第二節(jié)
一、行書的概念與發(fā)展
（略）
二、行書的種類
行書是在楷書基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一種新字體。在寫法上介于楷書（真書）和草書之間，行書既有楷書的清晰獨立的單字圖形和點畫的承前啟后的意連關(guān)系，又在一定程度上表現(xiàn)出草書筆畫流轉(zhuǎn)貫通、顧盼呼應(yīng)的運動感。
歷代書法家因此又將行書分為兩種：一是行楷，二是行草。清代劉熙載說：“行書有‘真行’，有‘草行’，真行近真而縱于真，草行近草而斂于草”。意思是行楷接近楷書，但比楷書要自由放縱一些；行草接近草書但又比草書要規(guī)矩、收斂一些。從實用的角度講，行楷具有既易于辨識，又清秀、瀟灑、活潑和流暢的優(yōu)點，因此為更多人所喜愛和練習(xí)。
硬筆行書從一開始就受到毛筆行書的影響，它除了具有毛筆行書筆畫簡潔、流暢、造型生動而富于變化書寫速度快等特點，又由于書定工具的決定，它形成了自身瘦硬、勁健的特點。
三、行書的變化及其特點
行書是最常用的一種字體，在我們的學(xué)習(xí)和工作中會經(jīng)常使用，同學(xué)們寫得也是行書，只是不規(guī)范，通過這學(xué)期的學(xué)習(xí)，我們就能把行書寫得又快又好。
通過細(xì)心觀察（讀貼），能建立漢字“形”的概念，提高漢字的造型能力及對漢字造型美的感悟能力。
激發(fā)學(xué)生硬筆行書的積極性，培養(yǎng)學(xué)生在活動中的合作品質(zhì)；感受行書的結(jié)體美，體悟書法的審美價值。培養(yǎng)學(xué)生在觀察中感受美，在描仿中實踐美，在對臨中的創(chuàng)造美、評價美的能力。
近些年，隨著硬筆書法的流行，又出現(xiàn)了一種“快寫法”，雖接近于行草，卻又自據(jù)風(fēng)格，也更加便捷和實用。因此，在教學(xué)中作為“推薦”呈示給學(xué)生，以拓展視野。行書和“快寫法”與正楷相比，大體有以下幾個變化規(guī)律：
1．簡省筆畫：在漢字快寫中，常常將漢字結(jié)構(gòu)中的一些不重要筆畫，用其他比劃一筆帶過進(jìn)行簡省，簡潔而不影響識讀。如簡省點畫的：臺、羽、弱等，簡省撇畫的：府、物、孩等，簡省豎畫的：而、正等。
2．筆畫變異：快速書寫中，經(jīng)常出現(xiàn)筆畫變異的現(xiàn)象，即這一筆畫變成了更為簡潔的另一筆畫。如捺畫變?yōu)殚L點的：變、服等，豎鉤變?yōu)樨Q的：利、剛等，橫畫變?yōu)辄c的：元、示等，撇、橫兩筆變?yōu)樨Q折的：牛、年等。
3．改變筆順：漢字書寫中，許多字通過改變楷書原本的筆順，大大提高了書寫速度。如中豎帶橫的：平、半、生、主等，以撇帶橫的：右、有等，最后補點的：交、分等。
4．符號代替：在快速書寫中，在不影響識讀的前提下，經(jīng)常用熟悉的快寫符號代替漢字的某些小的結(jié)構(gòu)單位。如以阿拉伯?dāng)?shù)字“ 3”代替兩橫的：月、目、其等，以短橫代替“口”的：袁、福、靠等，以長橫代替四點的：然、熊等。
5．多筆相連：快速書寫中，應(yīng)用最多的方法就是通過多個筆畫相連來實現(xiàn)快速書寫的目的。許多的獨體字可以通過連筆一筆寫成。如：友、米、鄉(xiāng)、支、為、布、麥、同等。
7．上下一貫：在上下結(jié)構(gòu)的字中，上下兩部分可能通過實連或虛連，達(dá)到上下一貫和快速書寫的目的。實連的如：秀、夏、奇、員等，虛連的如：雜、齊、帝、香等。
要練好硬筆行書，除了要了解它總的特點外，還必須了解它的基本要求：
（一）靜動結(jié)合，以動為主
