〈八〉巴洛克建筑——17世紀 意大利
1、巴洛克時期建筑的主要特點、形成的歷史背景和影響（★★）
① 巴洛克建筑的主要特點（★★★）
17世紀，文藝復(fù)興以后的意大利建筑，出現(xiàn)了一些新的特征是：
第一、炫耀財富。大量使用貴重的材料，充滿了裝飾，色彩鮮麗，一身珠光寶氣；
第二、追求新奇。建筑師們標新立異，前所未見的建筑形象和手法層出不窮。而創(chuàng)新的主要路徑是，首先，賦予建筑實體和空間以動態(tài)，或者波折流轉(zhuǎn)，或者騷亂沖突；其次，打破建筑、雕刻和繪畫的界限，使它們互相滲透；再次，則是不顧結(jié)構(gòu)邏輯，采用非理性的組合，取得反常的效果；
第三，趨向自然。在郊外興建了許多別墅，園林藝術(shù)有所發(fā)展。在城里造了一些開敞的廣場。建筑也漸漸開敞，并在裝飾中增加了自然題材；
第四，城市和建筑，都有一種莊嚴隆重、剛勁有力，然而又充滿歡樂的興致勃勃的氣氛。
它們是文藝復(fù)興晚期手法主義的發(fā)展。
因為這時期的建筑突破了歐洲古典的、文藝復(fù)興的和后來古典主義的“常規(guī)”，所以被稱為“巴洛克”(Baroque)式建筑，“巴洛克”原意是畸形的珍珠，16-17世紀時，衍義為拙劣、虛偽、矯揉做作或風(fēng)格卑下、文理不通。18世紀中葉，古典主義理論家?guī)еp蔑的意思稱呼17世紀的意大利建筑為“巴洛克”，但這種輕蔑是片面的、不公正的，巴洛克建筑有它特殊的成就，對歐洲建筑的發(fā)展有長遠的影響。
② 巴洛克建筑的歷史背景（☆）
以天主教堂為代表的巴洛克建筑是十分復(fù)雜的，它包含著尖銳地矛盾著的傾向。建筑風(fēng)格的復(fù)雜反映著時代的復(fù)雜。在整個歐洲，產(chǎn)生兩個強大的建筑潮流，同時發(fā)展。一個是代表著新興資產(chǎn)階級的唯理主義的古典主義建筑，在法國誕生，流向尼德蘭和英國這些先進的新教國家；一個是巴洛克建筑，在羅馬誕生，流向封建勢力強大的天主教的西班牙和德國。兩種潮流進行著斗爭，但在斗爭中互有滲透。
因為教會和宗教內(nèi)部始終存在著的固有矛盾，彼岸世界和現(xiàn)實生活的矛盾，在這時期隨著封建主義制度在全歐洲的沒落而越來越尖銳了。巴洛克建筑反映著這個矛盾尖銳化的趨勢，反映著封建主義的沒落。
第一，在文藝復(fù)興運動和宗教改革運動之后，要想恢復(fù)中世紀的信仰已經(jīng)不可能了，連教士和教皇本人也被世俗的世界觀和文化浸透了。他們是人間榮華富貴最貪婪的追求者。在教皇和教士的眼里，連上帝都和世間的專制君主一樣，愛好財富和享樂，可以用金銀珠寶來榮耀他、取悅他。所以巴洛克式教堂里，充滿了富麗堂皇的各種賞心悅目的東西，它們的豪華氣派甚至?xí)r時壓倒神秘氣氛。
第二，為了裝飾反動的統(tǒng)治，17世紀的教皇以文藝保護者自居，羅致全意大利的文學(xué)、藝術(shù)和建筑人才。在他們身上，文藝復(fù)興的富有創(chuàng)造力的、勇于進取的傳統(tǒng)，還沒有泯滅，并且由于人才的集中而又活躍起來，其勇敢的精神狀態(tài)，是連文藝復(fù)興時期都少有的?？上В瑫r代不同了，17世紀的意大利，資產(chǎn)階級的力量已經(jīng)跌落得微不足道，反動勢力卻把它的密探撒到每個角落，一切“異端”思想都要受到殘酷的鎮(zhèn)壓。因此，建筑形式上的革新，有不少淪為單純的求奇。雖然巴洛克建筑里閃耀著許多新構(gòu)思、新手法和新形式的奪目光彩，但有一些不免過于炫奇，破壞了構(gòu)造邏輯，或者失之于堆砌。
