意象，是文學(xué)藝術(shù)作品通過形象來表達(dá)情感、升華思想、加強(qiáng)印象的一種基本藝術(shù)方式。意象是一個(gè)先抽象后具象的復(fù)合名詞，意（詩人主觀的審美情感與審美感情）與象（作為審美客觀的現(xiàn)實(shí)生活景物、事物與場景）借語言文字為媒介，進(jìn)行感應(yīng)、契合、和諧、融合?？梢酝ㄟ^這些特定的意象來學(xué)習(xí)和分析詩歌。本文以李清照的詩詞意象為點(diǎn)，帶出詩詞意象這個(gè)面。
李清照在她的詞作中寫酒，寫醉，寫樽（酒杯）的詞句甚多。
這些酒意象在詞中，能夠反映那首詞的思想內(nèi)容和感情內(nèi)涵，《如夢令》中就記載了她一段難忘的出游經(jīng)歷：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！边@里的酒就能反映出當(dāng)時(shí)作者的心情是高興的，群聚出游，飲酒至醉，蕩舟池塘，這里的酒意象就可以說是以酒助興。
當(dāng)然我們常見的酒意象一般都是在表達(dá)愁緒的，正如《鳳凰臺上憶吹簫》中所述：“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。”作者哪里是未干病酒，不是悲秋，分明就是酒入愁腸悲秋至傷，醉酒悲秋皆是表面的意象，通過這些意象都能體會到作者此刻的心情是多么的惆悵。
《聲聲慢》中“乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急。”酒真的很“淡”嗎？分析之后，我們發(fā)現(xiàn)，在國破夫亡的特殊時(shí)期，在氣候寒冷的情況下，本來想通過酒來祛除心中無限的愁苦，卻根本無法驅(qū)散她心頭濃重的愁云。
酒、游、愁是中國文人的愛物。古代很多詩人詞人們都在詩詞創(chuàng)作中用到了酒，有相近之點(diǎn)，有不同之處。
有助興增樂之酒，如“一生大笑能幾回，斗酒相逢須辭倒”（岑參《涼州館中與諸判官夜集》） 中，老朋友們相聚在一起，斗酒盡歡，一醉方休，抒寫了友人相聚開懷暢飲的喜悅情狀，表達(dá)了作者豪邁樂觀、昂揚(yáng)向上的精神。
有壯志難酬、曠達(dá)瀟灑之酒，如“呼兒將出挾美酒。與爾同銷萬古愁”（李白《將進(jìn)酒》） 中，表達(dá)了作者人生失意、壯志難酬的煩憂之情，但沒有萎縮之狀、消沉之態(tài)。
有對現(xiàn)實(shí)、人生無奈之酒，如“為君沉醉又何妨。只怕酒醒時(shí)候斷人腸”（秦觀《虞美人·碧桃無上栽和露》） 中，寫的是一位美人站在花前，為春將去而暗自傷心：她憐惜花的寂寞無人賞，便想為花沉醉痛飲，一醉方休，以排遣心中的無奈?！熬撇蛔砣巳俗宰怼保瑢ψ砭圃虻姆治?，正是詩歌情感的所在。
四君子梅蘭竹菊也是中國文人的愛物，李清照也不例外。
她描寫花的詞作有很多，全篇都在詠花的有六首，其中直接詠梅的詞有三首，為《漁家傲·雪里已知春信至》、《玉樓春·紅梅》、《滿庭芳·殘梅》；直接詠“菊”的詞有一首，為《多麗·詠白菊》；直接詠“桂”的詞有二首，為《鷓鴣天·桂》和《山花子·揉破黃金萬點(diǎn)明》。其余提到花的詞句總共有二十一處，如：晚風(fēng)庭院落梅初（《浣溪沙》）。
李清照一生當(dāng)中寫梅花的詞作很多，幾乎是貫穿于作者一生詞作的一種意象，當(dāng)然作者除了寫梅花外，還寫了許多別的花意象，還有桂花、菊花、梨花、海棠、芍藥等等。其中寫梅十三次，荷花四次，菊三次，桂花二次，海棠二次，梨花二次等，幾乎全是風(fēng)韻獨(dú)特，脫離世俗的花種，在李清照的筆下，這些花已經(jīng)不止是簡單的花花草草了，李清照將自己的情感寄托于花形花香花色花神之中，使這些花有了象征意義。
在李清照的詞中梅花就是傲雪、堅(jiān)強(qiáng)、不屈不撓的君子。“梅”是李清照最喜歡歌詠的對象之一。
梅花在嚴(yán)寒中最先開放，然后引出爛漫百花的芳香，因此在詞中梅花常常是冰清玉潔、不與世俗同流合污的象征。但在具體的詞中作者表現(xiàn)的感情也不盡一致。
“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比?！眱粞┯衩罚粲袢嗽『筇硇聤y靦腆婀娜亭亭玉立，連造化者都偏向于它灑下月光，而觀賞者更是對梅舉杯，驚呼一聲“此花不與群花比”，梅花之美由動(dòng)及靜、躍然于紙上，讓人忽然覺得梅花并非梅花，而是作者的化身，一句“不與群花比”則昂揚(yáng)地呼出了她的自信。
