總感覺你的照片看著很“平”，木有立體感？很可能只是因為，你沒用好透視關(guān)系。
要知道我們生活的世界是三維的，而拍出的照片是二維的，只是一個平面而已，但這個平面卻完全可以拍出三維的效果。
除了長度和寬度，還能表現(xiàn)縱深感，呈現(xiàn)一個立體的空間，把讀者帶進照片，讓人有種如臨其境的感覺：
有種把人拉進去的魔力
畫面中往往包含很多元素，如果我們能展現(xiàn)出不同元素之間的前后距離，就可以讓畫面具有縱深感。
那么，怎樣表現(xiàn)距離呢？我們需要巧妙利用透視原理，而其中最基本、最重要的原理就是“近大遠小”。
如下圖，海邊有一片差不多的石頭，而近處的石頭看起來很大，遠處的石頭看起來很小，這就為畫面前后景之間創(chuàng)造出了距離感：
有了這種前后的距離感，照片也就有了深度，二維的平面就會產(chǎn)生三維的效果。
下面我們來具體聊聊怎樣給照片增加縱深感。
1. 鏡頭焦段選擇
焦段長短能夠影響縱深感。雖然實際上畫面中各個元素之間的距離并沒有發(fā)生改變，但觀眾的眼睛和心理上會覺得距離變了。
此外，廣角頭能拉伸、擴張畫面邊緣的元素，把近處元素放在畫面邊緣能增強“近大遠小”的透視效果，強化前后景之間的距離感：
給人一種“欄桿好長”的感覺（其實沒多長）
而長焦鏡頭則剛好相反，會縮短前后景之間的距離感，把不同平面的景物“拉”到一個平面上來。
長焦頭非常適合拍攝群山、花海等強調(diào)數(shù)量的題材，或是背景離人物超級遠的風(fēng)光人像。
長焦下的群山，感覺規(guī)模很大
每個焦段都各自有其優(yōu)缺點和適用范圍，不能簡單地說哪個焦段最好，但如果你想追求畫面的立體感與縱深感，就用焦段短些的鏡頭吧！
2. 引導(dǎo)線
引導(dǎo)線可以引導(dǎo)讀者觀察照片的視線，軌道、小路或小溪等都可以成為畫面的引導(dǎo)線。當(dāng)讀者從近處望向遠處時，就能感受到畫面的縱深感。
望向遠處的群山
這里我們主要來談?wù)剠R聚線。
任何一條正常的道路兩側(cè)，都是兩條平行線，但在透視的作用下看起來是在不斷地靠近，直到匯聚在遠處的一點。
構(gòu)圖時記得要讓引導(dǎo)線條開始于畫面邊緣，讓引導(dǎo)線帶著觀眾視線“走”過畫面更多的部分，這樣會有更強的縱深感。
3. 善用“近大遠小”
許多看上去一樣的景物，稍微改變一下拍攝角度，就能利用“近大遠小”的視覺透視原理，創(chuàng)造出縱深感。
就拿各大城市泛濫成災(zāi)，路邊停著的一大堆共享單車來說吧。如果你在正面拍攝，每輛車都是一樣的，看著沒啥變化，畫面也很扁：
可如果你走到側(cè)面斜著拍，讓這些一模一樣的單車呈現(xiàn)出大小上的線性變化，再配合對角線構(gòu)圖讓單車序列“走”遍整個畫面，瞬間就變得縱深感十足：
再比如說拍攝船只。如果取景時每條船都在相同遠的一條線上，畫面就會缺乏縱深感，顯得很扁：
而如果每條船在遠近不同的位置，錯落有致，照片就會更加生動有趣。
如下圖，近處的船和遠處的船互相呼應(yīng)，表現(xiàn)了湖面的寬闊，于是照片就會很有立體感：
圍欄，一排樹或是電線桿等重復(fù)出現(xiàn)的事物都可以表現(xiàn)這種縱深感。
遠處變短變細的樹，體現(xiàn)出了距離的變化
4. 突出前景
我們總說要有前景，一個主要的原因就是前景可以給照片增加縱深感。主體和前景一前一后的位置可以展現(xiàn)距離，為畫面增加深度。
如下圖，近處完全虛化的巨大花瓣，和遠處略微虛化的花叢，和焦平面清晰的美女構(gòu)成了前中后景，為畫面增加了層次感和立體感。
同時，前景也可以引導(dǎo)讀者從近到遠地打量照片，在觀察遠近事物的同時，讀者就會感受到照片的縱深感。
從近處的前景看向遠處的高樓
特別是在風(fēng)光攝影中，利用前景增加縱深感的方法特別常用。
比如海邊的巖石，草原上的花叢或深山中的小河等，這些都可以作為前景讓照片更富層次感，也能讓畫面更加生動有趣。
光拍山體本身，略顯單調(diào)
加上近處一片景物，感覺立馬不同
上面介紹的這四種方法可以結(jié)合起來用，以后拍照時不妨試試看！
當(dāng)然啦，并不是所有照片都非要有縱深感不可，具體還要看你想要什么樣的效果。
以上就是本期要為您介紹的全部內(nèi)容，感謝您的收看，我們下期再見。
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