第三，盡管天主教的神秘主義甚囂塵上，但信仰畢竟已經(jīng)動搖。文藝復(fù)興的余波遺響，特別當時是自然科學(xué)大量的新發(fā)展，在先進人們心里引起了對宗教的懷疑情緒。面對著教會的壓迫，他們的心情郁積激蕩，尋求抒發(fā)，于是就反映為建筑中不安的動態(tài)，沖突的力量和奇幻的變化。
總之，全歐洲***的發(fā)展所帶來的新世界觀，對現(xiàn)實生活的愛好，世俗美的追求，以及敢于獨辟蹊徑、創(chuàng)造新事物的精神，在巴洛克建筑中有相當程度的表現(xiàn)，因此，它包含著不少富有生命力的新思想、新手法、新樣式、新局部，被廣泛使用在世俗建筑物中，長期流傳下來。而它的非理性的、反常的、形式主義的傾向，則受到古典主義者的批判和抵制。
③ 影響（☆）
巴洛克建筑發(fā)端于羅馬城，由于耶穌會的大力提倡，迅速傳遍意大利，傳遍西班牙，越過大西洋，傳到美洲殖民地。早期巴洛克式教堂，于天主教國家最為流行，而西班牙和美洲的非理性傾向，往往更甚于羅馬本城的。
巴洛克建筑極富有想象力，創(chuàng)造了許多出奇入幻的新形式，開拓了建筑造犁的領(lǐng)域，活躍了形象思維能力，積累了大量獨創(chuàng)性的手法。因此，即使在古典主義建筑勢力強大，拒斥巴洛克式建筑的新教國家，如法國，巴洛克式建筑的影響還是突破意識形態(tài)的屏障，滲透了過去。
17世紀羅馬的巴洛克式城市設(shè)計，它的街道、廣場、園林等等也對歐洲各國有很廣泛的影響。
自從巴洛克式建筑問世之后，直到19、20世紀，歐洲和美洲的建筑中多多少少都有巴洛克的手法，不論風(fēng)行著什么樣的潮流。它的影響之大，證明它具有強大的生命力。
2、巴洛克時期羅馬教堂的主要特點（☆）
巴洛克時期羅馬教堂的形式新異：
第一，節(jié)奏不規(guī)則地跳躍。例如：愛用雙柱，甚至以3棵柱子為一組，開間的寬窄變化也很大；
第二，突出垂直分劃，用的是疊柱式，卻把基座、檐部甚至山花都做成斷折式的，加強上下的聯(lián)系，而破壞柱式固有的水平聯(lián)系；
第三，追求強烈的體積和光影變化。例如：起初，3／4柱取代了薄壁柱，后來，倚柱又取代了3／4柱；墻面上作深深的壁龕；
第四，有意制造反常出奇的新形式。例如：山花缺去頂部，嵌入紋章、匾額或其他雕飾：把兩個甚至三個山花套疊在一起，等等。
在追求這些新異形式的時候，不顧建筑的構(gòu)造邏輯、構(gòu)件的實際意義，不惜破壞局部的完整。因而，新的建筑形象確乎是畸形的。
3、巴洛克時期壁畫、雕刻的主要特點（☆）
巴洛克式教堂喜歡大量使用壁畫和雕刻，璀燦繽紛，富麗堂皇。
① 壁畫
第一個特點是喜歡玩弄透視法。它經(jīng)常用透視法延續(xù)建筑，擴大建筑空間。例如，在頂棚上接著四壁的透視線再畫上一兩層，然后在檐口之上畫高遠的天空，游云舒卷，飛翔著天使。在墻上畫幾層柱廊或樓梯廳，仕女悠然來往。也常常在頂棚上或墻上作有邊框的壁畫，畫著遼闊的室外天地大景，仿佛是建筑物的窗子。甚至在歌壇上方天花上畫出穹頂，在教堂大廳內(nèi)某個位置看去，可以亂真；
