”——床。
陶淵明曾有詩云：“敝廬何必廣，取足蔽床席。”隱于山野的他甘于住在敝廬之中，但即便是敝廬，也有著最基本的要求——有床席，可見床在人們生活中的重要性。
南宋 槐蔭消夏圖 故宮博物院藏
把時(shí)針往前撥動(dòng)，我們甚至可以在商代的甲骨文中看到長得十分像床的文字，而現(xiàn)存最早的床的實(shí)物，則是河南信陽長臺(tái)關(guān)一座大型楚墓中的床具。
這張床長225厘米、寬136厘米，床身用方木縱四橫三組成長方框，但高度僅21厘米，由六個(gè)矮足支撐，卻是一個(gè)從席到床的飛躍性進(jìn)步，更別提這件床具上還裝有一圈欄桿，各木件搭接后向外挑出作獸頭狀，床身也刻繪著精致的花紋。
戰(zhàn)國 漆床 河南信陽長臺(tái)關(guān)楚墓出土
而在后代已經(jīng)十分成熟的明清家具中，僅床具這一領(lǐng)域也涌現(xiàn)出了不少佳作，如便于搬移至山野庭院中納涼賞景的涼榻，坐臥皆可還能待客的羅漢床，沈周筆下“兼坐尚似倚，半眠尤可人”的醉翁床等等，無不為人們?cè)诓煌瑘龊舷绿峁┲孢m的休憩服務(wù)。
明 仇英《梧竹書堂圖軸》 上海博物館藏
在眾多床具中，有一件重器凝結(jié)了精妙的榫卯功夫和精巧的裝飾藝術(shù)，甚至還具有一定的養(yǎng)生功能，它就是人人向往的傳世之作——架子床。
據(jù)王世襄先生《明式家具研究》中的說法：架子床是有柱有頂床的統(tǒng)稱，細(xì)分起來，還有好幾種。最基本的式樣是三面設(shè)矮圍子，四角立柱，上承床頂，頂下周匝往往有掛檐，或稱橫楣子。
清 黃花梨六柱十字絳環(huán)板架子床 古斯塔夫·艾克舊藏
這種床具在古代多見于南方江浙地帶，究其原因，還是得從架子的功用上找。李漁《閑情偶寄》中關(guān)于床帳的一段說法給了我們靈感——“設(shè)帳之故有二：蔽風(fēng)、隔蚊是也。”
元 錢選 《宮緯習(xí)伎圖》
南方蚊蟲繁盛，一到季節(jié)便十分惱人，而床帳多為綢紗這種無骨之物，而為了將擋風(fēng)防蚊的床帳固定好，骨便必須加在床上。
而對(duì)于北方地區(qū)來說，與睡覺有關(guān)的頭等大事則是保暖，故而北方多用暖炕，架子床、拔步床這類的精作大型木構(gòu)家具，少有發(fā)現(xiàn)與流傳，僅僅在宮廷和一些達(dá)官貴族的家中出現(xiàn)一二。
據(jù)《明式家具研究》書云，故宮所藏的一件月洞式門罩架子床，是由古玩商夏某從山西得到后捐贈(zèng)給故宮的，據(jù)考證其應(yīng)為明代蘇州地區(qū)制品，應(yīng)曾為晉商購買使用，可見其價(jià)格不菲。
明 黃花梨木月洞門架子床 故宮博物院藏
架子床結(jié)構(gòu)復(fù)雜，從上到下大致可分為頂蓋、掛檐、床柱、圍子、床屜、束腰、牙板和腿足等部分。
頂蓋是用于懸掛帳幔與墜飾的床蓋，據(jù)說是由漢代的承塵演變而來，據(jù)說唐代以前沒有天花板，故而房梁的橫木上常遮布以擋灰，這就是“承塵”的由來。
掛檐則是嵌在床柱與頂蓋之間環(huán)繞一圈的部件，這正是工匠揮灑巧思巧工的一塊重地，有簡練疏朗者設(shè)絳環(huán)板開魚門洞，亦有秾華富麗者滿雕花卉等紋樣。
四角床柱則可以按位置前后分為前角柱和后角柱，亦有六柱式架子床，也是架子床中十分經(jīng)典的形制。與柱子下方相連的圍子則往往是攢接手法制成，細(xì)木攢接，正如窗牖之做法，疏朗開闊，頗具古典韻味。
圍子中有些頗為經(jīng)典的設(shè)計(jì)，如十字連委角方格、卍字錦地、十字連簇云紋等等，這些設(shè)計(jì)往往更頻繁地出現(xiàn)于園林設(shè)計(jì)當(dāng)中，或作窗牖、或作圍欄，或作墻式，具有濃厚的中式美學(xué)神韻。
明 黃花梨六柱式架子床 上海博物館藏
床屜作為人體最直接大面積接觸的部位，自然也頗多講究，一般來說，架子床的床屜多用棕繩編成，有的上面還另鋪一層藤席，也有下層用木屜，上層用軟屜的，總之，就是要兼顧穩(wěn)固與舒適兩大需求。
下方束腰、牙板、腿足則往往用的就是經(jīng)典的明清家具的腿部設(shè)計(jì)，素牙板、雕花牙板與直足、內(nèi)翻馬蹄足、三彎腿以及鼓腿彭牙等做法互相搭配，力求做到與上部和諧，構(gòu)成整體和諧統(tǒng)一的獨(dú)特風(fēng)貌。
