（在名偵探柯南中，除了謀殺和自殺兩項(xiàng)之外，還有諸如逮捕犯人，尋寶等。對(duì)此本文不涉及。）
名偵探柯南自播放到今，已經(jīng)在全世界各地獲得Ｎ多Fans，除了他的人物惟妙惟肖絕大多數(shù)還是因?yàn)閯?dòng)畫(huà)對(duì)于案件的深入和對(duì)于犯案手法的完美體現(xiàn)。從而吸引了又一批支持者，這些支持者會(huì)認(rèn)認(rèn)真真與動(dòng)畫(huà)人物思考案情，而且過(guò)后把手法應(yīng)用到生活中去，以此為自己的寶貴經(jīng)驗(yàn)?？履现械陌讣嘁灾\殺為主，除了一些大謀殺案件，比如黑暗組織想殺人，不用過(guò)多手法也可以完成任務(wù)，但是一些小角色，也是柯南中戲份最重的XXX兇手和XXX罪犯，尤其在知道了想要犯案的時(shí)候那個(gè)“名偵探毛利小五郎！”來(lái)到，就必須要使用一些手段把自己的嫌疑去掉。于是，就要用到多種手段。柯南中犯罪手法的種類頗多，但是目的主要?dú)w為兩大類：通過(guò)外界證明自己沒(méi)有嫌疑，
通過(guò)自身證明自己沒(méi)有嫌疑。
通過(guò)外界證明自己沒(méi)有嫌疑的意思是通過(guò)對(duì)死者和案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的偽造，讓別人看不透殺人的方法，不知道方法，就算知道是誰(shuí)殺的也不能立案調(diào)查。此類目的慣用的手法是密室
殺人和不可能犯罪。
密室殺人是在諸多犯案中較為吸引人的一種，在推理探案的作品中是必不可缺的一種犯案手法。作家森村誠(chéng)一先生在寫(xiě)作的時(shí)候非常喜歡這種手法，類似《高層的死角》中的換鑰匙，《東京空港謀殺案》中的犯人利用身份作案，都是比較高明的密室。它主要體現(xiàn)在：不可能進(jìn)入。不可能出來(lái)。不可能接近。“不可能進(jìn)入”較為簡(jiǎn)單,通常是被害者獨(dú)身一人呆在從里面鎖上的房間,兇手從外面隔著門(mén)當(dāng)然不能殺人了(那個(gè)誰(shuí),你說(shuō)你會(huì)隔山打牛是么?),所以此時(shí)的手法就有兩種:如何進(jìn)入房間殺人,如何不進(jìn)入房間殺人。
如何進(jìn)入房間殺人是一般人都要首先思考的,但是這種手法會(huì)產(chǎn)生另一個(gè)難題,就是進(jìn)去后怎么出來(lái)并且重新布置成密室,對(duì)于此難題諸多兇手有諸多方法,比如《外交官殺人事件》中的兇手，她利用眾人的一個(gè)思考盲點(diǎn)犯案，讓大家陷入圈套（服部也是這樣陷進(jìn)去的），去思考如何進(jìn)入這個(gè)密室。如果不是新一的一番推理，兇手就算自己承認(rèn)：我在你們眼前殺人啦，也沒(méi)有人會(huì)相信吧。所以這個(gè)密室不是真正的密室，而是一個(gè)思想中的密室，讓警方去思考：兇手是在密室中殺人。同樣還有諸如121集《浴室的密室事件》中那個(gè)貼滿膠帶的門(mén)、《工藤新一的初次推理》中的密室，都是利用了這樣的手法。
另外一種手法是不進(jìn)入房間殺人。這種手法應(yīng)用并不廣泛，兇手使用一種方法，讓自己不用和被害人接觸就可殺人，這需要一些邏輯推理在證明手法的可能性，這種手法的弊端在于雖然成功可以制造出一個(gè)密室，但是如果失敗將會(huì)使兇手陷入一個(gè)進(jìn)退兩難的境地。所以這種手法一般被揭開(kāi)迷底之后都會(huì)讓人覺(jué)得很離奇，比如《詛咒的假面在冷笑,》之中利用隔壁的窗子和200張假面具作為媒介殺人，這個(gè)手法顯然是經(jīng)過(guò)精密的測(cè)量和試驗(yàn)得出的結(jié)論，200張面具的長(zhǎng)度和刀子的長(zhǎng)度必須準(zhǔn)確，否則將會(huì)留有痕跡。