第二個特點是色彩鮮艷明亮，對比強烈；
第三個特點是構(gòu)圖動態(tài)劇烈。畫中的形象擁擠著，扭曲著，不安地騷動著。怒立的奔馬似乎立刻要把前蹄踏進大廳；
第四個特點是繪畫經(jīng)常突破建筑的面和體的界限。
② 雕刻
第一，滲透到建筑中去。人像柱、半身像的牛腿、人頭的托架等很流行，甚至有一些壁爐和大門做成張著血盆大口的魔怪的臉譜；
第二，有些雕刻的安置同建筑物沒有確定的構(gòu)圖聯(lián)系。天使們仿佛隨時都在飛動，只是偶然地落在某個位置；
第三，雕刻的動態(tài)很大。少數(shù)放在壁龕里的雕象，似乎要突破框框走出來的樣子。
第四，雕刻常常是自然主義的。例如，用大理石雕成帷幕、絲穗等，波折宛然，象被微風(fēng)吹動，真假難辨。
第五，雕刻滲透到繪畫中去，有些界限模糊。
這樣的繪畫和雕刻造成了教堂空間的變幻，難以確定捉摸，同巴洛克建筑完全合拍。巴洛克建筑本身不要空間和形體的明確單純的幾何性，不要結(jié)構(gòu)邏輯。它的壁畫和雕刻完全服從這個設(shè)計意圖，而且是實現(xiàn)這個意圖的有效手段。
4、巴洛克時期城市廣場的主要特點（★★）
巴洛克時期城市廣場的主要特點有：廣場的一側(cè)往往有教堂，廣場里有用生動的雕刻裝飾起來的水池，清泉四射，波光瀲滟，它們同巴洛克教堂的藝術(shù)特色全然一致。巴洛克教堂就象是水紋上的倒影，閃爍而且顫動。
代表建筑是：波波洛廣場、圣彼得大廣場、納沃那廣場
記憶：1、變形體平面，橢圓為主
2、鋪地多以放射狀為主
3、垂直要素與流動要素（塑像、噴泉、水體）
4、建筑為主體，結(jié)合構(gòu)筑物圍合空間
5、尺度宏大，有威嚴、壓迫之感
〈九〉古典主義建筑——17世紀法國
1、古典主義建筑的成就與影響（★★）
法國的古典主義建筑，它的理論和創(chuàng)作，影響十分深遠。當時，法國不僅是歐洲最強大的國家，而且是絕對君權(quán)制度的典范。陸續(xù)建立起來的歐洲各民族國家，紛紛學(xué)習(xí)法國的典章制度，宮廷儀節(jié)，文學(xué)藝術(shù)，生活習(xí)尚，直至走路的姿式和言語的風(fēng)雅。一時古典主義建筑成了全歐洲的潮流，連意大利都不例外。
① 古典主義建筑，用巨柱式控制整個構(gòu)圖。
巨柱式起源于古羅馬，在意大利文藝復(fù)興時期比較經(jīng)常地使用，到法國的古典主義建筑，它被突出地當作構(gòu)圖的主要手段，而且形成了一套程式。
② 古典主義建筑，構(gòu)圖簡潔，它們的幾何性很強，軸線明確，主次有序，以致完整而統(tǒng)一。
巨柱式減少了分劃和重復(fù)，既能簡化構(gòu)圖，又使構(gòu)圖能有變化，并且統(tǒng)一完整。巨柱式也有利于區(qū)分主次。古典主義建筑確實創(chuàng)造了不少大型紀念性建筑物的壯麗形象，在這方面積累了經(jīng)驗，探討了規(guī)律。17世紀往后，歐洲各國先后都有建造宮殿和大型公共建筑的高潮，法國的古典主義建筑對它們的成就作出了貢獻。
