盧梭曾言：“人生而自由，卻無(wú)往不在枷鎖之中?！?/strong>
媒介技術(shù)進(jìn)步帶來(lái)的紅利不勝枚舉，但娛樂(lè)的過(guò)度化和無(wú)節(jié)制也給文化、藝術(shù)審美敲起了警鐘。
在“娛樂(lè)至上”的時(shí)代裹挾下，使藝術(shù)被套上了商業(yè)化的繩索，被娛樂(lè)化吞噬。
而這不單是對(duì)藝術(shù)的抹殺，更是對(duì)人性的抹殺。
現(xiàn)代社會(huì)的浮躁與瑣碎，逐漸將人變成了一種情緒化的怪物，悲觀、焦慮、憤怒、恐懼等情緒問(wèn)題接踵而來(lái)。
如何破局，成為了當(dāng)下亟待解決的問(wèn)題。
痛苦常有，而表達(dá)不常有。
蒙克的畫(huà)，可以突破環(huán)境和行為對(duì)人的束縛，具有一種直指人心的能力。
他的《吶喊》被視為后工業(yè)現(xiàn)代化的極度痛苦的象征，超越了畫(huà)家個(gè)人的不安，而是在訴說(shuō)著人類靈魂深處尚未被喚醒的不安和恐懼。
▲《吶喊》局部
蒙克不只是畫(huà)家，更像是拯救人類靈魂的醫(yī)生。
對(duì)于蒙克的作品，魯迅是這樣評(píng)價(jià)的：“以幽暗的心緒，觀察濁世的情形，將隱伏在人間生活深處的慘淡的實(shí)相，用短刀直入地、簡(jiǎn)捷地剜了出來(lái)……”
《骷髏手臂自畫(huà)像》里，他將自己置于一片黑暗當(dāng)中，用無(wú)奈和愁苦的雙眼直視前方；
▲《骷髏手臂自畫(huà)像》
《時(shí)鐘與床之間的自畫(huà)像》是他去世前4年的作品，一副老態(tài)龍鐘的模樣，充滿了凄涼；
▲《時(shí)鐘與床之間的自畫(huà)像》
《地獄里的自畫(huà)像》更是畫(huà)出了少年時(shí)期，蒙克對(duì)于死亡，地獄，不被赦免的恐懼。
▲《地獄里的自畫(huà)像》
蒙克用敏銳的感知，探尋人類最本質(zhì)的內(nèi)心想法、潛意識(shí)動(dòng)機(jī)和感情知覺(jué)，并通過(guò)繪畫(huà)形式表現(xiàn)出來(lái)。
他試圖抓住人們的情緒，讓所有的人在會(huì)心一擊后能直面恐懼。
而在納粹統(tǒng)治期間，蒙克的作品卻被貼上了“頹廢藝術(shù)”的標(biāo)簽，當(dāng)時(shí)蒙克的畫(huà)作被挪威的媒體批評(píng)為“ 可怕的未來(lái)藝術(shù)涂鴉”，現(xiàn)在看來(lái)他們倒沒(méi)有說(shuō)錯(cuò)。
蒙克有未來(lái)，更有持久的生命力，與現(xiàn)代人產(chǎn)生了持久不衰的心靈共振。
似乎透過(guò)蒙克的作品，我們也能看到身處時(shí)代漩渦下，自己內(nèi)心隱藏的，無(wú)法言說(shuō)和預(yù)見(jiàn)的焦慮和不安。
如今這個(gè)行色匆匆、浮躁的時(shí)代，藝術(shù)被束之高閣，很多人誤解藝術(shù)與自己無(wú)關(guān)，科技的發(fā)展也正在劇烈地改變著藝術(shù)。
欣賞藝術(shù)，似乎變成了所謂“上流社會(huì)”“小資階層”附庸風(fēng)雅的談資。
巨變時(shí)代的今天，社會(huì)高速發(fā)展，生活節(jié)奏加快的同時(shí)，似乎也讓我們喪失了停下來(lái)向內(nèi)探勘自我的時(shí)間，以及關(guān)照情緒的能力。
▲《回家路上的工人們》
而蒙克的畫(huà)，正是通過(guò)挖掘人性、乃至社會(huì)本質(zhì)后最純粹的創(chuàng)作，將人對(duì)美的感知力喚醒，從而喚醒人性，讓人在現(xiàn)代生活中成為真正活著的人。
在這個(gè)“娛樂(lè)至死”的時(shí)代，我們需要《吶喊》，需要蒙克，需要藝術(shù)讓我們看清自己，勾出最深層的意識(shí)，發(fā)生共鳴，最后得到解脫。
正如英國(guó)哲學(xué)家阿蘭·德波頓所說(shuō)：“如果將藝術(shù)視為一種療愈，可以為人生的許多問(wèn)題找到解決的辦法?！?/p>
因此像蒙克這樣把苦難具象化的”靈魂“畫(huà)家，在這個(gè)時(shí)代之于我們的，或許正是救贖。
然而提到蒙克，一般人能想到的，就只有《吶喊》，對(duì)蒙克是個(gè)什么樣的人，有過(guò)什么經(jīng)歷，還有什么作品，卻一概不知。
這樣的尷尬，歸根結(jié)底，是我們對(duì)于處在主流藝術(shù)與文化史之外的挪威這個(gè)國(guó)家的忽視，中國(guó)如此，歐美也如此，人們總是偏好那些提綱挈領(lǐng)的核心敘事。
為此，誠(chéng)摯推薦這本《愛(ài)德華·蒙克：愛(ài)與焦慮》。本書(shū)包含蒙克150幅代表作、草圖、生活照，完整收錄2019年大英博物館同名特展展品，包含罕見(jiàn)私人收藏家未曾面世的珍貴藏品，匯集了目前對(duì)蒙克藝術(shù)生平經(jīng)歷、創(chuàng)作背景、圖像闡釋、材料使用、藝術(shù)市場(chǎng)等不同方面的新研究成果。
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