明 仇英《列女傳·卷十五·葉節(jié)婦》
清 酸枝木嵌螺鈿鑲理石架子床 恭王府藏
架子床中亦有不少變體，通常是以其特色命名，如柱子有四根，就叫四柱架子床，六根就叫六柱架子床；看面門罩為月洞樣的，就叫月洞門架子床；四面圍子與掛檐上下連成一體的，就叫滿罩式架子床。
還有一種更為復(fù)雜、更為精致、功能更完備的，叫做拔步床。關(guān)于這一名字的來源，也有著不同的說法，有人認(rèn)為是因其形制龐大，需要走八步才能丈量；也有人認(rèn)為拔步即提步，也就是說這種床需要額外走一步才能上去。
不過不論哪種說法，我們可以確定的是，早至元代這種床就已經(jīng)出現(xiàn)，元代的《荊釵記》中正有一句“可將冬暖夏涼描金拔步大涼床搬到十二間透明樓上”。
清 滿金雕花大床 巴渝古床博物館藏
明代《魯班經(jīng)匠家鏡》中的“涼床”、“大床”記載的就是拔步床的造法和圖式，這種床其實(shí)就是在架子床的基礎(chǔ)上做額外設(shè)計(jì)：
在床腿下設(shè)置一個(gè)平臺(tái)作為踏板（亦稱地平），在踏板之上也架設(shè)立柱 , 用欄桿或隔窗、花罩、 飄檐、頂篷等再構(gòu)成一個(gè)外部空間。在外部空間的踏板空余處置放小桌、 凳墩和盥洗盟用具等。
美國加州舊金山中國古典家具博物館中藏有許多陶制明器，其中正有標(biāo)識(shí)為明代唐三彩的床具，這些床具中有許多都是“房中之房”或“屋中之房”，其床板高升，正面出入口兩邊的槅扇門，有些設(shè)兩重門，中間留出廊廡，正是拔步床樣。
明 唐三彩明器床 美國加州舊金山中國古典家具博物館藏
我們?nèi)缃窨梢钥吹降某墒斓拿魇桨尾酱矊?shí)物，大多都依《魯班經(jīng)》中的造型，其采用垂柱外檐，封閉相對(duì)嚴(yán)密，看起來宛若一幢小屋。
明 黃花梨萬字紋拔步床 納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館藏
明 黃花梨龍鳳紋十柱拔步床 南京正大2015年春拍
而清代的拔步床則更多地結(jié)合了時(shí)代審美特色，運(yùn)用了許多裝飾技法，更追求富麗堂皇的風(fēng)格。京城、江南、廣州等地區(qū)的工匠們還根據(jù)自己當(dāng)?shù)氐牧?xí)慣用材與審美風(fēng)俗，打造出了許多頗具地域特色的架子床佳作。
清早期 櫸木黑漆攢海棠花拔步床
架子床的結(jié)構(gòu)造型與建筑具有同構(gòu)性，它仿照中式古典建筑的造型立面，由臺(tái)基、墻身、屋頂三部分組成，對(duì)比架子床構(gòu)件與建筑部件時(shí)，我們往往能發(fā)現(xiàn)許多精妙的相似之處。
比如床四角的柱子與建筑的柱子，正是支撐頂架的主要受力物；柱子與掛檐之間角牙則如雀替，與柱子共同承受著上部的壓力；還有須彌座與束腰......
除了結(jié)構(gòu)，造型上也有許多相近之處，床身四面圍子正如長廊的欄桿，既可分隔空間，又不完全隔斷，留有余地。床看面的設(shè)置更是往往如建筑中的門一般造型，如經(jīng)典的月洞式正是取自庭園設(shè)計(jì)中的月洞門。
蘇州 留園 又一村
明 福山壽海月洞式門罩黃花梨架子床
這樣的結(jié)構(gòu)還體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的整體性，其上下前后左右都被木板圍合起來，打造出了一個(gè)相對(duì)封閉的獨(dú)立空間，正滿足了人們對(duì)于私密性的追求。
另一方面，因?yàn)榧茏哟沧鳛閮?nèi)房家具的特殊屬性，往往承擔(dān)著更為重要和豐富的文化教育責(zé)任，舊時(shí)的江南地區(qū)制作婚床甚至要祭拜天地神靈，來祈求多子多孫。故而，它的裝飾往往也別具一格，甚至蘊(yùn)藏著深厚的文化內(nèi)涵。
在架子床上，我們可以看到各種民間傳說、人物故事、寓意圖案，這些或用于教化倫理道德，或用于寄托美好愿望，建構(gòu)出了豐富的民俗文化。
江南地區(qū)清末勾漆描金床的部分人物畫
家具，即是文化的載體。
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