浣溪沙①
紅日已高三丈透②,金爐次第添香獸③。紅錦地衣隨步皺④。
佳人舞點(diǎn)金釵溜⑤,酒惡時(shí)拈花蕊嗅⑥。別殿遙聞簫鼓奏⑦。
【注釋】
?、龠@首詞是李煜前期的作品,真實(shí)地再現(xiàn)了李煜前期的奢華綺麗的享樂(lè)生活。此詞見(jiàn)于蔡絳《西清詩(shī)話》,《古今詩(shī)話》等本以為是李氏宮中詩(shī)。
詞的上片,是帝王奢華生活和淫靡享樂(lè)的真實(shí)寫照。這里有時(shí)間、有環(huán)境、也有事件,更加使我們看到作者本人做為統(tǒng)治者追求和安于奢華享樂(lè)的態(tài)度和精神世界。通宵達(dá)旦的歌舞,奢麗浮華的器具,放浪不拘的宮廷生活,在作者眼里是那樣的和諧自然。這也就自然地引入下片。下片的首句承上片而來(lái),寫作者眼中佳人的舞姿,發(fā)散釵落,可以同上片首句對(duì)應(yīng)看到,歌舞一直未休,可能是夜以繼日的?!熬茞骸币痪洌髡邔懽约阂呀?jīng)酒醉不支,但卻仍舊以花解酒,力圖繼續(xù)飲宴。最后一句跳開(kāi)的場(chǎng)面描寫,從側(cè)面反映這里的活動(dòng)是如何的喧鬧。從內(nèi)容上看,詞中反映的生活是空虛腐朽的,不僅在生活起居上一味地追求奢華,而且毫不顧及政事百姓,把所有的精力都放在享樂(lè)安逸當(dāng)中。同時(shí),讀者可以看到,作者在詞中的種種作態(tài)對(duì)其本人來(lái)說(shuō),他始終是抱著一種自得的、欣賞的態(tài)度的,他的自我陶醉的心情甚至從另一個(gè)角度也可以得到說(shuō)明———他大概樂(lè)于或希望別人知道他的這種生活,所以要使“別殿遙聞簫鼓奏”。從藝術(shù)上看,這首詞的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),技巧嫻熟,語(yǔ)言華麗,喻象生動(dòng)。上下兩片承接自然緊密,渾然一體,場(chǎng)面描寫細(xì)膩到位,情態(tài)表現(xiàn)活靈活現(xiàn),如“酒惡時(shí)拈花蕊嗅”一句,貼近生活,使一個(gè)醉酒享樂(lè)的人物形象栩栩如生。尤其是“紅日已高三丈透”句,更是被稱為“絕唱”。
這首描寫帝王享樂(lè)的詞,藝術(shù)上的精美與內(nèi)容上的腐朽形成了鮮明的對(duì)比,同時(shí)也同作者后期的詞作形成了巨大的反差,由此讀者也可以想見(jiàn),如果不是對(duì)這種淫靡奢華生活樂(lè)而不疲,恐怕李煜也不一定會(huì)成為一個(gè)亡國(guó)之君,階下之囚。歷史的警醒也許正在于此。
?、诩t日:《詩(shī)話總龜》、《西清詩(shī)話》、《類說(shuō)》、《詩(shī)人玉屑》等本中均作“簾日”。三丈透:指太陽(yáng)升起已有三丈多高,這里指太陽(yáng)升起的高度,是虛數(shù),不是實(shí)數(shù)。透,透過(guò)。
?、劢馉t:《詩(shī)話總龜》中作“佳人”。金爐,銅制的香爐。次第:依次。唐劉禹錫《秋江晚泊》詩(shī)中有“暮霞千萬(wàn)狀,賓鴻次第飛”之句?!∠惬F:以炭屑為末,勻和香料制成各種獸形的燃料。始用于晉代羊祜,《晉書·羊祜傳》有記載。
?、芗t錦地衣隨步皺:紅錦地衣,紅色錦緞制成的地毯。地衣,古時(shí)鋪在地上的紡織品,即地毯。隨步皺,指金錦織成的地衣隨人的舞步的移動(dòng)而打皺,此用以形容舞女舞蹈時(shí)紅錦地毯隨著舞女旋轉(zhuǎn)打皺的情形。皺,明刻本《類說(shuō)》卷三十四誤作“雛”。
⑤佳人:美女,這里指善于起舞的宮女。漢司馬相如《長(zhǎng)門賦》中有句:“夫何一佳人兮,步逍遙以自虞;魂足逾佚而不反兮,形枯槁而獨(dú)居?”舞點(diǎn):蕭本二主詞作“舞急”;呂本二主詞作“舞黠”;《詩(shī)話總龜》、《西清詩(shī)話》、詩(shī)人玉屑》中均作“舞徹”。舞點(diǎn),按照音樂(lè)的節(jié)拍舞完了一支曲調(diào)。點(diǎn),音樂(lè)的節(jié)拍。金釵溜:頭上的金釵滑落了。金釵,又稱金雀釵,古代婦女頭飾的一種。溜,滑落。
?、蘧茞海èВr(shí)拈(niān)花蕊(ruǐ)嗅:酒惡,《詩(shī)話總龜》中作“酒渥”。亦稱“中酒”,指喝酒至微醉。這是當(dāng)時(shí)方言。宋趙令《侯鯖錄》卷八中云:“金陵人謂‘中酒’曰‘酒惡’,則知李后主詩(shī)云‘酒惡時(shí)拈花蕊嗅’,用鄉(xiāng)人語(yǔ)也?!蹦椋╪iān),侯本二主詞、吳本二主詞中均作“沾”?!稈惺抡Z(yǔ)》中作“將”。時(shí)拈,常常拈取?;ㄈ?,這里代指花朵。嗅,聞。
?、邉e殿:古代帝王所居正殿以外的宮殿。唐王勃《春思賦》中有句:“洛陽(yáng)宮城紛合沓,離房別殿花周匝?!边b聞:《西清詩(shī)話》、《類說(shuō)》、《捫虱新話》中引《古今詩(shī)話》、《詩(shī)話總龜》、《詩(shī)人玉屑》作“微聞”。簫鼓:簫與鼓,泛指樂(lè)奏。南朝梁江淹《別賦》中有句:“琴羽張兮簫鼓陳,燕趙歌兮傷美人?!焙崳环N竹制管樂(lè)器。古代的簫用許多竹管排在一起做成,有底;現(xiàn)代的簫一般只用一根竹管制成,不封底,直吹。
玉樓春①
晚妝初了明肌雪②,春殿嬪娥魚貫列③。
笙簫吹斷水云間④,重按霓裳歌遍徹⑤。
臨春誰(shuí)更飄香屑⑥?醉拍闌干情味切⑦。
歸時(shí)休放燭光紅⑧,待踏馬蹄清夜月⑨。
【注釋】
①此詞調(diào)《全唐詩(shī)》作《木蘭花》,注曰:“一名《玉樓春》,一名《春曉曲》,一名《惜春容》?!薄恫萏迷?shī)余》、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》等本中有題作“宮詞”。
這首詞描寫春宮夜宴歌舞享樂(lè)的盛況,是作者于南唐全盛時(shí)所作,也是作者這一時(shí)期作品的一篇代表作。
這首詞寫李煜前期帝王生活中夜晚宮廷歌舞宴樂(lè)的盛況。詞的上片主要寫春夜宴樂(lè)的盛大場(chǎng)面。首句突出描繪“晚妝初了”的嬪娥們的盛妝和美艷,由此寫出作者對(duì)這些明艷麗人的一片飛揚(yáng)的意興,同時(shí)從開(kāi)篇即渲染出夜宴的奢華豪麗。繼之兩句宴樂(lè)開(kāi)始,歌舞登場(chǎng),作者極寫音樂(lè)的悠揚(yáng)和器物的華美。比如,笙簫二字可以給人一種精美、奢麗的感覺(jué),與詞中所描寫的奢靡之享樂(lè)生活、情調(diào)恰相吻合。而“吹”作“吹斷”,“按”作“重按”,不但字字可見(jiàn)作者的放任與耽于奢逸,而且十分傳神地賦予音樂(lè)以強(qiáng)烈的感情色彩。據(jù)馬令《南唐書》載:“唐之盛時(shí),《霓裳羽衣》最為大典,罹亂,瞽師曠職,其音遂絕。后主獨(dú)得其譜,樂(lè)工曹生亦善琵琶,按譜粗得其聲,而未盡善也。(大周)后輒變易訛謬,頗去哇淫,繁手新音,清越可聽(tīng)?!崩铎吓c大周后都精通音律,二人情愛(ài)又篤深,更何況《霓裳羽衣》本為唐玄宗時(shí)的著名大曲,先失后得,再經(jīng)過(guò)李煜和周后的發(fā)現(xiàn)和親自整理,此時(shí)于宮中演奏起來(lái),自然歡愉無(wú)比。所以不僅要“重按”,而且要“歌遍徹”,由此也可想見(jiàn)作者之耽享縱逸之情。
詞的下片是描寫曲終人散、踏月醉歸的情景。“臨春”一句明是寫香,暗是寫風(fēng),暗香隨風(fēng)飄散,詞人興致闌珊,由“誰(shuí)更”二字而出,更顯得活潑有致?!白砼摹倍种卑锥?,寫醉態(tài),寫盡興盡歡妥貼至極。到這里,作者有目見(jiàn)的欣賞,有耳聽(tīng)的享受,有聞香的回味,加上醉拍由口飲而生的意態(tài),正是極色、聲、香、味之娛于一處,心曠神馳,興奮不已,因此才“情味切”,耽溺其中無(wú)以自拔。結(jié)尾二句,寫酒闌歌罷卻寫得意味盎然,余興未盡,所以向來(lái)為人所稱譽(yù)?!稄m州山人詞評(píng)》中贊其為“致語(yǔ)也”。今人葉嘉瑩曾詳評(píng)此句:“后主真是一個(gè)最懂得生活之情趣的人。而且‘踏馬蹄’三字寫得極為傳神,一則,‘踏’字無(wú)論在聲音或意義上都可以使人聯(lián)想到馬蹄得得的聲音;再則,不曰‘馬蹄踏’而曰‘踏馬蹄’,則可以予讀者以雙重之感受,是不僅用馬蹄去踏,而且踏在馬蹄之下的乃是如此清夜的一片月色,且恍聞?dòng)械玫弥暼攵?。這種純真任縱的抒寫,帶給了讀者極其真切的感受?!弊x此二句,既可感作者的癡醉心情,也可視清靜朗潔的月夜美景,更可見(jiàn)作者身上充盈著的文人騷客的雅致逸興。
全詞筆法自然奔放,意興流暢揮灑,語(yǔ)言明麗直快,情境描繪動(dòng)人。作者從個(gè)人宮廷生活場(chǎng)面出發(fā),雖然帶有較為濃郁的富貴脂粉氣,未能表現(xiàn)出深刻的思想內(nèi)容,但短短一篇就把一次盛大歡宴的情形淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái),藝術(shù)描繪生動(dòng)逼真,情景刻畫細(xì)膩動(dòng)人,由喻象中見(jiàn)情思,于淺白處見(jiàn)悠遠(yuǎn),充分顯示了作者高妙的藝術(shù)功力,是“寫得極為俊逸神飛的一首小詞”。
?、谕韸y:《全唐詩(shī)》中作“曉?shī)y”。晚妝初了,晚妝剛結(jié)束。初了,剛剛結(jié)束。明肌雪:形容肌膚明潔細(xì)膩,潔白如雪。
?、鄞旱睿杭从?。以其豪華、盛大而稱“春殿”。李白《越中覽古》詩(shī)有“宮女如花滿春殿”之句。嬪(pín)娥:這里泛指宮中女子。魚貫列:像游魚一樣一個(gè)挨一個(gè)地依次排列,這里指嬪娥依次排列成行的樣子。
?、荏虾嵈禂嗨崎g:笙簫,《詞綜》、《歷代詩(shī)余》、《古今詞統(tǒng)》、《全唐詩(shī)》等本作“鳳簫”。《花草粹編》作“笙歌”。笙簫,笙和簫,泛指管樂(lè)器。吹斷,吹盡。水云間,呂本二主詞、侯本二主詞、吳本二主詞于“間”處空格?!度圃?shī)》、《花草粹編》、《古今詞統(tǒng)》、《詞綜》等本中均作“水云閑”;《松隱文集》作“水云中”。水云間即水和云相接之處,謂極遠(yuǎn)。
?、葜匕茨蓿╪í)裳歌遍徹:重按,一再按奏。按,彈奏。霓裳,《霓裳羽衣曲》的簡(jiǎn)稱。唐代宮廷著名法曲,傳為唐開(kāi)元年間河西節(jié)度使楊敬忠所獻(xiàn)。初名《婆羅門曲》,后經(jīng)唐玄宗潤(rùn)色并配制歌詞,后改用此名。唐白居易《琵琶行》中有句:“輕攏慢捻抹復(fù)挑,初為《霓裳》后《綠腰》?!备璞閺兀甏蟊橹械淖詈笠磺?,說(shuō)明其歌曲長(zhǎng)、久,音調(diào)高亢急促。遍,大遍,又稱大曲,即整套的舞曲。大曲有排遍、正遍、遍、延遍諸曲,其長(zhǎng)者可有數(shù)遍之多。徹,《宋元戲曲史》中云:“徹者,入破之末一遍也”,六一詞《玉樓春》有“重頭歌韻響錚,入破舞腰紅亂旋”之句,可見(jiàn)曲至入破以后則高亢而急促。
⑥臨春:《詞綜》、《歷代詩(shī)余》、《古今詞統(tǒng)》、《全唐詩(shī)》等本中均作“臨風(fēng)”。鄭騫《詞選》中云:“臨春,南唐宮中閣名,然作‘臨風(fēng)’則與‘飄’字有呼應(yīng),似可并存?!毕阈迹合惴邸oh香屑:相傳后主宮中的主香宮女,拿著香粉的粉屑散布于各處。
?、咦恚盒淖怼⑻兆?。拍:拍打,這里兼有為樂(lè)曲擊出拍節(jié)之意。闌干:即欄桿。情味:《花草粹編》、《詞譜》、《全唐詩(shī)》、《詞林紀(jì)事》等本中均作“情未”。切:懇切,真摯而迫切的心情。
?、鄽w:回。休放:《詞綜》、《詞譜》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》等本中同此。蕭本二主詞、呂本二主詞、吳本二主詞、《詞林紀(jì)事》、《類編草堂詩(shī)余》等本中均作“休照”。燭光:晨本二主詞中同此;呂本二主詞、吳本二主詞、蕭本二主詞、《花草粹編》、《詞綜》、《詞譜》、《全唐詩(shī)》等本中均作“燭花”。燭光紅,指明亮的燭光。
?、岽ぃ骸对~綜》、《歷代詩(shī)余》、《詞譜》、《全唐詩(shī)》等本中同此。呂本二主詞、蕭本二主詞、吳本二主詞、《類編草堂詩(shī)余》等本中均作“待放”。踏馬蹄:策馬緩慢而行,有踏月之意。有本作“放馬蹄”,意為讓馬隨意而行。
南歌子①
云鬢裁新綠②,霞衣曳曉紅③。
待歌凝立翠筵中④,一朵彩云何事下巫峰⑤。
趁拍鸞飛鏡⑥,回身燕飏空⑦。
莫翻紅袖過(guò)簾櫳⑧,怕被楊花勾引嫁東風(fēng)⑨。
【注釋】
?、俅嗽~有本謂蘇軾作,今依《世界文庫(kù)》本《南唐二主詞》作李煜作。從詞意上看,當(dāng)是李煜前期的作品。
這首詞寫歌女于宴間表演的情景。詞的上片寫歌女的盛妝艷飾和明麗動(dòng)人。一、二句寫歌女的頭飾和衣著,精心修飾、光彩照人,是直寫鋪陳。三、四句寫歌女凝立宴前,準(zhǔn)備表演,雖不動(dòng)而有情,雖未舞而飄逸,是側(cè)寫比襯?!耙欢洹本溆玫?,由前三句的直描其狀上一筆宕開(kāi),似問(wèn)非問(wèn),未答已答,從宴中人的視角寫出了歌女的神采飛揚(yáng)和婀娜多姿,手法新穎別致,形象生動(dòng)鮮明。
詞的下片寫歌女的優(yōu)美歌聲和動(dòng)人舞姿?!俺门摹本溆玫鋵懜枧难莩?,形容歌聲美妙動(dòng)聽(tīng)。“回身”句寫歌女的舞蹈,形容舞姿的輕盈流轉(zhuǎn)。這些實(shí)寫都是為后面的虛寫作鋪墊,用歌女聲舞雙絕的描寫渲染觀賞者的驚喜和感嘆,使下面二句中特殊心理活動(dòng)的產(chǎn)生有順勢(shì)自然之感?!澳笔且环N希望、勸止,正寫心情,反寫舞姿,且與“怕”字相對(duì)應(yīng),珠聯(lián)璧合,觀舞者的心醉神馳之態(tài)油然而出,不需贅言。
這首詞寫歌女,也寫宴上觀舞聽(tīng)歌者,多處用喻、用典,也多有夸張,手法上靈活,尤其是上、下片的尾句,都變正為反,別具新意。全詞語(yǔ)言淡直、格調(diào)明快,真情自然流露,感慨雅趣別生,表現(xiàn)出相當(dāng)高的藝術(shù)功力。
②云鬢:形容女子像烏云一般濃黑、柔美的鬢發(fā)。裁:修剪,安排,這里指插戴。綠:烏黑發(fā)亮的顏色,多用于形容鬢發(fā)。
?、巯家拢狠p柔艷麗的衣服,這里指舞蹈時(shí)穿的霞披。曳(yè):拖,拉。曉紅:指早晨太陽(yáng)初升時(shí)的紅色霞光。
?、苣ⅲ阂粍?dòng)不動(dòng)地站立。翠筵:指青綠色的席子。翠,青綠色。筵,用蒲葦、竹篾和枝條等編織而成的席子。
⑤彩云:絢麗多彩的云朵。這里指巫山神女。據(jù)《文選·高唐賦序》中記載:“昔者先王嘗游高唐,怠而晝寢。夢(mèng)見(jiàn)一婦人,曰:‘妾巫山之女也,為高唐之客。聞君游高唐,愿薦枕席?!跻蛐抑?。去而辭曰:‘妾在巫山之陽(yáng),高丘之阻,旦為朝云,暮為行雨,朝朝暮暮,陽(yáng)臺(tái)之下?!┏曋?,如言,故為之立廟,號(hào)曰朝云。’巫峰:即巫山,在今四川巫山縣東南。此句用巫山神女比喻舞女的光彩照人。
?、摞[飛鏡:即鸞鏡。據(jù)南朝宋范泰《鸞鳥詩(shī)》序中記載:“昔罽賓王結(jié)置峻祁之山,獲一鸞鳥,王甚愛(ài)之,欲其鳴而不致也。乃飾以金樊,饗以珍羞。對(duì)之逾戚,三年不鳴。夫人曰:‘聞鳥見(jiàn)其類而后鳴,何不懸鏡以映之?’王從言。鸞睹影感契,慨焉悲鳴,哀響中霄,一奮而絕?!焙缶陀谩胞[鏡”指化妝時(shí)用的鏡子。
?、唢r(yáng):飄揚(yáng),飛揚(yáng)。
⑧紅袖:女子紅色的衣袖。這里用來(lái)代指美麗的歌女。簾:用布、竹子、葦子等做的有遮蔽作用的器物。櫳(lóng):窗戶。
⑨楊花:也可指柳絮。勾引:調(diào)弄,吸引。東風(fēng):指春風(fēng)。
漁父詞①
浪花有意千重雪②,桃李無(wú)言一隊(duì)春③。
一壺酒,一竿身④,快活如儂有幾人⑤。
又
一棹春風(fēng)一葉舟⑥,一綸繭縷一輕鉤⑦。
花滿渚⑧,酒盈甌⑨,萬(wàn)頃波中得自由⑩。
【注釋】
?、俅嗽~調(diào)名亦作《漁父》,《歷代詩(shī)余》中作《漁歌子》。據(jù)宋阮閱《詩(shī)話總龜》載:“予嘗于富商高氏家,觀賢畫《盤車水磨圖》,及故大丞相文懿張公弟,有《春江釣叟圖》,上有南唐李煜金索書《漁父詞》二首。其一曰:‘浪花有意千里雪,……’其二曰:‘一棹春風(fēng)一葉舟,……’”。另《古今詩(shī)話》中亦云:“張文懿家有《春江釣叟圖》,上有李煜《漁父詞》二首。”又,《花草粹編》中此詞有題作“題供奉衛(wèi)賢《春江釣叟圖》,并注云:“金索書,不知書名抑書法也?!睋?jù)今人夏承燾《唐宋詞人年譜·南唐二主年譜》引陶谷《清異錄》云:“后主善書,作顫筆樛曲之狀,遒勁如寒松霜竹,謂之‘金錯(cuò)刀’?!币劳踔俾劷?,“金索書”即“金錯(cuò)刀書”,也就是李煜的書法。
這兩首詞都是題《春江釣叟圖》畫之詞,表達(dá)了作者追求閑適、隱逸遁世的情趣。據(jù)《南唐書·后主紀(jì)》載:“文獻(xiàn)太子惡其有奇表,后主避禍,惟覃思經(jīng)籍?!庇纱?,也有人認(rèn)為,這二首詞是“后主為情勢(shì)所迫,沈潛避禍,隱遁世塵并寫詞表露自己的遁世之心,以釋文獻(xiàn)太子的疑嫉?!保ㄆ讶?、梅龍《南唐二主詞全集》輯注)也有道理。從詞意上看,二詞耽于隱逸、格調(diào)不高,當(dāng)是李煜前期意念消沉的作品。
第一首詞開(kāi)篇入畫,將畫中意境以言辭寫出,以畫境言心境?!袄嘶ā背伞扒е匮保疤依睢弊鳌耙魂?duì)春”,寫春江浪涌,春光明媚,中間嵌以“有意”和“無(wú)言”,作者以情見(jiàn)景,借景寓意,心態(tài)淡然而出。有酒、有竿、悠然獨(dú)釣,這種情境雖靜寂卻清新,所以作者以問(wèn)做結(jié),“快活如儂有幾人?”其嘆如贊,表現(xiàn)出作者對(duì)隱逸生活的向往和滿足。這首詞語(yǔ)淡情疏,清麗簡(jiǎn)約,詩(shī)情與畫境渾然一體,趣致盎然。
第二首詞與第一首同題、同畫,內(nèi)容、意趣亦大體相同。春風(fēng)泛舟、繭縷輕釣,仍是寫畫意,但作者寓意轉(zhuǎn)淡,轉(zhuǎn)以畫境的空闊遼遠(yuǎn)和優(yōu)悠自在為主,是一種襯托、渲染的用法,與第一首“有意”“無(wú)言”稍不同?!盎M渚”“酒盈甌”實(shí)寫美景,虛寫心情,“自由”二字一出,作者意趣暢然而出。這首詞短而不麗,工而不奢,四個(gè)“一”字連用,不但不顯重復(fù),反而有一氣呵成、悠然不斷之感。取“一”與“萬(wàn)頃”相映照,細(xì)巨對(duì)應(yīng),工整而精妙。
兩首詞題畫抒懷,借景寓意、雖然情趣不高,但悠然散淡之意境卻清麗不俗,也可視為題畫詩(shī)詞中的精品。
②浪花:《詞譜》、《花草粹編》中均作“閬(láng)苑”。閬苑,傳說(shuō)中神仙居住的地方。有意:有本作“有情”。千重雪:《詞譜》、《花草粹編》、《歷代詩(shī)余》中均作“千里雪”。千重,千層,層層疊疊。
③桃李:《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》、《詩(shī)話總龜》中均作“桃花”。一隊(duì)春:指桃李盛開(kāi),由近及遠(yuǎn),好像隊(duì)列有序一樣排列著,言春色正濃,春意盎然。
?、苌恚骸赌咸贫髟~匯箋》中作“輪”;《詩(shī)話總龜》中作“鱗”。一竿身:一根釣竿。
?、輧z(nóng):指我,江南口語(yǔ)??旎睿骸对?shī)話總龜》中作“世上”。
?、掼▃hào):搖船的工具。短的叫楫,長(zhǎng)的叫棹。
?、呔]:《五代名畫補(bǔ)遺》中作“輪”。綸,釣魚用的粗絲線。繭縷(lǚ):絲線,這里指漁弦。繭,繭絲。
⑧渚(zhǔ):水中間的小塊陸地。
⑨甌(ōu):裝酒的器具,即盅,一種平底深碗。
?、忭暎和恋孛娣e單位。一百畝為一頃。
縹色玉柔擎④,醅浮盞面清⑤。
何妨頻笑粲⑥,禁苑春歸晚⑦。
同醉與閑評(píng)⑧,詩(shī)隨羯鼓成⑨。
【注釋】
?、俅嗽~調(diào)名《歷代詩(shī)余》中作《菩薩蠻》。這首詞是描寫李煜宮廷享樂(lè)生活的,是李煜前期的作品。
寫宮廷享樂(lè)生活,是李煜前期作品的主要內(nèi)容,其中絕大部分都顯露了一種耽于歡歌美酒、溺于春光美人的心態(tài)和追求。這首詞描寫的是春光融融之中,作者在花開(kāi)似錦的宮苑里,與美人飲酒賦詩(shī)、尋歡作樂(lè)的情景,充分表現(xiàn)了李煜作為一個(gè)“文人皇帝”沉湎聲色、不思進(jìn)取的生活情趣和思想性格。
詞的上片,開(kāi)頭兩句以意起詞,不是寫景,而是先抒胸臆,其實(shí)是作者追求及時(shí)行樂(lè)的人生態(tài)度的真實(shí)體現(xiàn)。唐杜秋娘有詩(shī)句“花開(kāi)堪折直須折,莫待無(wú)花空折枝”,李煜詞取其意用,作為此詞的主旨,全詞基調(diào)確定如此,也使得這首詞的整個(gè)思想格調(diào)不高。后續(xù)兩句承前二句之意,直接描寫飲酒作樂(lè)的具體場(chǎng)面,酒美人也美,和下片春光之美相對(duì)應(yīng)。
詞的下片進(jìn)一步細(xì)寫作者與美人對(duì)飲賦詩(shī)、調(diào)笑作樂(lè)的情景,繼續(xù)充實(shí)及時(shí)行樂(lè)的具體內(nèi)容。開(kāi)頭兩句寫作者與美人都是無(wú)拘無(wú)束地玩笑作樂(lè),因此覺(jué)得春歸也晚。這里是一種“移情”的描寫,春來(lái)春歸本是自然現(xiàn)象,是不以人的情感要求為轉(zhuǎn)移的。但是在縱情歡飲、恣意享受的作者的感覺(jué)中,許多美好的景色似乎永遠(yuǎn)不會(huì)消亡,明媚的春光似乎永遠(yuǎn)都在伴隨著他,這不是錯(cuò)覺(jué),而是一種“移情”,十分真實(shí)地體現(xiàn)出了作者的心態(tài)。結(jié)尾兩句,醉已成為“同醉”,評(píng)也已成“閑評(píng)”,作者那種“生于深宮之中,長(zhǎng)于婦人之手”的性格特點(diǎn)畢現(xiàn),而他的大部分追求似乎也只是“詩(shī)隨羯鼓成”了。
全詞通篇都是描寫飲酒賦詩(shī)的閑逸生活,抒發(fā)追求及時(shí)行樂(lè)的思想感情,格調(diào)是不高的。但是這首詞以意起篇,以景會(huì)意,表現(xiàn)結(jié)構(gòu)上順暢完整,別具特色。詞中表現(xiàn)的內(nèi)容不很豐富,相對(duì)比較緊湊,從另一方面也昭顯了作者駕馭生活和語(yǔ)言的較高功力。在語(yǔ)言使用上,全詞都有一種明白直快的特點(diǎn)。開(kāi)篇即如與人對(duì)話,相對(duì)而勸,自然樸實(shí),后邊的“何妨”以口語(yǔ)入詞,親切可人。而“同醉”“閑評(píng)”等,既明白,又質(zhì)樸,準(zhǔn)確而又生動(dòng)。整首詞都體現(xiàn)了一種不飾雕琢、自然清新的語(yǔ)言特色。②先:《花草粹編》中作“陽(yáng)”。這句意思是,要尋春就應(yīng)該在春天到來(lái)之前。
③看花莫待花枝老:意思是,欣賞花不要等到花已枯萎時(shí)再欣賞。
?、芸~(piǎo)色玉柔擎(qíng):縹色,淡青色,青白色。這里指青白色的酒。玉柔,像玉一樣潔白柔嫩,這里指女人潔白柔嫩的手。擎,往上托,上舉。
?、蒗╬ēi)浮盞面清:醅,沒(méi)有過(guò)濾的酒,這里泛指酒。盞,酒杯。浮,這里指酒漫上杯口。清,王國(guó)維輯本《南唐二主詞》、吳訥《百家詞》舊抄本中均空一格,根據(jù)呂遠(yuǎn)本、蕭江聲抄本《南唐二主詞》、《歷代詩(shī)余》本補(bǔ)“清”字。
?、藓畏粒和鯂?guó)維輯本《南唐二主詞》中注云:“二字磨滅不可認(rèn),疑是‘何妨’二字?!笔挶径髟~,《歷代詩(shī)余》中均作“何妨”。頻笑粲(càn):頻頻地歡笑。粲,笑貌,露齒而笑。又一說(shuō):粲,大笑的樣子。《梁傳·昭公四年》中有句:“軍人粲然皆笑。”范寧注云:“粲然,盛笑貌?!?br>
?、呓罚骸稓v代詩(shī)余》中作“禁院”。禁苑是封建帝王的園林。禁,因帝王所居之處,戒備森嚴(yán),禁止人們隨便通行,所以稱王宮為禁,稱宮中為禁中。春歸晚:指春天過(guò)去得比較晚。全句意思是,春天的景色有較長(zhǎng)的時(shí)間可以供人們玩賞。
?、嚅e評(píng):侯本二主詞、吳本二主詞、晨本二主詞均作“閑評(píng)”。閑評(píng),隨意品評(píng)、議論,即沒(méi)有固定題目的自由評(píng)論。
⑨羯(jié)鼓:《歷代詩(shī)余》中作“疊鼓”;吳本二主詞中作“揭鼓”。是唐代很盛行的一種打擊樂(lè)器,起源于印度,據(jù)說(shuō)南北朝時(shí)從西域傳入我國(guó)內(nèi)陸?!锻ǖ洹?lè)四》中有記載:“羯鼓,正如漆桶,兩頭俱擊。以出羯中,故號(hào)羯鼓,亦謂之兩杖鼓?!濒?,是我國(guó)古代少數(shù)民族之一,曾附屬匈奴,此鼓因出于羯,所以稱之為羯鼓?!霸?shī)隨羯鼓成”,意思是,賦詩(shī)隨羯鼓的敲擊而完成,羯鼓一響賦詩(shī)開(kāi)始,羯鼓一停,所賦之詩(shī)即成。歷史上的李煜不但善詞,而且能詩(shī),《全唐詩(shī)》卷八中云:“煜,善屬文,工書畫,妙于音律。集十卷,詩(shī)一卷,失傳。今存詩(shī)十八首。”
搗練子令①
云鬢亂②,晚妝殘,帶恨眉兒遠(yuǎn)岫攢③。
斜托香腮春筍嫩④,為誰(shuí)和淚倚闌干⑤?
