格律詩發(fā)源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對(duì)偶的新體詩，至初唐就開始出現(xiàn)廣義五律，武周年代沈佺期、宋之問定型狹義七律，其成熟于中晚唐時(shí)期。
一、什么是格律
格律，就是格和律的合稱。格：平仄、字?jǐn)?shù)、對(duì)、粘、對(duì)仗、押韻、起、承、轉(zhuǎn)、合，合稱為“格”。律：音律、聲律、韻律，合稱為“律”。格+律=格律。
音律：指四聲。1.指音樂的律呂、宮調(diào)等。 2.泛指樂曲，音樂。3.文字聲韻的規(guī)律。（唐）封演《封氏聞見記·聲韻》：“永明中，沈約文詞精拔，盛解音律，遂撰四聲譜?！?/font>
聲律：中國古代對(duì)詩和駢文在聲調(diào)、音韻、格律等方面的要求。三國時(shí)以宮、商、角、徵、羽分韻，首以五聲配字音。南齊開始分別字的平上去入四聲。唐朝以上去入為仄，平仄相配，逐漸形成了平仄協(xié)調(diào)的格律。
韻律：平仄和押韻規(guī)范，主要指講究字詞的搭配、音調(diào)的和諧。
為了表述方便，人們習(xí)慣性地設(shè)置了平仄符號(hào)，我們先記住這些符號(hào)：
平： ○ ○○ ○○○
仄： ● ●● ●●●
可平可仄： ⊙○ ⊙●
平韻： △
仄韻： ▲
二、格律詩的主要特點(diǎn)
1，限定字句。每首限定八句，每句七個(gè)字或者五個(gè)字。五律每句五字，全首共40字；七律每句七字，全首共56字。
2，押韻。限定用平聲韻，而且一韻到底，中間不得換韻。五律以首句不入韻為正例，入韻為變例。七律以首句入韻為正例，不入韻為變例。
3，四聲。漢語基本上是以兩個(gè)音節(jié)為一個(gè)節(jié)奏單位的，重音落在后面的音節(jié)上。以兩個(gè)音節(jié)為單位讓平仄交錯(cuò)，就構(gòu)成了近體詩的基本句型，稱為律句。我們通常把押韻、四聲、平仄、對(duì)仗稱為詩詞的四大要素。
4，平仄。每句的句式和字的平仄都有明確規(guī)定?！?/font>
5，對(duì)仗。每首詩中對(duì)仗聯(lián)可以多到四聯(lián)，至少要有兩聯(lián)，這是律詩的重要特點(diǎn)。
6，粘對(duì)。一首律詩每兩句為一聯(lián)，共四聯(lián)，第一聯(lián)（第1，2句）稱“首聯(lián)”（或起聯(lián)），第二聯(lián)（第3，4句）稱“頷聯(lián)”，第三聯(lián)（第5，6句）稱“頸聯(lián)”，第四聯(lián)（第7，8句）稱“尾聯(lián)”(或結(jié)聯(lián)）。聯(lián)內(nèi)要求對(duì)仗，上下聯(lián)之間要求粘。
例如：
人海茫茫我是誰之一
人海茫茫我是誰？興安嶺上報(bào)春梅。（首聯(lián)，起興）
追隨霞姐涂紅臉，陪伴松哥描秀眉。（頷聯(lián)，承接）
昂首冰霜行萬里，挺身蘿莉笑一回。（頸聯(lián)，深化）
不爭老樹三分綠，只愿百花香翠微。（尾聯(lián)，轉(zhuǎn)結(jié)）
三、押韻
1，什么是韻
韻就是現(xiàn)代漢語的韻母，而且大概念的韻母。
詩詞中的韻，大致等于漢語拼音中韻母。大家知道，漢語拼音一個(gè)字是一個(gè)音節(jié)，一個(gè)音節(jié)由聲母和韻母兩部分組成。一種韻母就是一種韻，韻母相同的字就是同韻字。 如“東”dōng、“同”tóng、“隆”lóng、“宗”zōng、“聰”cōng 等，它們的韻母都是 ong，所以它們是同韻字。