但是，古典主義建筑畢竟主要在宮廷建筑中發(fā)展，因此，它的作品大多過于冷肅，傲氣凌人，甚至夸張造作，乖謬情理。宮廷文化中“孤家寡人”的氣息寵罩著它們。
古典主義理論的教條主義、世界主義和形而上學(xué)起過、甚至還起著消極的作用。一些人盲目地以為古典主義的種種觀念和相應(yīng)的手法是永恒的，是無所不適的。他們沒有看到古典主義只是產(chǎn)生于一定的時間、地點、條件，是一種歷史現(xiàn)象。
歐洲最早的建筑學(xué)院是在古典主義時期設(shè)立的，在這些學(xué)院里形成了歐洲建筑教育的傳統(tǒng)，長時期里統(tǒng)治著歐洲各級的建筑學(xué)校，因此，古典主義的教條主義的影響就更加頑固。
2、古典主義建筑理論的形成與特色（★★）
古典主義是17世紀下半葉法國文化藝術(shù)的總潮流。它的哲學(xué)基礎(chǔ)是反映自然科學(xué)初期的重大成就的唯理論；它的政治任務(wù)是頌揚古羅馬帝國之后最強大的法國的專制政體。
① 哲學(xué)基礎(chǔ)（☆）
笛卡兒的唯理論在當時產(chǎn)生了最廣泛的影響。
在美學(xué)方面，笛卡兒認為，應(yīng)當制定一些牢靠的、系統(tǒng)的、能夠嚴格地確定的藝術(shù)規(guī)則和標準。它們是理性的，完全不依賴于經(jīng)驗、感覺、習(xí)慣和口味。藝術(shù)中重要的是：結(jié)構(gòu)要象數(shù)學(xué)一樣清晰和明確，要合乎邏輯。笛卡兒反對藝術(shù)創(chuàng)作中的想象力，不承認自然是藝術(shù)創(chuàng)作的對象。
② 特點及主要理論（☆）
對古羅馬建筑的崇拜，和古典主義的政治任務(wù)是一致的。絕對君權(quán)的法國，自比為古羅馬帝國，因此，在建筑中希望用古羅馬建筑那樣莊嚴宏偉的形象來為專制君王建造紀念碑。
由于崇拜古羅馬建筑，古典主義者對柱式推戴備至。崇奉柱式，又標榜“合理性”、“邏輯性”，古典主義者就反對柱式同拱券結(jié)合，主張柱式只能有梁柱結(jié)構(gòu)的形式。
古典主義者根據(jù)帕拉第奧的理論，強調(diào)構(gòu)圖中的主從關(guān)系，突出軸線、講求配稱。
古典主義者倡導(dǎo)理性，主張建筑的真實，反對表現(xiàn)感情和情緒；因而也就反對了意大利文藝復(fù)興時代建筑師的創(chuàng)作個性以及他們在建筑中鮮明地表現(xiàn)出來的熱情和理想。
③ 意義和局限（★★★）
古典主義建筑理論的進步意義主要是：
第一，相信存在著客觀的、可以認識的美的規(guī)律，并對它的某些方面，特別是比例，作了深入探討，促進了對建筑的形式美的研究；
第二，提出了真實性、邏輯性、易明性等一些理性原則，用簡潔、和諧、合理等對抗當時聲勢很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。
古典主義建筑理論的局限性主要是：
第一，它只從中央集權(quán)的宮廷建筑立論，它的研究對象只是古羅馬帝國的紀念性建筑，因而十分片面，并且傲慢地否定了一切民間的和民族的建筑傳統(tǒng)，貶低中世紀哥特建筑的偉大成就；