這種手法一般來(lái)講在現(xiàn)實(shí)中不容易實(shí)現(xiàn)，所以只當(dāng)作藝術(shù)犯罪來(lái)研究。同樣還有《蜘蛛公館的繩套》、《暗夜公爵殺人事件》中利用風(fēng)做媒介；另外，還有一種定時(shí)殺人法，主要是毒殺或者其他的手段，大家可以自己研究一下，比如《金融公司社長(zhǎng)被殺事件》中的在煤氣灶上涂毒，讓被害人在水開(kāi)了之后去捧觸有毒物質(zhì)。“不可能出來(lái)”是另一種制造密室的手法，這種手法相比較下簡(jiǎn)單一些，主要是運(yùn)用工具和不為人知的密道，工具也不是什么都可以，一般就是線或膠帶，還有與它們相似的東西。線主要用來(lái)運(yùn)送鑰匙，兇手在外邊把門(mén)鎖好之后，用線做成一條通道把鑰匙從門(mén)縫之類的地方運(yùn)進(jìn)去，《來(lái)自黑暗組織的女子》中的密室是個(gè)較為成功的，利用棋子，除了做成密室之后，還把鑰匙藏在書(shū)的下面讓做密室的手法更加難解，而且利用電話中錄音帶作為線來(lái)運(yùn)送鑰匙也是很聰明的，還有《外交官殺人事件》中服部的推理，雖然并不是事件的真相，但也是一種可行的制造密室的方法。而膠帶是用于對(duì)付那些非自動(dòng)鎖的，比如《暗夜公爵殺人事件》那個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的金屬鎖，利用膠帶從外邊鎖上，這種手法比2較線來(lái)講，容易留有痕跡。另外這種制造密室的方法也可以定時(shí)，比如《德古拉別墅殺人事件》利用電影放映膠片和膠帶，就算兇手當(dāng)時(shí)在自己房中，也可以把現(xiàn)場(chǎng)制造成一個(gè)密室。利用不為人知的密道進(jìn)出現(xiàn)場(chǎng)的手法欠妥，因?yàn)橹灰艿辣徽业?，密室也就失去了意義，在柯南中這種手法不多見(jiàn)，而在金田一中《露西亞人偶?xì)⑷耸录分忻艿辣粌词謴V泛的應(yīng)用。還有一種可能是，兇手與被害者的關(guān)系非比尋常，導(dǎo)致被害人被傷之后還企圖幫兇手隱瞞事實(shí)。
“不可能接近”通常不被當(dāng)作現(xiàn)實(shí)的密室，它是通過(guò)證人的證詞制造的思想中的密室，在柯南中這種密室也不算太多，《德古拉別墅殺人事件》中的密室算半個(gè)，大致上這種密室都有一個(gè)共同點(diǎn)：自古華山一條路，出入現(xiàn)場(chǎng)的通路只有一條，而這一條通常有一兩個(gè)人始終在旁邊監(jiān)視著，要找出這種密室的兇手的首要工作是揭穿如何在不被發(fā)現(xiàn)的情況下進(jìn)出密室，而這種案件的兇手往往是自己人，也有可能外人是利用一種高明的手法，但少之又少，此類作案方法有森村誠(chéng)一的《東京空港殺人案》，兇手利用酒店房門(mén)，制造值班員盲點(diǎn)進(jìn)出，并且利用自己是被害人女兒的身份，讓被害者自己從里面鎖好房門(mén)，制造了一個(gè)"不可能接近"與"不可能出來(lái)"的雙重密室。
以上是剖析密室的手法，密室有一大部分為了偽造自殺現(xiàn)場(chǎng)，不過(guò)在柯南中，自殺現(xiàn)場(chǎng)往往有一個(gè)漏洞可以讓我們的柯南說(shuō)出：“這是謀殺！”不知道是編劇的紕漏，還是制作組故意。下面介紹的是不可能犯案。