《中華新韻》堅(jiān)持同身同韻是原則，韻部劃分用《漢語拼音》注音，韻母可分為韻頭、韻腹、韻尾三個(gè)部分。
韻母開頭的部分i、u、ü，稱為韻頭；韻頭后面的元音部分是韻母發(fā)音的主部，如ua中的a、ei中的e、iou中的o，稱為韻腹；韻腹后面的輔音部分，即n、ng，稱為韻尾。韻腹和韻尾全稱韻身。有的韻母沒有韻頭，只有韻身。有的韻母沒有韻尾，韻腹即是韻身。顯然，韻身相同的字，發(fā)音取同一收勢(shì)，讀起來是和諧統(tǒng)一的，因而是押韻的。
同身同韻，就是將韻身相同的字，歸于同一韻部。在《中華新韻》的14個(gè)韻部中，有11個(gè)韻部是按照韻腹確定的，還有三個(gè)是臨近的韻腹合到一起的。韻母o和e合到了波部中，i和v和er合到了齊部中，ong和eng合到了庚部中，我們要記住。
和十三轍比較，中華新韻只是把支韻部的六個(gè)生母z、c、s、zh、ch、sh和韻母i拼成的字抽出來，單獨(dú)組成了一個(gè)韻部。也就是十三轍里的發(fā)花轍叫做麻韻部，波哥轍叫做波韻部，乜斜轍叫做皆韻部，支齊轍分成了支韻部和齊韻部，姑蘇轍叫做模韻部，懷來轍叫做開韻部，灰堆轍叫做微韻部，豪條轍叫做豪韻部，由求轍叫做侯韻部，寒前轍叫做寒韻部，人辰轍叫做痕韻部，江陽轍叫做唐韻部，庚東轍叫做庚韻部。
2，什么是押韻
所謂押韻，就是把同韻的兩個(gè)或更多的字放在句尾，就是押韻。句尾又叫“韻腳”。在北方戲曲中，韻又叫轍，押韻叫合轍。押韻的目的是為了聲韻的和諧。同類的樂音在同一位置上的重復(fù)，這就構(gòu)成了聲音回環(huán)的美。
試看下面的一個(gè)例子：
夜雨晨起
遙望遠(yuǎn)天飛彩霞，ia
神龍翻滾吐光華。ha
祥云鋪到青枝上，
一片桑格滿地花。ua
3，古今不同韻
我們讀古人的詩詞的時(shí)候，常常覺得它們的韻并不十分和諧，甚至很不和諧呢？這是因?yàn)闀r(shí)代不同的緣故。語言發(fā)展了，語音起了變化，我們拿現(xiàn)化的語音去讀它們，自然不能完全適合了。
例如：
山行
[唐]杜牧
遠(yuǎn)上寒山石徑斜，xié
白云深處有人家。jiā
停車坐愛楓林晚，
霜葉紅于二月花。huā
這里的“斜“字在唐代讀作sia(s讀濁音)，和現(xiàn)代上海“斜”字的讀音一樣。因此，在當(dāng)時(shí)是和諧的。今天我們當(dāng)然不可能也不必要按照古音去讀古人的詩詞。
古人押韻是依照韻書的。古人所謂“官韻”，就是朝廷頒布的韻書。這種韻書，在唐代和口語還是基本上一致的，依照韻書押韻，也是比較合理的。宋代以后，語音變化較大，詩人們?nèi)耘f依照韻書來押韻，那就較為不合理了。今天我們?nèi)绻新曁钤~作詩，自然不一定要依照韻書來押韻。不過，當(dāng)我們讀古人的詩詞時(shí)，卻還是應(yīng)該知道古人的詩韻。
4、聲韻方面的一些詩病
常見的聲韻毛病有：
1、失韻，就是韻腳沒有押韻。
2、錯(cuò)韻，也叫出韻、落韻、犯韻、串韻，就是押了另一韻部的韻。
3、啞韻，用了不響亮的韻。
4、僻韻，用生僻詞作韻腳。
5、湊韻，生啦硬湊的韻。
6、倒韻，連綿詞顛倒使用。
7、重韻，一個(gè)字押兩次韻，或者同音同調(diào)字押韻。
8、撞韻，出句對(duì)句同一韻部。
9、同義韻，雖然不同韻卻同義。