古人說：“真如立，行如行，草如走“。這是以人作比喻：楷書就象人站在那兒。主要體現(xiàn)人體靜態(tài)的美。草書就象人在跑，體現(xiàn)的是人體運動的美。而行書則象人在緩步徐行，讓人在其從容不迫的舉止動態(tài)中見其形體之美，這是一種以動為主，動靜結(jié)合的美
行書以“動“為主，首先是指在運筆時，筆畫的起、行、住不能象楷書那樣一步一步地去完成。點畫之間，有的是內(nèi)在的意連，有是是表面化的筆連，筆尖移動和起落有很強的連續(xù)性，速度也快。其次行書的單字與單字之間也往往有著較強的呼應(yīng)或牽連關(guān)系，前一字的末筆常常為后一字的起筆“蓄勢”。例如“沙”字與“如”字之間，“何”字與“當(dāng)”字之間，便顯現(xiàn)出這種關(guān)系。行書的瀟灑流暢之美便在這種既有節(jié)奏而又有變化的行動中表現(xiàn)出來的。
行書的“動”，又不象草書的“動”那樣縱肆奔放。它是一種動與靜的結(jié)合。行書的每一單字除了具有清晰易于辨識的特點之外，還不失結(jié)構(gòu)的嚴(yán)整和合理，即具有相對獨立的靜態(tài)美。大多數(shù)字單獨看均不失嚴(yán)謹(jǐn)、勻稱、挺拔之美；而筆畫的運行及字與字的組合之間又同時顯現(xiàn)出運動之美。
（二）靈活、簡捷、筆速較快
行書之所以有較高的實作價值，就在于它書寫靈活、筆畫簡捷和筆速較快。下面具體分述之。
1． 收寫靈活
行書書寫靈活，其一是體現(xiàn)在筆順上。它在楷書筆順的基礎(chǔ)上，可以根據(jù)運筆的方便、筆畫的流暢以及書寫人的習(xí)慣，靈活地改變筆順。例如“山”字的中豎，“上”字的第一筆，“有”字的一二筆和“手”字的末筆，均與楷書筆順不同。其二是體現(xiàn)在筆畫間的相互替代。例如“中”字的左邊的短豎被點替代，“更”字的最后一撇改為反捺?！傲鳌弊值淖詈笠还P改寫回鋒捺，“看”字的第二橫被替換成兩點。正是這種靈活的處理，使得行收筆畫流暢，體態(tài)多變，筆畫與筆畫之間，字與字之間具有很強的呼應(yīng)關(guān)系。
2． 筆畫簡捷
行書筆畫要求簡潔明快。為此，它常對楷書中的一些點畫做適當(dāng)?shù)氖÷曰蚝喕?。例如楷書“其”字間中間的兩短橫被簡化為一長點；“足”字下半部減成三畫；“征”字的右偏旁由五畫減少成三畫；“粉”字的右偏旁也由四畫減為兩畫；而“河”字的左右偏旁均同時作了簡化。
3． 筆速較快
行書由于運筆靈活和筆畫省減使得筆速加快。此外由于連筆的運用和以圓弧代方折的筆法，減少了運筆過程中的起筆、停筆的次數(shù)，減輕了提按動作的幅度，更使其筆速大大加快。例如下列一些字：
（三）體態(tài)多變、掌握適度
由于行書筆法靈活及因使用連筆而產(chǎn)生了副線，使字顯現(xiàn)出多變的體態(tài)。著名的《蘭亭序》帖中，20余個“之”字，各呈各的體態(tài)，充分表現(xiàn)了富于變化之美。又如：“不”、“此”、“走”、“所”、“世”、“清”、“想”、“群”、“峰”等字，均有多種形態(tài)。尤其象“群”、“峰”等字還對字的結(jié)體作了較大幅文藝報改變。
在把握行書體態(tài)多變的這一特點時，須注意適度，不能盲目地追求“多變”。因為字的體態(tài)變化，除了在于體現(xiàn)單個字的變化之美外，還在于字與字的意連關(guān)系，要使它能為整幅的這的“章法美”服務(wù)。讓人感到其形體變化是“勢”之所致，是“篇”之所需，是自然和諧的。而有些初習(xí)行書人生硬地模仿某書家某一字的寫法，或過份地對字的形體作出夸張、變形，結(jié)果不僅不美，反讓人感到造作，刺眼。
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