【注釋】
?、俅嗽~調(diào)下《花草粹編》有題作“春恨”,《續(xù)選草堂詩(shī)余》、《清綺軒詞選》中有題作“閨情”,當(dāng)為李煜前期的作品。
這首詞寫女子春怨、倚欄相思的情景,開(kāi)篇二句寫發(fā)、寫面,雖明白但并不傳神,是暗寫側(cè)描。三句“帶恨眉兒”一語(yǔ)點(diǎn)破,不知何恨,不明白但卻極傳神,是抓住最具特點(diǎn)的細(xì)致景象進(jìn)行正面描寫,由一點(diǎn)入,見(jiàn)意更遠(yuǎn)?!皵€”字是“帶恨眉兒”的動(dòng)作,用“遠(yuǎn)岫”喻之,不但妥切傳神而且獨(dú)具意蘊(yùn),“遠(yuǎn)岫攢”不可解,“眉兒攢”就可解嗎?此恨之深,此情之切,自可想見(jiàn)。后兩句明白如話,直描其景,直問(wèn)其情,雖問(wèn)而不需答,“為誰(shuí)”二字使前面不明朗的詞旨一下子明朗起來(lái),把何以成“恨”的不明白一下子明白開(kāi)來(lái)。
這首詞字字不及相思,但字字俱關(guān)相思,用形態(tài)寫心情,用遠(yuǎn)山喻愁情,筆意清新,淡遠(yuǎn)幽長(zhǎng),畫靜而情活。正如況周頤《蕙風(fēng)詞話》中云:“以畫家白描法形容一極貞靜之思婦,綾羅之暖寒,非深閨弱質(zhì),工愁善感者,體會(huì)不到?!庇纱艘部梢?jiàn)李煜描摹形態(tài)、抒寫情性的高妙水平。
?、谠启W:形容女子像烏云一般濃黑、秀美的鬢發(fā)。
?、圻h(yuǎn)岫(xiù):遠(yuǎn)處的山峰。岫,山。攢(cuán):簇聚,湊集。這里是指緊皺雙眉。全句意思是,因愁帶恨的雙眉像遠(yuǎn)山一樣聚在一起。
?、芟闳褐该琅娜a。春筍:春季的竹筍。這里指女子像春筍樣纖潤(rùn)尖細(xì)的手指。嫩:柔軟纖細(xì)。
?、蓐@干:同欄干?!『停簬?,含。
搗練子令①
深院靜,小庭空,斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)②。
無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐③,數(shù)聲和月到簾櫳④。
【注釋】
?、龠@是一首寫別后相思的本義詞。此詞調(diào)名于《尊前集》、《花草粹編》、《花間集補(bǔ)》、《全唐詩(shī)》等本中均作《搗練子》,為單調(diào)?!痘ú荽饩帯分杏蓄}作“聞?wù)琛?,《續(xù)選草堂詩(shī)余》、《古今詩(shī)余醉》、《古今詞統(tǒng)》等本中題作“秋閨”,《詞的》中題作“本意”。又《歷代詩(shī)余》中于調(diào)名下有注曰:“一名《深院月》,又名《深夜月》。李煜秋閨詞有‘?dāng)嗬m(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)’之句,遂以‘搗練’名其調(diào)?!泵鳁钌鳌对~品》亦云:“李后主詞,詞名《搗練子》,即詠搗練,乃唐詞本體也?!弊岳铎洗苏{(diào)始見(jiàn)于此詞。
這首詞描寫的是作者因寒夜搗衣之聲而引起的離懷愁緒。
“深院靜,小庭空”,是環(huán)境的描寫,詞的開(kāi)篇給讀者的仿佛是一個(gè)靜止的畫面,但實(shí)際上其中卻有作者無(wú)法平靜的心情?!吧睢北旧砭陀幸环N無(wú)法明見(jiàn)的孤寂之感,“靜”既為搗衣之聲能聲聲入耳做了鋪墊,同時(shí)也反襯著作者寒夜不眠、心境難平的情狀。庭本來(lái)很小,但如此小庭此時(shí)卻愈發(fā)地顯得空曠、冷清,如不是作者以愁苦之眼、心視之,這種感觸是不會(huì)有或不能如此真切的。作者在這里的景物描寫,既是客觀的,是眼中所見(jiàn),也是主觀的,是心中所見(jiàn);這既是一種鋪墊,也是一種襯映。這里更重要的是一種渲染,一種氛圍的營(yíng)造,是一種以景映人、以景寓情的寫法,“深、靜、小、空”等寥寥數(shù)字,卻給了讀者一種真切的孤清冷寂之感,作者的心思、情態(tài)已呼之欲出。但是,靜止的畫面似乎并不能完全準(zhǔn)確地傳達(dá)出作者的憂思,所以“斷續(xù)”一句出,整個(gè)畫面由靜轉(zhuǎn)動(dòng),才真正地鮮活起來(lái)?!皵嗬m(xù)”一詞既寫“寒砧”又寫“風(fēng)”,用的極妙。搗衣之聲有輕有重,風(fēng)過(guò)高墻時(shí)大時(shí)小,聽(tīng)起來(lái)風(fēng)聲、砧聲一定是時(shí)有時(shí)無(wú)的,這是表面上看。而其實(shí),“斷續(xù)”應(yīng)該更多寫的是作者的心境、憂思波浪起伏、無(wú)法寧?kù)o。古人搗帛制衣本是慣常之事,但此事常常與征夫遠(yuǎn)行相關(guān),尤其是當(dāng)此寒夜,搗衣不止,恐怕也只有懷思遠(yuǎn)行之解。李白《子夜吳歌》中“長(zhǎng)安一片月,萬(wàn)戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡,總是玉關(guān)情?!焙蜕蚱凇豆乓獬恃a(bǔ)闕喬知之》中“九月寒砧催木葉,十年征戍憶遼陽(yáng)”等詩(shī)句,就都是用寒月夜、搗衣聲來(lái)描寫征夫遠(yuǎn)離、懷思不斷的。而且“寒砧”一詞也寓有深意,當(dāng)不只是月夜砧冷的意思,應(yīng)該還有作者因自己相思難遣的心寒之用,是把作者自己的心境加之于砧聲而成的。所以,這三句看起來(lái)是寫景,實(shí)際上是寫人,是以景寓意、以風(fēng)見(jiàn)情,是一種含蓄別致的寫法。
詞的后兩句,由景見(jiàn)人,由人增景,描寫作者長(zhǎng)夜難眠,離愁綿遠(yuǎn)的情狀?!盁o(wú)奈”不僅是無(wú)可奈何之意,更是增強(qiáng)了作者情思的愁苦。難眠才會(huì)覺(jué)“夜長(zhǎng)”,“夜長(zhǎng)”則更加令人難眠,而更加令人覺(jué)得無(wú)法承受、無(wú)以自遣。為什么難眠呢?不是砧聲吵人,也不是風(fēng)聲擾人,而是砧聲所引發(fā)的相思離愁。所以“數(shù)聲和月到簾櫳”,看起來(lái)是回應(yīng)開(kāi)篇的景色描寫,而實(shí)際上是進(jìn)一步強(qiáng)化了作者心中的難平愁思。
全詞主要從聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)寫心情、心境,雖然沒(méi)有明寫思愁怨苦,但由景色和感覺(jué)的變化寫來(lái),那種怨苦卻愈加深沉、摯切、感人至深。作者的手法別致、輕靈,結(jié)構(gòu)整一、講究,遣詞、造句無(wú)不恰到好處。詞雖短,但寓意綿遠(yuǎn),句雖少,但情深意切,堪稱是一首曲筆有致、淡言有韻的絕妙好詞。
?、谡瑁▃hēn):搗衣石,這里指搗衣聲。古時(shí)將生絲織成的絹用木杵在石上搗軟制成熟絹,以便裁制衣服。寒砧:因夜深天寒,故稱。這里指寒夜之中的搗衣聲。唐代杜甫《秋興》中有詩(shī)句云:“寒衣處處催刀尺,白帝城高急暮砧?!?br>
?、蹮o(wú)奈:《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中作“早是”。不寐:《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中均作“不寢”。不寐,不能入睡。
?、軘?shù)聲:幾聲,這里指搗衣的聲音。和月:伴隨著月光。到:傳到。簾櫳(lóng):掛著竹簾的格子窗。櫳:有橫直格的窗子。全句意思是,搗衣的聲音伴隨著月亮的光波傳到窗子里。
長(zhǎng)相思①
云一緺②,玉一梭③,淡淡衫兒薄薄羅④。輕顰雙黛螺⑤。
秋風(fēng)多⑥,雨相和⑦,簾外芭蕉三兩窠⑧,夜長(zhǎng)人奈何⑨!
【注釋】
①此詞調(diào)名在曾《樂(lè)府雅詞》中作《長(zhǎng)相思令》。《續(xù)選草堂詩(shī)余》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》中有題作“佳人”。應(yīng)是李煜前期的作品。
這首詞是描寫一位女子秋夜愁思的閨怨詞。
詞的上片主要寫女子形貌、情態(tài)。先寫女子發(fā)式、頭飾之美,再寫女子淡雅衣著,雖未明寫容顏,但這種比喻和襯托卻從側(cè)面寫出女子的容貌艷麗和氣質(zhì)高雅。尤其是“淡淡”和“薄薄”兩個(gè)疊詞的使用,別具一格,于淺白中見(jiàn)新意,于細(xì)微處見(jiàn)匠心。寫過(guò)衣著、氣質(zhì),作者筆峰一轉(zhuǎn),直接寫出女子的輕皺雙眉的神情,突兀其來(lái),直扣人心,不僅突出了女子愁思不解的容態(tài),而且加強(qiáng)和豐富了這種容態(tài)的吸引力和感染力。讀者讀到這里,一下子就被作者抓住了,并不自覺(jué)地感受到了全詞的主題。
詞的下片主要寫秋夜風(fēng)雨的環(huán)境、氣氛。秋風(fēng)本就催愁,文人亦已多傷秋,更何況有苦雨相和。作者不單寫風(fēng),也不單寫雨,而寫風(fēng)雨交加,更增添了秋夜愁思的凄苦。但是作者覺(jué)得這樣的環(huán)境烘托仍然不夠,于是風(fēng)催殘葉、雨打芭蕉,“簾外芭蕉”似乎也有淚滴,秋意不僅更濃,秋思也已更苦,“三兩窠”,又隱約讓人感到女子的孤零寂寞,從而直接引出尾句的“夜長(zhǎng)人奈何”。春宵苦短、秋夜嫌長(zhǎng),原只因其一歡一愁。作者在這里用一系列的景物描寫營(yíng)造氣氛、渲染環(huán)境,無(wú)非就是強(qiáng)調(diào)秋夜愁思的無(wú)可奈何,其筆直露,而見(jiàn)意深摯、委曲。
全詞大致可作兩部分,一部分著重寫人,寫人時(shí)不忘寫情;一部分著重寫景,寫景時(shí)不忘寫人,相互照應(yīng),渾然一體。整首詞言詞淺近,筆調(diào)自然,修飾不多但卻清新俊逸,明白直敘但卻含蓄蘊(yùn)藉,篇中處處寫愁,但卻只見(jiàn)愁意,未見(jiàn)愁字,是寫閨怨秋思、雨夜輕愁的一篇成功之作。
?、谠疲褐笅D女蓬卷如云的頭發(fā)。緺(wō):《陽(yáng)春白雪》、《浩然齋雅談》中作“窩”;《樂(lè)府雅詞》中作“■〈髟上咼下〉”。一緺,即一束。一說(shuō)緺,讀為guō,意為青紫色的綬帶(絲帶)。這里指飾發(fā)用的紫青色絲帶。元薛惠英《蘇臺(tái)竹枝詞》中有句:“一鳳髻綠如云,八字牙梳白似銀?!?br>
?、塾瘢哼@里指插在女子頭上的玉簪。梭:蕭本二主詞中誤作“梳”。梭,原是織布用的梭子,這里用以比喻玉簪。
?、艿褐敢律训念伾p淡。衫兒:《龍洲詞》、《龍洲集》、《陽(yáng)春白雪》中均作“春衫”。吳訥《唐宋名賢百家詞》本《龍洲詞》中作“春山”。衫兒,古代女子穿的短袖上衣,又稱衫子或半衣。薄?。褐敢律训馁|(zhì)料輕薄。羅:絲羅,這里指用絲羅制成的裙子(下裳),即羅裙。
?、蒿A(pín):皺眉。黛:古代婦女用來(lái)畫眉的青黑色顏料。黛螺:《龍洲集》中作“翠娥”。黛螺,又名黛子螺。古代女子畫眉用的螺形黛黑,亦稱螺黛。因其用來(lái)畫眉,所以常用以作婦女眉毛的代稱。
?、耷镲L(fēng):《龍洲詞》、《龍洲集》、《陽(yáng)春白雪》中均作“風(fēng)聲”。
?、呦啵骸豆沤裨~統(tǒng)》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》、《古今詩(shī)余醉》、《續(xù)選草堂詩(shī)余》中均作“如”。雨相和:指雨聲和風(fēng)聲,相互應(yīng)和,交織一起。
?、嗪煟骸洱堉藜?、《龍洲詞》、《陽(yáng)春白雪》、《樂(lè)府雅詞》中均作“窗”。兩:蕭本二主詞中作“四”。窠(kē):蕭本二主詞、《龍洲集》中作“棵”。意同“棵”。
⑨人:《龍洲詞》、《龍洲集》中均作“爭(zhēng)”。
喜遷鶯①
曉月墜②,宿云微③,無(wú)語(yǔ)枕頻欹④。
夢(mèng)回芳草思依依⑤,天遠(yuǎn)雁聲稀⑥。
啼鶯散⑦,余花亂⑧,寂寞畫堂深院⑨。
片紅休掃盡從伊⑩,留待舞人歸⑾。
【注釋】
①此詞調(diào)又名《鶴沖天》、《萬(wàn)年枝》、《春光好》、《雁歸來(lái)》、《喜遷鶯令》等,始見(jiàn)于《花間集》韋莊詞。
這首詞是李煜前期的作品,是一首描寫相思情懷的相思曲。
詞的上片寫主人公夢(mèng)回后的不盡相思。起首二句由遠(yuǎn)景入,未見(jiàn)詞人而已微覺(jué)其悠遠(yuǎn)情思。由時(shí)間看,當(dāng)是他人酣夢(mèng)正甜之時(shí),又有誰(shuí)能見(jiàn)“宿云”微否。而這里詞人首句即是此景,其徹夜輾轉(zhuǎn)、春夢(mèng)苦短之情狀雖未具言但卻已歷歷在目?!盁o(wú)語(yǔ)”句承前景轉(zhuǎn)寫自己,由空轉(zhuǎn)實(shí),由側(cè)寫變正描,使“曉月”“宿云”都因“無(wú)語(yǔ)”而有了更明晰的寓義。“頻欹”是行為描寫,主人公無(wú)言卻行止不寧,顯然其心境不平,有憂思情恨縈懷。作者雖未寫心情,但心情卻已纖毫畢現(xiàn)。三句已過(guò),作者形態(tài)舉止已有,但其原因卻未得知,實(shí)際上是一種以倒敘手法設(shè)置懸念的寫法,“夢(mèng)回”一句出,主人公種種不解之情態(tài)便全都有了解?!胺疾荨笔且环N代指,是主人公夢(mèng)中所見(jiàn),依依懷戀的人。為何佳人遠(yuǎn)離,讀者不可知,但主人公不寫夢(mèng),而寫“夢(mèng)回”,顯然是寓意不淺的。最后一句是借景寓意的寫法。天高云淡,主人公“思依依”卻無(wú)可寄語(yǔ),連想托雁帶信傳情的可能都是那么渺茫,這里既是說(shuō)佳人音信不至,也是說(shuō)主人公相思難寄,其情切、其思苦、其意遠(yuǎn),為整個(gè)上片做結(jié)。
詞的下片以主人公自己身邊的生活場(chǎng)景寫對(duì)佳人的思念期盼之情?!疤潸L”“余花”都能襯托出主人公的“寂寞”心情,而“鶯散”“花亂”更是將“畫堂深院”中主人公的孤苦相思的形象刻畫得淋漓盡致。暮春殘景,形單影只,環(huán)境的描寫其實(shí)正是主人公心境的寫照,寂寞的景象也正襯出了主人公哀婉深沉的情思。結(jié)尾二句仍是借景寓意。唐白居易有“落葉滿階紅不掃”之句詠唐明皇思楊貴妃之情,這里李煜亦有“片紅休掃”句來(lái)委婉深沉地傳達(dá)出主人公的渴念思盼之情,異曲同工,妙不可言。最后一句的“歸”字實(shí)為全詞的詞眼,主人公相思難耐,寂寞深鎖,總不出一個(gè)“情”,總都是佳人不在、獨(dú)立暮春的緣故,思佳人、戀佳人、盼佳人,無(wú)非一個(gè)“歸”字能解,此句一收,全詞雖結(jié),意卻更長(zhǎng)。
全詞以“夢(mèng)回”為結(jié),以“舞人歸”為解,遠(yuǎn)近結(jié)合,虛實(shí)相間,逆順相依,喻象多而不雜,情思煩而不亂,既有空靈淡遠(yuǎn)之致,又有自然清疏之勢(shì),情感真實(shí)感人,筆法清麗暢簡(jiǎn),是一篇藝術(shù)上十分成功的作品。
②曉:侯本二主詞中作“晚”。曉月,指早晨的殘?jiān)隆嫞撼勘径髟~中作“墮”。墜,墜落。全句意思是,早晨殘?jiān)乱呀?jīng)從西方墜落。
?、鬯拊疲骸稓v代詩(shī)余》、《尊前集》、《詞譜》中均作“宿煙”。宿云,夜間的云。宿,猶宵,指夜晚。微:隱匿、消散。
?、茴l:侯本二主詞、吳本二主詞、晨本二主詞、《花草粹編》中均作“憑”。枕頻欹(qī):即頻欹枕,頻頻地斜靠著枕頭。欹,同,斜倚,斜靠。
⑤夢(mèng)回:從夢(mèng)中醒來(lái)。芳草:這里代指所思念的人?;茨闲∩健墩须[士》中有句:“王孫游兮不歸,芳草生兮萋萋”;牛希濟(jì)《生查子》詞中有句:“記得綠羅裙,處處憐芳草”,這里都用“芳草”代指所懷念的人。依依:依戀的樣子。
?、扪懵曄。褐敢粜藕苌?。相傳鴻雁能傳書,而今雁聲稀少,說(shuō)明沒(méi)有遠(yuǎn)方所思念之人的音信。稀,少。
⑦啼:鳴叫。鶯:黃鶯,鳥類的一科,羽黃善鳴,體小嘴尖,鳴聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)。散:飛散。
?、嘤嗷ǎ捍汉蟮幕ǎ@里指晚春時(shí)尚未凋謝的花。亂:紛亂。
⑨畫堂:用彩畫裝飾的廳堂。深院:吳本《尊前集》中誤作“深院”。深,幽深。
?、馄t:這里指落地的花瓣。休掃:不要掃落。盡從:完全聽(tīng)任服從。伊:他,這里代指片紅、落花。全句意思是:不要把落花掃掉,任由它飄落在地上。
?、衔枞耍哼@里指作者所懷念思戀的女子。
一斛珠①
曉?shī)y初過(guò)②,沈檀輕注些兒個(gè)③,向人微露丁香顆④。
一曲清歌⑤,暫引櫻桃破⑥。
羅袖裛殘殷色可⑦,杯深旋被香醪涴⑧。
繡床斜憑嬌無(wú)那⑨,爛嚼紅茸⑩,笑向檀郎唾⑾。
【注釋】
①此詞調(diào)又名《一斛夜明珠》、《怨春風(fēng)》、《醉落魄》、《章臺(tái)月》、《梅梢雪》等。清毛先舒《填詞名解》中釋其名曰:“唐玄宗在花萼樓,會(huì)夷使至,命封珍珠一斛,密賜梅妃。妃不受,賦詩(shī)云:‘柳葉雙眉久不描,殘妝和淚污紅綃。長(zhǎng)門盡日無(wú)梳洗,何必珍珠慰寂寥?”付使者曰:‘為我進(jìn)御。’上覽詩(shī)不樂(lè),令樂(lè)府以新聲度之,號(hào)《一斛珠》。曲名始此也。”據(jù)考,李煜所作此首《一斛珠》為此調(diào)首見(jiàn)。
這首詞在《詞的》、《古今詩(shī)余醉》、《古今詞統(tǒng)》中調(diào)下有題作“詠佳人口”;《歷代詩(shī)余》中調(diào)下有題作“詠美人口”;《清綺軒詞選》中調(diào)下有題作“美人口”。
這首詞是一曲描寫男女歡情的艷歌,從整體風(fēng)格看,是李煜前期的作品。全詞主要描寫歌女的情態(tài),格調(diào)輕艷,但卻向來(lái)“為人所競(jìng)賞”(李漁《窺詞管見(jiàn)》)。尤其是結(jié)尾三句:“繡床斜憑嬌無(wú)那。爛嚼紅絨,笑向檀郎唾?!鄙螂H飛選評(píng)《草堂詩(shī)余》別集中說(shuō)它:“描畫精細(xì),似一篇小題絕好文字。”又說(shuō):“后主、煬帝輩,除卻天子不為,使之作文士蕩子,前無(wú)古,后無(wú)今?!辟R裳在《皺水軒詞筌》中評(píng)此詞:“詞家多翻詩(shī)意入詞,雖名家不免。吾常愛(ài)李后主《一斛珠》末句云:‘繡床斜憑嬌無(wú)那。爛嚼紅茸,笑向檀郎唾?!瘲蠲陷d《春繡》絕句云:‘閑情正在停針處,笑嚼紅絨唾碧窗?!藚s翻詞入詩(shī),彌子暇竟效顰于南子?!?br>
詞的上片,描寫歌女為情人歌唱的情景。作者在描寫中注意到了各個(gè)生活的細(xì)節(jié),因此,歌女的演唱描寫首先是從她的梳妝打扮開(kāi)始的?!皶?shī)y初過(guò)”,點(diǎn)明時(shí)間,其實(shí)也照應(yīng)到了下片的“殷色可”,或者說(shuō)預(yù)示著與情郎相會(huì)的時(shí)間不會(huì)短,不然也不會(huì)清晨化妝準(zhǔn)備?!吧蛱础币痪洌?xì)致描繪出了歌女“點(diǎn)唇”的動(dòng)作和情態(tài),這個(gè)細(xì)節(jié)的抓取,不但能起到以點(diǎn)帶面的描寫效果,而且也開(kāi)始了緊緊以“唇(口)”為中心的人物和情景刻畫?!跋蛉恕币痪渖倥閼B(tài)嫵媚動(dòng)人,“一曲”句取白居易“櫻桃樊素口”之喻,不但不見(jiàn)其俗,而愈發(fā)見(jiàn)其清新,同“丁香顆”相對(duì),更見(jiàn)別致。整個(gè)描寫,明喻、暗喻相搭配,動(dòng)、靜結(jié)合,又突出展示了歌女神態(tài)情貌的歡愉艷美,也從側(cè)面襯喻出歌女的歌聲是多么的迷人動(dòng)聽(tīng)。
詞的下片描寫歌女與情郎在一起歡會(huì)調(diào)笑的情態(tài)?!傲_袖”一句先應(yīng)上片、喻示了時(shí)間已經(jīng)很久,而歌女因?yàn)閮?nèi)心的歡愉表現(xiàn)在容色上更加?jì)擅膭?dòng)人,在行動(dòng)上呢?“杯深”一句恰到好處地把歌女因與情郎歡會(huì)而貪杯忘情的天真歡愉之情表現(xiàn)出來(lái),為后面結(jié)尾三句做好了全部的鋪墊。結(jié)尾三句,作者的語(yǔ)言仿佛給我們畫出了一幅情人之間天真爛漫的歡笑調(diào)弄之景,人可見(jiàn),動(dòng)作可見(jiàn),連神情嬌態(tài)亦可見(jiàn),實(shí)在傳神之至。
作者的描寫,把歌女的音容笑貌,神情媚姿全都與“口”相聯(lián),對(duì)“口”的描寫,筆筆都能點(diǎn)睛傳神,不但十分細(xì)致、生動(dòng)、準(zhǔn)確地描繪出了一個(gè)美麗可愛(ài)的歌女的形象,而且使全片詞結(jié)構(gòu)整一,情趣盎然。
總的來(lái)看,全詞描繪歌女的艷情冶態(tài),格調(diào)不是很高,但不能就此否定其在藝術(shù)上、技巧上的成功。而且,如果不是把這首詞放在李煜的宮廷生活中去簡(jiǎn)單理解,應(yīng)該說(shuō)這是一首描寫男歡女愛(ài)的十分成功的作品。
②曉:《詞譜》、《古今詞統(tǒng)》、《花草粹編》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》、《詩(shī)余圖譜》等文本均作“晚”。沈際飛選評(píng)《草堂詩(shī)余》(古香岑四集本)中注:“一作晚,誤?!睍裕绯?。曉?shī)y初過(guò):指早晨起床剛剛梳洗打扮完畢。
?、凵颍骸蹲砦糖偃ぁ吠馄鳌皾狻薄I?,帶有潤(rùn)澤的深絳色。檀:淺絳色。沈檀:一種婦女妝飾用的顏料,唐、宋時(shí)婦女閨妝多用它,或用于眉端之間,或用于口唇之上?!痘ㄩg集》閻選《虞美人》詞中有“臂留檀印齒痕香”之句,毛熙震《后庭花》詞中亦有“歌聲慢發(fā)開(kāi)檀點(diǎn)”之句,都是描繪以檀注唇的情形,這里也是。注:這里是點(diǎn)的意思。輕注:輕輕點(diǎn)畫。些兒個(gè):當(dāng)時(shí)方言,意謂少許,一點(diǎn)點(diǎn)。
?、芟颍骸蹲砦糖偃ぁ吠馄凶鳌耙?jiàn)”。人:吳本二主詞、侯本二主詞中缺字。?。骸痘ㄩg集補(bǔ)》中誤作“了”。丁香:常綠喬木,又名“雞舌香”,“丁子香”,丁香子如釘,長(zhǎng)三、四分,可以含于口中。古時(shí)用以代指女人的舌頭。顆:指牙。丁香顆:這里指女人口內(nèi)之牙,此句描繪歌女開(kāi)口歌唱,舌齒微露,形容得意的神情。
?、萸甯瑁呵宕囗懥恋母杪暋R仓覆挥脴?lè)器伴奏的獨(dú)唱。南朝宋謝靈運(yùn)《擬魂太子“鄴中集”詩(shī)·魏太子》中有句:“急弦動(dòng)飛聽(tīng),清歌拂梁塵?!?br>
?、迺海骸蹲砦糖偃ぁ吠馄凶鳌皾u”。引:使得。櫻桃破:指女人張開(kāi)嬌小紅潤(rùn)的口。櫻桃,落葉喬木。果實(shí)多為紅色,味道甜美或略帶酸味。古人常用櫻桃比喻女子口唇。白居易詩(shī)有“櫻桃樊素口,楊柳小蠻腰?!碧评钌屉[《贈(zèng)歌妓》詩(shī)之一:“紅綻櫻桃含白雪,斷腸聲里唱《陽(yáng)關(guān)》。”唐韓偓《裊娜》詩(shī)云:“著詞但見(jiàn)櫻桃破,飛盞遙聞荳蔻香?!逼?,張開(kāi)。此句描寫歌女們張開(kāi)紅潤(rùn)小口歌唱的情形。
?、吡_袖裛(yì)殘殷色可:羅袖,質(zhì)地較薄的絲衣的袖。裛,熏蒸,這里指香氣。殘,指香氣消失殆盡。殷,深紅色??桑饨翱煽伞?,這里是模模糊糊、隱隱約約的意思。元稹《春》詩(shī):“九霄渾可可,萬(wàn)姓尚忡忡?!贝司湔f(shuō)歌女的絲制的衣袖上的香氣已經(jīng)消失將盡,深紅的顏色也只隱約可見(jiàn)了。
?、啾钚▁uán)被香醪(láo)涴(wò):杯深,指酒杯斟酒斟得很滿,引申意謂酒喝得過(guò)量。旋,隨即,很快地。香醪(láo),美酒,醇酒。醪,《花間集補(bǔ)》、《詞的》中誤作“□”。本是一種汁滓混合的醇酒,味甜。涴(wò),《醉翁琴趣》外篇中作“污”。同涴,沾污,污染。
?、崂C床:鋪著織繡的床,這里指歌女的床。憑:倚靠,靠著。嬌:《醉翁琴趣》外篇作“情”。嬌無(wú)那(nuò):這里是形容嬌娜無(wú)比,不能自主的樣子。無(wú)那,猶言無(wú)限,非常之意。
?、鉅€嚼(jiáo)紅茸(róng):爛嚼,細(xì)嚼。嚼,用牙齒磨碎食物。紅茸,呂本二主詞、吳訥《唐宋名賢百家詞》本《尊前集》中均作“紅絨”。即紅絨,刺繡用的紅色絲線。
?、咸蠢桑何鲿x文學(xué)人潘岳是個(gè)出名的美男子,小名檀奴,后世文人因以“檀郎”為婦女對(duì)夫婿或所愛(ài)的男子的美稱。唾(tuò):蕭本二主詞中作“吐”,誤,“吐”與“唾”韻不同。唾,將口中含物吐出來(lái)。
菩薩蠻①
花明月暗籠輕霧②,今朝好向郎邊去③。
刬襪步香階④,手提金縷鞋⑤。
畫堂南畔見(jiàn)⑥,一向偎人顫⑦。
奴為出來(lái)難⑧,教君恣意憐⑨。
【注釋】
?、俅嗽~調(diào)名《尊前集》中作《子夜啼》,《詞綜》中作《子夜》?!痘ú荽饩帯分杏蓄}作“與周后妹”,《古今詞統(tǒng)》中題作“幽歡”,《詞的》、《續(xù)選草堂詩(shī)余》、《古今詩(shī)余醉》等本中均題作“閨思”。
這是一首描寫男女幽會(huì)偷情的愛(ài)情詞。據(jù)傳是李煜和小周后偷情生活的摹寫。陸游《南唐書》十六后傳:“初后寢疾,小周后已入宮。后偶褰幔見(jiàn)之,驚曰:汝何日來(lái)?小周后尚幼,未知嫌疑,對(duì)曰:既數(shù)日矣。后恚,至死,面不向外?!瘪R令《南唐書》后傳載:“后主繼室周氏,昭惠之母弟也,警敏有才思,神彩端靜。昭惠感疾,后常出入臥內(nèi),而昭惠未之知也……后自昭惠殂,常在禁中。后主樂(lè)府詞有‘衩襪步香階,手提金縷鞋’之類,多傳于外,至納后乃成禮而已。翌日,大宴群臣,韓熙載以下,皆為詩(shī)以諷焉,而后主不之譴?!逼渌缟蛐邸豆沤裨~話》和沈際飛《草堂詩(shī)余》續(xù)集眉評(píng)等也都以為這首詞是李后主為小周后所作。
即使以上所傳是真,詞中所描寫的事件是宮幃穢事,但從這首詞的創(chuàng)作本身來(lái)看,它顯然超出了這個(gè)范圍,我們完全可以將其視為一首情真意切的愛(ài)情詞。從內(nèi)容描寫來(lái)看,“奴”與“郎君”既可實(shí)看,也可虛指,讀者大可不必按所傳之事去分析理解;從藝術(shù)效果來(lái)看,詞中的感情生活真實(shí)生動(dòng),描繪細(xì)致,感人至深,實(shí)際上就是一首典型的愛(ài)情作品。
詞的上片描繪少女去赴約的情景。首句點(diǎn)明了時(shí)間和環(huán)境,而且這一環(huán)境和時(shí)間又是有著特殊性的,符合男女幽會(huì)偷情的特殊要求。這種視覺(jué)上的描寫正好為下面“今朝好向郎邊去”打好基礎(chǔ),做了說(shuō)明。說(shuō)明了少女既有情網(wǎng)之中的思戀期盼,但同時(shí)又心思細(xì)密,觀察仔細(xì),小心謹(jǐn)慎。后面兩句是動(dòng)作描寫,既把生活場(chǎng)面刻畫的細(xì)致入微,又符合少女私赴幽會(huì)的處境身份,明白具體而又含蘊(yùn)深長(zhǎng)。