10、襯韻，首聯(lián)出句借用鄰韻部的字，也叫孤雁出群，平水韻常見，中華新韻不允許。
5、和詩
和詩大致有四種方式：
次序，亦稱步韻，即亦步亦趨，用其原韻原字，而且先后次序都須相同。
從韻，即隨從原韻，用原詩韻的字而不必順其次序。
依韻，亦稱同韻，即同屬一韻，但不必用其原字。
作詩酬和，不用首唱詩原韻。但是，請(qǐng)記住，只要出現(xiàn)依韻、次韻、從韻、步韻、同韻、酬和字樣的，都在和詩的范疇之內(nèi)。
6、常用的兩部韻書
一是《中華新韻》。《中華新韻》以普通話為讀音的依據(jù)，以《新華字典》的注音為讀音的依據(jù)，將漢語拼音的35個(gè)韻母，劃分為14個(gè)韻部：麻波皆開微豪尤，寒文唐庚齊支姑。為了便于記憶，可用兩句七言韻語來代表14個(gè)韻部：中華詩國開新歲，又譜江濤寫玉篇。
二是《平水韻》?！镀剿崱酚善淇姓咚文┢剿藙Y而得名。平水韻依據(jù)唐人用韻情況，把漢字劃分成107個(gè)韻部（其書今佚）。每個(gè)韻部包含若干字，作律絕詩用韻，其韻腳的字必須出自同一韻部，不能錯(cuò)用。隋朝陸法言的《切韻》分為206韻，過于細(xì)，唐代規(guī)定相近的韻可以合用，所以唐朝《切韻》實(shí)際簡化版為193韻。南宋原籍山西平水人劉淵，在著《壬子新刊禮部韻略》時(shí)將同用的韻合并，成107韻，同期山西平水官員金人王文郁著《平水新刊韻略》為106韻，清代康熙年間編的《佩文韻府》把《平水韻》并為106個(gè)韻部，這就是后來廣為流傳的平水韻。
四、四聲
1，《平水韻》的四聲
(1) 平聲，這個(gè)聲調(diào)到后代分化為陰平和陽平。
(2) 上聲，這個(gè)聲調(diào)到后代有一部分變?yōu)槿ヂ暋?/font>
(3) 去聲，這個(gè)聲調(diào)到后代仍是去聲。
(4) 入聲，這個(gè)聲調(diào)是一個(gè)短促的調(diào)子?，F(xiàn)在江浙、福建、廣東、廣西、江西等處都還保存著入聲。北方也有不少地方(如山西、內(nèi)蒙古)保存著入聲。北方的大部分和西南的大部分的口語里，入聲已經(jīng)消失了。北方的入聲字，有的變?yōu)殛幤剑械淖優(yōu)殛柶?，有的變?yōu)樯下暎械淖優(yōu)槿ヂ?。就普通話來說，入聲字變?yōu)槿ヂ暤淖疃?，其次是陽平；變?yōu)樯下暤淖钌佟?/font>
2，《中華新韻》的四聲
現(xiàn)代漢語的四聲是陰平、陽平、上聲、去聲，我們習(xí)慣叫做一二三四聲。陰平、陽平為平，上聲、去聲為仄。四聲是平仄的基礎(chǔ)。
五、平仄
平仄是詩詞格律的一個(gè)獨(dú)有的重要的特點(diǎn)，也是學(xué)習(xí)的難點(diǎn)。
1，平仄規(guī)則
“句內(nèi)交錯(cuò)，聯(lián)內(nèi)對(duì)立。”這是我總結(jié)的平仄規(guī)則。這種平仄規(guī)則在律詩中表現(xiàn)得特別明顯。
例如：
南湖紅船
因避爪牙乘畫船，群龍際會(huì)入云端。
狂風(fēng)吹醒百年夢(mèng)，驟雨淋濕萬里帆。
試問寒星誰作主，迎接曉旭可晴天。
借來舊日旗一角，化作滿山紅牡丹。
狂風(fēng)吹醒百年夢(mèng)，驟雨淋濕萬里帆。
○○⊙●⊙○●，⊙●○○●●○
試問寒星誰作主，迎接曉旭可晴天。
●●○○○●●，○○●●●○○
句內(nèi)---交錯(cuò)
○○⊙●⊙○● ⊙●○○●●○
●●○○○●● ○○●●●○○
