淺景深帶來(lái)的虛化是我們經(jīng)常能夠在攝影作品中看到的畫(huà)面元素。之所以稱(chēng)之為元素，因?yàn)樘摶彩菢?gòu)成畫(huà)面的重要因素，也是構(gòu)圖中需要取舍和捕捉的考慮因素，甚至在一定程度上可以主導(dǎo)畫(huà)面的視覺(jué)美觀。
首先我們要熟悉一個(gè)概念，那就是哪些因素可以影響虛化的程度，簡(jiǎn)單來(lái)看可以從四個(gè)方面考慮：焦距、拍攝距離、光圈大小和傳感器畫(huà)幅尺寸。前三個(gè)因素是變量，可以通過(guò)拍攝時(shí)針對(duì)不同場(chǎng)景來(lái)選擇和利用；而傳感器畫(huà)幅的尺寸相對(duì)來(lái)說(shuō)是定量，因?yàn)槲覀兺ǔＥ恼諘r(shí)，不會(huì)頻繁變化機(jī)身的類(lèi)型，因此只要知道：在焦距、拍攝距離和光圈一定的情況下，傳感器尺寸越大，景深越淺，這也是為什么更多用戶(hù)選擇全畫(huà)幅甚至中大畫(huà)幅的原因之一。
在這篇文章中，我不想講解太多關(guān)于如何控制景深虛化，以及如何在不同情況使用淺景深等等方面，而是想純粹“無(wú)腦”的品味一下淺景深在畫(huà)面上帶來(lái)的美感。確實(shí)有一部分人喜歡焦外虛化帶來(lái)的視覺(jué)效果，不過(guò)也有忠實(shí)于大景深的人，這一點(diǎn)自然是因人而異，各有所好。
·光斑形狀
實(shí)際上，我們來(lái)欣賞焦外，也有一些固有的“審美”。就單從虛化中的光斑形狀，就有很多種不同的說(shuō)法。最簡(jiǎn)單的判斷，就是要看光斑是否夠圓。通常來(lái)講，鏡頭光圈的葉片數(shù)量對(duì)光斑影響較大，光圈葉片越多，得到的光孔越近似于圓形，通常的鏡頭采用了9-11片葉片，而一些老鏡頭的光圈葉片甚至超過(guò)13片。美能達(dá)有一款經(jīng)典的膠片相機(jī)TC-1直接使用了幾個(gè)圓形的插片作為光圈，可謂是真正的圓形。
光斑形狀相對(duì)來(lái)說(shuō)較圓
美能達(dá)TC-1相機(jī)所使用的圓形光圈片
而一些特殊的光斑形狀也有獨(dú)特的魅力，比如折返鏡頭所帶來(lái)的“甜甜圈”形狀的光斑，仿佛有種撲朔迷離的畫(huà)面感，以及一些特殊設(shè)計(jì)或DIY的鏡頭，可以得到心形、五角星等形狀的光斑，也是一種玩法。
獨(dú)特的“心形”光斑，可以DIY進(jìn)行制作
·口徑蝕
此外，還有一些特殊的光學(xué)現(xiàn)象，比如口徑蝕、旋渦焦外和二線性。對(duì)與這些特殊效果，在玩家眼中也是褒貶不一。首先說(shuō)口徑蝕，尤其發(fā)生在中廣角鏡頭的邊緣四周，由于鏡桶的前沿的遮擋而無(wú)法通過(guò)光圈面到感光元件上。此時(shí)通過(guò)光圈的光線顯示為月牙形。當(dāng)隨著光圈的收縮，鏡頭邊緣的遮擋隨之消失，口徑食得以改善甚至被消除。不過(guò)有時(shí)候月牙形的光斑也是一種氛圍的提現(xiàn)，對(duì)畫(huà)面的影像不是很大。
畫(huà)面邊緣的光斑呈現(xiàn)出“月牙”形
·旋渦焦外和二線性
而對(duì)于旋渦焦外的爭(zhēng)議則更大一些。這種焦外其實(shí)應(yīng)該算是一種由于技術(shù)條件所限制而產(chǎn)生的光學(xué)缺陷，會(huì)帶來(lái)旋轉(zhuǎn)的焦外，產(chǎn)生眩暈感，不夠透徹。而伴隨旋渦焦外的，往往是二線性。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)可以認(rèn)為是焦外不同色彩物體的過(guò)度不夠均勻，尤其是碰到條紋狀背景虛化時(shí)，立馬就能看出雜亂的二線性帶來(lái)的困擾，放大來(lái)看焦外光斑輪廓不是均勻散焦的，會(huì)有較為明顯的邊緣殘留，或者洋蔥圈形狀的紋理。因此，旋渦焦外和二線性明顯的鏡頭，都會(huì)讓畫(huà)面變得雜亂，但在很多人眼里庚是一種與眾不同的韻味。
較為明顯的焦外旋轉(zhuǎn)效果
不過(guò)說(shuō)到底，在很多攝影師手中，如果會(huì)充分利用焦外等鏡頭的特點(diǎn)，都能拍攝出令人叫絕的作品。如果運(yùn)用得好，每個(gè)鏡頭可以輕而易舉拍攝出如夢(mèng)似幻的效果。
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