詞的下片是寫少女見(jiàn)到情郎、與情郎癡情纏綿的情景?!耙幌颉本涑浞值乇憩F(xiàn)了少女熱切的心情,熾烈的思念和柔情使得少女變得大膽起來(lái),主動(dòng)起來(lái)。而后面兩句則從心態(tài)描繪轉(zhuǎn)為口語(yǔ)道白,把少女的坦直與對(duì)愛(ài)情的渴望緊緊結(jié)合起來(lái),具有極強(qiáng)的感染力。這二句也向來(lái)為人們所稱道?!赌咸贫髟~匯箋》中潘游龍稱其為“極俚極真”,《詞的》中茅暎稱其為“竟不是作詞,恍如對(duì)話矣”,《古今詞話·詞品》中孫琮說(shuō)它“正是詞家本色”。
這首詞的思想性不是很高,但感情真摯,描寫生動(dòng),藝術(shù)上獨(dú)具特色。和李煜其他的描寫宮廷生活的作品相比,盡管這首詞也并未脫離宮廷生活的范圍,但卻把那種帝王生活的富貴色彩一掃而盡,“洗盡鉛華”,更接近于民間的、一般人的普通生活,是李煜作品中不多見(jiàn)的。詞中所展現(xiàn)的少女情懷,大膽熱烈而又縝密細(xì)膩,真摯感人。詞中的景物描寫與少女情懷緊緊相扣,是少女每一份心思、每一個(gè)動(dòng)作的最好的鋪墊和渲染。這首詞的視角也很獨(dú)特,以少女的視覺(jué)感受、心理決定、動(dòng)作情態(tài)及大膽表白為中心線索,層次鮮明,內(nèi)容集中,毫無(wú)庸贅之筆。語(yǔ)言上清新疏淡,并帶有很強(qiáng)的口語(yǔ)化,進(jìn)一步鮮明了少女的性格和形象,顯示出作者極高的藝術(shù)水平。這首詞也正因此而一直被視為是李煜愛(ài)情題材詞作的代表作。
?、诨\:侯本二主詞、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》、《歷代詩(shī)余》等本中均作“飛”;《詞綜》中注云:“一作‘飛’”;《詞的》中作“水”?;\輕霧:籠罩著薄薄的晨霧。
?、劢癯航褚?,此時(shí),此刻。郎邊:李調(diào)元《雨村詞話》中引作“儂邊”。
④刬(chǎn):《全唐詩(shī)》及《南唐書》中均作“衩”。刬,只,僅。刬襪,只穿著襪子著地。唐《醉公子》詞中有:“刬襪下香階,冤家今夜醉?!辈剑哼@里作動(dòng)詞用,意為走過(guò)。香階:臺(tái)階的美稱,即飄散香氣的臺(tái)階。
?、菔痔幔骸队甏逶~話》、《壽域詞》中均作“手?jǐn)y”。金縷鞋:指鞋面用金線繡成的鞋??|,線。
⑥畫堂:古代宮中繪飾華麗的殿堂,這里也泛指華麗的堂屋。南畔:南邊。畔,吳訥《唐宋名賢百家詞》本《尊前集》中將“畔”誤作“伴”。
?、咭幌颍骸对~綜》、《古今詞話》、《古今詞統(tǒng)》、《全唐詩(shī)》等本中均作“一晌?!币幌?,同一晌,即一時(shí),剎時(shí)間。偎:《古今詩(shī)余醉》中當(dāng)作“畏”。偎,緊緊地貼著,緊挨著。顫:由于心情激動(dòng)而身體發(fā)抖。
⑧奴:《詞綜》、《全唐詩(shī)》、《尊前集》中均作“好”。《詞綜》注中云:一作‘奴’。奴,古代婦女自稱的謙詞,也作奴家。出來(lái):《花草粹編》中作“去來(lái)”;《詞綜》中在“出”字下注云:“一作‘去’?!?br>
?、峤叹撼勘径髟~、《詞苑叢談》中均作“教郎”;《雨村詞話》及《壽域詞》中均作“從君”。教君,讓君,讓你。恣(zì)意:任意,盡情,放縱。恣,放縱,無(wú)拘束。憐:愛(ài)憐,疼愛(ài)。
菩薩蠻①
蓬萊院閉天臺(tái)女②,畫堂晝寢人無(wú)語(yǔ)③。
拋枕翠云光④,繡衣聞異香⑤。
潛來(lái)珠鎖動(dòng)⑥,驚覺(jué)銀屏夢(mèng)⑦。
臉慢笑盈盈⑧,相看無(wú)限情⑨。
【注釋】
①這是李煜前期作品中的又一首愛(ài)情詞,從內(nèi)容來(lái)看,似仍在寫他與小周后之間的愛(ài)情生活,當(dāng)和《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》為姊妹篇。
這首詞依舊是寫男女幽會(huì)偷情的情形。但是它與《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》不同,這首是從情郎往見(jiàn)少女的角度寫的,同上一篇的少女潛見(jiàn)情郎雖是情趣不同,但卻又異曲同工。
詞的上片主要寫情郎初入少女居處,暗見(jiàn)少女睡態(tài)的情景。起始二句點(diǎn)明環(huán)境,也點(diǎn)明了主人公潛入畫堂的動(dòng)機(jī)和心理活動(dòng)。一個(gè)“閉”字,既說(shuō)明了少女的處境,也說(shuō)明了男主人公何以“潛入”的原由,連“晝寢”也從中得到了說(shuō)明。有人分析,正是由這一個(gè)“閉”可見(jiàn),少女的形象是小周后,而且其時(shí)她正處于“禁中”的這段時(shí)間里(馬令《南唐書》卷五)。其實(shí)從“蓬萊”“天臺(tái)”及“畫堂”等句也可以看到,女主人公顯然不是普通女子,聯(lián)系李煜的生活經(jīng)歷,指詞中少女為小周后大概可信。后面是作者以欣賞的眼光描摹出少女晝寢的美麗儀態(tài),又從聞到“異香”的角度表現(xiàn)出情郎既與少女相處甚深,又對(duì)少女摯愛(ài)有加,充分展現(xiàn)了男主人公的情態(tài)和心理。
詞的下片寫少女醒后與情郎歡會(huì)調(diào)情的情景。這里先從情郎的動(dòng)作寫起,空間順序十分合理。本是“潛來(lái)”,卻因心急情切而碰響“珠鎖”,驚醒了少女的美夢(mèng),這本是煞風(fēng)景的事,但因二人之間情深意切,反而有了更溫馨的氣氛。作者在這里的描寫又含蓄、又生動(dòng)、又準(zhǔn)確。結(jié)尾兩句是點(diǎn)睛之筆,一個(gè)“無(wú)限”仿佛把千言萬(wàn)語(yǔ)都說(shuō)盡,把萬(wàn)千柔情都化出,這就不僅是外在情貌的描寫了,而是直接寫出了男女主人公的內(nèi)心情感,是由小見(jiàn)大,由實(shí)見(jiàn)虛的寫法。
這首詞的視點(diǎn)是男主人公的,是從情郎的言行情貌和心理活動(dòng)來(lái)刻畫二人愛(ài)情生活及其情感世界的。這說(shuō)明李煜在愛(ài)情題材作品的創(chuàng)作中善于變化、手法多樣、技巧純熟。全詞寫私情幽會(huì)但又不涉低級(jí)庸俗,寫男女歡情相聚明快而又不失含蓄,語(yǔ)言曉暢,情態(tài)自然,描寫準(zhǔn)確生動(dòng),格調(diào)也不低下,是李煜前期作品中較成功的一篇。
?、谂钊R:是古代傳說(shuō)中的三座仙山之一。據(jù)《史記·封禪書》中記載:“蓬萊、方丈、瀛洲,此三神山者其傳在勃海中,去人不遠(yuǎn),患且至,則船風(fēng)引而去。蓋嘗有至者,諸仙人及不死之藥皆在焉?!焙缶陀门钊R泛指人們想象中的美好的仙境。蓬萊院,形容庭院幽美如蓬萊仙境一般。天臺(tái)女,本代指仙女,這里指象仙女一樣美麗的女子。天臺(tái),山名,在今天的浙江省天臺(tái)縣北。相傳東漢時(shí)期劉晨、阮肇二人曾上天臺(tái)山采藥,遇見(jiàn)二位女子,留住半年回家,歸家時(shí)發(fā)現(xiàn)已過(guò)了七世,乃知二女子為仙女。于是后人用“天臺(tái)女”代指仙女。
?、郛嬏茫罕緷h代宮中的殿堂,后用以泛指繪飾華麗的堂屋。晝寢:白天睡覺(jué)。人無(wú)語(yǔ):《全唐詩(shī)》、《歷代詩(shī)余》、《花草粹編》中均作“無(wú)人語(yǔ)”。
?、軖佌恚盒稳萑耸焖瘯r(shí)頭離開(kāi)了枕頭,把它拋在一邊。翠云:形容女子的頭發(fā)烏黑濃密。宋代柳永《洞仙歌》中有句:“記得翠云偷剪,和鳴彩鳳于飛?!痹?,云髻,形容婦女的發(fā)髻烏黑卷曲如云的樣子。光:光亮。
?、莓愊悖褐概由砩仙l(fā)出異乎尋常的香氣。
?、逎搧?lái):偷偷地進(jìn)來(lái),暗中來(lái)。珠鎖:晨本二主詞、蕭本二主詞中均作“珠瑣”。珠鎖,指用珍珠連綴而成或有珍珠鑲飾的門環(huán)。門動(dòng)時(shí)可以發(fā)出清脆悅耳的聲音。
?、唧@覺(jué):驚醒。銀屏:《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》中均作“鴛鴦”。指白色而有光澤的屏風(fēng)或圍屏。銀屏夢(mèng),這里指好夢(mèng)。
?、嗄樎骸度圃?shī)》、《歷代詩(shī)余》、《花草粹編》中均作“慢臉。”臉慢,指細(xì)嫩而美麗的臉。南朝梁劉遵《繁華應(yīng)令》中有詩(shī):“鮮膚勝粉白,慢臉若桃紅。”慢,同曼,形容容顏的美好?!冻o·招魂》中有句:“蛾眉曼睩?!蓖跻葑⒃疲骸奥?,澤也?!庇?,形容儀態(tài)美好的樣子。《文選·古詩(shī)(青青河畔草)》中有句:“盈盈樓上女,皎皎當(dāng)窗牖。”
?、嵯嗫矗簩?duì)看,仔細(xì)看。
菩薩蠻①
銅簧韻脆鏘寒竹②,新聲慢奏移纖玉③。
眼色暗相鉤④,秋波橫欲流⑤。
雨云深繡戶⑥,未便諧衷素⑦。
宴罷又成空⑧,夢(mèng)迷春雨中⑨。
【注釋】
①這首詞是李煜前期的作品,是一首描寫男女歡情的戀情詞?!独m(xù)選草堂詩(shī)余》、《古今詞選》中有題作“宮詞”。
這首詞描寫一位男子在宴席上對(duì)一位奏樂(lè)女子的鐘情和迷戀,也可說(shuō)是李煜前期帝王生活的又一實(shí)錄。
詞的上片寫男女主人公樂(lè)中調(diào)情的情景。首先寫樂(lè)聲動(dòng)聽(tīng),“脆”“鏘”等,都是比喻形容音樂(lè)的美妙,生動(dòng)形象,顯示出作者有極高的藝術(shù)修養(yǎng),對(duì)音樂(lè)有較強(qiáng)的鑒賞力。樂(lè)由人奏,作者先寫樂(lè)聲有賞樂(lè)的一層意思,但其視點(diǎn)主要的還是要落在奏樂(lè)的人身上?!袄w玉”用手指的形容就明確寫出了奏樂(lè)的人一定是一位美麗動(dòng)人的女子。樂(lè)美人更美,作者的心思已昭然若揭。很多人都注意到了此句中的“新聲”二字,指其用在這里是別有意寓。據(jù)馬令《南唐書》中載,李煜曾得唐玄宗時(shí)大樂(lè)《霓裳羽衣》曲譜,由大周后“變易訛謬,頗去洼淫,繁手新聲,清越可聽(tīng)”,這里的“新聲”即是有特指的。另?yè)?jù)《徐游傳》中載:“昭惠后好音律,時(shí)出新聲。”而陸游《南唐書·昭惠后傳》中載,大周后“嘗雪夜酣燕,舉杯請(qǐng)后主起舞。后主曰:‘汝能創(chuàng)為新聲則可矣?!蠹疵{綴譜,喉無(wú)滯音,筆無(wú)停思,俄頃譜成,所謂《邀醉舞破》也?!狈治銎饋?lái),“新聲慢奏”句中之“新聲”雖與大周后之“新聲”有關(guān),但也并不一定即為同一“新聲”,況且自全詞看,兩人“暗相鉤”卻未能“諧衷素”,以“成空”至“夢(mèng)迷”,如果是大周后,李煜當(dāng)未必如此感傷。而且李煜向來(lái)“性驕侈,好聲色”,故詞中“慢奏移纖玉”者當(dāng)是一個(gè)貌美而又通曉音樂(lè)的宮女?!把凵倍洌瑢?shí)寫奏樂(lè)女子對(duì)作者的色誘神情,語(yǔ)言直白,表現(xiàn)大膽,使一個(gè)有著熱烈情性的女子的動(dòng)作情態(tài)明白地呈于讀者眼前。有人從李煜的身份入手分析這是一位宮女獻(xiàn)媚邀寵之舉,從而體現(xiàn)出了作者本人的陰暗心理,有道理,但并不準(zhǔn)確。李煜作為一個(gè)封建帝王,有其空虛淫佚的一面,但也有真情率性的一面,因此宮中有女如此眉目傳情,也不能就說(shuō)李煜的心理邪惡淫蕩。還是將其虛解為男女主人公感情相通,心許目成較妥。
詞的下片寫作者歡情不諧之后內(nèi)心的空虛、感傷。首句承上片情意相通后即繡戶之中歡會(huì),但二句都筆峰陡轉(zhuǎn)、明白點(diǎn)出二人交流卻不是十分和諧,這并不是指二人生理上的不足,而是指情感上的不滿。前面所鋪墊而出的柔情蜜意至這里可能由于種種原因而未能盡興盡歡,從側(cè)面說(shuō)明了兩人之間的相見(jiàn)恨晚、春光苦短的依戀心境。所以也才引出后二句的“成空”“夢(mèng)迷”之辭?!俺煽铡睂?shí)際上是指歡會(huì)后的內(nèi)心空虛,但更多地應(yīng)是不忍離別偏離別的悵惘,有“轉(zhuǎn)眼有空”之意。所以在作者的無(wú)限追想中,美人才能再入春夢(mèng)。由此可見(jiàn),與作者相戀的應(yīng)是一個(gè)宮女,而不是大周后,所以作者才感到處處有限,不能盡歡,然后又相思不得,輾轉(zhuǎn)成夢(mèng)。
全詞寫男女戀情,大膽直露,不拘禮制,形象生動(dòng),有輕有重。既有明白直敘的描寫,又有委曲含蘊(yùn)的深沉。雖然有些語(yǔ)句似乎不脫色情之嫌,但卻仍有一種清麗明艷的風(fēng)致,尤其在女子形象的描繪和男女情思的藝術(shù)表現(xiàn)上,都有著十分可貴的傳神之筆。沈際飛《草堂詩(shī)余續(xù)集》中評(píng)此詞為“精切”。又說(shuō)其:“后疊弱,可移贈(zèng)妓?!毙焓靠 豆沤裨~統(tǒng)》中也有點(diǎn)評(píng):“后主詞率意都妙,即如‘衷素’二字,出他人口便村。”近人俞陛云的《南唐二主詞輯述評(píng)》中也說(shuō)此詞:“幽情麗句,固為側(cè)艷之詞,賴次首末句以迷夢(mèng)結(jié)之,尚未違貞則?!边@些都說(shuō)明這首詞雖然描寫男女戀情,但未失清雅。
?、阢~簧:樂(lè)器中的薄葉,用銅片制成,吹樂(lè)器時(shí)能夠發(fā)出聲響。韻脆:指吹奏出來(lái)的聲音清越響亮。鏘寒竹:竹制管樂(lè)器發(fā)出的鏘然的聲音。竹,指笛、簫、笙一類的樂(lè)器。鏘,指樂(lè)器發(fā)出鏘然的聲響。寒竹,指簫笛樂(lè)器因久吹而含潤(rùn)變涼。全句意謂管簧樂(lè)器吹奏出清脆響亮的樂(lè)曲,簫笛樂(lè)器因久吹而使夜晚變得寒冷。
?、坌侣暎褐感轮频臉?lè)曲或新穎美妙的聲音。晉代陶潛《諸人共游周家墓柏下》中有句:“清歌散新聲,綠酒開(kāi)芳顏。”移纖玉;指白嫩纖細(xì)的手指在管弦樂(lè)器上移動(dòng)彈奏。纖玉,比喻美女纖細(xì)潔白如玉的手指。
?、苎凵貉凵?,傳情的目光。鉤:同“勾”,招引。
?、萸锊ǎ骸对~林紀(jì)事》中作“嬌波”。比喻美女的目光猶如秋水一樣的清澈明亮。宋代蘇軾《百步洪》中有詩(shī)句云:“佳人未肯回秋波,幼輿欲語(yǔ)防飛梭?!?br>
?、抻暝疲航涤甑脑?,這里比喻男女之間的歡情作愛(ài)。典故出自宋玉的《高唐賦》中。繡戶:雕繪華美的庭戶,這里指精美的居室。
?、呶幢悖骸痘ㄩg集補(bǔ)》、《全唐詩(shī)》、《詞林萬(wàn)選》等本中均作“來(lái)便”。未便,未即,沒(méi)有立即。諧:諧和。衷素:內(nèi)心的真情。素,通“愫”,本心、真情。全句意思是,沒(méi)有能馬上使二人的情感諧和一致。
?、嘌纾▂àn)罷:歡樂(lè)之后。宴,指歡樂(lè)、快樂(lè)。
?、釅?mèng)迷:呂本二主詞、吳主二王詞、侯本二主詞、《花間集補(bǔ)》、《詞林萬(wàn)選》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》、《詞林紀(jì)事》本中均為“夢(mèng)迷”。晨本二主詞、蕭本二主詞、《花草粹編》本中均作“魂迷”。春雨:呂本二主詞中同此,注中為:“‘雨’一作‘睡’。《全唐詩(shī)》、《詞林萬(wàn)選》、《歷代詩(shī)余》、《詞林紀(jì)事》、《花間集補(bǔ)》中均作“春睡”。吳本二主詞、侯本二主詞、晨本二主詞、蕭本二主詞、《花草粹編》中均作“春夢(mèng)”。
更漏子①
金雀釵②,紅粉面③,花里暫時(shí)相見(jiàn)④。
知我意,感君憐⑤,此情須問(wèn)天。
香作穗⑥,蠟成淚⑦,還似兩人心意⑧。
珊枕膩⑨,錦衾寒⑩,夜來(lái)更漏殘⑾。
【注釋】
?、俅嗽~調(diào)又名《無(wú)漏子》、《獨(dú)倚樓》、《付金釵》、《翻翠袖》等。這首詞于《花間集》中題為溫庭筠所作,由《尊前集》歸入后主李煜作。
這是一首寫男女聚歡別愁的愛(ài)情詞。詞的上片主要寫歡聚,寫男女相愛(ài)時(shí)的歡樂(lè)與癡真。開(kāi)篇兩句以點(diǎn)帶面,以貌寫情,用少女約會(huì)前的精心妝扮來(lái)表現(xiàn)少女的容顏艷麗、對(duì)與情郎約會(huì)的企盼以及對(duì)情郎的摯愛(ài)之情。寫人抓住最具有代表性的一兩點(diǎn)來(lái)寫,以飾見(jiàn)衣,以衣見(jiàn)貌,以貌見(jiàn)情,以情見(jiàn)心,是文學(xué)描寫的較高境界。李煜的大部分詞作都可稱個(gè)中精品。如此精心妝扮,有如此熱切企盼,可是只能“暫時(shí)相見(jiàn)”,反差巨大,隱約喻示著男女情愛(ài)之中的種種阻力,為后來(lái)的離情別恨作了鋪墊?!爸乙?,感君憐”是少女的口吻,是少女的感激,其實(shí)更是少女對(duì)情郎深沉情愛(ài)的真實(shí)寫照?!按饲轫殕?wèn)天”是以天為鑒盟,讓天作證,少女感情的至純至堅(jiān)已不言自明。
詞的下片主要寫別愁。承上片之意來(lái),男女主人公無(wú)奈分別,前面的歡情更襯出此時(shí)的別恨?!跋阕魉?,蠟成淚”是少女孤寂冷寞心情的細(xì)致刻畫,是以物襯人、以物擬人的寫法,明白點(diǎn)出少女的癡苦情懷。不過(guò)差可慰人的是“還似兩人心意”,少女與情郎是心心相印的。但也許也正因如此,情郎的離去才更加使少女憑添苦惱、為伊憔悴。結(jié)尾三句,實(shí)景實(shí)寫,“膩”“寒”“殘”三個(gè)字,以景寓意,少女情懷昭然若顯,簡(jiǎn)潔而含蓄。
全詞采用對(duì)比的寫法,上片寫歡情,下片寫悲愁,筆意曲折、手法別致。用少女的口吻寫男女情愛(ài),真純有加,自然清新。男主人公雖然一直未出場(chǎng),但在少女的情懷表述中卻若隱若現(xiàn),顯得意味深長(zhǎng)。通篇看來(lái),這首詞的風(fēng)格確與李煜詞風(fēng)格極類似,而且有人也指出此詞中的少女形象當(dāng)同李煜之《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》一樣,都是寫小周后,雖不可考,但也可做一解。因此,這首詞可視作李煜前期的作品之一。
②金雀釵:釵頭做雀形的金釵,是古代婦女頭飾的一種。唐白居易《長(zhǎng)恨歌》有“花鈿委地?zé)o人收,翠翹金雀玉搔頭句?!?br>
?、奂t粉面:用紅粉仔細(xì)勻過(guò)的面頰。紅粉,婦女化妝時(shí)用的胭脂和鉛粉,有時(shí)亦可代指美女。
?、軙簳r(shí):時(shí)間很短。
?、輵z:愛(ài),憐惜,憐愛(ài)。
?、尴阕魉耄╯uì):燃香生成的煙成凝聚不散的穗狀,即香穗。宋蘇舜欽《和彥猷晚宴明月樓》之二有“香穗縈斜凝畫棟,酒鱗環(huán)合起金罍”句。另,有將穗作狀香灰解。
?、呦灣蓽I:蠟燭燃燒時(shí)流下的蠟油如淚狀,即蠟淚,此指蠟已燃盡。唐李商隱《無(wú)題》有“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干”句。唐李賀《惱公》也有“蠟淚垂蘭燼,秋蕪掃綺櫳”句。
⑧還似:《彊村叢書》本《尊前集》作“還是”。還,依舊,仍然。
?、嵘赫恚簠伪径髟~、侯本二主詞、《花間集》、《尊前集》、《花草粹編》、《歷代詩(shī)余》等本均作“山枕”。珊枕,即珊瑚枕。珊瑚,由珊瑚蟲的石灰質(zhì)骨骼聚集而成的東西,狀如樹枝,多為紅色,也有白色或黑色的??晒┯^賞,也可做裝飾品,其碎后大概可入枕。唐李紳《長(zhǎng)門怨》有“珊瑚枕上千行淚,不是思君是恨君”句。膩,滑,此指滑不著枕?!冻o·招魂》中:“靡顏膩理,遺視些?!蓖跻葑椋骸懊?,致也;膩,滑也?!?br>
?、忮\衾(qīn):以錦緞為面的被子。寒:冷,涼。
?、细垼褐敢挂押苌?,即天快亮的時(shí)候。更漏:指夜晚的時(shí)間。唐戎昱《長(zhǎng)安秋夕》有“八月更漏長(zhǎng),愁人起常早”句。更:古時(shí)夜間以更為計(jì)時(shí)單位,每更約為兩小時(shí),一夜分為五更。漏:即漏壺,古代滴水計(jì)時(shí)用的儀器。殘:殘存,將盡。
更漏子①
柳絲長(zhǎng),春雨細(xì),花外漏聲迢遞②。
驚塞雁③,起寒烏④,畫屏金鷓鴣⑤。
香霧薄,透重幕⑥,惆悵謝家池閣⑦。
紅燭背⑧,繡帷垂⑨,夢(mèng)長(zhǎng)君不知。
【注釋】
?、俅嗽~《花間集》等各選本均以為是溫庭筠之作,今依《尊前集》歸為后主,從詞意看,當(dāng)為李煜前、中期的作品。
這首詞是一首抒寫女子春夜相思愁苦的春怨詞。詞的上片寫女子春夜難眠的情狀。作者由景寫起,以動(dòng)寓靜。柳絲亦如情絲,細(xì)雨亦濕心田,如此長(zhǎng)夜,思婦本已難眠,卻偏偏總有更漏之聲不絕?!绑@”“起”雁、烏,更驚起獨(dú)守空房的相思女子。寂寞中聽(tīng)更漏聲,仿佛石破天驚,甚至連畫屏上的鳥都已被驚起,女子的朦朧情態(tài)一掃而空,惆悵更重。上片寫景似乎單純,但處處都可見(jiàn)情,“驚”“起”的氣氛籠罩全片,為下片的敘寫情懷做了極好的鋪墊。
詞的下片直接寫人,以靜寓動(dòng)。香霧雖薄卻能透過(guò)重重的簾幕,正像相思的惆悵揮之不去,驅(qū)之還來(lái),閨中女兒的心思總是這樣的悵惘寂寞呢!任紅燭燃盡,把帳帷落下,本以為可以不再聽(tīng)、不再看便不再思了,未料想,相思卻入夢(mèng),只是夢(mèng)里有君君不知?。∠缕瑢懭思鎸懢?,以女子的心境來(lái)寫女子的環(huán)境,實(shí)際上暗中寫出了“君”的無(wú)情和冷漠,由“君”的“不知”更寫出了女子的“惆悵”和凄苦,是以情視景、以景見(jiàn)意的寫法,委婉含蓄。
全詞動(dòng)中有靜、靜中寓動(dòng),動(dòng)靜相生,虛實(shí)結(jié)合,以女子的情態(tài)反映相思之情的無(wú)奈和愁苦,語(yǔ)輕意重,言簡(jiǎn)情深,含蓄蘊(yùn)藉,曲致動(dòng)人,是婉約詞的風(fēng)格。
?、诼┞暎汗糯?jì)時(shí)器銅壺滴漏的聲音。杜甫《奉和賈至舍人早期大明宮》中有句:“五夜漏聲催曉箭,九重春色醉仙桃。”迢(tiáo)遞:連綿不斷的樣子。迢,遠(yuǎn)。遞,進(jìn)。
?、廴悖骸痘ㄩg集》及各本引溫庭筠詞均作“寒雁”。塞,邊塞、邊疆。
④寒烏:各本引溫庭筠詞及《花間集》中均作“城烏”。寒烏,即烏鴉。
?、莓嬈粒阂圆十嫗轱椀钠溜L(fēng)。金鷓鴣:鳥名,這里指畫屏上畫的金色的鷓鴣鳥。金,像金子一樣的顏色。
?、拗啬唬骸痘ú荽饩帯?、《花間集》、《花庵詞選》、《金奩集》中均作“簾幕”。重,層層,多層。
⑦謝家:這里泛指閨中女子。晉代謝奕的女兒謝道韞、唐代李德裕的妾謝秋娘都很有名,后人因以“謝家”泛指閨中女子。
?、啾常褐笭T盡或燈盡。唐代王渙《惆悵詩(shī)》中有句:“夢(mèng)里分明入漢宮,覺(jué)來(lái)燈背錦屏空。”
?、崂C帷:《花草粹編》、《花間集》、《花庵詞選》、《金奩集》中均作“繡簾”。繡帷,繡花的幕布。
柳枝詞①
風(fēng)情漸老見(jiàn)春羞②,到處芳魂感舊游③。
多見(jiàn)長(zhǎng)條似相識(shí)④,強(qiáng)垂煙穗拂人頭⑤。
【注釋】
?、俅嗽~調(diào)名于諸本二主詞或作《柳枝》、或作《楊柳枝》。這首詞于清《全唐詩(shī)》中有題作“賜宮人慶奴”。據(jù)宋張邦基《墨莊漫錄》載:“江南李后主嘗于黃羅扇上書賜宮人慶奴云:‘……(原詞略)’。想見(jiàn)其風(fēng)流也。扇至今傳在貴人家?!泵黝櫰鹪啤犊妥樥Z(yǔ)》中亦云:“南唐宮人慶奴,后主嘗賜以詞云:‘……(原詞略)’。書于黃羅扇上,流落人間,蓋柳枝詞也。”其他如《西溪叢話》、《六硯齋三筆》等本中,也都有類似的記載。由此可見(jiàn),
這首詞當(dāng)是李煜前、中期的作品。這首詞是李煜代宮女慶奴書、書后賜與慶奴的,所以詞中的主人公是宮女,是描寫女子自傷韶華已過(guò)、感懷風(fēng)情不再的一首怨詞。
開(kāi)篇“風(fēng)情漸老”直寫女主人公青春不再,人老色衰。“風(fēng)情”本來(lái)是說(shuō)男女歡愛(ài)的情懷,但這里指的是女人容貌和情態(tài)?!耙?jiàn)春羞”是自覺(jué)羞于見(jiàn)春之意。春花盛開(kāi),春色明媚,是女子容顏嬌美艷麗的映照,而此時(shí)不敢與之相比喻。說(shuō)明了女子年華已逝,美艷不復(fù)當(dāng)初的自傷自艾。誠(chéng)如顧起元語(yǔ):“‘見(jiàn)春羞’三字,新而警?!北扔魃鷦?dòng),情懷畢現(xiàn)?!暗教帯笔侵概釉趯m中受寵時(shí)的恩愛(ài)歡情,處處都曾留下過(guò)她與他的足跡和影子。此處用來(lái)頗有深意,既表示對(duì)過(guò)去的無(wú)時(shí)無(wú)刻的懷戀,也喻示出如今處處見(jiàn)情傷心、觸情生愁的感慨?!胺蓟旮信f游”,舊地重游,情已不再,怎能不黯然魂消。“多見(jiàn)”句以柳枝相喻,“似相識(shí)”照應(yīng)“感舊游”,正是女子懷思、處處生情的真實(shí)寫照?!皬?qiáng)垂”二字愁意漸深,柳枝本無(wú)“強(qiáng)垂”之意,但人總有邀寵之心,刻意求寵,而又因“風(fēng)情漸老”而求寵不得,所以勉強(qiáng)不來(lái)的無(wú)可奈何之情讓人感傷不已。
全詞以第一人稱口吻寫成,既有直敘,也有妙喻,通過(guò)宮女的感傷情懷側(cè)面地透露出她的不幸身世,雖是李煜代筆,但個(gè)中深情卻真切動(dòng)人。詞中以柳枝喻人,以“強(qiáng)垂”喻境,喻象別致、生動(dòng),手法清新、自然,情景交合,頗為感人。不過(guò),也正因是李煜代抒宮女之情,詞中難免有以帝王之眼看宮女之色的庸俗感覺(jué),格調(diào)相對(duì)不高。
?、陲L(fēng)情:風(fēng)月之情,指男女相親相愛(ài)之情,這里指好容貌。宋柳永《雨霖鈴》中有詞句:“便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)。”羞:羞愧。
③芳:《全唐詩(shī)》等本有作“消”。芳魂,指美人的魂魄。到處:隨處,各處。舊游:以往游覽所經(jīng)之處。
④多見(jiàn):《全唐詩(shī)》、《西溪叢語(yǔ)》、《墨莊漫錄》等本均作“多謝”。長(zhǎng)條:指柳樹下垂的枝條。似:好象。
⑤強(qiáng):勉強(qiáng),強(qiáng)迫。煙穗:形容柳樹枝葉下垂為霧氣籠罩的樣子。穗,植物的花或果實(shí)聚生在莖的頂端,叫做穗。
謝新恩①
秦樓不見(jiàn)吹簫女②,空余上苑風(fēng)光③。
粉英金蕊自低昂④。東風(fēng)惱我⑤,才發(fā)一衿香⑥。
瓊窗夢(mèng)醒笛殘日⑦,當(dāng)年得恨何長(zhǎng)⑧?