聯(lián)內(nèi)---對(duì)立
○○⊙●⊙○●
⊙●○○●●△
●●○○○●●
○○●●●○○
上下聯(lián)之間---粘
○○⊙●⊙○● ⊙●○○●●○
●●○○○●● ○○●●●○○
2，平仄句式
七律的平仄句式只有四種，要讀熟背熟。
○○●●○○●
●●○○●●○
●●○○○●●
○○●●●○○
五律的平仄句式也只有四種，去掉七律句式的前兩個(gè)字，同樣要讀熟背熟。
●●○○●
○○●●○
○○○●●
●●●○○
句式上常見的詩病：
1、三平腳，對(duì)句后三個(gè)字都是平聲。
○○●●○○○
三仄腳，出句后三個(gè)字都是仄聲。
●●○○●●●
2、孤平，前五個(gè)字只有一個(gè)平聲。
●●●○● ●○
3、拗句，不符合平仄規(guī)則的句子。見救拗。
4、失對(duì)，沒有對(duì)上或者對(duì)的不嚴(yán)的句子。
正確句式：○○●●○○●
●●○○●●○
失對(duì)句式：●●○○○●●
○●○○●●○
5、失粘，上下聯(lián)之間的頭兩個(gè)字平仄不相同?！ ?/font>
正確句式：○○●●○○●
●●○○●●○
失粘句式：○○○○○●●
○○●●●○○
6、重復(fù)字，一首中有重復(fù)使用的字。
7、句式雷同，頷聯(lián)和頸聯(lián)句式結(jié)構(gòu)一樣。
8、合掌，出句對(duì)句說的是一件事或者是一個(gè)意思。
9、意思重復(fù)，兩聯(lián)說的是一個(gè)意思。
4，為什么平仄上出毛病
一是平仄句式不熟，不知應(yīng)平應(yīng)仄。
二是漢字讀音不準(zhǔn)，似是而非。
三是馬虎大意。
解決的方法：背熟平仄句式。查字典。
5、“一三不論，二四分明。”
對(duì)這個(gè)口訣，首先要作具體分析，然后才能全面掌握，正確使用。“一三五不論，二四六分明”，重點(diǎn)在一三五不論上，二四六分明只要嚴(yán)格遵守就是了。
我們作的是平韻詩分析，如果是仄韻詩則相反。
七律的平仄句式有四種：
甲 ○○●●○○●
乙 ●●○○●●○
丙 ●●○○○●●
丁 ○○●●●○○
在這四種平仄格式中，第一個(gè)字都可以不論，變成如下格式：
甲 ⊙○●●○○●
乙 ⊙●○○●●△
丙 ⊙●○○○●●
丁 ⊙○●●●○△
那么三和五是否可以不論呢？我們作具體分析。
我們先分析甲種格式，如果一三五不論，那么就會(huì)出現(xiàn)這樣的平仄格式：
甲 ⊙○⊙●⊙○●
把它推到極致，就會(huì)出現(xiàn)：
1、 ●○●●●○●
2、 ○○○●○○●
句式1沒有問題。
句式2除了韻腳外，只有一個(gè)仄聲字，這叫孤仄，孤仄在格律中是允許的。這兩種平仄格式都是允許的，也就是說在平韻詩中，甲種句式可以一三五不論。
我們?cè)俜治鲆曳N格式，如果一三五不論，那么就會(huì)出現(xiàn)這樣的平仄格式：
乙 ⊙●⊙○⊙●△
把它推到極致，就會(huì)出現(xiàn)：
1、●●●○●●△
2、○●○○○●△
句式2是正常句式。句式1除了韻腳外，只有一個(gè)平聲字，這叫孤平，孤平在格律中是一種詩病，是不允許的。這就是說在平韻詩中，乙種句式除一不論外，三不論，五則必須論；五不論，三則必須論。
我們接著分析丙種格式，如果一三五不論，那么就會(huì)出現(xiàn)這樣的平仄格式：
丙 ⊙●⊙○⊙●●
把它推到極致，就會(huì)出現(xiàn)：
1、○●○○○●●
