《花間集》是五代后蜀趙崇祚編選的我國文學(xué)史上第一部文人詞總集，收集溫庭筠、韋莊等18家共500首詞。因其作者大多是蜀人，詞風(fēng)近似，故史稱“花間詞派”，作者亦被稱為“花間詞人”。
《花間集》的作品具有明顯的共同點(diǎn)：第一，體裁上都以起源于民間的“小調(diào)”為抒寫形式；第二，內(nèi)容多描寫男女相戀，悲歡離恨，離愁別緒；第三，創(chuàng)作風(fēng)格偏于陰柔之美，有文小、質(zhì)輕、徑狹、境隱等特征
《花間集》所收錄的詞只有小令和中調(diào)，而沒有長調(diào)慢詞。這并不是選者對(duì)小令有所偏好摒棄慢詞而不收錄，是因?yàn)閺耐硖浦廖宕?，甚至在北宋初年，慢詞還沒有發(fā)展出來。
溫庭筠和韋莊為“花間”作家群的領(lǐng)袖人物?；ㄩg派詞人奉溫庭筠為“鼻祖”，以“溫韋”并稱的兩位花間詞派大師，溫以秾艷細(xì)密、婉約含蓄見長，而韋以清麗疏朗、率直明快取勝。如溫庭筠《菩薩蠻》上闋：
水晶簾里頗黎枕，暖香惹夢(mèng)鴛鴦錦。江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿臁?/p>
一首詞的上半闋就寫出居者和行者在不同環(huán)境下的兩種心情：居者的環(huán)境是那樣溫暖舒適，行者的環(huán)境是那樣荒涼凄清，兩者相形，從而突出怨別相思的情緒，意象綿密，曲折隱晦。又如韋莊《菩薩蠻》：
如今卻憶江南樂，當(dāng)時(shí)少年春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。
翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見花枝，白頭誓不歸。
全詞只有一件事情一層意思，一氣呵成，明白易解。
花間詞派的形成，有它深刻的社會(huì)政治和文學(xué)原因。晚唐時(shí)局動(dòng)蕩，五代西蜀茍安，君臣醉生夢(mèng)死，狎妓宴飲，耽于聲色犬馬。正如歐陽炯《花間集序》中所述：“家家之香徑，春風(fēng)寧尋越艷；處處之紅樓，夜月自鎖嫦娥。”花間詞正是這種頹靡世風(fēng)的產(chǎn)物。
晚唐五代詩人的心態(tài)，已由拯世濟(jì)時(shí)轉(zhuǎn)為綺思艷情，而他們的才力在中唐詩歌的繁榮發(fā)展之后，也不足以標(biāo)新立異，于是把審美情趣由社會(huì)人生轉(zhuǎn)向歌舞宴樂，專以深細(xì)婉曲的筆調(diào)，濃重艷麗的色彩寫官能感受、內(nèi)心體驗(yàn)。
晚唐李賀、李商隱、溫庭筠、韓偓等人的部分詩歌，又在題材和表現(xiàn)手法上為花間詞的創(chuàng)作提供了借鑒。詞在晚唐五代便成了文人填寫的、供君臣宴樂之間歌伎樂工演唱的曲子。歐陽炯在《花間集序》中記載：
綺宴公子，繡幌佳人，遞葉葉之花戕，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無清絕之辭，用助嬌嬈之態(tài)。
這就說明了花間詞的題材和風(fēng)格，就是以“綺羅香澤”為主。
《花間集》中也有少數(shù)表現(xiàn)邊塞生活和異域風(fēng)情的詞，如牛希濟(jì)的《定西番》，表現(xiàn)塞外荒寒，征人夢(mèng)苦，風(fēng)格蒼涼悲壯；李珣的《南鄉(xiāng)子》、孫光憲的《風(fēng)流子》，表現(xiàn)南國漁村的風(fēng)俗人情，也較清疏質(zhì)樸。如李珣的《南鄉(xiāng)子·漁市散》：
漁市散，渡船稀，越南云樹望中微。行客待潮天欲暮，送春浦，愁聽猩猩啼瘴雨。
這首詞，前三句從空間落筆，后三句從時(shí)間著墨，或即景抒情，或緣情寫景，景中有情，情中有景，處處落在一個(gè)“愁”字上面，是一篇情景交融的佳作。
除了溫庭筠和韋莊外，歐陽炯也是花間詞派的大家，《花間集》的序就是他寫的。歐陽炯的《花間集序》展現(xiàn)了花間詞的類型風(fēng)格：“鏤玉雕瓊，擬化工而迥巧；裁花剪葉，奪春艷以爭鮮。是以唱《云謠》則金母詞清；挹霞醴則穆王心醉。