碧闌干外映垂楊⑨。暫時(shí)相見(jiàn)⑩,如夢(mèng)懶思量⑾。
【注釋】
①這是一首懷思舊好的怨詞。從內(nèi)容上分析,也可算是一首悼亡詞,是李煜對(duì)已故昭惠后的懷悼之作。
李煜十八歲娶周宗之女娥皇,即位以后即立為昭惠后。二人情感甚篤,婚后十年昭惠后因病逝,李煜十分悲傷懷戀,竟是“哀苦骨立,杖而后起”,并自撰誄文,語(yǔ)極酸楚。史載,昭惠后溫婉秀麗,而且“通書史,善歌舞,尤工琵琶”,因此,這首詞應(yīng)該不是虛寫,當(dāng)是李煜悼亡之作。
詞的上片即景抒情、借典喻事,抒發(fā)作者痛失“吹簫女”的苦痛心情。首句開(kāi)篇用典,點(diǎn)明詞意。借秦穆公時(shí)蕭史與弄玉的傳說(shuō),內(nèi)含夫妻情深意篤、和諧美滿的追求。這里作者用此典,一方面可理解為虛寫所有夫婦情愛(ài),但另一方面大概也即是實(shí)寫自己與昭惠后的琴瑟相諧、兩情相依,由此也就點(diǎn)明了全詞的主題。而且,二句中有“上苑”之用,帝王游玩的場(chǎng)景,并不是普通家庭生活的環(huán)境,因此僅就此而說(shuō)作者是懷念昭惠后,也可算是可信的。人去樓空,但有情人卻總不免見(jiàn)景生情,睹物思人,風(fēng)光依舊,美景常在,但卻物是人非,風(fēng)吹云去,作者從這里入題,以用典開(kāi)篇,曲致婉約,情深意長(zhǎng)。“粉英”一句是對(duì)“上苑風(fēng)光”的具體描繪。本來(lái)萬(wàn)紫千紅的花朵在微風(fēng)中搖曳多姿,是一幅極美的畫面,應(yīng)該引起人們的贊美愉悅之情,但是此時(shí)在作者已經(jīng)被相思懷念所淚濕的眼中看來(lái),卻更多的是黯淡無(wú)光、引人神傷。唐杜甫有句:“感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心”即取此意?!皷|風(fēng)惱我”一句是一種擬人的用法,情移繁花、東風(fēng)似已有意,所以作者滿腔怨悶才又別具出處?!安虐l(fā)一衿香”的“才發(fā)”有深意,字意上看似寫東風(fēng)吹遲,花香晚至,其實(shí)是指思念的人未及長(zhǎng)伴,早早便逝,正如花蕊方綻便已凋零,東風(fēng)剛來(lái)便已香盡,作者的心情更多地是一種怨尤,是一種悵恨,是把自己景物的描寫和黯然神傷的心境統(tǒng)一起來(lái),借以抒情寫意。
詞的下片寫作者自己追憶往事,無(wú)限悵恨的情狀。上片是實(shí)景虛寫,點(diǎn)出主題,下片是虛景實(shí)寫,深發(fā)其情。首句即寫夢(mèng),寫夢(mèng)醒之后的人?!暗选迸c上片的“吹簫女”相對(duì),并代指當(dāng)年的歡愉生活在夢(mèng)中重現(xiàn),可惜夢(mèng)總會(huì)醒,醒來(lái)后笛失日殘,滿眼凄涼,作者又怎能不“恨何長(zhǎng)”!“碧闌干外映垂楊”仍是美景,既是作者現(xiàn)在眼中的實(shí)景,也是作者夢(mèng)中所見(jiàn)的虛景,但無(wú)論虛實(shí),總不免有凄清寂寞之感。所以有景不如無(wú)景,“暫時(shí)相見(jiàn)”不如不見(jiàn),有景總難免生情,相見(jiàn)又更添別愁,生活中如此,夢(mèng)境中亦如此。因而作者筆峰一轉(zhuǎn),反面著筆,“如夢(mèng)懶思量”,不是不思量,而是不能不思量,是作者相思之苦已到極致的一種反語(yǔ)。這種寫法,新穎別致、至真至切。
全詞筆法輕靈流轉(zhuǎn),手法多樣多變,既有借景抒情、即景道情,也有移情見(jiàn)景、情景襯映,婉轉(zhuǎn)流暢,字隨心意。而且詞中多用虛字,常見(jiàn)反語(yǔ),以虛帶實(shí),以反見(jiàn)真,既委婉含蓄,又別致清新,使作者的相思之苦和無(wú)限悵恨如波逐浪,綿延不絕,具有特殊的藝術(shù)感染力。尤其是結(jié)尾句的一個(gè)“懶”字,正如周之琦《詞評(píng)》中云:“重光天籟也,恐非人力所及”,絕妙好字。
?、谇貥牵呵嘏_(tái),即鳳凰臺(tái),其故址在今陜西寶雞東南,是秦穆公為其女弄玉所建之樓,亦名鳳樓。吹簫女:指秦穆公之女弄玉。據(jù)東漢時(shí)劉向著《列仙傳》中記載:“簫史者,秦穆公時(shí)人,善吹簫,能致孔雀、白鶴于庭。穆公有女字弄玉好之,公遂以女妻焉。日教弄玉作鳳鳴。居數(shù)年,吹似鳳聲,鳳凰來(lái)止其屋。公為作鳳臺(tái),夫婦止其上,一旦皆隨鳳凰飛去。”后人常以“鳳去樓空”作為樓中人去、睹物思人的代語(yǔ)。
③空余:只剩下。上苑:古代供帝王玩賞、打獵的園林。風(fēng)光:風(fēng)景、景色。
?、芊塾ⅲ簠潜径髟~中作“粉莫”,“莫”字有誤。金蕊:晨本二主詞、蕭本二主詞中均作“含蕊”。粉英金蕊(ruǐ),白花黃蕊,這里泛指各種顏色的花卉。自低昂:自然地高低起伏。自,自然。低昂,高低起伏。昂,高。
?、輴溃嚎鄲?、煩惱,此為使動(dòng)用法,惱我,令我惱之意。
?、薏牛簝H僅。發(fā):送。衿(jīn):同襟,衣上代紐扣的帶子。一衿香,即一襟香,這里指昭惠后所穿衣服的衣帶散發(fā)的香氣。
?、攮偞埃褐妇氯A美的窗子。瓊,美玉,這里指精美。笛:呂本二主詞、吳本二主詞、《歷代詩(shī)余》中均作“留”;侯本二主詞中作“□”;晨本二主詞、蕭本二主詞中作“□留”。
⑧得恨:抱恨。
?、岜剃@干:兩種解法,一為青綠色的欄桿;二為碧玉裝飾的欄桿,言其豪華、精美。
⑩暫時(shí)相見(jiàn):意思是夢(mèng)中短時(shí)間之內(nèi)得以相見(jiàn)。
⑾懶:吳本二主詞中誤作“嫩”字,而侯本二主詞中又誤作“娥”字。思量(liáng):思念、想念。
謝新恩①
櫻花落盡階前月②,象床愁倚薰籠③。
遠(yuǎn)似去年今日恨還同④。
雙鬟不整云憔悴⑤,淚沾紅抹胸⑥。
何處相思苦⑦?紗窗醉夢(mèng)中⑧。
【注釋】
①這是一首思婦詞,描寫女主人公相思難解的愁苦。當(dāng)是李煜前、中期的作品。
詞的上片寫女主人公舊恨未減、新愁又添、難消心中怨的情狀。首句寫景,描繪的是一幅凄冷孤寂的畫面:花已落盡春已去,冷月當(dāng)階人獨(dú)在,花難解語(yǔ),月亦無(wú)聲,閨中伊人,孤苦相伴。面對(duì)此情此景,閨中少婦的眼里似乎看到了自己,看到了自己也已年華將逝、無(wú)人慰藉的凄冷境遇和未來(lái)。所以二句直接寫人,寫出一個(gè)愁容不展、孤苦寂寞的女子形象。一個(gè)“愁”字,既照應(yīng)了首句景色描寫的用意,也點(diǎn)出了女子此時(shí)此刻的心境。本來(lái)落花滿地、冷月當(dāng)空就是最易引人傷懷念遠(yuǎn)的景象,而此情此景中女子的愁思更不是無(wú)端而發(fā),而是有原有因的。片尾一句就是這一愁思的緣由?!斑h(yuǎn)”字不僅有時(shí)空上的概念,而且有程度上的意義。時(shí)間越久,愁思越長(zhǎng),相距愈遠(yuǎn),別恨愈深。也許是“去年今日”相別離,但此愁此恨卻已綿綿不止,愈扯愈長(zhǎng)了。說(shuō)“還同”,其實(shí)還不相同,去年今日是新愁,但今年今日卻已是舊愁新恨都在心頭,愁更切,恨更深。
詞的下片細(xì)寫女子的愁容和苦思。自古道,“女為悅己者容”,而此時(shí),女子的容顏不整就更真實(shí)地展示出了她被相思折磨得十分愁苦的心境?!对?shī)經(jīng)》中有:“自伯之東,首為飛蓬,豈無(wú)膏沐,誰(shuí)適為容?!边@種情懷無(wú)人能解,也無(wú)人安慰,因?yàn)橄鄲?ài)的人不在身邊。所以女子不由自主地越思越痛、越想越難、越愁越苦,禁不住珠淚潸然,“淚沾紅抹胸”。到此處,作者筆下的女主人公那為情所困、為愁所苦的聲行容貌已鮮活可見(jiàn),躍然紙上。結(jié)尾兩句既是寫實(shí),又有寓意。一方面,相思之苦無(wú)可解,也許一醉解千愁,寫出了女子愁苦無(wú)依、無(wú)可奈何的心情,算是給女子的相思有了一個(gè)解脫。另一方面,作者顯然不是要為女子釋去情苦,而更多的是進(jìn)一步渲染女子恨情愁緒。“何處相思苦?”或者說(shuō)最苦的是哪一處、哪一種情形?不是別的,而是“紗窗醉夢(mèng)中”,夢(mèng)中醉眼相見(jiàn),也許歡情無(wú)限,可惜夢(mèng)醒之后呢?無(wú)限歡情轉(zhuǎn)眼成空,不但慰藉不了絲毫,反而因夢(mèng)中的歡會(huì)而更加憑添許多愁怨,所以最苦是夢(mèng)中。這二句以設(shè)問(wèn)寫出,寓意豐富,含蓄蘊(yùn)藉,女子的愁思怨情被表現(xiàn)得淋漓酣透。
全詞以女子的愁情別緒為中心,借景物描寫為映襯,假容顏舉止為畫筆,于相同中見(jiàn)不同,虛實(shí)相映、生動(dòng)感人。雖然思想格調(diào)并不高遠(yuǎn),但筆意含蓄、手法高妙,藝術(shù)上的造詣?shì)^高。
?、跈鸦ǎ褐笝鸦涞幕ā鸦涫钱a(chǎn)于我國(guó)及日本的一種落葉喬木,品種甚多?;ㄓ邪准t等色,春天與葉同時(shí)開(kāi)放,非常美麗。唐代李商隱在《無(wú)題》中有詩(shī)句:“何處哀箏隨急管,櫻花永巷垂楊岸?!?br>
③象床:即象牙床,用象牙為飾的床。薰(xūn)籠:侯本二主詞中作“熏籠”。薰,一種香草,也泛指花草香。薰籠,同熏籠,古代用以熏香、烘物和取暖用的爐子。《東宮舊事》中記載:“太子納妃,有漆畫手巾熏籠二,條被熏籠三,衣熏籠三。”
?、苓h(yuǎn)似:呂本二主詞、吳本二主詞、侯本二主詞、蕭本二主詞中均作“遠(yuǎn)是”。全句意思是,今日之恨與去年之恨一樣。
⑤雙鬟(huán):古代年輕婦女頭上的兩個(gè)環(huán)形發(fā)髻。云:本指天空中堆積的烏云,這里比喻輕柔舒卷如云的頭發(fā)。憔悴:這里指頭發(fā)枯干,沒(méi)有光澤。
?、弈ㄐ兀核追Q“兜肚”,古代內(nèi)衣的一種,多為女子所用,有前片無(wú)后片,上可覆乳,下可遮肚,又稱金訶子?!短嫱鈧鳌分杏涊d:“金訶子,抹胸也?!比湟馑际?,眼淚沾濕了胸前紅色的抹胸。
?、吆翁帲菏裁吹胤?,哪里。
?、嘧恚簠潜径髟~中作“睡”。
庭空客散人歸后②,畫堂半掩珠簾③。
林風(fēng)淅淅夜厭厭④。小樓新月,回首自纖纖⑤。
春光鎮(zhèn)在人空老⑥,新愁往恨何窮⑦!
金窗力困起還慵⑧。一聲羌笛⑨,驚起醉怡容⑩。
【注釋】
①此詞調(diào)名在《花草粹編》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》等本中均作《臨江仙》。王國(guó)維二主詞??庇浿性疲骸按艘嗯R江仙調(diào)。”《詞譜》在《臨江仙》調(diào)名下注曰:“李煜詞名《謝新恩》。”又于所錄張泌詞后注曰:“又李煜詞,后段起句‘春光鎮(zhèn)在人空老’,柳永詞本之,皆與此詞平仄全異。至平仄小異者,李煜詞前后段第二句‘蝶翻輕粉雙飛’,‘望殘煙草低迷’,‘蝶’字、‘望’字俱仄聲,‘輕’字、‘煙’字俱平聲?!庇纱?,有觀點(diǎn)認(rèn)為這首詞自“春光”句以下應(yīng)做另外一首。又《全唐詩(shī)》亦云:“李后主《臨江仙》前后兩調(diào),各逸其半?!彼赃@首詞大概是在收集整理時(shí)由兩個(gè)半首詞合成的,也可以視為兩首。
詞的上片(即前一首詞),寫的是客散人去后庭院的空寂和夜月的冷清。從詞意上看,這里應(yīng)該寫的算是秋景,主人公應(yīng)是一個(gè)寂寞滿懷的人。每一種景物、每一個(gè)場(chǎng)面都蘊(yùn)含了一種無(wú)法言表的落寞,尤其“厭厭”和“纖纖”等詞,更是烘托了作者無(wú)以自遣的悵愁之情。從詞的寫法上看,以空起,以靜收,虛者多,實(shí)者少,情緒氣氛濃,直言胸臆淡,有空靈透剔之特色。
詞的下片(即后一首),寫主人公春晨困起后感愁傷恨的心情。春光依舊明媚,人卻已空然老去,眼前美景并不能吸引作者、給作者以愉悅,往日今日的新愁舊恨總是郁于心頭,只想醉臥不起,但卻偏被羌笛驚醒,于是情緒愈發(fā)低沉,心情更加郁悶。從詞意和寫法上看,這首詞和前一首不是寫于同一時(shí)間,因?yàn)槊鑼懙氖谴?、秋不同景色。但兩首詞的思想情緒卻不乏相同之處。從大的時(shí)期看,可能是李煜中期的作品(尤其是后一首)。雖然兩首詞都不完整,但我們?nèi)钥梢詮闹袑?duì)李煜的藝術(shù)功力有約略的認(rèn)識(shí)。
?、跉w:離去。
?、壑楹煟骸度圃?shī)》中作“朱簾”。珠簾,以珍珠綴成的簾子。
?、茕冷溃▁īxī):指風(fēng)聲。厭厭:漫長(zhǎng)、久長(zhǎng)的樣子。南唐馮延巳《長(zhǎng)相思》中有詞句云:“紅滿枝,綠滿枝,宿雨厭厭睡起遲。”《詩(shī)小雅·湛露》中云:“厭厭夜飲,不醉無(wú)歸?!?br>
⑤纖纖(xiānxiān):小巧、尖細(xì)的樣子。這里用來(lái)形容蛾眉似的新月的纖巧。南朝宋鮑照《玩月城西門廨中》中有詩(shī)句:“始見(jiàn)西南樓,纖纖如玉鉤?!?br>
?、捩?zhèn)在:長(zhǎng)在,安在。鎮(zhèn),猶常,長(zhǎng)久。唐太宗《詠燭》中有句:“鎮(zhèn)下千行淚,非是為恩人?!?br>
⑦何窮;什么時(shí)候才是盡頭,即無(wú)窮無(wú)盡的意思。
?、啻埃骸对~譜》中作“刀”。金窗,又稱黃金窗,宮廷中裝飾華美的窗戶。力困:力乏。慵:《花草粹編》中誤作“墉”,慵,懶。
⑨羌(qiāng)笛:羌,中國(guó)古代少數(shù)民族之一,原住在以青海為中心,南至四川,北接新疆的一帶地區(qū)。東漢時(shí)移居今甘肅一帶。因其主要居于西北西南地區(qū),又稱西羌。據(jù)說(shuō)笛為羌族樂(lè)器。東漢馬融《笛賦》中所載:“近世雙笛從羌起,羌人伐竹未及已。龍鳴水中不見(jiàn)已,截竹吹之聲相似”。
?、庾礅▂í)容:酒醉以后臉上泛起紅暈的容顏。怡,舒適愉快,喜悅的樣子。
謝新恩①
冉冉秋光留不住②,滿階紅葉暮③。
又是過(guò)重陽(yáng)④,臺(tái)榭登臨處⑤,茱萸香墜⑥。
紫菊氣 ,飄庭戶⑦,晚煙籠細(xì)雨⑧。
雍雍新雁咽寒聲⑨,愁恨年年長(zhǎng)相似⑩。
【注釋】
?、龠@首詞據(jù)《歷代詩(shī)余》注:“單調(diào),五十一字,止李煜一首,不分前后段,存以備體?!眲⒗^增《南唐二主詞箋》中也說(shuō)它:“既不分段,亦不類本調(diào),而他調(diào)亦無(wú)有似此填者?!倍馈对~律拾遺》則作“補(bǔ)調(diào)”,其注曰:“此詞不分前后迭,疑有脫誤。葉本(葉申薌《天籟軒詞譜》)于‘處’字分段?!苯褚来苏f(shuō)。
這首詞從重陽(yáng)習(xí)俗寫作者的秋愁。詞的上片和下片渾然一體,確實(shí)不好明確分開(kāi)。詞的開(kāi)頭二句先寫“秋光留不住”,首先就為全詞定下了悲愁嘆惋的基調(diào)。作者在詞里的景物描寫很充分,從“紅葉”滿階到“重陽(yáng)”登高,既有“茱萸香墜”,也有“紫菊氣飄”,時(shí)看“晚煙籠細(xì)雨”,時(shí)聞“新雁咽寒聲”。這些景物描寫,雖然也有些許歡樂(lè)熱鬧的,如重陽(yáng)登高,佩茱萸以驅(qū)邪等,但更多的卻是“紅葉”、“晚煙”、“細(xì)雨”、“新雁”等引人悵恨的凄冷景象,再加上作者有意點(diǎn)染的“暮”、“咽”等情狀,一幅晚秋的悲涼氣氛便籠罩了全篇,也十分自然地引出“愁恨年年長(zhǎng)相似”的哀嘆和感慨。
“愁恨”是悲秋的內(nèi)容,但是在這首詞里,它的表現(xiàn)更為自然婉致。李煜詞多有以情見(jiàn)景的寫法,但這首詞他用的卻是以景見(jiàn)情的方式。整首詞大部分都是在寫景,都是在營(yíng)造氛圍,只是到了最后才點(diǎn)明主旨。這種寫法鋪墊充分、自然流暢,如大浪遠(yuǎn)來(lái),初見(jiàn)微瀾,至岸方崩石裂云,有石破天驚之感,是我們?cè)趯懢笆闱闀r(shí)應(yīng)借鑒的筆法。但是在這首詞中,李煜仍不免有以情見(jiàn)景之嫌,所以整詞情調(diào)不明快,悲愁感傷的氣氛稍濃。
②冉(rǎn)冉:慢慢地、漸漸地,這里形容時(shí)光漸漸地流逝。秋光:秋天的時(shí)光。
?、奂t葉:楓、槭等樹的葉子到秋天都變成了紅色,統(tǒng)稱紅葉。這里指飄落的枯葉。
④重陽(yáng):節(jié)日名。古人以九為陽(yáng)數(shù),因此農(nóng)歷九月初九稱為“重九”或“重陽(yáng)”。魏晉以后,習(xí)俗為這一天登高游宴。
?、菖_(tái):高而上平的建筑物,供觀察眺望用。榭(xiè):建筑在高土臺(tái)上的敞屋,多為游觀之所。臺(tái)榭,臺(tái)和榭,也泛指樓臺(tái)等建筑物。登臨處:指登高望遠(yuǎn)的地方。
?、捃铮▃hū)萸(yú):植物名,香味濃烈,可入藥。中國(guó)古代有在重陽(yáng)節(jié)佩戴茱萸以去邪辟惡的風(fēng)俗。王維《九月九日憶山東兄弟》中有句:“遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人?!毕銐嫞貉b有香料的墜子。墜,一種從上下掛的裝飾品。
?、咦暇諝怙h庭戶:全句意思是,紫菊的香氣飄散在庭戶中。
⑧籠:籠罩。
?、犭t(yōng)雝:雝,同鈤,鳥的和鳴聲。咽寒聲:咽,嗚咽。寒聲,戰(zhàn)栗、悲涼的聲音。
?、馑疲骸对~律拾遺》、《歷代詩(shī)余》中作“侶”。
阮郎歸①
東風(fēng)吹水日銜山②,春來(lái)長(zhǎng)是閑③。
落花狼藉酒闌珊④,笙歌醉夢(mèng)間⑤。
珮聲悄⑥,晚妝殘⑦,憑誰(shuí)整翠鬟⑧。
留連光景惜朱顏⑨,黃昏獨(dú)倚闌⑩。
【注釋】
?、俅嗽~調(diào)名于《花草粹編》中注曰:“一名《醉桃源》、《碧桃春》?!薄恫萏迷?shī)余》、《古今調(diào)統(tǒng)》中有題作“春景”。據(jù)明吳訥《百家詞》之各種抄本《南唐二主詞》,此詞調(diào)名下均有注:“呈鄭王十二弟”,篇末有注:“后有隸書東宮書府印?!彼砸话阏J(rèn)為,這首詞是李煜寫成后贈(zèng)其弟李從善之作,當(dāng)是李煜前、中期的作品。
這首詞是寫女子的傷春閨怨的。詞的上片主要寫女主人公空虛無(wú)聊、無(wú)所寄托的醉生夢(mèng)死的生活。首句“東風(fēng)吹水”形象生動(dòng),但新意不強(qiáng),容易讓人想起與李煜同時(shí)代稍早些的馮延巳的名句:“風(fēng)乍起,吹皺一池春水。”而“日銜山”則要好得多。雖然“日銜山”與“青山欲銜半邊日”意思相同,同樣都是擬人化的手法,但“山銜日”有日升之意,多用于形容山極高之勢(shì);而“日銜山”則寓日落之意,有夕陽(yáng)斜照,余暉映山之感。這里不僅點(diǎn)明了傍晚這一時(shí)間的概念,而且還暗從主人公細(xì)致的觀察和感受中滲透出“閑”的味道。于是二句“春來(lái)常是閑”就有了更深的寓意。女主人公不僅“閑”,而且“常是閑”自然就是一個(gè)寄生的形象了。三、四兩句是女主人公無(wú)聊生活的具體化、形象化,“落花狼藉”不僅是春景,而且是女子的內(nèi)心世界和生活現(xiàn)實(shí)的寫照,所以說(shuō)她醉生夢(mèng)死其實(shí)是不過(guò)分的。
詞的下片寫女主人公夢(mèng)醒殘妝、傷春自傷的情狀和情緒?!包温暻摹苯栉飳懭?,說(shuō)明女子醉意未消、懶動(dòng)腰肢,自然有慵倦之意?!巴韸y殘,憑誰(shuí)整翠鬟”更說(shuō)明女子無(wú)意梳妝、不飾儀容,只因春心無(wú)人解,自傷無(wú)人知,寫出女子的傷春并非是為他人,而是為自己。結(jié)果兩句點(diǎn)明主旨,進(jìn)一步渲染出女主人公感慨年華逝去,無(wú)奈空喚青春的情緒。
全詞由大處著眼,至小處落筆。喻象生動(dòng)、自然,描寫細(xì)膩、真實(shí),藝術(shù)技巧純熟。但是全詞哀愁太盛,有流于頹廢之嫌,格調(diào)是不高的。有人分析這首詞是李煜的中期作品,表現(xiàn)了作者面對(duì)強(qiáng)敵、前途未卜時(shí)的抑郁頹喪心情,有一定道理。但是就此說(shuō)這首詞中有對(duì)其弟從善的不滿及責(zé)備,恐怕有些言過(guò)其旨。最好我們還是將其視為一首虛指較強(qiáng)的閨怨詞,按《南唐二主詞匯箋》中李于鱗所云:“上寫其如醉如夢(mèng),下有黃昏獨(dú)坐之寂寞”,稍見(jiàn)從善之事即可,不應(yīng)該妄加穿鑿。而且,俞陛云之謂:“此詞暮春懷人,倚闌極目,黯然有鸰原之思。煜雖孱主,亦情性中人也?!闭f(shuō)的也大概如此。
?、诖邓骸稑?lè)府雅詞》、《近體樂(lè)府》、《醉翁琴趣外篇》中均作“臨水”?!蛾?yáng)春集》中“吹”下注云“別作‘臨’。”日銜山:山連接著落日。銜,《花間集補(bǔ)》中誤作“御”,包藏的意思。
?、凼牵骸对~譜》中作“自”。長(zhǎng)是閑:總是閑。閑,無(wú)事,無(wú)聊。
?、苈浠ǎ骸蛾?yáng)春集》中作“林花”,注中云:“(林)別作‘落’。”狼藉(jí):形容縱橫散亂、亂七八糟的樣子。闌珊:衰落,將盡,殘。
⑤笙歌:合笙之歌。笙,管樂(lè)器名,用若干根長(zhǎng)短不同的簧管制成,用口吹奏。
?、瞢樎暻模骸稓v代詩(shī)余》、《詞譜》、《近體樂(lè)府》、《陽(yáng)春集》等本中均作“春睡覺(jué)”。珮(pèi),即環(huán)佩,古人衣帶上佩帶的飾物。珮,同佩?!赌印まo過(guò)》中有句:“鑄金以為鉤,珠玉以為佩”。悄:聲音低微。
?、咄韸y殘:天色已晚,晚妝因醉酒而不整。殘,零亂不整。
⑧憑誰(shuí):《古今詞統(tǒng)》、《詞譜》、《花間集補(bǔ)》、《全唐詩(shī)》等本中均作“無(wú)人”?!蛾?yáng)春集》注中所云:“別作‘憑誰(shuí)’?!摈撸骸豆沤裨?shī)余醉》、《醉翁琴趣外篇》中誤作“環(huán)”。翠鬟:女子環(huán)形的發(fā)式,綠色的發(fā)髻。翠,翡翠鳥,羽毛青綠色,尾短,捕食小魚。鬟,古代婦女的一種環(huán)形發(fā)髻。整翠鬟:整理頭發(fā)。
?、崃暨B光景:指珍惜時(shí)間。留連,留戀而舍不得離開(kāi)。光景,時(shí)光。惜:四印齋所刻詞本《陽(yáng)春集》中作“喜”。其他本《陽(yáng)春集》中均作“惜”。朱顏:美好紅潤(rùn)的容顏,這里指青春。
⑩獨(dú):《古今詞統(tǒng)》、《花間集補(bǔ)》、《草堂詩(shī)余》中均作“人”。獨(dú),獨(dú)自,單獨(dú)。倚:依靠。獨(dú)倚闌:獨(dú)自依靠欄桿。
清平樂(lè)①
別來(lái)春半②,觸目柔腸斷③。
砌下落梅如雪亂④,拂了一身還滿⑤。
雁來(lái)音信無(wú)憑⑥,路遙歸夢(mèng)難成⑦。
離恨恰如春草⑧,更行更遠(yuǎn)還生⑨。
【注釋】
①此詞在《續(xù)選草堂詩(shī)余》、《古今詩(shī)余醉》中有題作“憶別”。是李煜中期的代表作。
這首詞是李煜懷人念遠(yuǎn)、憂思難禁之作,一般以為詞中之事是牽記其弟從善入宋不得歸,故觸景生情而作。
據(jù)陸游《南唐書》卷十六《從善傳》載:“從善字子師,元宗第七子?!_(kāi)寶四年,遣京師,太祖已有意召后主歸闕,即拜從善泰寧軍節(jié)度使,留京師,賜甲第汴陽(yáng)坊?!笾髀劽?,手疏求從善歸國(guó)。太祖不許,以疏示從善,加恩慰撫,幕府將吏皆授常參官以寵之。而后主愈悲思,每憑高北望,泣下沾襟,左右不敢仰視。由是歲時(shí)游燕,多罷不講。嘗制《卻登高文》曰:‘……予告之曰:昔予之壯也。意如馬,心如猱,情槃樂(lè)恣,歡賞忘勞。量珠聘妓,紉彩維艘。被墻宇以耗帛,論立山而委糟。年年不負(fù)登臨節(jié),歲歲何曾舍逸遨。小作花枝金剪菊,長(zhǎng)裁羅被翠為袍。豈知萑葦乎性,忘長(zhǎng)夜之靡靡;宴安豈毒,累大德于滔滔。今予之齒老矣!心凄焉而忉忉;愴家艱之如毀,縈離緒之郁陶。陟彼岡兮跂予足,望復(fù)關(guān)兮睇予目。原有鸰兮相從飛,嗟予季兮不來(lái)歸??丈n蒼兮不來(lái)歸??丈n蒼兮風(fēng)凄凄,心躑躅兮淚漣。無(wú)一驩之可作,有萬(wàn)緒兮纏悲。于戲噫嘻!爾之告我,曾非所宜?!边@就是這首詞創(chuàng)作產(chǎn)生的背景,從這個(gè)背景上看,這首詞可能離感傷遠(yuǎn),離憂傷近。
詞的上片,開(kāi)篇即直抒胸臆、毫無(wú)遮攔地道出郁抑于心的離愁別恨。一個(gè)“別”字,是起意,也是點(diǎn)題,單刀直入,緊扣人心。李煜前期作品中因各種原因,這種開(kāi)篇直抒胸臆的不多,但中、后期作品中不少,想必是生活際遇之大變,作者的感情已如洪水注池、不泄不行罷?!按喊搿庇腥酸尀榇阂堰^(guò)半,有理,但如釋為相別半春,亦有據(jù),兩義并取也無(wú)不可。接下二句承“觸目”來(lái),“砌下落梅如雪亂”突出一個(gè)“亂”字,既寫出了主人公獨(dú)立無(wú)語(yǔ)卻又心亂如麻,也寫出了觸景傷情景如人意的獨(dú)特感受,用生動(dòng)不過(guò)的比喻把愁情說(shuō)得明白如見(jiàn)?!胺髁艘簧磉€滿”,前有“拂”字,顯見(jiàn)有主人公克制定念的想法,但一個(gè)“滿”字,卻把主人公那種無(wú)奈之苦、企盼之情、思念之深刻畫得至真至實(shí)。上片的畫面是情景交融、虛實(shí)相生而又動(dòng)靜結(jié)合的,直抒胸臆中見(jiàn)委婉含蓄,活潑喻象中透深沉凝重。
詞的下片極寫音信無(wú)憑、企盼不歸的痛苦,向來(lái)為人們所極力稱道。開(kāi)頭先寫“雁來(lái)音信無(wú)憑”,鴻雁不肯傳書,主人公徒喚奈何,失望已極,可又偏偏連夢(mèng)都“難成”,連一絲的慰藉都不可得,豈不失望更深、痛苦更強(qiáng)!俞平伯先生對(duì)“路遙歸夢(mèng)難成”句有分析:“夢(mèng)的成否原不在乎路的遠(yuǎn)近,卻說(shuō)路遠(yuǎn)以至歸夢(mèng)難成,語(yǔ)婉而意悲。”(《唐宋詞簡(jiǎn)釋》)還有人以《古詩(shī)十九首》為例,說(shuō)明“路遙”兼有寫實(shí)和寫意的雙重作用。詩(shī)云:“行行重行行,與君生別離。相去萬(wàn)余里,各在天一涯;道路阻且長(zhǎng),會(huì)面安可知!”其在內(nèi)容和情調(diào)上,與“歸夢(mèng)難成”是完全一致的(見(jiàn)傅正谷、王沛霖《南唐二主詞析釋》)。
信不至、夢(mèng)不成,這無(wú)以遣解的離愁別恨都在全詞結(jié)尾二句得到了生動(dòng)、形象的說(shuō)明,因此這兩句也一直被讀者們所看重、稱譽(yù)。以春草喻離愁在李煜之前本已有之,如“古詩(shī)‘青青河邊草,綿綿思遠(yuǎn)道’,白居易《賦得古原草送別》‘野火燒不盡,春風(fēng)吹又生’、‘遠(yuǎn)芳侵古道,晴翠接荒城’等句,均與本句意近?!ㄓ崞讲短扑卧~選釋》)但是李煜在此詞中一波三折、正反相生的用喻卻別有新意,韻味悠長(zhǎng)。難怪俞平伯先生嘆之為“入神”之語(yǔ):“于愁則喻春水,于恨則喻春草,頗似重復(fù),而‘恰似一江春水向東流’,以長(zhǎng)句一氣直下,‘更行更遠(yuǎn)還生’,以短語(yǔ)一波三折,句法之變換,直與春水春草之姿態(tài)韻味融成一片,外體物情,內(nèi)抒心象,豈獨(dú)妙肖,謂之入神也。雖同一無(wú)盡,而千里長(zhǎng)江,滔滔一往,綿綿芳草,寸接天涯,其所以無(wú)盡則不同盡也。詞情調(diào)情之吻合,詞之至者也。”(《論詩(shī)詞曲雜著》)