2、●●●○●●●
句式1是正常的平仄格式，沒有問題。句式2的后三個(gè)字都是仄聲，這叫三仄腳，三仄腳在格律上是一種詩病，是不允許的。這就是說在平韻詩中，丙種句式只能一三不論，五必須論。
我們最后分析丁種格式，如果一三五不論，那么就會(huì)出現(xiàn)這樣的平仄格式：
丁 ⊙○⊙●⊙○△
把它推到極致，就會(huì)出現(xiàn)：
1、○○○●○○△
2、●○●●●○△
句式2是正常的平仄格式，沒有問題。句式1的后三個(gè)字都是平聲，這叫三平腳，三平腳在格律上是一種詩病，是不允許的。這就是說在平韻詩中，丁種句式只能一三不論，五必須論。
現(xiàn)在，我們可以作出結(jié)論：
甲 ○○●●○○●
可以一三五不論。
乙 ●●○○●●△
三和五只能不論一個(gè)，不能同時(shí)不論，同時(shí)不論犯孤平。
丙 ●●○○○●●
一三可以不論，五必須論，五不論是三仄腳。
丁 ○○●●●○△
一三可以不論，五必須論，五不論是三平腳。
6、拗救
1、孤平自救
在 ●●○○●●△ 中，
如果出現(xiàn)
●●●○●●△ 格式，
很明顯，這是孤平，是不允許的。那么，怎么救呢？只要把第五個(gè)字的平仄變一下，形成這樣的句式：
●●●○○●△，
這種以五救三的方法，也叫本句自救。
2、救三仄腳
正常句式
●●○○○●●
如果出現(xiàn)：
●●○○●●●
這是三仄腳，要變成：
●●○○●○● 的格式
這種方法是本句以六救五，也叫鄰字援救。
這種句式多在七律的尾聯(lián)出句出現(xiàn)。但是必須注意，七言的第三字必須是平聲，不能可平可仄。這種格式在唐宋的律詩中是很常見的，是一種特定的平仄格式。
3、對(duì)句相救
正常的對(duì)聯(lián)格式是：
○○●●○○●
●●○○●●△
如果出句出現(xiàn)：
○○●●○●●
那么，對(duì)句就要變成：
●●○○○●△
這是下五救上六，也叫錯(cuò)位援救。
六、對(duì)仗
指詩詞中句式的對(duì)偶。可以兩句相對(duì)，也可以句中自對(duì)。對(duì)仗一般用同類句型和詞性。律詩的四聯(lián)，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不對(duì)。絕句的兩聯(lián)也是可對(duì)可不對(duì)。排律的首聯(lián)可對(duì)可不對(duì)，中間各聯(lián)都必須對(duì)仗，最后一聯(lián)不對(duì)，以便結(jié)束。
1、對(duì)仗的基本要求
第一，意思相關(guān)。
上下句的內(nèi)容一定要有關(guān)聯(lián)，不能風(fēng)馬牛不相及，不能出現(xiàn)無情對(duì)。
第二，詞性相等。
就是名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，副詞對(duì)副詞，代詞對(duì)代詞，虛詞對(duì)虛詞。如果要對(duì)得工整，還必須用詞義上屬于同一類型的詞（主要是名詞）來相對(duì)，比如天文對(duì)天文，地理對(duì)地理，數(shù)目對(duì)數(shù)目，方位對(duì)方位，顏色對(duì)顏色，時(shí)令對(duì)時(shí)令，器物對(duì)器物，人事對(duì)人事，生物對(duì)生物，等等，但不能是同義詞。
例如：
人海茫茫我是誰之二
青蛙井底悄聲問，人海茫茫我是誰？