還有一些其他的花意象。“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！敝仃柤压?jié)，本該一家人團(tuán)聚之時(shí)，而丈夫卻不在身邊，作者只能獨(dú)守空房，在黃昏中對著將要枯萎的菊花頻頻舉杯，借以消除思夫之苦、相隔之愁，哪料徹骨西風(fēng)卷簾襲來，更添一份凄涼憂郁，使人更比菊瘦。在這時(shí)，菊花就是堅(jiān)貞、堅(jiān)強(qiáng)、高潔脫俗的象征。
李清照的詞中多用花意象，花開代表著希望、青春、人生的燦爛，花落代表著凋零、失意、人生、事業(yè)的挫折、惜春，以及對美好事物的留戀、追懷。 通過學(xué)習(xí)總結(jié)花意象的代表意義，讓學(xué)生在詩詞學(xué)習(xí)中能更快地理解詩詞的感情基調(diào)。
以“梅”為例，唐代詩人張謂的《早梅》中的“不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未消。”一句句從似玉非雪、近水先發(fā)的梅花著筆，寫出了早梅的形神，同時(shí)也寫出了詩人尋覓探索的認(rèn)知過程。
宋代詩人盧梅坡《雪梅》中的“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香?！币痪鋭t充滿了理趣。宋代詩人林逋《梅花》中的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。”一句抓住了梅花枝干橫斜、花影疏朗、香氣清幽的特點(diǎn)，再襯以清淺的池水、朦朧昏暗的月色表現(xiàn)出十分優(yōu)美的境界。
宋代詩人劉克莊《落梅》中的“飄似遷客來過嶺，墜似騷人去赴湘。”一句生動(dòng)描繪出落梅凋謝飄零、隨風(fēng)飄散的凄慘景象，一語雙意，不僅用“遷客”、“騷人”的遷謫放逐來比喻“落梅”，而且用梅花的高潔品格來贊美“遷客”、“騷人”。對于菊，有人贊美它堅(jiān)強(qiáng)的品格，有人欣賞它高潔的氣質(zhì)，一直受到文人的偏愛。東晉陶淵明最愛菊，家中遍植菊花，“采菊東籬下，悠然見南山”（《飲酒》）是傳誦千古的佳句，詩人融情、景、理趣于一體。
在中國古代詩詞之中，多是男子漢假托女兒寫閨詞，那只是一種偽娘式無病呻吟，不得婦女真情特性，自從有了李清照，詩詞情韻大變，作為女性，她更深入、細(xì)致、貼切、真實(shí)展現(xiàn)了閨詞的風(fēng)味與個(gè)性。
李清照的詞中，簾是閨房與外界的一個(gè)分界點(diǎn)，簾外是世人紛爭之地，簾內(nèi)是婦女內(nèi)心獨(dú)白、自然舒展之處，所以簾的意象變化是和她的人生變化際遇息息相關(guān)的，從少女時(shí)代到了少婦時(shí)代，這兩個(gè)時(shí)代的簾多是“簾”多為“卷簾”，“疏簾”，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)期詞人生活美滿幸福，雖然偶爾有一些小愁緒，但是她這段時(shí)間生活和人生是美滿幸福的。
而在丈夫病故，北宋淪陷，孤身南下之后，李清照的詞中再也不曾出現(xiàn)過“卷簾”這個(gè)意向，取而代之的是“垂簾”和“重簾”。她的早期作品《殢人嬌·后亭梅開有感》中寫道：“玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。江樓楚館，云間水遠(yuǎn)。清晝永，憑欄翠簾低卷。坐上客來，尊前酒滿，歌聲共水流云斷。南枝可插，更須頻剪，莫待西樓，數(shù)聲羌管。”“翠簾低卷”一個(gè)“翠”字，一個(gè)“卷”字，寫出了她的生活是美好而幸福的，詞人心中是帶著情懷的。
到后期的《南歌子》之時(shí)，簾的意象內(nèi)涵已經(jīng)大相徑庭：“天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問夜何其。翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似、舊家時(shí)！”簾幕垂蔽，而且是覆蓋著整個(gè)人間，在凄涼的夜晚獨(dú)自躺在床上，何等孤寂、凄涼。從這個(gè)簾意象就可以看出同一個(gè)意象在不同時(shí)期也可以代表不同的內(nèi)涵。