全詞以離愁別恨為中心,線索明晰而內(nèi)蘊(yùn),上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn),感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然,筆力透徹,尤其在喻象上獨(dú)到而別致,使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力。雖然我們還常常看到這首詞背后的特殊背景,但這絲毫不影響我們將這首詞視為李煜詞中、或唐宋詞中的極品。
②春半:即半春,春天的一半。唐代柳宗元《柳州二日》中有句詩(shī):“宦情羈思共凄凄,春半如秋意轉(zhuǎn)迷?!眲e來(lái)春半:意思是,自分別以來(lái),春天已過(guò)去一半,說(shuō)明時(shí)光過(guò)得很快。
?、廴幔簠伪径髟~、吳本二主詞、侯本二主詞、《尊前集》、《全唐詩(shī)》、《詞綜》等本中均作“愁”。柔腸,原指溫柔的心腸,此指綿軟情懷。
?、芷觯╭ì)下:臺(tái)階下。砌,臺(tái)階。落梅:指白梅花,開(kāi)放較晚。全句意思是,臺(tái)階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛。
⑤拂了一身還(hái)滿:指把滿身的落梅拂去了又落了滿身。
?、扪銇?lái)音信無(wú)憑:這句話是說(shuō)鴻雁雖然來(lái)了,卻沒(méi)將書信傳來(lái)。古代有憑借雁足傳遞書信的故事?!稘h書·蘇武傳》中記載:“天子射上林中,得雁,足有系帛書?!惫室?jiàn)雁就聯(lián)想到了所思之人的音信。無(wú)憑:沒(méi)有憑證,指沒(méi)有書信。
?、哌b:遠(yuǎn)。歸夢(mèng)難成:指有家難回。
⑧恰如:《全唐詩(shī)》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》等本中均作“卻如”;毛本《尊前集》中作“怯如”。
?、岣懈h(yuǎn)還生:更行更遠(yuǎn),指行程越遠(yuǎn)。更,越。還生,還是生得很多。還,仍然,還是。
采桑子①
亭前春逐紅英盡②,舞態(tài)徘徊③。
細(xì)雨霏微④,不放雙眉時(shí)暫開(kāi)⑤。
綠窗冷靜芳音斷⑥,香印成灰⑦,
可奈情懷⑧,欲睡朦朧入夢(mèng)來(lái)⑨。
【注釋】
?、俅嗽~調(diào)下《花草粹編》、《續(xù)選草堂詩(shī)余》、《古今詩(shī)余醉》中均有題作“春思”。這是一首李煜前、中期的作品。
這首詞描寫少婦傷春懷人、愁思難遣的情懷。詞的上片,寫女主人公感傷春盡、觸景生愁。在自然界中,花開(kāi)花落本無(wú)情,春來(lái)春去亦無(wú)意,但這一切卻在一個(gè)懷人少婦的眼中有了特殊的意義。這種意義不是由自然來(lái),而是由少婦心中生。“亭前”一句寫“春逐紅英盡”是擬人,實(shí)際上是少婦在擬自己:“舞態(tài)徘徊”看似花舞春歸,實(shí)際是少婦內(nèi)心的情思紛擾,無(wú)法平復(fù)。一個(gè)“徘徊”明是寫花,暗是寫春,尤其是寫少婦心中的思憶徘徊?!凹?xì)雨”不僅打濕了繁枝落花,而且打濕了少婦的思念,所以她才愁眉不展。傷春本是一種文人傳統(tǒng),但同時(shí)也是一種思婦情懷,“不放”一句形象地寫出少婦的愁思是那么濃郁而又沉重,連一會(huì)兒的輕松都已不在,使人不得不在對(duì)其憐惜的同時(shí)去探究其背后的緣由。
詞的下片寫少婦獨(dú)守空房、鴻雁不傳、寂寞寥落的境況和心情?!熬G窗冷靜”是承上片的環(huán)境描寫而轉(zhuǎn)寫少婦的自身境況。暮春時(shí)節(jié),花落雨潺,一個(gè)人獨(dú)守在空蕩蕩的閨房之中,總是一種凄清冷寂的氛圍,但是這些并不是少婦憂思不斷的真正原因,真正的原因是“芳音斷”。冷清憑添愁苦,而“芳音斷?!眲t愁苦更濃?!跋阌〕苫摇笨雌饋?lái)是寫景,實(shí)際上是寫人,“成灰”,既有時(shí)間的概念,也有心情的感慨,如唐李商隱有詩(shī)“蠟炬成灰淚始干”,其中“灰”字也是以意寓之的。這里少婦的心境似乎也同“香印”一起有“成灰”之感,其愁思苦悶之情不可謂不深?!翱赡吻閼选苯醢自挘缶湟黄鹬苯用鑼?,突出了無(wú)可奈何的心情,也暗點(diǎn)了百無(wú)聊賴的困境,雖然直白,但卻言淺意深,把少婦那種夢(mèng)寐以求的懷思之情準(zhǔn)確地表現(xiàn)了出來(lái)。
全詞以婦人之恨見(jiàn)婦人之心,以婦人之心見(jiàn)婦人之愁,寫景與寫情交相輝映,緊密結(jié)合,既有正面描寫,也有側(cè)面襯托,既有情狀,也有氣氛,是一曲哀婉深沉的悲歌。正如陳延焯《別調(diào)集》中所評(píng)的“幽怨”。這里我們要注意的是,這首詞大部分評(píng)論都以為它只是一首純粹的愛(ài)情詞或傷春詞,其實(shí)不確。于理而言,李煜雖有文人情結(jié),自不免有閑賦春怨之作,但其宮中生活,卻總給其春怨詞中有優(yōu)游之意,全不似此詞哀怨難排,灰暗不堪;于實(shí)而言,開(kāi)寶四年,宋滅南漢,屯兵漢陽(yáng),李煜遣七弟從善朝宋,不見(jiàn)其返。后屢次求從善歸國(guó),皆不得準(zhǔn),于是“后主愈悲思”,此情難遣,不免寄于詞中。所以說(shuō)此詞當(dāng)作于李煜生活、創(chuàng)作的中期,是借傷春而別寓深意的一篇作品,或者可以算是與《清平樂(lè)·別來(lái)春半》等異題同趣之作。
?、谕ぃ汉畋径髟~、蕭本二主詞、呂本二主詞、《花草粹編》、《尊前集》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》等本中均作“亭”。晨本二主詞中作“庭”。逐:跟隨。紅英:紅花。盡:完。全句意思是,春光隨著紅花的飄落而完結(jié)。
?、叟腔玻哼@里形容回旋飛轉(zhuǎn)的樣子。
?、芗?xì):蕭本二主詞中作“零”;呂本二主詞中此字空缺。霏微:《尊前集》中作“霏霏”;吳訥《唐宋名賢百家詞》中誤作“非非”。霏(fēi)微,雨雪細(xì)小,迷迷濛濛的樣子。唐代李端《巫山高》中有詩(shī)云:“回合云藏日,霏微雨帶風(fēng)?!?br>
?、莶环烹p眉:就是緊鎖雙眉的意思。全句意思是,無(wú)法使雙眉暫時(shí)展開(kāi)。
?、薹家簦撼勘径髟~中作“芳英”。吳訥《唐宋名賢百家詞》本《尊前集》中作“芳春”。芳音,即佳音,好音。斷:斷絕。
⑦香印成灰:指香燒成了灰燼。香印,即印香,打上印的香,用多種香料搗成末調(diào)和均勻制成的一種香。王建《香印》詩(shī)中有句:“閑坐印香燒,滿戶松柏氣?!笨梢?jiàn),“香印”與“印香”同義。古時(shí)富貴人家為使屋里氣味芬芳,常常在室內(nèi)燃香。成灰,成為灰燼。
?、嗫赡危骸痘ú荽饩帯分凶鳌翱少嚒保粎潜径髟~中誤作“可奎”??赡?,怎奈,即無(wú)可奈何。情懷:心情,心境。唐代杜甫《北征》中有詩(shī)句:“老夫情懷惡,嘔泄臥數(shù)日?!?nbsp;
采桑子①
轆轤金井梧桐晚②,幾樹驚秋③。
晝雨新愁④,百尺蝦須在玉鉤⑤。
瓊窗春斷雙蛾皺⑥,回首邊頭⑦。
欲寄鱗游⑧,九曲寒波不泝流⑨。
【注釋】
?、俅嗽~調(diào)名于《草堂詩(shī)余》、《花間集補(bǔ)》中作《丑奴兒令》,《類編草堂詩(shī)余》中注曰:“一名《羅敷令》,一名《采桑子》?!薄额惥幉萏迷?shī)余》、《花草粹編》、《嘯余譜》中均有題作“秋怨”。從詞意看,當(dāng)屬李煜中期的作品。
這是一首秋怨詞,寫主人公悲秋傷懷、離情難寄的情態(tài)。
詞的上片以寫景為主,抒發(fā)主人公的悲秋感傷之情懷。作者首先用白描的手法,羅列了一系列的具體景物,“轆轤”、“金井”、“梧桐”、“晝雨”、“蝦須”、“玉鉤”,等等,看似平平,但當(dāng)有一條線把它們穿起來(lái)時(shí),每個(gè)具體的實(shí)景卻都虛化了,化成一個(gè)整一的畫面,化成一種彌漫的情緒,化成一個(gè)不可解的情結(jié)———秋愁。正如王國(guó)維語(yǔ):“一切景語(yǔ),皆情語(yǔ)也?!弊髡哒怯眠@些景物烘托出女主人公“冷落對(duì)清秋”的特殊感受和無(wú)奈情懷?!皫讟潴@秋”由小見(jiàn)大,一個(gè)“驚”字寫出了主人公的竦然,甚至寒栗,這本也是平淡生活中人們慣常得見(jiàn)的情狀?!皶冇晷鲁睢敝械摹靶鲁睢睉?yīng)別有新意,既有思念,也有企盼,對(duì)作者(或主人公)而言,這一份“愁”總是和過(guò)去的“愁”(舊愁)不一樣的。結(jié)尾一句由虛轉(zhuǎn)實(shí),進(jìn)一步點(diǎn)染愁思,是借景寫人之筆。
詞的下片主要抒情,用情斷音絕寫主人公的愁思不解和無(wú)限怨尤。首句承上片使女主人公的形象凸顯出來(lái),點(diǎn)明愁思的緣由和內(nèi)容是“春斷”,是與愛(ài)人生離死別的痛苦,為上片的“新愁”做了明確?!盎厥走咁^”言簡(jiǎn)意深,既點(diǎn)明主人公充盈內(nèi)心流于行止的無(wú)限懷戀和期盼,也寫出愛(ài)人之間的天各一方,更隱約有天涯阻隔、難獲音訊的無(wú)奈和痛苦。也正因此,才引出下句的“欲寄鱗游,九曲寒波不流。”最后一句看是寫景,實(shí)是寫情,懷戀因地遠(yuǎn)而無(wú)限,思盼因秋寒而郁濃,但音訊卻難寄,相思卻難解,其苦可見(jiàn),其哀可憐,其情何堪!
一般以為,這首詞雖是寫悲秋情懷,但并不是一般的閨怨詞,其中還另有寓意。俞陛云在《南唐二主詞輯述評(píng)》中點(diǎn)評(píng)此詞,曰:“上闕宮樹驚秋,卷簾凝望,寓懷遠(yuǎn)之思。故下闕云回首邊頭,音書不到,當(dāng)是憶弟鄭王北去而作?!鄙螂H飛在《草堂詩(shī)余別集》中亦云:“何關(guān)魚雁山水,而詞人一往寄情,煞甚相關(guān),秦李諸人,多用此訣。”另如李于鱗《南唐二主詞匯箋》中云:“觀其愁情欲寄處,自是一字一淚?!彼哉f(shuō),秋怨之意多半為李煜自擬,當(dāng)是思憶弟李從善之作,故而寓意有加,愁苦有別。
全詞以意融景,一系列景象有機(jī)地融成一幅飽含秋意、秋思的風(fēng)景畫,畫中有人,人外有秋,秋內(nèi)有思,秋風(fēng)秋雨關(guān)秋思,離情別恨聯(lián)秋怨,寫得婉約蘊(yùn)藉,回味悠長(zhǎng)。后人馬致遠(yuǎn)之《天凈沙·秋思》頗得其婉約韻致。
?、谵A轤(lùlú):一種安在井上絞起汲水斗的器具,亦即汲取井水用的滑車。金井:井欄上有雕飾的井,這里指宮廷園林中的井。梧桐:一種落葉喬木,葉柄長(zhǎng),葉大,質(zhì)地輕而韌。古代詩(shī)人常用梧桐金井說(shuō)明時(shí)已至晚秋。如李白《贈(zèng)別舍人弟臺(tái)卿之江南》中有詩(shī)句:“去國(guó)客行遠(yuǎn),還山秋夢(mèng)長(zhǎng)。梧桐落金井,一葉飛銀床。”又王昌齡《長(zhǎng)信秋詞》中也有詩(shī)句:“金井梧桐秋葉黃”。
?、蹘讟洌憾嗌俚臉?。樹,這里指梧桐樹。驚秋:《詞林萬(wàn)選》中作“經(jīng)秋”。驚秋,有二種理解,一說(shuō)吃驚秋天的到來(lái),二說(shuō)秋風(fēng)驚動(dòng)了梧桐樹。兩種理解盡管語(yǔ)意角度不同,但均可通。
④晝雨:指白天下的雨。晝,白天。新愁:《詞林萬(wàn)選》、《嘯余譜》等本中均作“和愁”;《全唐詩(shī)》、《歷代詩(shī)余》、《花間集補(bǔ)》、《古今詞統(tǒng)》等本中均作“如愁”,《古今詞統(tǒng)》注中云:“‘如”一作‘和’?!毙鲁?,指悲秋之愁。
?、莅俪撸哼@里為約指,極言其長(zhǎng)。蝦須:因簾子的表狀像蝦的觸須,所以用“蝦須”作為簾子的別稱?!额惥幉萏迷?shī)余》注中云:“蝦須,簾也。”唐代陸暢《簾》詩(shī)中有句“勞將素手卷蝦須,瓊室流光更綴珠?!庇梅ㄍ?。玉鉤:玉制的鉤子。這句話是說(shuō)長(zhǎng)長(zhǎng)的簾子掛在玉鉤上。
⑥瓊窗:雕飾精美而華麗的窗。春斷:《詞林萬(wàn)選》中作“夢(mèng)斷”。春斷,這里指情意斷絕,即男女相愛(ài)之情斷絕。春,指男女相愛(ài)之情。雙蛾:《花草粹編》、《花間集補(bǔ)》等本中均作“雙娥”。即指美女的兩眉。蛾,蛾眉,指婦女長(zhǎng)而美的眉。皺:起皺紋,指皺眉。
?、呋厥祝夯赝_咁^:指偏僻而遙遠(yuǎn)的地方。唐代姚合《送僧游邊》詩(shī)有:“師向邊頭去,邊人業(yè)障輕?!敝?。
?、嘤合胍?。寄:寄托。鱗游:游魚,這里借指書信。古人有“魚傳尺素”之說(shuō),古樂(lè)府《飲馬長(zhǎng)城窟》中記載“客從遠(yuǎn)方來(lái),遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚,中有尺素書?!焙笕怂煲浴半p鯉”或“魚信”代指書信。
?、峋徘菏挶径髟~中“曲”作“月”。九曲,形容黃河河道的迂回曲折,這里代指黃河。九,泛指多數(shù)。唐代盧綸《邊思》詩(shī)有:“黃河九曲流,繚繞古邊州。”之句。遂以九曲代指黃河。泝(sù)流:倒流。泝,同“溯”,逆流而上。
長(zhǎng)相思①
一重山②,兩重山,山遠(yuǎn)天高煙水寒③,相思楓葉丹④。
菊花開(kāi),菊花殘,塞雁高飛人未還⑤,一簾風(fēng)月閑⑥。
【注釋】
?、俅嗽~調(diào)下《草堂詩(shī)余》、《嘯余譜》有題作“秋怨”。從詞意看,當(dāng)是李煜中期的作品。
這首詞是一首抒寫秋怨相思的思婦詞。詞的上片由山寫起,一重兩重,重山更遠(yuǎn)山更重,正仿佛思婦心中思重重、恨重重,愈重愈苦愈相思。望山望遠(yuǎn)望不斷,相思不見(jiàn),“寒”的不是“煙水”而是思婦的心緒。前面似乎都是寫景,但景景卻都有情,“相思楓葉丹”,是相思之苦催紅楓葉,還是楓葉已紅相思經(jīng)年更盛?說(shuō)不清,也無(wú)需說(shuō)清,情與景偕,渾然天成。
詞的下片由花寫起,花開(kāi)有時(shí)也有意,花落無(wú)收也無(wú)情,時(shí)光流轉(zhuǎn),相思日重,大雁南飛去尋找它的歸宿,相思的人卻仍是不見(jiàn)歸還,人不知鳥,此情何堪!“一簾風(fēng)月”是景,“閑”卻是情,風(fēng)月無(wú)情當(dāng)然閑靜,可是相思的人卻是無(wú)法平靜,是如何的不平靜?“閑”字最妙,既是對(duì)比,也是烘托,給人無(wú)限的回味余地。
這首詞緊緊抓住秋來(lái)寫相思,秋天的山、水、楓葉,秋天的花、雁、風(fēng)月,眾多的意象烘托出一個(gè)清冷寂寥的秋境,人在其中,相思之情與境諧,愈發(fā)摯熱。作者這種以境托情、以景襯意的寫法具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。而且從詞意看,李煜這首詞中“人未還”等句極可能指弟從善不歸事,故疑為是中期作品。
?、谥兀毫吭~。層,道。
?、蹮熕红F氣蒙蒙的水面。唐代孟浩然《送袁十嶺南尋弟》中有“蒼梧白云遠(yuǎn),煙水洞庭深?!痹?shī)句。
?、軛魅~:楓樹葉。楓,落葉喬木,春季開(kāi)花,葉子掌狀三裂。其葉經(jīng)秋季而變?yōu)榧t色,因此稱“丹楓”。古代詩(shī)文中常用楓葉形容秋色。丹;紅色。
?、萑悖喝獾镍櫻?,也作“塞鴻”。塞雁春季北去,秋季南來(lái),所以古人常以之作比,表示對(duì)遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的親人的思念。唐代白居易《贈(zèng)江客》中有詩(shī)句:“江柳影寒新雨地,塞鴻聲急欲霜天?!?br>
?、藓煟横?,簾幕。風(fēng)月:風(fēng)聲月色。
后庭花破子①
玉樹后庭前②,瑤草妝鏡邊③。
去年花不老,今年月又圓。
莫教偏④,
和月和花⑤,大教長(zhǎng)少年⑥。
【注釋】
?、俅嗽~作者有異議。今從沈雄《古今詞話》“詞辨”云:“《后庭花破子》,李后主、馮延巳相率為之”,為李煜中、后期的作品。
這首詞抒寫作者對(duì)美好生活的向往之情。開(kāi)篇兩句寫景,點(diǎn)明地點(diǎn)和環(huán)境,自富貴氣滲透出作者強(qiáng)烈的依戀之情。“去年”和“今年”都是虛指,寫美好的生活畫面,時(shí)間的推移并不能使美好的事物轉(zhuǎn)變,“花不老”并不是真的花從不凋謝,而是在人眼中永不凋謝;“月又圓”也不是今日才圓,而是未見(jiàn)缺,只見(jiàn)圓。這里的描寫,以心理真實(shí)去刻畫生活真實(shí),用情感真實(shí)塑造了藝術(shù)真實(shí),表現(xiàn)出作者對(duì)美好幸福生活的獨(dú)特感受。這種感受在后三句中得到了集中體現(xiàn),作者把過(guò)去的感受化成獨(dú)特的人生期待和追求,他希望能真的象自己想象的那樣,花不凋、月常圓,人也和花和月一樣,青春永駐、幸福常在。應(yīng)該說(shuō),李煜前期的作品中春怨秋閨詞很多都有對(duì)人生的感嘆和希望,但有如這首詞一樣熱切的企盼和依戀的情緒并不多見(jiàn)。究其原因,大概因?yàn)樗菚r(shí)并不能真正體味到“失而彌珍”的道理,所以他前期作品雖然怨深愁切,但對(duì)生活的底蘊(yùn)卻并未有更深的感觸。而只有當(dāng)他真正體味到一切將失而不能復(fù)得進(jìn),他方能真正對(duì)這一切產(chǎn)生深深的依戀,而這種依戀恰恰是建立在對(duì)未來(lái)的恐懼和憂慮之上的。由此可見(jiàn),這首詞大概為李煜中期的作品。
這首詞篇幅短小,但所指極大,語(yǔ)言明白如話,但字字寓有深意,通俗中見(jiàn)別致,白描中見(jiàn)含蓄,表現(xiàn)了作者駕馭文思言詞的較高功力。
②玉樹:神話傳說(shuō)中的仙樹。《淮南子·地形訓(xùn)》中記載:“(昆侖)上有木禾,其修五尋。珠樹、玉樹、璇樹、不死樹在其西。”后庭:指后宮。
?、郜幉荩骸哆z山樂(lè)府》中作“瑤華”。指?jìng)髡f(shuō)中的香草。
④偏:偏倚,偏失,指變化。
?、莺驮潞突ǎ骸痘ú荽饩帯贰ⅰ哆z山樂(lè)府》中均作“和花和月”。和,共,同。
⑥大教:唐圭璋《南唐二主詞匯箋》中作“天教”。大,一定。教,令,使得。
臨江仙①
櫻桃落盡春歸去②,蝶翻金粉雙飛③。
子規(guī)啼月小樓西④,
畫簾珠箔⑤,惆悵卷金泥⑥。
門巷寂寥人去后⑦,望殘煙草低迷⑧。
爐香閑裊鳳凰兒⑨,
空持羅帶⑩,回首恨依依⑾。
【注釋】
?、贀?jù)《西清詩(shī)話》云,此詞系“后主圍城中作此詞,未就而城破。”而陳鵠的《耆舊續(xù)聞》中說(shuō):“蔡作《西清詩(shī)話》,載江南后主《臨江仙》云:‘圍城中書,其屋不全?!杂嗫贾蝗?。余家藏李后書《七佛戒經(jīng)》及《雜書》二本,皆梵葉,中有《臨江仙》,涂注數(shù)字,未嘗不全。其后則書太白詩(shī)數(shù)章,似平日學(xué)書也。……后有蘇子由題云:‘凄涼怨慕,真亡國(guó)之聲也?!辈⒀a(bǔ)足末三句為“爐香閑裊鳳凰兒,空持羅帶,回首恨依依?!庇帧栋磳?shí)錄》以為:“開(kāi)寶七年(974)十月伐江南,明年十一月破升州。此詞乃詠春,決非城破時(shí)作。”不過(guò)《按實(shí)錄》中還說(shuō):“然王師圍升州既一年,后主于圍城中作此詞不可知,方是時(shí),其心豈不危急!”這一點(diǎn)又是同意《西清詩(shī)話》中說(shuō)李煜的殘稿“點(diǎn)染晦昧”、因“心方危窘”而作此詞的說(shuō)法。依上面說(shuō)法及從詞意分析,這首詞當(dāng)是李煜于開(kāi)寶八年(975)春夏在圍城中所作,仍是一首春怨詞,是借思婦怨女之口傳自己無(wú)奈愁恨之情的作品。
詞的上片主要是寫主人公獨(dú)處傷懷,春怨無(wú)歸的悵恨、無(wú)奈之情。首句由寫景入,點(diǎn)明時(shí)間、環(huán)境,先營(yíng)造出了一種春盡無(wú)歸的氛圍,暗示著主人公傷春懷憂的情勢(shì),也昭示出全詞的主旨和思路。“蝶翻”句是反寫,眼中所見(jiàn)之活潑歡快,更映襯出主人公內(nèi)心的孤苦無(wú)奈。三句“子規(guī)啼月小樓西”,有聽(tīng)覺(jué),有視覺(jué),而且點(diǎn)明時(shí)間已是夜半之后,主人公卻依舊難以入眠,顯見(jiàn)是愁思紛擾,怨恨滿心。雖然櫻桃、蝴蝶、杜鵑等都是春夏之交的景物,但其中恐怕亦另有深意。有人說(shuō),“櫻桃落盡”和“子規(guī)啼月”都是用典,意寓為:“用櫻桃難獻(xiàn)宗廟、杜宇(子規(guī))失國(guó)的兩個(gè)典故,寫傷逝之情、亡國(guó)的預(yù)感,用心良深?!保ㄆ讶?、梅龍《南唐二主詞全集》)。分析起來(lái),不失其理。李煜這位南唐后主盡管做得很不稱職,但國(guó)勢(shì)危亡、百姓罹難這樣的大事他還是心中有數(shù)的,只是己無(wú)大計(jì)、士無(wú)良策,雖然終日憂思,但卻無(wú)可奈何,所以在這里以典喻今,以思婦喻憂恨,當(dāng)是不可免的。想必當(dāng)此圍城之時(shí)能作此春怨詞,思婦的哀怨和他本人的愁苦相通是更主要的原因。接下來(lái)二句寫內(nèi)景,時(shí)空的轉(zhuǎn)移依然無(wú)法抹去思婦的感傷,所以“惆悵”不盡,眼中的一切都有了難遣的情懷。
詞的下片起首即是“寂寥”,承上片而來(lái),一腔心事雖未直言而出,但孤苦伶仃之意已躍然紙上。望穿秋水,望斷云橋,“望殘煙草低迷”,具體、形象、生動(dòng),把前句的“寂寥”賦予了更鮮活的內(nèi)容?!盃t香”句是寫暗夜空室的實(shí)景,由外轉(zhuǎn)內(nèi),由遠(yuǎn)及近,這一轉(zhuǎn)眼本身就說(shuō)明了主人公的情迷意亂。而室內(nèi)的景色還比“門巷”更“寂寥”,“閑裊”襯“空持”,一個(gè)孤苦無(wú)依、憂思無(wú)解的形象已呼之欲出。全詞最后一句當(dāng)是詞眼,一個(gè)“恨”倒貫全篇,其中是否有李煜于亡國(guó)之憂中“回首”自己、檢討往昔的寓意,亦未可知。
全詞寫景徐徐道來(lái),寫情卻有突兀之語(yǔ),全詞意境皆由“恨”生,并由“恨”止。在寫法上是虛實(shí)相生、內(nèi)外結(jié)合,時(shí)空轉(zhuǎn)換自然、順暢,筆意靈活,喻象空泛,直抒胸臆卻不失含蓄,柔聲輕訴卻極其哀婉動(dòng)人,正如陳廷焯《別調(diào)集》中所云:“低回留戀,宛轉(zhuǎn)可憐,傷心語(yǔ),不忍卒讀?!?br>
②櫻桃:初夏時(shí)結(jié)果實(shí),古代有帝王以櫻桃獻(xiàn)宗廟的傳統(tǒng)?!抖Y記·月令》中記載:“仲夏之月,天子以含桃(櫻桃)先薦寢廟。”落盡:凋謝之意。
?、鄯悍w。金粉:婦女裝飾用的鉛粉,這里借指蝴蝶的翅膀。全句意謂蝴蝶翻飛著銀灰色的翅膀雙雙飛舞。
?、茏右?guī):鳥名,即杜鵑鳥的別名。古代傳說(shuō)失國(guó)的蜀帝杜宇,被其臣相所逼,遜位后隱居山中,其魂化為杜鵑。又經(jīng)常于夜間鳴叫,令人生悲,故古人有“杜鵑啼血”之說(shuō)。白居易《琵琶行》中有“其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴”之句。啼月:指子規(guī)在夜里啼叫。
?、莓嫼煟河挟嬶椀娜A美的簾子。珠箔(bó):即珠簾,用珍珠連綴而成或用珍珠做裝飾的簾子。唐代李白《陌上贈(zèng)美人》詩(shī)中有句:“美人一笑褰珠箔,遙指紅樓是妾家?!?br>
⑥惆悵(chóuchàng):因失意或失望而悲傷。卷金泥:《詞綜》、《全唐詩(shī)》、《花草粹編》、《詞林紀(jì)事》等本中均作“暮煙垂”。卷金泥,卷起飾有金屑的簾子。金泥,即用金屑調(diào)和成泥,并用來(lái)裝飾有金屬的簾子。
?、呒帕龋╨iáo):冷冷清清。
⑧低迷:《古今詞統(tǒng)》、《古今詞話》、《歷代詩(shī)余》等本中均作“凄迷”。低迷,模糊不清。
?、衢e裊(niǎo):形容細(xì)長(zhǎng)柔軟的東西隨風(fēng)輕輕擺動(dòng),這里指香煙繚繞悠閑而緩慢上升的樣子。鳳凰兒:指繡有鳳凰花飾的絲織品。這里指飾有鳳凰圖形的或制成鳳凰形狀的香爐。
?、獬郑耗弥?。羅帶:絲帶。⑾恨依依;形容愁恨綿綿不斷的樣子。
開(kāi)元樂(lè)①
心事數(shù)莖白發(fā)②,生涯一片青山③。
空林有雪相待④,野路無(wú)人自還⑤。
【注釋】
?、龠@首詞作者題署不一,《全唐五代詞》依邵長(zhǎng)光輯錄《南唐二主詞》稿本列入李煜詞,唐圭璋《南唐二主詞匯箋》依此說(shuō)。從詞意看,當(dāng)是李煜中、后期的作品。
這首詞主要是寫作者對(duì)身世際遇的嘆惋和抑郁情懷。開(kāi)篇以“心事”點(diǎn)破詞題,心煩而意亂,抑郁而多愁,憂思以感恨,這一切“心事”正是“數(shù)莖白發(fā)”得以產(chǎn)生的原因。“數(shù)莖”不是實(shí)言,而是虛言,是寫作者發(fā)現(xiàn)白發(fā)時(shí)的心情和震驚?!靶氖隆庇珊味鴣?lái)?由“生涯”。一生經(jīng)歷難回首,前路也無(wú)望,正如“青山”起伏,山路坎坷,登山艱難,以“青山”喻“生涯”,生動(dòng)貼切,以“生涯”見(jiàn)“心事”,明白透徹。山上“空林有雪”是寫景,也是造境,其中寄寓的是凄傷孤冷的心情,“相待”二字滲透出作者對(duì)前路的畏懼和無(wú)望。不敢前行,自當(dāng)折回,“野路無(wú)人自還”,作者似乎在作畫,描摹的是一個(gè)雪野荒徑中的獨(dú)行者形象,其實(shí)這也正是作者生活和心境的真實(shí)寫照,“自還”與’相待”對(duì)應(yīng),是孤獨(dú),是冷寂,但更多的是無(wú)奈,是因無(wú)望、絕望而生的自傷自泣和抑郁低迷。
全詞以畫境襯出心境,手法委婉但愁情摯烈,于氣氛的渲染中烘托出作者孤寂冷清、坎坷無(wú)望的身世遭遇,直白而明晰,有較高的藝術(shù)水平。
?、跀?shù):清刻本《詩(shī)人玉屑》中作“千”。莖(jīng):量詞。用于長(zhǎng)條形的東西。這里是根的意思。唐代薛逢《長(zhǎng)安夜雨》中有:“當(dāng)年志氣俱消盡,白發(fā)新添四五莖”詩(shī)句。
?、凵模喝说囊簧?jīng)歷的種種狀況。語(yǔ)出《莊子·養(yǎng)生主》中:“吾生也有涯,而知也無(wú)涯?!焙笠隇樯?、人生。青:《萬(wàn)首唐人絕句》中作“春”。青山,郁郁蔥蔥的山嶺,也指歸隱之處。
?、芸樟郑赫舶蔡独瞽Z李煜詞》、《南唐二主詞匯箋》等本中均作“空山”。空林,指人煙罕至,幽深的山林。相待:等待,相等。
?、菀奥罚骸度f(wàn)首唐人絕句》、《東坡題跋》、《詩(shī)話總龜》前六卷中均作“古路”。野路,村野間的田間小路。自還:《萬(wàn)首唐人絕句》、《東坡題跋》、《詩(shī)話總龜》前六卷中均作“獨(dú)還”。自還,獨(dú)自行走。
蝶戀花①
遙夜亭皋閑信步②。乍過(guò)清明③,早覺(jué)傷春暮④。
數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住⑤,朦朧淡月云來(lái)去⑥。
桃李依依春暗度⑦,誰(shuí)在秋千⑧,笑里低低語(yǔ)?