第二，它對形式美的認識是形而上學(xué)的，一方面，沒有看到形式內(nèi)部包含著的固有的矛盾性，它的無窮的變化；一方面，脫離了歷史、功能、技術(shù)和其他的具體條件，沒有看到審美的社會性，僅僅把和諧的比例當作最高原則，而比例又是僵化的，一成不變的。
第三，它把抽象的教條看作超時代、超地域、超民族的。它反對創(chuàng)作中的個性。熱情和表現(xiàn)，只著意于冷冰冰的數(shù)的和諧。
3、古典主義城市廣場的特色（★★）
完成了凡爾賽宮的建設(shè)之后，巴黎的城市建設(shè)逐漸恢復(fù)。主要的是繼續(xù)17世紀初年建造城市廣場的工作，而且廣場的形制也繼承了下來：正幾何形的、封閉的、周圍一色的。不過形狀稍多一點變化。
重要的例子是旺道姆廣場，是于•阿•孟莎設(shè)計的。平面長方形，四角抹去，短邊的正中連接著一條短街。廣場上的建筑是3層的，底層有券廊，廊里設(shè)店鋪；上兩層是住宅，外墻面作科林斯式的壁柱，一通兩層，配著底層重塊石的券廊，是古典主義建筑的典型構(gòu)圖。不過，屋頂是坡頂，有老虎窗，還是法國傳統(tǒng)建筑的殘跡。廣場兩側(cè)的正中和四角，檐口上作山花，使輪廓略略有起伏，標出了廣場的橫軸線。就在縱橫兩個軸線的交點上，立著路易十四的騎馬銅像。
旺道姆廣場這樣的被交通從當中穿過的紀念性廣場，不適合于交通繁忙的時代。但在當時，星星點點布滿巴黎的廣場，方的、圓的、三角的、八邊的，確實起到了美化城市的作用，也有利于商業(yè)。
4、洛可可城市廣場的特色（★★）
① 南錫廣場群
18世紀上半葉和中葉，法國的城市廣場發(fā)生了變化，它們不再是封閉的了，不再簡單地用一色的建筑物包圍一個空間。新廣場的設(shè)計手法豐富了。南錫廣場群是重要的代表，由勃夫杭和埃瑞•德•高尼設(shè)計。
中心廣場群是由三個廣場串聯(lián)組成的，北頭是長圓形的王室廣場，南頭是長方形的路易十五廣場，中間由一個狹長的跑馬廣場連接，按縱軸線對稱排列。
跑馬廣場和路易十五廣場之間有一道很寬的河，沿廣場的軸線，筑著30多米寬的壩，壩的北頭是一座凱旋門。路易十五廣場的南沿是市政廳，其他三面也有建筑物。有一條東西向的大道穿過廣場，形成它的橫軸線。在縱橫軸線的交點上，安著路易十五的立像。
⑴ 南錫中心廣場群是半開半閉的。透過王室廣場兩側(cè)的券廊，可以望見外面不遠處的大片綠地。路易十五廣場的四個角是敞開的，北面的兩個角用噴泉作裝飾，緊靠著河流。南面兩個角聯(lián)系著城市街道。
⑵ 廣場群的建筑景色很豐富。
A、三個廣場的形狀不一樣；
B、四周的建筑處理差別很大；
C、路易十五廣場中央有雕像，跑馬廣場有四排樹木。
⑶ 三個廣場的聯(lián)系使用了不同的開闔變化。
A、王室廣場和跑馬廣場之間有一個噴泉隔開；
B、跑馬廣場要經(jīng)過凱旋門和一段狹窄的壩上路，才能進入路易十五廣場；
噴泉和凱旋門引導(dǎo)人們從一個廣場走向另一個廣場。它們之間的統(tǒng)一和聯(lián)系，因軸線和軸線兩端的大廈而加強。
路易十五廣場南面的兩角，裝設(shè)著一對鐵柵門。這一對鐵柵門是18世紀金屬工藝的杰出作品，代表著洛可可的裝飾手法在這類建筑部件上可以產(chǎn)生的獨特效果，可以獲得的很高成就。它們的輕盈玲瓏，經(jīng)沉重的石建筑對比，更加優(yōu)美