不可能犯案是一種迷惑人的手法，主要是運(yùn)用突破常人想象的招數(shù)，而隱藏犯罪事實(shí)，這種方法難在如何破解犯案手法，一旦破解之后，往往就已經(jīng)知道兇手是誰(shuí)并且掌握證據(jù)了。并且此方法常和當(dāng)?shù)氐哪承﹤髡f(shuō)或者古老故事相關(guān)聯(lián)，比如《霧天狗殺人事件》，《怪奇五重塔的傳說(shuō)》，都是利用幽靈鬼怪和封建迷信，加上超隱秘的手法，讓人捉摸不透。不可能犯案也主要分為兩類：被害者的不可能與兇手的不可能。被害者的不可能通常是指尸體出現(xiàn)地方，《霧天狗》中的房梁，《五重塔》的塔尖，還有《魔術(shù)愛(ài)好者殺人事件》的空曠雪地，《水流石亭的玄機(jī)》中的水池正中。此類手法通常講究地點(diǎn)，尸體總會(huì)在最不可能出現(xiàn)的地方出現(xiàn)，通過(guò)第一印象擾亂人的思想，從而達(dá)到目的。但是此類手法容易留有的痕跡頗多，一旦將所有的疑點(diǎn)匯集齊并充分發(fā)揮自己的想象力，十又八九就能蒙對(duì)啦（倒，原來(lái)咱們柯南還能靠蒙的破案）。而兇手的不可能是值得真兇隱藏自己的身份，讓別人不相信，比如《人魚(yú)的再一次哭泣》，往往一點(diǎn)都集中在某一個(gè)人身上的時(shí)候，忽然發(fā)現(xiàn)此人的身份或者其它因素不可能犯案，便排除對(duì)此人的懷疑。對(duì)于此，請(qǐng)相信自己的判斷。福爾摩斯說(shuō)過(guò)：將所有錯(cuò)誤的手法排除之后，最后剩下的就算再怎么離奇和不敢相信也是真相。
通過(guò)自身證明自己沒(méi)有嫌疑通俗的講就是不在場(chǎng)證明，此類手法在柯南中應(yīng)用的最多。也分為三類：1.時(shí)間、2.地點(diǎn)、3.自身或證詞，這三類互相都有關(guān)聯(lián)時(shí)間主要是對(duì)于那些后發(fā)現(xiàn)尸體而論的，一具尸體在某一天被發(fā)現(xiàn)，同死者有關(guān)系的人全部找來(lái)，一個(gè)一個(gè)的問(wèn)：“案發(fā)時(shí)你在哪里呀？”從而斷定沒(méi)有不在場(chǎng)證明的人為有嫌疑，而兇手手法就是偽造死亡時(shí)間，比如《小五郎同學(xué)會(huì)殺人事件》中通過(guò)劇烈運(yùn)動(dòng)后猝死加速尸體僵硬程度從而制造空白時(shí)間撤出自己的嫌疑、《黑天使的翅膀》中利用車(chē)的后備箱往返兩地之間。這種手法只要細(xì)細(xì)思索一下，不在場(chǎng)證明就不攻自破了，所以在柯南中，這類迷題都比較好解，類似的還有《紅鬼村火祭殺人事件》。地點(diǎn)的不在場(chǎng)證明與上面不可能犯案有共通之處，主要是對(duì)于那些親眼所見(jiàn)的案件而論述的：兇手是XXX，但是案發(fā)的時(shí)候他和我們?cè)诹奶煅?，或者他在XXX，怎么回事呢？除了偽造死亡時(shí)間之外，這種不在場(chǎng)對(duì)于犯案手法有很高的要求，除了被害者或其他人在不經(jīng)意間配合了兇手占有一小部分，較為明顯的《巨大神像的憤怒》，剩下的就是兇手自編自導(dǎo)自演的一出好戲罷了，其中有利用某些機(jī)關(guān)制造假人，比如《繃帶怪人殺人事件》；或者利用某些偽造作案地點(diǎn)，比如《被狙擊的偵探》中用槍的位置假使出兇手在案發(fā)時(shí)所在的位置，《孤島的公主與龍宮城》中利用船來(lái)制造漲潮的假象。利用自身和證詞這類比較簡(jiǎn)單。“對(duì)，你襲擊小蘭并不是沒(méi)有目的，而是你需要這樣的;證詞‘兇手是把被害人頭部強(qiáng)行壓進(jìn)水中而導(dǎo)致被害人溺死的’。”這句是《董事長(zhǎng)千 金殺人事件》中柯南（毛利）推理的時(shí)候所說(shuō)的。利用自己制造的現(xiàn)象讓別人為自己提供不在場(chǎng)證明，也是某些兇手的圈套。
除此之外，定時(shí)殺人也是其中一種手法，類似的有《福爾摩斯迷殺人事件》，這種手法只要細(xì)細(xì)推敲一下就可以了。
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