一片芳心千萬(wàn)緒⑨,人間沒(méi)個(gè)安排處⑩。
【注釋】
?、訇P(guān)于此詞作者,向有不同說(shuō)法。宋楊繪《時(shí)賢本事曲子集》以為是李冠作,《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》等均是此說(shuō)。而《歐陽(yáng)文忠公近代樂(lè)府》中載為歐陽(yáng)修作。以為此詞是李煜作的有《尊前集》、《花草粹編》、《全唐詩(shī)》、《歷代詩(shī)余》、《南唐二主詞》等,現(xiàn)一般依此說(shuō)。此詞于《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詩(shī)余醉》等本中均有題作“春暮”。
這首詞抒寫主人公感傷春景、懷憂自傷的情懷,從詞意上看,當(dāng)是李煜中、后期的作品。
詞的上片寫主人公信步閑情、傷春感懷的情形。開(kāi)篇起句點(diǎn)明時(shí)間(“遙夜”)、地點(diǎn)(“亭皋”)和活動(dòng)(“閑信步”),簡(jiǎn)約而明白,一個(gè)月夜無(wú)眠、獨(dú)自水邊散步的主人公呈現(xiàn)在讀者面前。其中“閑”字有深意,看起來(lái)是閑逸、閑適,而其實(shí)是心中煩悶、長(zhǎng)夜難眠、獨(dú)自傷懷的無(wú)以自解,只好無(wú)聊、無(wú)奈地信步游走,是閑極而煩之意。這也正好引出二、三句作解:清明剛過(guò),卻已春去?!罢н^(guò)”與“早覺(jué)”相對(duì),筆意相承而詞意相反,表現(xiàn)出主人公的心境與現(xiàn)實(shí)情景的反差和對(duì)立?!按耗骸辈皇菍?shí)景,而是心境,關(guān)鍵在一“傷”字,傷春即是傷己,所以“閑信步”和“傷春景”等等,都是主人公自傷無(wú)奈心情的客觀映照,“傷”字一出,有動(dòng)感,有情懷,片景皆活。后二句是以主人公視聽(tīng)之覺(jué)來(lái)寫景,以情見(jiàn)景,以景映情,十分形象。雨隨風(fēng)往,風(fēng)卷云收,作者以“約住”狀之;云散月出,云攏月淡,作者用“朦朧”畫之。極生動(dòng)、極形象,而又極具神韻,尤其從中可見(jiàn)主人公心隨風(fēng)雨、情如云月的傷春情懷,淡雅有致而又曲意綿延,直為情語(yǔ)。難怪俞陛云贊其“殊妙”(《南唐二主詞輯述評(píng)》)。而沈謙《填詞雜說(shuō)》中說(shuō)雖是佳句如“紅杏枝頭春意鬧”、“云破月來(lái)花弄影”,俱不及“數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住,朦朧淡月云來(lái)去”,確是解人。
詞的下片寫主人公感慨春去、無(wú)以自慰的悲愁情懷?!疤依钜酪馈北臼敲髅拇汗?,但春卻已溜走。正仿佛人生中歲月流逝總是無(wú)可挽回,一個(gè)“暗”字,依戀之情俱在,無(wú)奈之懷別出,含蓄委婉,曲筆有致。可惜此景稍寂,于是作者筆鋒一轉(zhuǎn),“誰(shuí)在秋千,笑里低低語(yǔ)”,以活動(dòng)的景色與上句形成對(duì)比,借以昭示主人公欲靜不能的心情。這種對(duì)比和反差是如此巨大,春光雖好卻偏要溜走,他人歡情而唯我獨(dú)傷,相映見(jiàn)意,別具深韻。最后二句“一片芳心千萬(wàn)緒,人間沒(méi)個(gè)安排處”直抒胸臆,張口即出,語(yǔ)盡而情不絕,言收而意更進(jìn),主人公千愁萬(wàn)恨在心頭,無(wú)人能解無(wú)處平的情懷噴薄涌出,無(wú)以自收。陳繼儒《南唐二主詞匯箋》中曾云:“何不寄愁天上,埋憂地下?”雖解其意,不解其情也。
全詞多用白描手法,信筆畫之,信手拈之,但一切景語(yǔ)皆為情語(yǔ),這是李煜詞作的基本風(fēng)格。這首詞寫愁情春恨,多用對(duì)比,多造反差,實(shí)是用心去見(jiàn)景,用情去感物,其中作者的心境總與現(xiàn)實(shí)景象有極大的對(duì)立,因此也才有人指出詞為李煜晚期的作品,不無(wú)道理。總看全詞,質(zhì)樸無(wú)華,淡雅疏朗,含蓄悠遠(yuǎn),有“疏而能深,淡而能遠(yuǎn)”的藝術(shù)風(fēng)格。
?、谶b夜:長(zhǎng)夜,深夜。亭皋(gāo):水邊的亭子。皋,水邊地。閑:吳本二主詞中誤作“閉”。閑,安閑。信步:隨意行走,漫步。
?、壅н^(guò):剛過(guò),才過(guò)。清明:清明節(jié),二十四節(jié)氣之一,在每年的四月四、五或六日。我國(guó)有清明節(jié)踏青、掃墓的習(xí)俗。《逸周書·周月》中記載:“春三月中氣,驚蟄、春分、清明?!?br>
④早覺(jué):《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》、《古今詞統(tǒng)》等本中均作“漸覺(jué)”。春暮:春晚。
?、菁s:約束,約住。?。赫跀r住。全句意思是指雨聲被風(fēng)聲遮住。
?、薜拢翰惶髁恋脑铝粱蛟鹿?。云來(lái)去:指云彩飄浮不定。
⑦桃李:《古今詞統(tǒng)》、《詞的》、《尊前集》、《類編草堂詩(shī)余》等本均作“桃杏”。桃李,桃花和李花。《詩(shī)·召南》中有:“何彼矣,華如桃李?!敝洹:笠蛞浴疤依睢毙稳萑说娜菝叉?。依依:形容鮮花盛開(kāi)的樣子。春暗度:指春光在不知不覺(jué)之中悄然而過(guò)。暗,悄悄,不知不覺(jué)。度:通渡,越過(guò),過(guò)去。
?、嗲锴В哼\(yùn)動(dòng)和游戲用具,架子上系(jì)兩根長(zhǎng)繩,繩端拴一塊板,人在板上前后擺動(dòng)。
?、岱夹模杭椿ㄈ?。這里指女人的心。
?、獍才牛喊仓门沤狻?/p>
破陣子①
四十年來(lái)家國(guó)②,三千里地山河③。
鳳閣龍樓連霄漢④,玉樹瓊枝作煙蘿⑤,
幾曾識(shí)干戈⑥!
一旦歸為臣虜⑦,沈腰潘鬢消磨⑧。
最是倉(cāng)皇辭廟日⑨,教坊猶奏別離歌⑩,
垂淚對(duì)宮娥⑾。
【注釋】
?、龠@首詞是李煜肉袒降宋、別唐入宋為囚之際所作。
公元975年(開(kāi)寶八年)11月27日夜,宋將曹彬攻破南唐都城金陵,時(shí)后主李煜正在宮中宴樂(lè)。曹彬“整軍成列,至其宮城”,李煜乃“開(kāi)門奉表納降”,南唐王朝覆滅。次日清晨,奉曹彬之命,李煜與子弟四十五人被押往汴京。據(jù)馬令《南唐書》載其時(shí)情景為:“煜舉族冒雨乘舟,百司官屬僅千艘。煜渡中江,望石城泣下,自賦詩(shī)云:‘江南江北舊家鄉(xiāng),三十年來(lái)夢(mèng)一場(chǎng)。吳苑宮闈今冷落,廣陵臺(tái)殿已荒涼。云籠遠(yuǎn)岫愁千片,雨打歸舟淚萬(wàn)行。兄弟四人三百口,不堪閑坐細(xì)思量’?!庇钟旋埿枴督弦笆贰分杏涊d:“后主與二弟太子與下登舟赴闕,百司官屬僅千艘。將發(fā),號(hào)泣之聲溢于水陸。既行,后主于舟中時(shí)泣數(shù)行下,曹詩(shī)云云?!庇纱丝梢?jiàn)李煜當(dāng)時(shí)感于時(shí)變,曾有詩(shī)記寫別情。開(kāi)寶九年正月初四,李煜押至汴京,從此開(kāi)始了他“以淚洗面”的臣虜生活。這就是這首詞寫作的背景情境。
詞的上片寫南唐家國(guó)曾有的壯闊和作者為君立國(guó)的自豪,以奢華生活的快樂(lè)與安逸為基,寄寓作者國(guó)破家亡的痛悔之情。開(kāi)篇兩句直接敘述,平平無(wú)奇,但卻“語(yǔ)意宏闊、氣勢(shì)沉雄?!蹦咸谱怨?37年建國(guó),歷經(jīng)先主李昪、中主李璟和后主李煜三代,于公元975年為北宋所滅,共三十八年近“四十”個(gè)春秋,所以說(shuō)“四十年來(lái)家國(guó)”。南唐版圖曾有三十五州之廣,方圓三千余里,故稱“三千里地山河”。這二句看似實(shí)事實(shí)寫,但其實(shí)細(xì)一玩味,其中實(shí)在是蘊(yùn)含了無(wú)限的留戀和無(wú)限的感慨,悔恨與自責(zé)之情也隱約可見(jiàn)。先人基業(yè),富饒山河,竟由自己無(wú)端斷送,個(gè)中應(yīng)有多少的悲苦和感恨呵!三四句為“家國(guó)”、“山河”作補(bǔ),寫南唐宮殿的豪華壯美和繁華景色,實(shí)際上也是在指陳“幾曾識(shí)干戈”的原因,更是在為國(guó)破家亡由自己承擔(dān)感到無(wú)奈和自責(zé)。李煜本是一個(gè)“生于深宮之中,長(zhǎng)于婦人之手”的太平天子,其感于國(guó)勢(shì)日隳,卻無(wú)力挽回,于是茍且偷安,沉湎聲色,宮廷生活為他的這一切想法和做法也提供了天然的土壤,他置國(guó)事、政事于不顧,或優(yōu)游宴樂(lè),或吟詩(shī)賦詞,或求仙問(wèn)佛,以至朝政荒廢,不堪一擊。陸游《南唐書·后主紀(jì)》中載:“后主以軍旅委皇甫繼勛,機(jī)事委陳喬、張洎,又以徐元瑀、刁衎為內(nèi)殿傳詔。而遽書警奏日夜狎至,元瑀則屏不以聞。王師屯城南十里,閉門守陴,后主猶不知也?!比撼级贾鰢?guó)在即,而李煜卻聽(tīng)信張洎等人胡言,“益自安”,昏聵如此,國(guó)能不亡?國(guó)破之后,李煜感悟前因后果,才方有所體會(huì),所以,“幾曾識(shí)干戈”反思的味道較重,悔恨、自責(zé)的感情也相當(dāng)真切。如今人白蘋洲語(yǔ):“這一句,使上片結(jié)論,有猛然頓住、令人噴醒之感。雖為哀痛之語(yǔ),卻不乏千鈞之力,雖聽(tīng)之突兀,但感之自然,可見(jiàn)作者倚聲作句之精熟和自如?!?br>
詞的下片寫亡國(guó)之痛。起句承上片“幾曾識(shí)干戈”句,以“一旦”二字“喝起”,前面的悔不當(dāng)初之意更強(qiáng),后面的不虞之痛更盛,既是敘事,也是抒情,料想今后生活情景,悲從中來(lái),苦不堪言,此情何能寫之?無(wú)奈用典,喻寫其意罷了。“最是倉(cāng)皇”與“一旦”相接,既是未期而來(lái),當(dāng)然難免“倉(cāng)皇”,這里不僅是情狀上的描寫,也是作者六神無(wú)主、前途未卜的一種傳神寫照。“辭廟日”即為訣別故國(guó),這既是李煜個(gè)人命運(yùn)的轉(zhuǎn)折,也是南唐王朝的覆亡,茲事體大,但卻只有“教坊猶奏別離歌,揮淚對(duì)宮娥”的情景,李煜身上那種特有的文人情懷和聲色之戀顯露無(wú)遺。難怪蘇軾于《東坡志林》中批評(píng)他:“后主既為樊若水所賣,舉國(guó)與人,故當(dāng)慟哭于九廟之外,謝其民而后行,顧乃揮淚宮娥,聽(tīng)教坊離曲哉。”不過(guò)即便如此,詞中意境之凄慘仍是極強(qiáng),雖未直言悔、痛,但言外之意已十分明白。
全詞語(yǔ)言淺近,明白如話,但又情深意切,曲致婉成,是“其辭脫口而出無(wú)一矯揉裝束之態(tài)。以其所見(jiàn)者真,聽(tīng)知者深也?!保ㄍ鯂?guó)維《人間詞話》)。吳梅《詞學(xué)通論》中曾評(píng)說(shuō):“二主詞,中主能哀而不傷,后主則近于傷矣!然其用賦體不用比興,后人亦無(wú)能學(xué)者也?!崩铎系倪@首詞,就是這種風(fēng)格的代表作。
?、谒氖陙?lái):南唐自公元937年建國(guó),至公元年975年為北宋滅亡,即李煜作此詞時(shí),恰為38年,因此,言“四十年來(lái)”是舉其約數(shù),中國(guó)古典詩(shī)詞中常見(jiàn)此種用法。家國(guó):這里指南唐王朝。
③三千里地:指南唐廣大的國(guó)土而言。南唐為五代十國(guó)中的大國(guó),其版圖共有三十五州,方圓三千里。三千里地,也是個(gè)約數(shù)。
?、茗P閣:《全唐詩(shī)》、《詞林紀(jì)事》、《南唐拾遺記》引中均作“鳳闕”。鳳閣龍樓:雕龍飾鳳的樓閣,指古代帝王所居的宮殿、樓閣。霄漢:天河。借指高空。霄(xiāo):云霄。漢,河漢,即天河。
?、萦駱洵傊Γ簠伪径髟~中作“瓊枝玉樹”。形容樹如玉,枝如瓊,比喻樹木的美好。玉,瓊,美玉,指美好。煙蘿(luó):草樹茂密,被霧氣籠罩著。煙,指霧氣。蘿,即松蘿或女蘿,是一種分枝茂密的隱花植物。
?、迬自汉卧WR(shí):《詩(shī)話總龜》、《南唐拾遺記》、《東坡題跋》等本中均作“慣”。識(shí),認(rèn)識(shí),見(jiàn)識(shí)。干戈:干和戈是古代常用的兵器。因以“干戈”用作兵器的通稱。引申指戰(zhàn)爭(zhēng)。干,盾牌;戈,一種長(zhǎng)柄橫刃的武器。全句意思是,不曾經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)。
?、咭坏阂惶?。臣虜:指被俘稱臣,即成為臣下和俘虜。公元975年11月27日夜,金陵(南京)城被宋軍攻破占領(lǐng),李煜投降,成為俘虜,時(shí)年三十九歲。
?、嗌蜓盒稳萆眢w消瘦。沈,即南朝梁時(shí)詩(shī)人沈約(441—513)。據(jù)《梁書·沈約傳》中記載:沈約與徐勉素善,遂以書陳情于勉,言己老病,“百日數(shù)旬,革帶常應(yīng)移孔,以手握臂,率計(jì)月小半分。以此推算,豈能支久?”后遂以“沈腰”代指人體消瘦。潘鬢:中年鬢發(fā)初白。潘,即指西晉詩(shī)人潘岳(247—300)。潘岳曾在《秋興賦》序中云:“余春秋三十二,始見(jiàn)二毛?!焙笏煲浴芭唆W”作為鬢發(fā)斑白的代稱,以示年老體衰。消磨:逐漸地消耗或磨滅,這里指消磨歲月。
?、嶙钍牵禾貏e是。倉(cāng)皇:匆忙而慌張。辭:辭別,離開(kāi)。廟:指宗廟。古代帝王供奉祖先牌位的地方。辭廟:辭別祖先,即是離開(kāi)了祖先所創(chuàng)建的國(guó)家。據(jù)史載,開(kāi)寶八年(975)11月27日夜,南唐滅亡后,李煜離開(kāi)金陵,北行投降于宋,次年正月初四,被押送到汴梁(今河南開(kāi)封)。
⑩教坊:古代管理宮廷音樂(lè)的官署。唐初設(shè)置在宮禁中。開(kāi)元二年(714),唐玄宗又在蓬萊宮側(cè)置內(nèi)教坊,在京都(長(zhǎng)安)置左右教坊。猶奏:有本作“獨(dú)奏”。
?、洗箿I:《歷代詩(shī)余》、《南唐拾遺記》等本均作“揮淚”。宮娥:指宮女。
望江南①
多少恨,昨夜夢(mèng)魂中②。
還似舊時(shí)游上苑③,車如流水馬如龍④,
花月正春風(fēng)⑤。
【注釋】
?、俅嗽~調(diào)名于《花草粹編》中注云:“一名《夢(mèng)游仙》、《夢(mèng)江南》、《江南好》?!薄度圃?shī)》、《詞譜》等均作《憶江南》。此詞調(diào)名下李煜作共二首,皆為亡國(guó)入宋后所作。
這首詞寫夢(mèng)憶江南,抒發(fā)作者的故國(guó)之思和亡國(guó)之痛。
李煜降宋后,悔恨長(zhǎng)伴,追憶不斷?!按酥腥障χ灰匝蹨I洗面”,這一切多從詞中出。故這首詞開(kāi)篇即道“多少恨”,“多少”是只多不少,是太多太深之意,這是作者國(guó)破成囚后的真實(shí)心境。此情不解,便入夢(mèng)中。李煜用夢(mèng)寫別情離恨的很多,這本也是詩(shī)文騷客常用的筆法,但這里李煜有意強(qiáng)調(diào)“夢(mèng)魂”,有魂離此地,親歷故國(guó)之用,既是為下面的夢(mèng)憶場(chǎng)面增添效果,也是愁恨無(wú)奈中的一種寄托,其情苦切,也略可見(jiàn)一斑。在夢(mèng)里,作者借魂歸故國(guó),又回到了舊時(shí)的繁華歡情之中,“游上苑”,身份如初,不再是此時(shí)的階下之囚,“車如流水馬如龍”,語(yǔ)言樸實(shí)、洗練,一言以蔽之,熱鬧場(chǎng)面活靈活現(xiàn),笑語(yǔ)歡歌宛在眼前。此語(yǔ)原出《后漢記》,本為馬皇后詔中指斥外戚奢華的一句話,用在這里似乎別有寓意,是否是李煜對(duì)自己當(dāng)年的安于奢麗、偏于閑逸的生活有檢討悔恨之意,也未可知。或如俞陛云《南唐二主詞輯述評(píng)》中析云:“‘車水馬龍’句為時(shí)傳頌,當(dāng)年之繁盛,今日之孤凄、欣戚之懷,相形而益見(jiàn)?!苯酉聛?lái)“花月正春風(fēng)”一句,似乎夢(mèng)已不醒,沉緬其中,但將其與開(kāi)篇“多少恨”對(duì)解,則婉轉(zhuǎn)曲致,寓味深長(zhǎng)。
全詞僅5句27字,但卻內(nèi)容豐富、寓意深刻。作者以反寫正,以樂(lè)寫悲,以歡情寫凄苦,昔與今的對(duì)比形成了極大的反差,但也蘊(yùn)寓了極深的用意,以人有回味無(wú)窮之感。全詞一筆即成,語(yǔ)白意真,直敘深情,是一首情辭俱佳的小詞。
?、趬?mèng)魂:古人認(rèn)為在睡夢(mèng)中人的靈魂會(huì)離開(kāi)肉體,故稱“夢(mèng)魂”。唐代劉希夷《巫山懷古》中有句:“頹想臥瑤席,夢(mèng)魂何翩翩?!?br>
?、圻€似:《花間集補(bǔ)》中作“還是”。上苑:封建時(shí)代供帝王玩賞、打獵的園林。
④車如流水馬如龍:意思是車子接連不斷像流水一樣馳過(guò),馬匹絡(luò)繹不絕像一條龍一樣走動(dòng)。形容車馬絡(luò)繹不絕,十分繁華熱鬧。語(yǔ)出袁宏《后漢書·孝章皇帝紀(jì)》上記載:“建初二年(馬)太后詔曰:‘吾萬(wàn)乘主,身服大練,食不求甘,左右旁人無(wú)香熏之飾,衣但布皇,如是者欲以身率服眾也?!斑^(guò)濯龍門,見(jiàn)外家車如流水馬如龍。吾亦不譴怒之,但絕其歲用,冀以默愧其心?!?br>
⑤花月:花和月,泛指美好的景色?;ㄔ抡猴L(fēng),意思是形容春天鮮花怒放,春夜月光明朗,春風(fēng)微拂的情景,描繪春光的明媚。
望江南①
多少淚,斷臉復(fù)橫頤②。
心事莫將和淚說(shuō)③,鳳笙休向淚時(shí)吹④,
腸斷更無(wú)疑⑤。
【注釋】
?、龠@首詞應(yīng)為《望江南·多少恨》同時(shí)所作,都是李煜亡國(guó)入宋后的作品。
《望江南·多少恨》用的是以反寫正的藝術(shù)手法,以樂(lè)來(lái)反襯苦,筆意有曲婉之感。但這首詞則不同,是直筆明寫、正見(jiàn)正寫直抒胸臆、坦吐愁恨的藝術(shù)手法,因而有愈見(jiàn)沉痛之感。二詞可同讀,對(duì)作者的憂思愁恨則體會(huì)更深。
“多少淚”即“多少恨”之續(xù)寫,“一晌貪歡”后,悲情更苦,離恨更深,作者再也無(wú)法自制,只能任憑“多少淚,斷臉復(fù)橫頤”了。眼淚縱橫當(dāng)不是抽泣哽咽,而是激情難收,也許有號(hào)啕之舉,但是,淚可流,“心事”卻不可說(shuō),一是滿腔悔恨無(wú)法說(shuō),二是故國(guó)情懷不能說(shuō),自傷之情、囚居之苦,片言俱現(xiàn),作者心中愁苦躍然紙上。不但“心事”不可說(shuō),連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起,這種痛苦和不自由是多么地殘酷。古人悲思不可解,常有“只將心思付瑤琴”之想,而這情此景,作者連這一點(diǎn)奢望都不敢有,悲何如哉!況且,鳳笙向來(lái)為歡歌之用,于此時(shí)吹奏,對(duì)李煜來(lái)講,只是徒增感慨、更添思憶而已,所以一句“休向”,使作者的幽居無(wú)奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦。于是乎,“腸斷更無(wú)疑”但是惟一的結(jié)局了。這首詞正是李煜入宋后“此中日夕只以眼淚洗面”的真實(shí)寫照。
全詞與“多少恨”同調(diào),取筆不同但取意同。這首詞直接寫作者深沉痛苦,描摹細(xì)致,語(yǔ)言直樸,較“多少恨”有更直入人心的感染力。
?、跀嗄槪骸度圃?shī)》中作“袖”。意思是淚水流在臉上擦斷了。斷,擦斷。頤(yí):下巴。全句是說(shuō),淚水流在臉上擦斷了,但又橫掛在下巴上,形容眼淚縱橫交流的狀態(tài)。
?、酆停骸痘ú荽饩帯贰窃G本《尊前集》中均作“如”。說(shuō):《全唐詩(shī)》、《花草粹編》中均作“滴”。和淚說(shuō):一面流眼淚,一面述說(shuō)。
?、茗P笙:相傳秦穆公時(shí),蕭史善吹簫,穆公女弄玉愛(ài)慕他,穆公便將弄玉許配給他。后弄玉學(xué)吹簫,其聲清脆悅耳,引動(dòng)了鳳,夫婦遂駕鳳飛去。后人以鳳笙形容美笙。唐韓愈《淮氏子》詩(shī)中云:“或云欲學(xué)吹鳳笙,所慕靈妃媲蕭史?!毙荩翰灰O?,朝著,在。淚時(shí):傷心落淚之時(shí)。吹:吹奏。
?、菽c斷:形容極度悲傷痛苦。唐代白居易《長(zhǎng)恨歌》有:“行宮見(jiàn)月傷心色,夜雨聞鈴腸斷聲?!敝?,更,愈發(fā)。
望江梅①
閑夢(mèng)遠(yuǎn)②,南國(guó)正芳春③。
船上管弦江面綠④,滿城飛絮滾輕塵⑤,
忙殺看花人⑥。
【注釋】
?、俅嗽~調(diào)名蕭本二主詞作《望江南》,《全唐詩(shī)》作《憶江南》。李煜此詞調(diào)名下共二首,《花草粹編》置于《望江南》下,未析為二首?!度圃?shī)》、《歷代詩(shī)余》將此調(diào)下二首與《望江南》二首歸為一調(diào),計(jì)為四首。
這首詞也是李煜亡國(guó)入宋后的作品,借夢(mèng)境寫故國(guó)春色,表達(dá)了囚居生活中的故國(guó)情思和現(xiàn)實(shí)痛楚。
這首詞主要寫春景。“閑夢(mèng)遠(yuǎn)”開(kāi)題見(jiàn)意。以“閑”說(shuō)夢(mèng),實(shí)指作者憂思的無(wú)時(shí)無(wú)刻,非為真“閑”。“夢(mèng)遠(yuǎn)”是實(shí)寫,但也有虛致。故國(guó)不能回,只能夢(mèng)里相見(jiàn),既是天涯阻隔,也是心遠(yuǎn)思長(zhǎng),夢(mèng)中的一切都是那樣可望而不可及,由此,作者無(wú)奈、痛楚的心情已悄然而出?!澳蠂?guó)正芳春”續(xù)寫夢(mèng)境,寫春光明媚的南國(guó)大地,萬(wàn)紫千紅,百花爭(zhēng)艷。就李煜而言,囚居生活的心情當(dāng)是十分黯然、晦淡的,可是夢(mèng)中景色卻“正芳春”,明麗而可人,這就形成了一個(gè)暗比,是一種襯映的寫法:景色愈亮麗,則心境愈晦暗,個(gè)中滋味,也許只有作者本人能有如許體會(huì)。下面三句,具體寫春景,描春光。春江上波漾畫舫,畫舫中絲竹悅耳,春意融融,春樂(lè)無(wú)窮,這正是往日里作者游春踏山所見(jiàn)、所享的景象。城外春光好,城內(nèi)春色也濃,作者以“飛絮”寫春,傳神地寫出了春情流轉(zhuǎn)、春光如瀉、春風(fēng)撲面來(lái)的春色?!懊⒖椿ㄈ恕?,一筆點(diǎn)睛,寫出春光不僅在江面、山色中,更是在看花賞春的人們的心里。這里看起來(lái)筆意收在了對(duì)春景宜人、歌舞升平的描繪上,其實(shí)不然,作者尚別有深意。作者本是“看花人”,但此情此景如今只能“閑夢(mèng)”中才可見(jiàn),其中愁苦自是不言自明,是隱情于景、借樂(lè)寫愁的寫法,十分婉約含蓄。
全詞以“閑夢(mèng)”起,以春景收,愁情苦意盡寓于陽(yáng)春盛景,明暗映襯,虛實(shí)相生,曲已盡而意無(wú)窮。全詞言簡(jiǎn)意賅,白描寫意,草草數(shù)筆,全沒(méi)斧鑿的痕跡,正如陳廷焯《別調(diào)集》所云:“寥寥數(shù)語(yǔ),括多少景物在內(nèi)?!逼鋵?shí)全詞的委婉含蓄,多少景物中又有著多少無(wú)法言明的悲情啊!