詩人吳融寫作的《華清池》“四郊飛雪暗云端，惟此宮中落旋干。綠樹碧簾相掩映，無人知道外邊寒。”也用到了簾，也寫到了女性的生活，不過他的簾是用來寫宮女生活與外面世界的對比，外面的百姓不但內(nèi)心寒冷，而且身體更加寒冷，比宮廷婦女生活多了一層無奈與痛苦。
雁在李清照詞中出現(xiàn)只有七處，然而有“雁”出現(xiàn)的詩詞，大都是李清照的經(jīng)典之作，《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！弊鳛槎嗲榧?xì)膩的知識女性，他們夫妻又是聚少離多，“雁”就自然涌入筆端，在這個(gè)地方傳遞的是希冀，是想念，是淡淡的離愁別緒，雖然有不能相見的悲涼情緒，但是仍然有滿含甜蜜的守望。
由此可知在古代詩詞當(dāng)中雁這個(gè)意向一般代表的是孤獨(dú)、思鄉(xiāng)、思親、音信這些特征意義，我們還可以在李清照的《聲聲慢》中讀到：“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識?！蹦罴译y國殤、孤身寂寞，晚景凄涼之時(shí)，恰巧大雁從天空中飛過，悲傷時(shí)感覺似曾相識，這時(shí)的孤雁，代表的已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是閑居深院思夫情切的少婦，心情蒼郁卻不得消解的老婦。可見意象是隨著詞人的內(nèi)心呈現(xiàn)出不一樣效果的。當(dāng)我們理解了雁這個(gè)意象時(shí)，就能更容易的理解關(guān)于寫雁意象的詩歌了。
來看一看李頎《送魏萬之京》“朝聞?dòng)巫映x歌，昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過。”這里也用到了大雁，但是這是有志向，可以自由來往的大雁，而不同于李清照筆下的孤雁，那是相思，也是離去的大雁，只能獨(dú)守空望，虛寄托一廂情思。
李清照的詞中寫大自然，寫氣候變化的意象很多，每首詞都交代了當(dāng)時(shí)的環(huán)境背景，我們可以通過這些氣候類的意象來了解當(dāng)時(shí)作者的觀點(diǎn)態(tài)度。
一般來說，作者寫作的那些意象透出的感情色彩都是跟著作者的內(nèi)心感情的，如《醉花陰》中所寫“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！边@里的西風(fēng)就是落寞、惆悵、衰敗的代表，由此也可以看出作者當(dāng)時(shí)的心情是多么的悲涼。還有許多的氣候意象，例如，小雨是春景、希望、生機(jī)、活力、潛移默化式的教化； 霜就是人生易老、社會環(huán)境的惡劣、惡勢力的猖狂、人生途路的坎坷、挫折。自然氣候類意象看似描寫外部環(huán)境，細(xì)加分析，我們不難發(fā)現(xiàn)其中所蘊(yùn)含的內(nèi)在情感。
通過對李清照詩詞中的意象進(jìn)行具體分析，以及與其他詩詞中意象的分析比較，能夠?qū)σ恍┰姼枰庀蟮膬?nèi)涵有基本了解。理解意象與情感密不可分的關(guān)系，這樣我們就可以更容易的學(xué)習(xí)理解整首詩詞。結(jié)合詩歌主旨再來分析詩人為什么會寫這一意象來表達(dá)自己的感情，進(jìn)而能夠把握好整首詩詞，描繪出意象的作用或者效果。
在鑒賞文學(xué)作品時(shí)，把握外在形象所訴言外之意，是鑒賞成功的關(guān)鍵所在。古詩詞在表達(dá)思想感情時(shí)，往往通過寄情于物的方式，采用具體而生動(dòng)的形象，把復(fù)雜而深刻的內(nèi)心感情投射到客觀的物象上面，從而使作者的思想感情――“意”和客觀的形象、物象――“象”，相互交融，互相契合，相互滲透到最后達(dá)到水乳交融的統(tǒng)一。意象是滲透著作者情感的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，鑒賞詩歌的形象就是撥開意象的神秘外表，見到作品真的感情傳達(dá)。
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來源：驪山問道zdc的博客
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