② 調(diào)和廣場（★★）
18世紀中葉以后，法國各個重要城市都做了些改建的工作，建造了一些中心廣場和王室大道。其中比較重要的，是巴黎的調(diào)和廣場，由迦貝里愛爾設(shè)計。
廣場在塞納河北岸，它東鄰丟勒里花園，西接愛麗舍大道，都是寬闊的綠地。南面，沿河同樣是濃蔭密布。在這樣的環(huán)境中，迦貝里愛爾設(shè)計了一個完全開敞的廣場，使人耳目一新。
廣場四角微微抹去，它的界限完全由一周圈24m寬的塹壕標出，壕深4.5m。廣場的主要標志是路易十五的騎馬銅像，在廣場正中，面對著東面的丟勒里花園。在它的南北，各有一個噴泉。
調(diào)和廣場出色地起了從丟勒里花園過渡到愛麗舍大道的作用，成了從丟勒里宮到星形廣場的巴黎主軸線上的重要樞紐。
為了同城市街道聯(lián)系，在廣場的北面，塹壕之外，建造了一對嚴謹?shù)墓诺渲髁x的建筑物，夾著筆直一條王室大道；在大道盡端建造了一所大教堂。這樣，廣場的北面也同樣沒有被建筑物封閉。在設(shè)計北面一對建筑物的時候，考慮到了路易十五騎馬像的觀賞條件，使遠在廣場南端的人看過去，銅像仍然高于后面建筑物女兒墻。因此，從廣場上任何一個位置，都看到銅像在廣闊的天空中馳騁。
法國資產(chǎn)階級革命之后，騎馬像被拆除，在這位置上樹立了從埃及掠奪來的方尖碑。19世紀初年，在廣場南北軸線的塞納河上造了一條橋，于是廣場就成了巴黎的交通樞紐。王室大道北端的教堂和橋南岸代表會議大廈的柱廊也在19世紀初年建成，南北軸線完成了。從此調(diào)和廣場就成了巴黎市的中心。
5、洛可可裝飾的主要特色（★★）
在建筑上，洛可可風(fēng)格主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。它反映著貴族們蒼白無聊的生活和嬌弱敏感的心情。他們受不了古典主義的嚴肅的理性和巴洛克的喧囂的放肆。他們要的是更柔媚、更溫軟、更細膩而且也更瑣碎纖巧的風(fēng)格。
① 洛可可風(fēng)格在室內(nèi)排斥一切建筑母題，室內(nèi)追求優(yōu)雅、別致、輕松的格調(diào)。
② 裝飾題材有自然主義的傾向。最愛用的是千變?nèi)f化的舒卷著、糾纏著的草葉，此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。
③ 愛用嬌艷的顏色。如嫩綠、粉紅、猩紅等；線腳大多是金色的；頂棚上涂天藍色，畫著白云。
④ 喜愛閃爍的光澤。墻上大量嵌鏡子，特別喜好在大鏡子前面安裝燭臺，欣賞反照的搖曳和迷離。
⑤ 門窗的上檻，框邊線腳等盡量避免用水平的直線，而用多變的曲線，并且常常被裝飾打斷。也盡量避免方角，在各種轉(zhuǎn)角上總是用渦卷、花草等來軟化和掩蓋。
⑥ 洛可可風(fēng)格在建筑物外部表現(xiàn)比較少。府邸的外表還比較樸素。
洛可可裝飾的代表作是巴黎蘇俾士府邸的客廳，它的設(shè)計者是勃夫杭，洛可可裝飾的名手之一。盛期的裝飾名手是麥松尼埃。