②閑夢(mèng)遠(yuǎn):閑,指囚禁中百無(wú)聊賴的生活和心情。夢(mèng)遠(yuǎn),指夢(mèng)見(jiàn)遙遠(yuǎn)的地方,也指夢(mèng)長(zhǎng)。
?、勰蠂?guó):一般指長(zhǎng)江以南的廣大地區(qū),這里指南唐國(guó)土。正芳春:正是春光明媚的時(shí)候。芳春:美好的春天。唐陳子昂《送東萊王學(xué)士無(wú)競(jìng)》有“孤松宜晚歲,眾木愛(ài)芳春”句。
?、芄芟遥汗軜?lè)器與弦樂(lè)器,也泛指樂(lè)器,這里指各種樂(lè)器共同演奏。江面綠:指春天里江水明徹而泛綠色。綠,也作“淥”,水清徹的樣子。
?、蒿w絮:飛揚(yáng)的柳絮。滾:有本作“輥”(gǔn),翻滾,滾動(dòng),轉(zhuǎn)動(dòng)。輕塵:指車馬過(guò)后揚(yáng)起的塵土。此句比喻柳絮像細(xì)微的塵土在空中地下翻滾。
⑥忙殺:猶言忙死。殺:同“煞”,形容極甚。忙殺,《花草粹編》、《全唐詩(shī)》等本作“愁殺”。
望江梅①
閑夢(mèng)遠(yuǎn),南國(guó)正清秋②。
千里江山寒色遠(yuǎn)③,蘆花深處泊孤舟④,
笛在月明樓⑤。
【注釋】
?、龠@首詞是李煜同調(diào)二首詞的第二首,與第一首同調(diào)詞聯(lián)章,首句相同,但分寫“春”“秋”不同景色。
這首詞同樣以“閑夢(mèng)”起,與第一首筆意相同,但夢(mèng)中所見(jiàn)卻不是“芳春”,而是“清秋”,較第一首的委婉含蓄,是一種即景抒情、直筆憂思的寫法?!扒迩铩奔瓷钋?,是不免引人懷思、惹人煩惱的秋景。與“芳春”的曲筆不同,“清秋”是直寫,開(kāi)篇即寫出作者如“清秋”般冷寂的心情和孤苦懷遠(yuǎn)的心境。后面兩句具體寫“清秋”的景色,作者是含思而視,凝情相望,秋景自然就有了抹不去的凄清寂寞之感。第一首詞寫春,春景宜人而人情熱鬧,這是以鬧襯靜;這首詞寫秋,秋景凄冷而人單情孤,這是以靜寫煩?!扒Ю锝健庇纱筇幭鹿P,愈見(jiàn)作者心境空寥,“寒”字融情,更顯作者的情懷冷寂?!疤J花深處”由小處見(jiàn)意,隱約可見(jiàn)作者無(wú)法平復(fù)、如波逐浪的煩怨心情,“泊”字隨意,有無(wú)系無(wú)收之感,恰好是作者身如浮萍、心如孤舟的真實(shí)寫照?!爸邸睂?shí)際上是借物寫人,以物寫心,即物詠情,這些景物雖然本都是秋景中常見(jiàn),但此情此境中卻已別具寓意。結(jié)尾一句“笛在月明樓”,由景及人,把前面的空景用有人的畫面來(lái)接續(xù),把眼見(jiàn)的凄涼用耳聽(tīng)的哀惋來(lái)充實(shí),筆意翻復(fù),韻致更濃。笛聲清遠(yuǎn)、凜冽,向來(lái)有思舊、感懷的用意,向秀《思舊賦》有“聽(tīng)鳴笛之慷慨兮,妙聲絕而復(fù)尋”句;杜甫《吹笛》也有“吹笛秋山風(fēng)月清,誰(shuí)家巧作斷腸聲”之句;李煜自己也曾有“瓊窗夢(mèng)笛殘日,當(dāng)年得恨何長(zhǎng)”句。作者在這里以笛寫人,以笛聲喻情聲,其人孤獨(dú),其懷寂寞,其愁悠遠(yuǎn),其恨綿長(zhǎng),以一語(yǔ)收全詞,詞意畢顯,寓意深沉。
全詞以“閑夢(mèng)”起,以秋意收,用凄寒冷寂的秋景直抒作者孤苦懷思的悲情,綴筆不多而氣氛濃郁,未見(jiàn)雕琢而含蘊(yùn)深遠(yuǎn),描摹生動(dòng),筆筆見(jiàn)情,足見(jiàn)才力。
?、谇迩铮禾旄邭馑那锾?,指深秋。唐杜甫《宿府》有“清秋幕府井梧寒,獨(dú)宿江城蠟炬殘”句。
?、酆褐缸匀痪拔镌诤鋾r(shí)節(jié)的顏色,即秋色。遠(yuǎn):遙遠(yuǎn),遼遠(yuǎn),指到處都有“寒色”?!稓v代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》等本中作“暮”。
?、芴J花:蘆葦花絮。隋江總《贈(zèng)賀左丞蕭舍人》有“蘆花霜外白,楓葉水前丹”句。泊:停泊,停放。
⑤笛在月明樓:全句意謂笛聲發(fā)自于月光照耀下的高樓。月明:月光明照。
浣溪沙①
轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢(mèng)歸②,欲尋陳?ài)E悵人非③。天教心愿與身違④。
待月池臺(tái)空逝水⑤,蔭花樓閣漫斜暉⑥,登臨不惜更沾衣⑦。
【注釋】
?、龠@首詞《花草粹編》等本謂馮延巳作,《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》及各本二主詞均為李后主作。從詞意上看,悲涼凄苦、悵恨難消,當(dāng)為李煜后期亡國(guó)入宋后的作品。
這首詞寫作者悵恨無(wú)依、登臨感懷的情狀。詞的上片以“人生如夢(mèng)”開(kāi)篇,感嘆自己身如“轉(zhuǎn)燭”“飄蓬”,恍在夢(mèng)中。既然人生如夢(mèng),則不如常在夢(mèng)中,因?yàn)橐苍S只有夢(mèng)中才能得歸故國(guó),重拾舊歡。只可惜“欲尋陳?ài)E”但卻滿眼物是人非,徒增悵恨而已。心愿難遂,悵恨難消,這一切看來(lái)似乎天意,自己只能在這凄苦寂寞的現(xiàn)實(shí)中徒喚奈何了。上片三句是句句感慨,字字關(guān)情,總把自己的懷想和殘酷的現(xiàn)實(shí)對(duì)照起來(lái)寫,反差明烈,充分地烘托出作者愁恨難泯、無(wú)可奈何的悲痛心情。
詞的下片以寫景起,即景抒懷?!按鲁嘏_(tái)”既是眼前之景,更是心中之境,作者心如“池臺(tái)”,有“待月”之思,思之不得,所以有“空逝水”之嘆,一個(gè)“空”字,道出了作者滿懷的寂寞和凄涼?!笆a花樓閣”是所見(jiàn)之景,大概也是所懷之夢(mèng),一切美好的景色都被夕陽(yáng)斜照映出滿目的慘淡凄傷,這大概也是夢(mèng)回歸國(guó)的心中景況吧!“登臨”二字是詞眼,一切的感傷也許是“登臨”造成的,登高望遠(yuǎn),懷思故國(guó),故國(guó)已失,悵恨無(wú)已,各種各樣的憂思、煩懣紛至沓來(lái),于是“淚沾衣”。可是作者這里又用了“不惜”二字,有深意,既寫出作者亡國(guó)失家后必然的愁苦,也寫出作者悔恨自責(zé)、寧愿多承受些這錐心之痛的復(fù)雜情懷,所以“登臨”也許是已“登臨”,正“登臨”,但恐怕更多是還要“登臨”,苦也“登臨”之意。作者的復(fù)雜心境以一句帶之,更婉轉(zhuǎn)凄切,至真至到。
全詞前直后曲,直筆如平常白話,曲筆如林間幽徑,搭配得當(dāng),相得益彰。雖情調(diào)稍顯低沉,但情意真摯,有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)感染力。
?、谵D(zhuǎn)燭:風(fēng)吹燭火。這里用來(lái)比喻世事變幻莫測(cè)。唐代杜甫《佳人》中有“世情惡衰歇,萬(wàn)事隨轉(zhuǎn)燭。”之句。飄蓬:飄動(dòng)的蓬草,這里比喻人世滄桑,飄泊不定。蓬,蓬草,多年生草本植物,枯后根斷,遇風(fēng)飛旋,故又稱飛蓬。
?、坳?ài)E:過(guò)去事情遺留下來(lái)的痕跡。悵:悵惘,不如意。
④教:讓,令。
?、荽拢哼@里暗指夜深人靜時(shí)情人私下約會(huì)。池臺(tái):池苑樓臺(tái)。逝水:《花草粹編》中誤作“□水”。逝去的流水,常用來(lái)比喻已過(guò)去的時(shí)間或事情。
?、奘a花:《全唐詩(shī)》中作“映花。蔭,隱藏,遮擋。漫;同“謾”,彌漫。斜暉:傍晚的光輝。南朝梁簡(jiǎn)文帝《序愁賦》中有句:“玩飛花之入戶,看斜暉之度寮?!?br>
?、哒矗赫礉?,浸潤(rùn)。
子夜歌①
人生愁恨何能免②,銷魂獨(dú)我情何限③!
故國(guó)夢(mèng)重歸④,覺(jué)來(lái)雙淚垂⑤。
高樓誰(shuí)與上⑥?長(zhǎng)記秋晴望⑦。
往事已成空, 還如一夢(mèng)中⑧。
【注釋】
?、俅嗽~調(diào)又名《菩薩蠻》、《花間意》、《梅花句》、《晚云烘日》等。此詞于《尊前集》、《詞綜》等本中均作《子夜》,無(wú)“歌”字。這是李煜后期作品的代表作之一。
這首詞作于李煜國(guó)破家亡、身為俘囚之后,描寫的是他對(duì)故國(guó)、往事的懷思和對(duì)囚居生活的悲哀、絕望。即如馬令《南唐書·后主書第五》注中所云:“后主樂(lè)府詞云:‘故國(guó)夢(mèng)重歸,覺(jué)來(lái)雙淚垂?!衷疲骸亲蛞褂謻|風(fēng),故國(guó)不堪回首月明中’。皆思故國(guó)者也。”李煜被執(zhí)北赴以后,過(guò)的是俘虜?shù)纳?,備受凌辱。他不能不追昔撫今,感思故?guó),但也不能不愁恨滿懷、徒喚奈何??梢舱撬倪@種心情、心境,才使他后期詞作有真情實(shí)感,富有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力,這首詞就是一例。
詞的上片寫作者感懷亡國(guó)的愁恨和夢(mèng)回故國(guó)的痛苦。起首二句由悲嘆、感慨而入,用直白的方式抒發(fā)胸中的無(wú)限愁恨?!叭松本涫且环N感嘆,也是對(duì)生活的一種抽象概括,既是說(shuō)自己,也是說(shuō)眾生,其“愁恨”自有一番別樣的滋味,“愁”是自哀,也是自憐,是自己囚居生活的無(wú)奈心情:“恨”是自傷,也是自悔,是自己亡國(guó)之后的無(wú)限追悔。也正因有如此“愁恨”,作者才“銷魂獨(dú)我情何限”,而句中“獨(dú)我”語(yǔ)氣透切,詞意更進(jìn),表現(xiàn)了作者深切體會(huì)的一種特殊的悲哀和絕望。正如俞陛云《南唐二主詞集述評(píng)》中所云:“起句用翻筆,明知難免而自我銷魂,愈覺(jué)埋愁之無(wú)地?!比洹肮蕠?guó)夢(mèng)重歸”是把前兩句關(guān)于愁恨的感慨進(jìn)一步的具體化和個(gè)人化。李煜作為亡國(guó)之君,自然對(duì)自己的故國(guó)有不可割舍的情感,所以定會(huì)朝思夜想??墒鞘路亲蛉眨朔钱?dāng)年,過(guò)去的歡樂(lè)和榮華只能在夢(mèng)中重現(xiàn),而這種重現(xiàn)帶給作者卻只能是悲愁無(wú)限、哀情不已,所以一覺(jué)醒來(lái),感慨萬(wàn)千、雙淚難禁?!坝X(jué)來(lái)雙淚垂”不僅是故國(guó)重游的愁思萬(wàn)端,而且還有現(xiàn)實(shí)情境的孤苦無(wú)奈,其中今昔對(duì)比,撫今追昔,反差巨大,情緒也更復(fù)雜。
詞的下片續(xù)寫作者往日成空、人生如夢(mèng)的感傷和悲哀?!案邩钦l(shuí)與上”是無(wú)人與上,也是高樓無(wú)人之意,進(jìn)一步點(diǎn)明作者的困苦環(huán)境和孤獨(dú)心情??墒菫楹我细邩牵克^登高望遠(yuǎn),作者是借登高以遠(yuǎn)眺故國(guó)、追憶故鄉(xiāng)罷。故國(guó)不可見(jiàn),即便可見(jiàn)也已不是當(dāng)年之國(guó),故鄉(xiāng)不可回,此恨此情只能用回憶來(lái)寄托。所以作者的一句“長(zhǎng)記秋晴望”,實(shí)是一種無(wú)可奈何的哀鳴。昔日的閑逸與今日的孤苦,過(guò)去的繁華同現(xiàn)在的凄冷恰好相對(duì),不思尚罷,“痛定思痛,痛何如哉!”現(xiàn)實(shí)中的無(wú)奈總讓人有一種空虛無(wú)著落之感,人生的苦痛也總給人一種不堪回首的刺激,因此作者自然有“往事已成空,還如一夢(mèng)中”的感慨。可是“往事”真的“成空”了嗎?現(xiàn)實(shí)中是。但這種現(xiàn)實(shí)卻是作者最不愿看到的,他多么希望這現(xiàn)實(shí)同樣是一場(chǎng)夢(mèng)?。 叭缫粔?mèng)”不是作者的清醒,而是作者的迷惘,這種迷惘中有太多的無(wú)奈,以此作結(jié),全詞的意境有了,但格調(diào)卻丟了。
全詞以“夢(mèng)”為中心,集中寫“空”,筆意直白,用心摯真。全詞八句,句句如白話入詩(shī),以歌代哭,不事雕琢,用情摯切。全詞有感慨,有追憶,有無(wú)奈,有悲苦,這一切因其情真意深而感人不淺,同時(shí)也因其自然流露而愈顯其曲致婉轉(zhuǎn),如杜鵑啼血、哀婉動(dòng)人,堪稱絕唱。正如陳廷焯《別調(diào)集》中所評(píng):“回首可憐歌舞地”“悠悠蒼天,此何人哉!”
②何能:怎能,何,什么時(shí)候。免:免去,免除,消除。
?、垆N魂:同“消魂”,謂靈魂離開(kāi)肉體,這里用來(lái)形容哀愁到極點(diǎn),好像魂魄離開(kāi)了形體。獨(dú)我:只有我。何限:即無(wú)限。
④重歸:《南唐書·后主書》注中作“初歸”。全句意思,夢(mèng)中又回到了故國(guó)。
?、萦X(jué)(jiào)來(lái):醒來(lái)。覺(jué),睡醒。垂:流而不落之態(tài)。
?、拚l(shuí)與:同誰(shuí)。全句意思,有誰(shuí)同自己一起登上高樓。
?、唛L(zhǎng)記:永遠(yuǎn)牢記。秋晴:晴朗的秋天。這里指過(guò)去秋游歡情的景象。望:遠(yuǎn)望,眺望。
?、噙€(hái)如;仍然好象。還,仍然。
相見(jiàn)歡①
林花謝了春紅②,太匆匆③,
無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)④。
胭脂淚⑤,留人醉⑥,幾時(shí)重⑦?
自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東⑧!
【注釋】
?、俅嗽~調(diào)名于《樂(lè)府雅詞》中作《憶真妃》,《花草粹編》中于李后主下注為《烏夜啼》。這首詞是李煜后期詞作的代表作之一。
這首詞為李煜入宋后所作,抒寫人生失意的無(wú)限悵恨,是一篇即景抒情的名作。
詞的上片寫景,通過(guò)風(fēng)雨摧花花凋零的景象描寫,寄寓作者的感傷和無(wú)奈情懷。起句“林花謝了春紅”,明白如話,平直而入,但卻意在筆先,一筆見(jiàn)情。“春紅”本是春未盡之景,但卻偏偏“謝了”,暗有惜戀之情。如果說(shuō)此句尚是暗點(diǎn),而“太匆匆”句出,則語(yǔ)意見(jiàn)明。一個(gè)“太”字,無(wú)限惋惜,無(wú)限依戀,直是一聲浩嘆,一筆千鈞。花開(kāi)花謝本是自然,為什么作者以“太匆匆”議之?三句“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”直敘其因,鋪排其事。句中“朝”“晚”當(dāng)是復(fù)指,指風(fēng)雨摧殘之盛。這既是自然的景象,也是作者境遇、心情的寫照,尤其“無(wú)奈”一詞用于此,太多感慨,太多感恨,無(wú)以言表,其中寓孕了作者多少的苦痛和憤懣!正所謂“質(zhì)具千鈞,情同一慟矣!”此三句雖是寫景,其實(shí)抒情,是以景色渲染情思,點(diǎn)破詞題。
詞的下片寫情,抒寫作者哀往痛今的愁怨悵恨?!半僦瑴I”取杜甫“林花著雨胭脂濕”句化用之,以“淚”代“濕”,以人情代花意,別具特色而哀艷異常?!傲羧俗?,幾時(shí)重”,有敘有問(wèn),敘的是相惜相別之難堪,問(wèn)的是相聚再見(jiàn)之難得,人生離恨難過(guò)于此,于是作者禁不住一聲長(zhǎng)嘆:“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東?!鄙掀簿淦祁},此句于此結(jié)題,一氣呵成,去勢(shì)難收。今人周汝昌有細(xì)評(píng)此句:“先師顧隨先生論后主,以為‘問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流’,其美中不足在‘恰似’,蓋明喻不如暗喻,一語(yǔ)道破‘如’‘似’,意味便淺。如先生言,則竊以為‘自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東’,恰好免去此一微疵,使盡泯‘比喻’之跡,而筆致轉(zhuǎn)高一層矣?!币嗾缤鯂?guó)維《人間詞話》中云:“詞至李后主而眼界始大,感慨遂深,變伶工之詞而為士大夫詞。周介存置諸溫(庭筠)、韋(莊)之下,可謂顛倒黑白矣?!允侨松L(zhǎng)恨水長(zhǎng)東’、‘流水落花春去也,天上人間’,《金荃》、《浣花》,能有此氣象耶?”其實(shí),李煜之詞“眼界始大”,當(dāng)是其飽嘗失國(guó)之痛后。他把自己的悵恨與人生的思索聯(lián)系起來(lái),把個(gè)人的悲苦與生命的無(wú)奈統(tǒng)一起來(lái),所以使他的詞有了更多的哲理性、更大的概括力和更強(qiáng)的感染力。
全詞筆直意徑,平白上口,自然流暢,清新爽冽。詞中寫景,曉白如畫,歷歷在目;詞中寫意,一波三折,幽婉動(dòng)人。用情深則筆愈直,其意切則句愈白,寫景寫情,寫人寫恨,雖是天成隨性,但卻高妙無(wú)比。所以這首詞向來(lái)被視為精品。
?、诹只ǎ簶淞种械姆被?。謝:辭別,凋謝。春紅:春天鮮艷的紅色,也代指春天里的花朵。全句意謂林中的繁花已紅褪香消、凋零飄落。
③匆匆:吳本二主詞作“忽忽”。
?、軣o(wú)奈:呂本二主詞、蕭本二主詞、侯本二主詞等均作“常恨”。
⑤胭脂淚:紅色的淚,這里指女子的眼淚。胭脂,古代婦女化妝用的紅色顏料,可作畫,亦可泛指紅色。女人流淚,淚水流過(guò)涂有胭脂的臉頰,帶下紅色,即為胭脂淚。
?、蘖羧俗恚骸稑?lè)府雅詞》、《花草粹編》、《詞綜》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》等本均作“相留醉”。留人,把人留住。
?、邘讜r(shí)重;何時(shí)才能重逢。重,重見(jiàn),重逢。
?、嘧允牵罕臼?,正是。
昨夜風(fēng)兼雨②,簾幃颯颯秋聲③。
燭殘漏斷頻欹枕④,起坐不能平⑤。
世事漫隨流水⑥,算來(lái)夢(mèng)里浮生⑦。
醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到⑧,此外不堪行⑨。
【注釋】
①此詞調(diào)名《全唐詩(shī)》中作《錦堂春》。這首詞是一首秋夜抒懷之作,從詞意看,當(dāng)是李煜后期的作品。
這首詞寫的是作者國(guó)亡被俘后囚徒生活的孤苦無(wú)奈和絕望頹靡之情。詞的上片,主要寫作者的凄苦境遇和無(wú)奈情態(tài)。“昨夜風(fēng)兼雨”,不從日而偏從夜寫起,是寫作者悲懷愁思的夜不能寐,“風(fēng)兼雨”與“颯颯秋聲”相對(duì)應(yīng),是渲染環(huán)境、氣氛。在這種凄涼寒苦的景色中,作者的心境是可想而知的。之所以說(shuō)“昨夜”,當(dāng)還有一種不堪回首的感觸在其中罷。這里雖然客觀的寫景,但主人公的形象,尤其是他的彷徨、郁悶的心情卻已隱然可見(jiàn)。接下來(lái)二句就是直寫了。李煜在《喜遷鶯·曉月墜》中曾有“無(wú)語(yǔ)枕頻欹”之句,與此句“燭殘漏斷頻欹枕”用意相同,但所思不同。以前是懷想佳人,現(xiàn)在是哀憐自己,以前是國(guó)在君存情愛(ài)在先,現(xiàn)在是國(guó)破家亡成階下之囚,境遇不同,感觸自是相異,于是看“燭殘”、聽(tīng)“漏斷”,雖然仍是“無(wú)語(yǔ)”,但卻已是“起坐不能平”了。“不能平”的不是身體,而是心境,這一次是連夢(mèng)都沒(méi)有了。上片雖似寫景為主,描摹情狀,但事實(shí)上作者那種愁思如潮、郁抑滿懷的心情卻已淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái),深沉而又摯切。
詞的下片以抒情為主,抒發(fā)作者的切膚之痛和人生感慨。這既是“起坐不能平”的原因,也是“起坐不能平”中思前想后的結(jié)論?!笆朗侣S流水,算來(lái)夢(mèng)里浮生”,昨日一國(guó)之君,今日階下之囚;昨夜歡歌笑語(yǔ),今夜“燭殘漏斷”,明日明夜呢?作者的苦痛遭遇,不能不使他有人生如夢(mèng)的感慨和浩嘆。一個(gè)“漫”字,極空虛,極幻妄,準(zhǔn)確地傳達(dá)了作者的萬(wàn)千思緒。一個(gè)“算來(lái)”,既說(shuō)明作者是總結(jié)回顧了自己的過(guò)去得出的結(jié)論,但同時(shí)也傳達(dá)出作者的那種十分迷惘、無(wú)奈的心情,同“漫”字一樣地生動(dòng)、傳神。作者的這種慨嘆是沉痛的,但同時(shí)也是消極的,于是作者寧愿醉去不醒,寧愿迷迷糊糊,“醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到”,原來(lái)作者指望的是一個(gè)“穩(wěn)”字,一語(yǔ)道破天機(jī),作者處境的危險(xiǎn)困苦不言自明。所以我們并不能從這個(gè)角度太過(guò)嚴(yán)厲地去批評(píng)李煜的頹廢消極思想,環(huán)境使然,差可理解。更何況即便如此,李煜也仍是難逃惡運(yùn),不久于世。
全詞比較鮮明地體現(xiàn)了李煜后期作品的特色:情感真實(shí),清新自然。尤其是這首詞,作者對(duì)自己的苦痛毫不掩飾,把自己的人生感慨明白寫出,不假飾,不矯情,簡(jiǎn)潔質(zhì)樸,有現(xiàn)實(shí)感,雖然思想情調(diào)不高,但藝術(shù)價(jià)值不低。
②兼:同有,還有。
?、酆煄╳éi):簾子和帳子。簾,用布、竹、葦?shù)茸龅恼诒伍T窗的東西。幃,同帷,帳子,幔幕,一般用紗、布制成。颯颯(sà):象聲詞,這里形容風(fēng)吹簾幃發(fā)出的聲音。
?、軤T殘:蠟燭燃燒將盡。殘,盡,竭。漏斷:漏壺中的水已經(jīng)滴盡,表示時(shí)間已經(jīng)很晚。漏,漏壺,為古代計(jì)時(shí)的器具,用銅制成。壺上下分好幾層,上層底有小孔,可以滴水,層層下注,以底層蓄水多少計(jì)算時(shí)間。頻:時(shí)間,頻繁。欹(qī):通攲,斜,傾斜。欹枕,頭斜靠在枕頭上。全句意謂:蠟燭燃燒將盡,漏壺滴盡的夜深之時(shí),詞人常常頭斜靠在枕頭上。這是憂愁難以入睡的情景。
⑤平;指內(nèi)心平靜。
?、奘朗?;指人世間的各種各樣的事情。漫:枉然,徒然。全句意思是,人世間的許多事情,有如流水一樣白白地流逝了。
?、吒∩恢溉松檀伲朗绿摳〔欢?。浮,這里為短暫、空虛之意。
?、嘧磬l(xiāng):指人醉酒時(shí)神志不清的狀態(tài)。穩(wěn):平穩(wěn),穩(wěn)當(dāng)。宜,應(yīng)當(dāng)。全句意思是,因?yàn)榫谱碇畷r(shí)可以使人暫時(shí)忘掉世間的一切煩惱,所以應(yīng)當(dāng)多喝醉酒。
⑨不堪行:不能行。堪,能夠。
烏夜啼①
無(wú)言獨(dú)上西樓,月如鉤②。
寂寞梧桐深院鎖清秋③。
剪不斷,理還亂④,是離愁。
別是一般滋味在心頭⑤。
【注釋】
①此詞調(diào)名于《詞律》、《詞的》、《花草粹編》、《全唐詩(shī)》、《詞林記事》中均作《相見(jiàn)歡》?!对~的》、《續(xù)選草堂詩(shī)余》、《古今詩(shī)余醉》等本中有題作“離懷”,《清綺軒詞選》中有題作“秋閨”?!痘ㄢ衷~選》中調(diào)名下注云:“此詞最凄惋,所謂‘亡國(guó)之音哀以思’。”
這首詞寫秋夜愁思、別情難遣的凄惋心情,深含亡國(guó)之痛、故國(guó)之思,當(dāng)是李煜后期入宋后的作品。
詞的上片借景寫情,以景寓情,寫作者囚居生活的無(wú)限寂寞和愁苦悲憤。起首句“無(wú)言獨(dú)上西樓”,極寫主人公的孤苦無(wú)依,其愁、其痛無(wú)人能解,也無(wú)法傾訴,更不能傾訴,自當(dāng)“無(wú)言”,“獨(dú)上西樓”,孤獨(dú)蒼涼中又見(jiàn)他的心境難平,愁思難消,語(yǔ)極平淡而意極凄惋?!霸氯玢^”系目中所見(jiàn),焉知不是借月殘寫人苦,寫心情慘淡?“寂寞”是明寫,直喻自己的現(xiàn)實(shí)處境和寂寞心境,“鎖”字難得,既寫景,又寫情,情與景合,境與心合,一語(yǔ)道破天機(jī),作者的愁情別恨終于有了著落———國(guó)破家亡、身為俘囚,連作者的心都似有了一把打不開(kāi)的鎖。上片三句明里寫景,暗里寫人,借凄涼秋景喻孤苦心情,情景交融得天衣無(wú)縫。
詞的下片即景抒情,極抒愁意。如果說(shuō)上片是淡墨描摹,那么下片就是潑墨寫意,作者愁情如巨浪劈空而來(lái),似巨木倒?jié)L而下,無(wú)收無(wú)斂,一氣呵成?!凹舨粩啵磉€亂,是離愁”把離愁物象化,也把作者的無(wú)奈刻畫得淋漓盡致,比喻精妙,形象鮮活,堪稱絕筆?!皠e是一般滋味在頭心”是結(jié)語(yǔ),但語(yǔ)意又仿佛方啟,不說(shuō)“正是”,而說(shuō)“別是”,用筆絕妙,只可意會(huì),不可言傳。徐士俊《今古詞統(tǒng)》中云:“七情所至,淺嘗者說(shuō)破,深嘗者說(shuō)不破,‘別是’句甚深?!奔词谴私狻M蹶]運(yùn)《湘綺樓詞選》中亦云:“詞之妙處,亦別是一番滋味”。
全詞以凄惋的筆調(diào)抒寫作者無(wú)以復(fù)加的愁苦之情,如“清水出芙蓉”,自然天成,無(wú)一絲雕飾,無(wú)半點(diǎn)虛情。語(yǔ)言極明白易曉,直露心意,感人至深,向來(lái)為人們所見(jiàn)重。近人俞陛云《南唐二主詞輯述評(píng)》說(shuō):“后闋僅十八字,而腸回心倒,一片凄異之音,傷心人固別有懷抱?!苯袢擞崞讲舱f(shuō),此詞:“雖上片寫景,下片抒情,凄涼的氣氛,卻融會(huì)全篇?!?br>
?、阢^:彎鉤,這里指月殘、彎月。
③梧桐:落葉喬木,柄長(zhǎng)葉闊,材可用于制樂(lè)器。入秋梧桐落葉最早,所以“梧桐葉落”即表示秋天已來(lái)臨,后常用以比喻事物衰敗的征兆?!稄V群芳譜·木譜六·桐》:“立秋之日,如某時(shí)立秋,至期一葉先墜,故云:‘梧桐一葉落,天下盡知秋?!辨i:鎖閉、封閉。唐白居易《潛別離》有“深籠夜鎖獨(dú)棲鳥,利劍春斷連理枝”句。鎖清秋:指關(guān)住清冷的秋色,即深院被清冷的秋色所籠罩。
?、芾恚赫{(diào)理,整理。
?、輨e是一般滋味在心頭:別是,另是。一般,猶一種,一番。滋味,味道。此句用以比喻因生活變化而在心中產(chǎn)生的某種特殊感受。
往事只堪哀②,對(duì)景難排③。
秋風(fēng)庭院蘚侵階④。
一任珠簾閑不卷⑤,終日誰(shuí)來(lái)⑥!