歐陽炯的詞傳世不多，然而卻多有絕妙之筆。比如他的《清平樂》，雖然在意境上確實(shí)沒有出彩的地方，與一般描寫春愁的詩詞無二，但是用字十分有特色。這首詞寫道：
春來階砌，春雨如絲細(xì)。春地滿飄春杏蒂，春燕舞隨風(fēng)勢(shì)。春幡春細(xì)縷春繒，春閨一點(diǎn)春燈。自是春心繚亂，非干春夢(mèng)無憑。
詩詞句句重復(fù)同一個(gè)“春”字，五代之前早已有這樣的寫法，如南朝樂府民歌《西洲曲》中重復(fù)的“蓮”字，但是歐陽炯八句竟然用了10個(gè)“春”字，而且一點(diǎn)不感覺別扭，可謂是奇文。
上闋歐陽炯從石階縫隙中長出的春草、絲細(xì)的春雨、飄落的春杏來讓人產(chǎn)生冬去春來，季節(jié)更替的感覺。然而“忽見陌頭楊柳色”春天已經(jīng)到來，自己卻孤身一人，閨婦如何能不“悔叫夫君覓封侯？”
“春幡”乃是春天出游插在鬢角的小春旗，如今丈夫在外，雖然已經(jīng)到了杏花的飄飛季節(jié)，春旗還閑置在那里，無心收拾。可見閨婦在等待中的矛盾、惆悵的心情。
最后兩句是說她做了個(gè)好夢(mèng)，夢(mèng)見心愛的人回家，夢(mèng)醒后卻只有思念陪伴她。這樣的結(jié)尾，細(xì)品其中滋味，不能不讓人贊嘆。
花間詞創(chuàng)造了諸多的藝術(shù)成就，有著巨大藝術(shù)魅力，它所描繪的景物富麗，意象繁多，構(gòu)圖華美，刻畫工細(xì)，具有較高的審美價(jià)值，能喚起讀者視覺、聽覺、嗅覺的美感。
花間詞在語匯、結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)技巧、意境構(gòu)成等方面形成了“別是一家”的體制規(guī)范?；ㄩg詞產(chǎn)生了一批藝術(shù)精湛的作品。
這些作品在內(nèi)容上記錄了那個(gè)時(shí)代人們的思想感情，具有真實(shí)的歷史認(rèn)識(shí)價(jià)值。在藝術(shù)上，它們?cè)诿枘【拔锖湍M人物情感上具有高超的技巧，將人物的內(nèi)心世界刻畫得真切感人。
大多數(shù)花間詞作品的表達(dá)過程本身就是一個(gè)敘事過程，是通過一個(gè)故事情節(jié)和情景來實(shí)現(xiàn)情感抒發(fā)的。詞中女主人公的活動(dòng)范圍往往局限在一個(gè)狹小的空間。所以，敘述過程便在一個(gè)特定的畫面內(nèi)展開。也正由于此，花間詞發(fā)展出了一種與唐詩迥然不同的敘述性抒情風(fēng)格。
花間詞在意象方面有獨(dú)特之處，花間詞的意象呈現(xiàn)大多帶有一般意象的性質(zhì)，它們往往不是對(duì)特殊和具體對(duì)象的真實(shí)摹寫，與對(duì)象內(nèi)容并不具有嚴(yán)格的對(duì)應(yīng)性，而帶有非寫實(shí)的泛化描寫特點(diǎn)。
花間詞意象從總體上看，范圍并不寬闊，大體上可歸為人物情態(tài)、動(dòng)物、植物、天候與場景意象五類，而社會(huì)與政治生活類意象則極其罕見。
花間詞作品的絕大多數(shù)意象，都流溢著女性的婉約，而突出的表現(xiàn)，是對(duì)場景、器、物和人的形態(tài)聲色的描繪。
花間詞帶有女性色彩的意象組接，其突出傾向是大量轉(zhuǎn)借移置傳統(tǒng)詩歌中富于情愛生活象征或意味的詞組，如春花、秋月、柳絮、杏花、云鬢、眉黛、珠淚、纖腰、簾幕、帷屏、山枕、錦衾、魂夢(mèng)、別恨、惆悵等。
花間詞在抒情表現(xiàn)上以側(cè)艷為主，創(chuàng)造出綺而怨的審美情趣，從而奠定了“詞為艷科”的當(dāng)行本色。
花間詞是詞發(fā)展過程中的歷史必然階段，它奠定了詞的基本特質(zhì)，雖然它處在稚嫩的發(fā)展階段，但作為詞體的緣情特征、抒情內(nèi)容、抒情方式、抒情手法等都已經(jīng)基本奠定了。對(duì)后世詞的發(fā)展有著重要的影響力。
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