洛可可的裝飾，總體上說是格調(diào)不高的，這是貴族社會腐朽沒落而不可自拔的反映。但是，這時的建筑師和裝飾家，是用意大利文藝復(fù)興、巴洛克和法國古典主義的偉大成就哺育出來的，他們并不缺乏創(chuàng)造的才能。因此，他們雖然只能在時代的總的潮流之中從事洛可可的裝飾，卻為它創(chuàng)造了許多新穎別致的、精細工巧的作品，創(chuàng)造了許多富于生命力的手法。一些洛可可風(fēng)的客廳和臥室，非常親切溫雅，比起古典主義的和巴洛克式的來，更宜于日常生活。所以，洛可可裝飾的影響是相當久遠的。
6、魯佛爾宮（盧浮宮）東立面的建筑特色（★★★）
宮廷的紀念性建筑物是古典主義建筑最主要的代表，集中在巴黎。古典主義建筑的一時勝利是經(jīng)過同意大利的巴洛克建筑反復(fù)交鋒后才獲得的。魯佛爾宮東立面的設(shè)計競賽，是這場交鋒的戰(zhàn)場。1667年，批準了由勒伏、勒勃亨和克•彼洛設(shè)計的方案，這是一個典型的古典主義建筑作品，完整地體現(xiàn)了古典主義的各項原則。
魯佛爾宮東立面全長約172m，高28m，上下照一個完整的柱式分作三部分：底層是基座，中段是兩層高的巨柱式柱子，再上面是檐部和女兒墻。主體是由雙柱形成的空柱廊，簡潔洗練，層次豐富。中央和兩端各有凸出部分，將立面分為五段。兩端的凸出部分用壁柱裝飾，而中央部分用倚柱，有山花，因而主軸線很明確。立面前有一道護壕保衛(wèi)著，在大門前架著橋。左右分5段，上下分3段，都以中央一段為主的立面構(gòu)圖，在魯佛爾宮東立面得到了第一個最明確、最和諧的成果。
這種構(gòu)圖反映著以君主為中心的封建等級制的社會秩序。它同時也是對立統(tǒng)一法則在構(gòu)圖中的成功運用。有起有迄，有主有從，也就是各部分間有了對立，構(gòu)圖才能完整。否則，即使完全相同的單元，簡單重復(fù)，也并不統(tǒng)一，因為它們可增可減，單調(diào)松散，不能成為有機的完整的個體。橫向展開的立面，左右分5段，上下分3段，就有了起迄、分別了占主導(dǎo)地位的和從屬的部分。構(gòu)圖完整了、統(tǒng)一了。
它的總體是單純簡潔的，法國傳統(tǒng)的高坡屋頂被意大利式的平屋頂代替了，加強了幾何性，從此成了慣例。
但是，照古典主義嚴格的規(guī)則來說，雙柱和巨柱式都是“非理性”的。古典主義的理論即使在它的極盛時期也不能無所不在地統(tǒng)治著一切建筑創(chuàng)作，魯佛爾宮設(shè)計者之一克彼洛說道，應(yīng)該根據(jù)自己的感覺去改變比例的規(guī)則。
魯佛爾宮東立面在高高的基座上開小小的門洞供人出入，徒有柱廊而仍然凜然不可親，充分體現(xiàn)了宮廷建筑的性格。
7、凡爾賽宮的建筑特色（★★★）
巴黎西南的凡爾賽宮是法國絕對君權(quán)最重要的紀念碑。
它不僅是君主的宮殿，而且是國家的中心。它巨大而傲視一切，用石頭表現(xiàn)了絕對君權(quán)的政治制度。為建造它而動用了當時法國最杰出的藝術(shù)和技術(shù)力量。因此，它成了l7-18世紀法國藝術(shù)和技術(shù)成就的集中體現(xiàn)者。
在建造凡爾賽宮之前，意大利式的花園別墅在法國已經(jīng)有不少的摹本。其中巴黎郊外的孚—勒—維貢府邸，把古典主義的原則灌注到園林藝術(shù)中去，獲得了很大的成功。它的軸線很突出，府邸的軸線延長而為花園的軸線，花園在府邸的統(tǒng)率之下。國王路易十四的凡爾賽宮，就是按照一樣的布局格式設(shè)計建造的。從17世紀60年代初開始到18世紀中葉，凡爾賽宮歷經(jīng)勒諾特禾、勒伏、于•阿•孟莎、雅—昂•迦貝里愛爾等幾位著名建筑師的設(shè)計，終于完成