金鎖已沉埋⑦,壯氣蒿萊⑧。
晚涼天凈月華開(kāi)⑨。
想得玉樓瑤殿影⑩,空照秦淮⑾。
【注釋】
?、俅嗽~于《續(xù)選草堂詩(shī)余》中有題作“感念”,《古今詞統(tǒng)》中有題作“在汴京念秣陵作”。據(jù)沈際飛《草堂詩(shī)余續(xù)集》云:“此在汴京念秣陵事作,讀不忍竟?!笔抢铎虾笃诘淖髌?。
這首詞寫李煜國(guó)破入宋后的孤苦“哀”痛的心情,是思念故國(guó)、痛悔交加之作。
詞的上片是秋日即景抒情。作者開(kāi)篇即道破詞旨,開(kāi)門見(jiàn)山?!巴隆薄翱鞍А笔抢铎献鳛橐粋€(gè)“降皇帝”不可排解的情緒,而此處加一“只”字,痛切心情更加深沉?!鞍笥谛乃馈?,如能有機(jī)會(huì)回到從前,或者卷土重來(lái),作者也許“哀”之外還有別想,可是“只堪哀”,說(shuō)明作者已徹底絕望,近乎心死。所以這種心情不僅對(duì)“景”,對(duì)什么都已“難排”了。而且,作者面對(duì)的還是囚居生活中寂寞慘淡的秋景,“秋風(fēng)庭院蘚侵階”,死一般的岑寂,滿目凄涼,作者既不想卷簾相看,也不能卷簾相看了,因?yàn)檫@秋景只能徒增悲傷?!敖K日誰(shuí)來(lái)!”是由前面的秋景感發(fā)?!疤\侵階”已是終日無(wú)人來(lái)的具寫,作者這里又加“終日誰(shuí)來(lái)!”,看似重復(fù),其實(shí)不然。終日無(wú)人來(lái)是明寫,而終日總有一絲企盼、半點(diǎn)希冀望人來(lái),細(xì)致入微地刻畫出作者矛盾、復(fù)雜而又無(wú)可奈何的心情,寓意深刻而又不露痕跡。
詞的下片寫作者悲觀絕望之余對(duì)“故國(guó)”的沉思,抒寫自己的失國(guó)之悔、亡國(guó)之痛?;厥坠蕠?guó),再不是往昔的“車如流水馬如龍”,而是宮宇荒涼,塵封土埋罷了,正所謂劉禹錫詩(shī)中的“金陵王氣黯然收”,想當(dāng)年,看如今,作者的感情只能是更加凄涼哀怨,只好抬頭望月,低頭無(wú)語(yǔ)。上片作者寫的是晝景,這里是“晚涼天靜月華開(kāi)”,寫的是夜景。月夜常相見(jiàn),可天凈月白下的人已不同,面對(duì)這大好秋光,回首中一切繁華綺麗皆已成空,作者禁不住無(wú)奈倍增、哀痛更盛,只得為虛影一哭,為幻景一慟,為倒映在秦淮河上的“玉樓瑤殿影”而一掬辛酸之淚了。這一“想”,有悔恨,有悵惘,既絕望至深而又眷戀無(wú)窮,既切膚切齒而又至幻至空,作者情懷難以言明。結(jié)尾一句著一“空”字,與開(kāi)篇“只”字相呼應(yīng),在無(wú)比空虛中寄寓了無(wú)比的凄愁和無(wú)奈。如今人吳小如之解:“這正是作者在《虞美人》中‘雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改’的另一寫法。那一首詞說(shuō)宮殿猶存,人已非昨;這里卻說(shuō)連玉樓瑤殿也該感到孤寂荒涼了吧。此詞雖無(wú)彼之激越清醇,而沉痛哀傷則過(guò)之。正當(dāng)與彼詞比照而觀?!?br>
全詞上片寫日、下片寫夜,上片實(shí)、下片虛,日夜相映,虛實(shí)相生,“日夜并舉,用突出的形象,作高度的概括”(詹安泰語(yǔ))。詞中實(shí)景少,虛境多,是以心境造景,還以虛景襯情,手法靈妙,筆意別致,如對(duì)景長(zhǎng)歌,如夢(mèng)醒浩嘆。語(yǔ)言明白而至切,把作者孤苦悵恨的心情刻畫得淋漓盡致,是李煜后期作品的代表作之一。
②只堪哀:只能使人悲哀。堪:能夠,可以。
?、垭y排:難以排遣。排,排遣。
?、芴\(xiǎn):苔蘚。侵:蔓延,侵蝕,這里指苔蘚蔓明臺(tái)階上已久無(wú)人行。劉禹錫《陋室銘》有“苔痕上階綠”句。
?、菀蝗危喝螒{。又有本作“一桁(hāng)”,意為一列,一掛。杜牧《十九兄郡樓有宴病不赴》有:“燕子嗔重一桁簾”之句。閑:安靜。卷:同□,卷起。
?、藿K日:整日,日復(fù)一日。
?、呓疰i:鎖,通“瑣”,王逸《楚辭章句》:“瑣,門鏤也,文如連瑣。”金鎖,即雕鏤在宮門上的金色連鎖花紋。這里即作為南唐宮闕的代稱。沈埋:沈,同“沉”,深埋。這句意思是,指想象中殿宇荒涼已為塵封土掩。
⑧壯氣:雄壯的氣概。這里指帝王之氣,即王氣。古人迷信,認(rèn)為太空之中有一種神奇的云氣,是帝王興亡盛衰的征兆?!短接[》卷一七〇引《金陵圖》云:“昔楚威王見(jiàn)此有王氣,因埋金以鎮(zhèn)之,故曰金陵。”蒿萊:野草,雜草,這里用作動(dòng)詞,意為淹沒(méi)野草之中,以此象征消沉,衰落。這句意謂當(dāng)年的雄壯的氣概久已消沉。
?、崽靸簦簠伪径髟~、侯本二主詞、吳本二主詞、蕭本二主詞、《詞綜》、《花草粹編》、《全唐詩(shī)》等本中均作“天靜”。天凈,明凈如洗的天空,指夜空無(wú)云。月華:月光,月色。月華開(kāi):指月光皎潔。
?、庀氲茫合肫穑氲?。玉樓:精美華麗的樓閣?,幍睿杭从竦睿@里指南唐的宮廷。玉,瑤,都是美石,這里用以形容宮殿的華美。玉樓瑤殿:指雕飾華麗、結(jié)構(gòu)精巧的殿堂樓閣,這里指南唐舊日的宮殿。
⑾秦淮:即秦淮河。是長(zhǎng)江下游流經(jīng)今南京市區(qū)的一條支流。據(jù)說(shuō)是秦始皇為疏通淮水而開(kāi)鑿的,故名秦淮。秦淮一直是南京的勝地,南唐時(shí)期兩岸有舞館歌樓,河中有畫舫游船。
簾外雨潺潺②,春意闌珊③。
羅衾不耐五更寒④。
夢(mèng)里不知身是客⑤,一晌貪歡⑥。
獨(dú)自莫憑欄⑦,無(wú)限 江山⑧。
別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難⑨。
流水落花春去也⑩, 上人間⑾!
【注釋】
?、俅嗽~調(diào)名于《詞譜》及呂本二主詞中作《浪淘沙令》。《草堂詩(shī)余》、《詞的》、《古今詩(shī)余醉》中有題作“懷舊”,《嘯余譜》中題作“暮春懷舊”。
關(guān)于這首詞,宋胡仔《苕溪漁隱叢話》中引蔡絳《西清詩(shī)話》云:“南唐李后主歸朝后,每懷江國(guó),且念嬪妾散落,郁郁不自聊,嘗作長(zhǎng)短句云:‘簾外雨潺潺’云云,念思凄惋,未幾下世。”又《樂(lè)府紀(jì)聞》中云:“后主歸宋后……每懷故國(guó),詞調(diào)愈工,其賦《浪淘沙》有云:‘夢(mèng)里不知身是客,一晌貪歡’,‘流水落花春去也,天上人間’?!f臣聞之,有泣下者。七夕在賜第作樂(lè),太宗聞之,怒;更得其詞,故有賜牽機(jī)藥之事?!睋?jù)以上說(shuō),這首詞當(dāng)是李煜亡國(guó)入宋后于辭世前不久所作,是他后期作品的代表作。
這首詞同李煜后期作品中大多詞一樣,都是寫故國(guó)之思,抒失國(guó)之痛。詞的上片起意為倒敘,由醒后寫夢(mèng)中,筆法清新而又蘊(yùn)意豐富,夢(mèng)醒后所見(jiàn)之景與夢(mèng)憶中所處之境比照而生、交相映襯,細(xì)致地刻畫出作者凄涼傷感的心情?!昂熗庥赇笔怯米髡邏?mèng)醒后聽(tīng)到的聲音的實(shí)寫來(lái)暗點(diǎn)心中的愁思,“春意闌珊”是用見(jiàn)景而生的傷春感受來(lái)明寫作者的孤寂情懷,“羅衾不耐五更寒”,寒從觸感而生是假寫,實(shí)際上作者是心寒如冰。這既是往日里長(zhǎng)夜無(wú)眠的真實(shí)寫照,更是今夜里五更夢(mèng)醒后刻骨銘心的痛苦使然。此三句明是寫景畫境,實(shí)際上是抒情見(jiàn)意,渲染氣氛,為下面夢(mèng)境的描寫做鋪墊?!皦?mèng)里不知身是客,一晌貪歡”,“不知”二字,寫得透露,不知只能于夢(mèng)中不知,夢(mèng)醒后不知不但成知,而且知得更深、更痛。作者此句是用逆入的手法來(lái)寫歡娛,這表面的“貪歡”,內(nèi)里卻浸透了作者說(shuō)不盡、訴不完的無(wú)奈、愁苦和悲哀。
詞的下片主要是抒情,寫夢(mèng)醒后的無(wú)限感慨和憂憤,表現(xiàn)出對(duì)故國(guó)的無(wú)限懷思和對(duì)悲慘現(xiàn)實(shí)的悲傷絕望?!蔼?dú)自莫憑欄”,承上片而曲筆折回,直寫眼前,感慨萬(wàn)千?!皯{欄”是為凝眸遠(yuǎn)眺,而極望處是什么呢?“無(wú)限關(guān)山”,山景無(wú)限原亦宜人,但接下一句卻點(diǎn)明“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難?!薄澳獞{欄”之意至此方解?!澳弊钟玫臉O妙,同“心事莫將和淚說(shuō),鳳笙休向淚時(shí)別”的“莫”“休”一樣,語(yǔ)勢(shì)起伏跌宕,將作者悲憤至極的情緒反語(yǔ)說(shuō)出,令人有竦然之感。“別易會(huì)難”于《顏氏家訓(xùn)》中有成句,李商隱也有“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”,但都無(wú)李煜此句有深意。作者在這里說(shuō)的是失國(guó)之苦,嘆的是復(fù)國(guó)無(wú)望,悲的是身入囚室連重見(jiàn)家園都不可能,人生悵恨,何能過(guò)此!“流水落花春去也,天上人間!”與上片開(kāi)頭相呼應(yīng),更寫春歸無(wú)處,再抒痛惘愁情,筆力千鈞,氣勢(shì)縱橫,奇絕雋永,堪稱千古絕唱。以此句結(jié)全詞,既從景歸,又做意生,蘊(yùn)藉綿遠(yuǎn)、含蓄悠長(zhǎng)。正如今人朱簾雨所析:“把‘天上’和‘人間’兩詞貼在一起,可悟出詩(shī)人遇際之迥異和急驟。水流、花落、春去、人亦將亡,合于一起做結(jié)句,足顯絕望之烈,悲痛之劇,寫盡宇宙人生之悲劇?!?br>
全詞語(yǔ)平句實(shí),多用白描,形象真實(shí)生動(dòng),感情哀怨深沉。作者不藻飾,不掩恨,直抒胸臆,平白直露中寓意深刻,曲折婉轉(zhuǎn)中任性率真,盡管悲情太盛而略失格調(diào),但仍是一首絕妙好詞。也正因此,歷代詞家對(duì)這首詞贊譽(yù)有加:陳銳《褒碧齋詞話》中云:“李后主詞‘簾外雨潺潺’,尋常白話耳;金元人亦說(shuō)白話,能有此纏綿否?”王闿運(yùn)認(rèn)為此詞“高妙超脫,一往情深”。郭麐《南唐二主詞匯箋》亦引評(píng)曰:“綿邈飄忽之音,最為感人至深。李后主之‘夢(mèng)里不知身是客,一晌貪歡’,所以獨(dú)絕也。”尤其王國(guó)維在其《人間詞話》中,對(duì)李煜后期詞贊譽(yù)極高,認(rèn)為“后主之詞,真所謂以血書者也?!薄啊魉浠ù喝ヒ?,天上人間’,《金荃》、《浣花》能有此氣象耶?”
②潺(chán)潺:本為形容水緩緩流動(dòng)的樣子,這里用以形容下雨的聲音。唐代柳宗元《雨中贈(zèng)仙人山賈山人》中有句云:“寒江夜雨聲潺潺,曉云遮盡仙人山?!?br>
③闌珊(shān):呂本二主詞、蕭本二主詞、侯本二主詞、吳本二主詞等本中均作“將闌”。闌珊,衰敗,凋殘。
?、芰_衾(qīn):用絲綢做成的被子。不耐:禁受不住。耐,忍受。五更寒:天將亮?xí)r的寒冷。五更,指第五更的時(shí)候,即天快亮?xí)r。古人將一夜分為五更,每更約兩小時(shí)。五更是一夜里最寒冷的時(shí)刻。
⑤是客:《花草粹編》中作“似客”。身是客,這里指國(guó)破家亡,李煜身為俘虜?shù)奶幘???停尘x鄉(xiāng),寄居外地飄流的人。
?、抟簧危╯hǎng):一時(shí),片刻。晌,一天以內(nèi)的一段時(shí)間。唐白居易《對(duì)酒》中有:“無(wú)如飲比銷愁物,一晌愁消值萬(wàn)金”之句。貪歡:貪戀歡樂(lè)。一晌貪歡:貪戀一時(shí)的歡樂(lè)。
?、擢?dú)自:?jiǎn)为?dú)。莫憑欄:不要靠著欄桿。莫,不要。憑,倚著,靠著。欄,欄桿。
?、酂o(wú)限關(guān)山:指原屬南唐的大片國(guó)土。關(guān)山:《草堂詩(shī)余》、《花草粹編》、《花庵詞選》、《詞林紀(jì)事》中均作“江山”。關(guān)山,泛指關(guān)隘山川,這里指南唐所屬地域。
?、釀e時(shí):指李煜城破投降,被俘虜押送離開(kāi)金陵遣送汴京(今開(kāi)封)之時(shí);見(jiàn)時(shí):指李煜身為囚俘,被囚于汴京,思念故國(guó),欲見(jiàn)舊地之時(shí)。此句化用《顏氏家訓(xùn)·風(fēng)操》中“別易會(huì)難”語(yǔ)?!额伿霞矣?xùn)·風(fēng)操》中云:“別易會(huì)難,古今所重。江南餞送,下泣言離。北間風(fēng)俗,不屑此事,歧路言離,歡笑分首?!比湟馑际?,離別故國(guó)之后就再難見(jiàn)到它了。
⑩春去:蕭本二主詞、呂本二主詞、侯本二主詞、《古今詞統(tǒng)》等本中均作“歸去”。全句意思是,美好的春光像流水一樣已經(jīng)逝去。用以比喻帝王生活的過(guò)去和國(guó)家的滅亡。
?、咸焐先碎g:這句是指昔日帝王生活與目前的俘囚生活有天壤之別。
虞美人①
春花秋月何時(shí)了②?往事知多少③!
小樓昨夜又東風(fēng)④,故國(guó)不堪回首月明中⑤。
雕欄玉砌依然在⑥,只是朱顏改⑦。
問(wèn)君能有幾多愁⑧?恰似一江春水向東流⑨。
【注釋】
?、龠@首詞是李煜詞中的名篇,也是他的絕命詞。宋?!恫萏迷?shī)余》、《草堂詩(shī)余正集》等在此詞調(diào)名下有題作“感舊”。據(jù)考,應(yīng)為李煜被執(zhí)北赴歸宋后第三年(978)所作。
李煜作為亡國(guó)之君,俘虜之身,深愁巨痛系于心中,對(duì)故國(guó)的思念無(wú)法排遣,作此詞寄托感思。據(jù)陸游《避暑漫抄》載:“李煜歸朝后,郁郁不樂(lè),見(jiàn)于詞語(yǔ)。在賜第,命故妓作樂(lè),聞?dòng)谕?。又傳‘小樓昨夜又東風(fēng)’。并坐之,遂被禍?!崩铎媳毁n死,并不僅僅由于這一首詞。據(jù)王铚《默記》載,宋太宗趙光義派南唐舊臣徐鉉往見(jiàn)后主,后主一見(jiàn)舊臣,相執(zhí)大哭,“忽長(zhǎng)吁嘆曰:‘當(dāng)時(shí)悔殺了潘佑李平?!C既去,乃有旨再對(duì),詢后主何言。鉉不敢隱,遂有秦王賜牽機(jī)藥之事?!边@就是“并坐之”的意思。
這首詞主要抒寫李煜對(duì)“往事”、“故國(guó)”的眷戀和不甘屈辱而又無(wú)可奈何的郁悶、感傷的心情。據(jù)馬令《南唐書》注中說(shuō):“后主樂(lè)府詞曰:‘故國(guó)夢(mèng)重歸,覺(jué)來(lái)淚雙重?!郑骸靶亲蛞褂謻|風(fēng),故國(guó)不堪回首月明中。’皆思故國(guó)者也。”
這首詞情真意切,寓意悠遠(yuǎn),手法高妙,是一篇絕世佳作。詞的上片,作者以“天然去雕飾”的白描手法,由景入情,用自己囚居生活的描寫引出對(duì)亡國(guó)往事的痛悔心情,“何時(shí)了”與“知多少”相對(duì),作者的深沉悔怨躍然紙上,一句“不堪回首”有千鈞之重,感人至深。詞的下片,作者因情見(jiàn)景,在自己的想象世界中揭開(kāi)了自己心上的那塊永遠(yuǎn)無(wú)法愈合的傷疤,愁思無(wú)限,哀鳴委婉。尤其“問(wèn)君”一句,比喻生動(dòng),構(gòu)想佳妙,向來(lái)被認(rèn)為是千古絕唱。明王世貞《藝苑卮言》中稱此句為“情語(yǔ)也。后主直是詞手。”李煜也因此被譽(yù)為“千古情種”。
全詞以問(wèn)答起、以問(wèn)答收,語(yǔ)言隨思緒而動(dòng),結(jié)構(gòu)依愁念而成,既工巧又質(zhì)樸,既清新又厚重,和諧精妙,給人以一氣呵成之感。
?、诖夯ㄇ镌拢涸际亲匀唤缰忻篮玫木拔铮@里用以指代一年或一年中美好的時(shí)光。秋月,有本作“秋葉”。何時(shí)了:何時(shí)才是結(jié)束的時(shí)候。了,了結(jié),完結(jié)。
?、弁拢褐高^(guò)去在“春花秋月”時(shí)的歡樂(lè)事情,泛指亡國(guó)前的帝王生活中最值得回憶和留戀的事情。知多少:指不管有多少事都記得很清楚。
?、苄牵褐咐铎媳环笤阢昃┑脑⑺W蛞梗禾撝?,不眠之夜。東風(fēng):春風(fēng)。又東風(fēng):又吹起了春風(fēng),指又一個(gè)春天來(lái)臨了。
⑤故國(guó):已滅亡的國(guó)家,這里指南唐。不堪:受不住,不能忍受?;厥祝夯叵?、追憶,回頭看。唐杜甫有《將赴荊南寄別李劍州》詩(shī)句:“戎馬相逢更何日,春風(fēng)回首仲宣樓?!贝司湟庵^在明亮的月光下,回想起故國(guó)的山河,回憶起過(guò)去的歡樂(lè),真是痛苦得令人難以忍受呵。
⑥雕欄:雕有花飾的欄桿。玉砌(qì):用白玉砌成的階臺(tái)。雕欄玉砌,泛指南唐華美的宮殿。依然:舊抄本及《草堂詩(shī)余》、《花間集補(bǔ)》、《詩(shī)余圖譜》、《全唐詩(shī)》等均作“應(yīng)猶”。
?、咧祛仯杭t顏,指美人,這里泛指人。改:改變。朱顏改:這里指紅潤(rùn)的容顏已變得蒼老,此處借指物在人非,變化巨大。
⑧問(wèn)君:這里是假設(shè)之詞,是作者設(shè)問(wèn),實(shí)為自問(wèn)。愁:悲愁,愁怨。全句意謂:你要問(wèn)我有多少悲愁嗎?
?、崆∷疲赫瘛=褐搁L(zhǎng)江,正是南唐境內(nèi)的江。一江,就是滿江。此句用比喻來(lái)回答上句的設(shè)問(wèn),意謂:我的悲愁就像東流的長(zhǎng)江水一樣,年復(fù)一年,奔流不息。
虞美人①
風(fēng)回小院庭蕪綠②,柳眼春相續(xù)③。
憑欄半日獨(dú)無(wú)言④,依舊竹聲新月似當(dāng)年⑤。
笙歌未散尊前在⑥,池面冰初解⑦。
燭明香暗畫堂深⑧,滿鬢清霜?dú)堁┧茧y任⑨。
【注釋】
?、龠@是一首抒寫傷春懷舊之情的作品?!独m(xù)選草堂詩(shī)余》等本中有題作“春怨”。從全詞看,充滿著往事不堪回首的怨愁情思,應(yīng)是李煜后期的作品,故也有人稱其為是后主絕命詞第二首。
此詞追昔撫今,在對(duì)生機(jī)盎然、勃勃向上的春景中寄寓了作者的深沉怨痛,在對(duì)往昔的依戀懷念中也蘊(yùn)含了作者不堪承受的痛悔之情。今人周汝昌評(píng)之曰:“沉痛而味厚,殊耐咀含。學(xué)文者細(xì)玩之,可以識(shí)多途,體深意,而不徒為叫囂浮化之詞所動(dòng)?!?br>
詞的上片,寫春景以引抒出對(duì)過(guò)去歲月的追憶。作者以景入情,用細(xì)膩的觀察、清麗的語(yǔ)言極力為我們刻畫出了一幅生機(jī)勃勃的春光圖。但“風(fēng)回”一句也讓我們隱約感到作者雖面對(duì)春色,心中卻滿是舊思的憂憤之情?!皯{欄”句一出,詞意漸明,“無(wú)言”中仿佛有千言萬(wàn)語(yǔ)。“依舊”是對(duì)往昔的懷戀,對(duì)現(xiàn)實(shí)的感慨。如果說(shuō)上片還是清麗多于灰暗,春光勝于春愁的話,那么下片則是把上片原有的那一點(diǎn)點(diǎn)由回憶中升起的生機(jī)在現(xiàn)實(shí)的痛苦中消滅了。承接上片引出的對(duì)奢華生活的回憶更加深了對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和愁怨,“燭明”一句中孤獨(dú)情思,到了“滿鬢”一句無(wú)法自禁,哀怨至極。這是全詞的點(diǎn)題之句,也是全詞中最具情感震撼力的一句。全詞描寫生動(dòng),筆觸細(xì)致,情景融匯,由景見(jiàn)情,由情生景,借傷春以懷舊,借懷舊以發(fā)怨,借發(fā)怨以顯痛苦,結(jié)構(gòu)精妙,意象生動(dòng),在感情上十分摯烈,藝術(shù)手法上相當(dāng)成熟,是一篇難得的佳作。
?、陲L(fēng):指春風(fēng)。蕪:叢生的雜草。庭蕪:庭院里的草。
?、哿郏涸绱簳r(shí)柳樹初生的嫩葉,好像人的睡眼初展,故稱柳眼。李商隱《二月二日》詩(shī)中有“花須柳眼多無(wú)賴,紫蝶黃蜂俱有情”之句。又元稹《寄浙西李大夫》(四首之一),也有“柳眼梅心漸欲春”的詩(shī)句。春相續(xù):一年一年的春天繼續(xù)冬天來(lái)到人間。
④獨(dú):獨(dú)自,單獨(dú)。無(wú)言:沒(méi)有話語(yǔ)。
⑤竹聲:春風(fēng)吹動(dòng)竹林發(fā)出的聲響。竹,古樂(lè)八音之一。指竹制管樂(lè)器,簫、管、笙、笛之類。新月:初升的月亮,又每月初一的月亦稱新月或朔日月。似當(dāng)年:和往年差不多。
?、摅细瑁悍褐缸鄻?lè)唱歌,這里指樂(lè)曲。尊前:《詞綜》、《全唐詩(shī)》、《詞譜》、《歷代詩(shī)余》等本均作“尊罍(léi)”。尊,酒杯,罍,一種酒器。小口大肚,有蓋。上部有一對(duì)環(huán)耳,下部有一鼻可系。尊罍在:意謂酒席未散,還在繼續(xù)。全句意謂:樂(lè)曲演奏未完,酒宴未散,仍在繼續(xù)。
?、叱孛姹踅猓撼厮娉蹰_(kāi),指時(shí)已初春。
?、酄T:蠟燭。香:熏香。燭明香暗,是指夜深之時(shí)。畫堂:呂本二主詞同此;吳本二主詞誤作“畫歌”;《花草粹編》、《古今詩(shī)余醉》、《詞綜》、《全唐詩(shī)》等本均作“畫樓”;《詞譜》中作“畫闌”。畫堂,指華麗而精美的君室。深:吳本二主詞中誤作“聲”,指幽深。
?、崆逅?dú)堁盒稳蒴W發(fā)蒼白,如同霜雪,謂年已衰老。思難任(rèn):思,憂思。難任,難以承受。意謂憂思令人難以承受,即指極度憂傷?!豆沤裨~統(tǒng)》、《續(xù)選草堂詩(shī)余》、《詞綜》、《詞譜》、《詞林紀(jì)事》、《全唐詩(shī)》等本均作“思難禁”。
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