不覺兩儀生宇宙，安知四海起風(fēng)雷。
攀援石壁高飛躍，濺起波紋大作為。
三尺方圓稱霸主，自甘混沌樂癡肥。
上個(gè)例子中：
不覺--安知 兩儀--四海 生--起 宇宙--風(fēng)雷
攀援--濺起 石壁--波紋 高--大 飛躍--作為
這樣的對(duì)仗，叫做工對(duì)。
再看下一例：
冰 瀑
梳妝仙女坐晴空，鏡面玻璃耀眼明，
北斗順排淞霧蓋，黃河倒掛雪霜封。
解開眉鎖惟花笑，牢記前緣是水聲。
濁酒半瓢濕筆墨，熱忱縷縷付丹青。
北斗--黃河 順排--倒掛 淞霧---雪霜 蓋--封。
頷聯(lián)是工對(duì)。
解開--牢記 解開 --- 記牢 （平仄原因，交錯(cuò)對(duì)）
眉鎖--前緣 眉鎖 --- 情緣 （邏輯需要）
惟--是 非 --- 是 （惟有的省略）
花笑--水聲 花容 ---水聲 （笑容，動(dòng)詞名用）
所以，頸聯(lián)是寬對(duì)。
又如：
人海茫茫我是誰之五
常恨少年多孟浪，桑榆時(shí)日想直追。
魂飛天外夢(mèng)難憶，詩到云中筆緊催。
轉(zhuǎn)眼韶華成逝水，回身將相變灰堆。
醉余且把怪題解，人海茫茫我是誰？
轉(zhuǎn)眼韶華成逝水，回身將相變灰堆。
頸聯(lián)上下句有相承關(guān)系，講的是同一件事，下句承接上句而來，兩句實(shí)際是一句，這稱為“流水對(duì)”。注意，流水對(duì)只有頸聯(lián)可以用，頷聯(lián)絕對(duì)不可以。
第三，句法相同。
例如
人海茫茫我是誰之二
青蛙井底悄聲問，人海茫茫我是誰？
不覺兩儀生宇宙，安知四海起風(fēng)雷。
攀援石壁高飛躍，濺起波紋大作為。
三尺方圓稱霸主，自甘混沌樂癡肥。
這是頷、頸對(duì)仗。
頷聯(lián)上句的句式是“狀謂定賓謂賓”，下句也要相同。
頸聯(lián)用的句式是“謂補(bǔ)定賓狀謂”，下句也相同。
第四，平仄相反。
要牢記“聯(lián)內(nèi)對(duì)立”的平仄原則。
例如：
人海茫茫我是誰之三
大士身邊花兩瓣，菩提樹下土一堆。
煙塵滾滾君休問，人海茫茫我是誰？
前世未曾飛赤兔，今生何敢跨烏騅。
不求燦爛照田野，只愿平安常伴隨。
煙塵滾滾君休問，人海茫茫我是誰？
○○●●○○● ●●○○●●○
前世未曾飛赤兔，今生何敢跨烏騅。
●●⊙○○●● ○○⊙●●○○
頷聯(lián)
○○●●○○●
●●○○●●○
頸聯(lián)
●●⊙○○●●
○○⊙●●○○
第五，避免合掌。
對(duì)仗的兩句完全同義或基本同義，叫作合掌，有合二而一的意思。對(duì)偶修辭的本意是通過上下聯(lián)句對(duì)舉，而拓展語言的表現(xiàn)力及內(nèi)涵容量，但合掌的聯(lián)句卻字多意寡，上下聯(lián)對(duì)應(yīng)位置中語意重復(fù)，既非相互對(duì)立，又非互為補(bǔ)充，造成了詞語的浪費(fèi)，應(yīng)該避免。例如，“烈士豐功垂萬代；英雄偉績著千秋”中，“萬代”與“千秋”是兩個(gè)近義詞相對(duì)，均是泛指時(shí)間久遠(yuǎn)，沒有實(shí)質(zhì)上的差別，因而是合掌。
格律詩詞必須符合格律，否則就會(huì)不倫不類，出乖露丑。但是符合格律的不一定就是格律詩詞，因?yàn)樵娫~還必須有詩意，否則，就是符合格律的散文了。
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