王宮府邸的西面是大園林，范圍很大。由一條很長的東西向中軸和幾條次軸構(gòu)成，東西中軸是府邸的中軸的延長。緊靠宮殿西面的是幾何形花壇和水池；它們的西邊是由樹木包圍起來的一些獨立的景點，叫小林園；再西面是大林園，有一個十字形的大水渠，園里布滿雕像和噴泉。中軸貫穿這三部分。宮殿之東，以大理石院為中心，有三條林蔭大道筆直地輻射出去，中央一條通往凡爾賽鎮(zhèn)，另兩條通往離宮。
凡爾賽宮中央這條軸線，向東循中央林蔭道穿過凡爾賽鎮(zhèn)，成為鎮(zhèn)的中軸，象征王權(quán)對城市的統(tǒng)治；向西成為園林的中軸，象征對農(nóng)村的統(tǒng)治。
王宮里的建筑大都是古典主義的代表作。它們講究表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的邏輯性、清晰明確、風(fēng)格莊重、精細地追求形體的和諧、排斥色彩。但由于在核心部位保留了舊的建筑物，由于在長時期內(nèi)陸陸續(xù)續(xù)地建造，凡爾賽宮建筑的整體性比較差，缺點很多；而且宮殿建筑追求的是富麗堂皇，因而很不利于生活使用。國王、王后的臥室和大鏡廳，高敞宏大，晚上點1千支蠟燭都不夠亮，冬天進餐時，菜肴都會結(jié)冰。沒有衛(wèi)生間，舉行舞會時，盛妝艷服的貴夫人們不得不在華美的大理石樓梯下就地方便。
但是，凡爾賽宮畢竟是歐洲最宏大、最輝煌的宮殿，代表著歐洲最強大的國家，最權(quán)威的國王，當時最先進的文化。因此，凡爾賽宮的總布局和建筑對歐洲的城市規(guī)劃和城市建設(shè)影響很大。
〈十〉16-18世紀西歐其他國家建筑
〈十一〉18-19世紀西歐及美國建筑
1、水晶宮的建筑特色與意義（★★）
“水晶宮”是一座展覽館，專為1851年倫敦第一屆世界博覽會而設(shè)計建造。是英國工業(yè)革命時期的代表性建筑，由英國園藝師帕克斯頓設(shè)計。大部分為鐵結(jié)構(gòu)，外墻和屋面均為玻璃，整個建筑通體透明，寬敞明亮，故被譽為“水晶宮”。
“水晶宮”雖然功能簡單，但在建筑史上具有劃時代的意義：
第一、它所負擔(dān)的功能是全新的：要求巨大的內(nèi)部空間，最少的阻隔；
第二、它要求快速建造，工期不到一年；
第三、建筑造價大為結(jié)??；
第四、在新材料和新技術(shù)的運用上達到了一個新高度；
第五、實現(xiàn)了形式與結(jié)構(gòu)、形式與功能的統(tǒng)一；
第六、擯棄了古典主義的裝飾風(fēng)格，向人們預(yù)示了一種新的建筑美學(xué)質(zhì)量，其特點就是輕、光、透、薄，開辟了建筑形式的新紀元。
2、建筑的新材料、新技術(shù)、新類型（★）
新材料：鐵、玻璃
新技術(shù)：框架結(jié)構(gòu)（生鐵框架代替承重墻）、升降機和電梯
新類型：圖書館、市場、百貨商店、博覽會與展覽館
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