| 鋼筆畫概念淺析 |
| 在不列顛百科全書中，鋼筆畫的概念是這樣寫的： “鋼筆畫（pen drawing），全部或部分用鋼筆、墨水繪成的美術(shù)作品。一般運(yùn)用線條繪在紙上。純鋼筆畫需要畫出一系列緊密并列的影線或交叉平行線，來增強(qiáng)立體感。有的鋼筆習(xí)作，僅用鋼筆勾畫人物或風(fēng)景的輪廓。” 鋼筆畫，廣義上講就是采用鋼筆和墨水進(jìn)行的一種繪畫形式，換言之，凡是用鋼筆描繪的“作品”均可稱為鋼筆畫。但是從專業(yè)角度上講，這種概念是含糊的，因?yàn)橛娩摴P進(jìn)行的繪畫，有很多種“鋼筆畫”的表現(xiàn)形式就不能稱之為鋼筆畫，較為典型的如用鋼筆畫的裝飾畫、服裝畫、建筑畫以及帶有工藝性的繪畫作品等。雖然這些作品形式均采用鋼筆這種工具來表現(xiàn)的，但是這些作品形式在本質(zhì)上與鋼筆畫有著很大的差別。 在探討鋼筆畫概念之前，我們先來研究一下上面提到的“用鋼筆畫的裝飾畫、服裝畫、建筑畫以及帶有工藝性的繪畫作品等”。這些作品形式本身都有一種共性，那就是它們都具有自己的稱謂。我們來研究裝飾畫，所研究的重點(diǎn)一般都放在裝飾畫的構(gòu)成上、裝飾性的效果上以及作品的目的性上。我們來研究建筑畫，所研究的重點(diǎn)一般是建筑設(shè)計(jì)前的設(shè)計(jì)效果圖。建筑畫本身的目的，絕不是為了畫鋼筆畫而畫鋼筆畫，建筑師采用鋼筆畫的表現(xiàn)形式純粹是建筑師揭示自己設(shè)計(jì)思想的一種創(chuàng)意的體現(xiàn)。服裝設(shè)計(jì)師的服裝畫也是如此，它的存在價(jià)值完全是為了表達(dá)服裝設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)意圖而富有活力的。類似的形式還有很多種，出發(fā)點(diǎn)、目的性就能界定鋼筆畫的“真?zhèn)?#8221;。 我們再來看素描和速寫。素描和速寫都是繪畫的基礎(chǔ)語言，一般多用于繪畫的基礎(chǔ)訓(xùn)練和作品創(chuàng)作的輔助手段。采用鋼筆進(jìn)行表現(xiàn)的素描和速寫，在傳統(tǒng)的觀念上，多認(rèn)為就是鋼筆畫。然而，原則的講，素描就是素描，速寫就是速寫。當(dāng)我們采用素描或速寫的形式進(jìn)行鋼筆畫的創(chuàng)作，那么，在進(jìn)行創(chuàng)作的開始，就應(yīng)該以鋼筆畫創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)出發(fā)，這樣我們的“素描”或者“速寫”作品則不是素描或者速寫而是鋼筆畫，因?yàn)槲覀兡康氖且獙⑵洚嫵?#8220;素描或速寫式的”鋼筆畫。 讓我們重新來探討建筑畫。建筑畫又稱建筑渲染圖，是一種繪畫藝術(shù)與建筑設(shè)計(jì)合一的表現(xiàn)形式，它存在的主要目的，就是在房屋建造以前表現(xiàn)其建成后的形象。建筑畫本身具有建筑畫的屬性，而且這種屬性是任何畫種取代不了的。當(dāng)我們嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匕岩环娩摴P畫的建筑畫稱之為鋼筆畫時(shí)，這幅“建筑畫”就應(yīng)該是鋼筆畫，而不是建筑畫。 然而，當(dāng)我們翻閱部分建筑畫展的作品時(shí)，我們會發(fā)現(xiàn)人們對建筑畫的界定極為的模糊。在作品中有些“建筑畫”其實(shí)并不是建筑畫，而是畫建筑。建筑畫與畫建筑有著本質(zhì)上的差別，建筑畫是應(yīng)歸為建筑藝術(shù)，畫建筑應(yīng)該歸為繪畫藝術(shù)。畫建筑的作品涉入到建筑畫展中，本身就是對從事建筑畫的人來說，是不公平的，同時(shí)也是不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹?/p> 造成上述現(xiàn)象產(chǎn)生的首要問題就是概念的模糊。其實(shí)，如果我們仔細(xì)思考一下，不難對此進(jìn)行劃分。那就是根據(jù)各自的出發(fā)點(diǎn)與目的性來區(qū)分，就是再好不過的方法了。建筑畫為建筑藝術(shù)范疇，畫建筑為繪畫藝術(shù)范疇。前者的目的是為了建筑而藝術(shù)，后者是為了藝術(shù)而建筑；前者的“表現(xiàn)”是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，后?#8220;表現(xiàn)”是隨意的；前者多講究的是客觀的事實(shí)，后者多講究的是主觀的意向。 根據(jù)上述探討的鋼筆畫種種問題，鋼筆畫的概念是：其一，鋼筆畫本身不應(yīng)該有任何意義的從屬性。其二，它的存在的價(jià)值本身就是它自己。其三，就其創(chuàng)作的地位是主動而積極的。其四，其稱謂應(yīng)除“鋼筆畫”以外，不應(yīng)該有雙重稱謂。根據(jù)上述的概念來看，鋼筆畫，狹義上講，就是采用鋼筆和墨水進(jìn)行“純繪畫”創(chuàng)作的一種繪畫形式。鋼筆畫的個(gè)性是鋼筆畫本色特有的，是任何畫種不能代替的。換句話說，如果任何畫種以任何形式能夠取代鋼筆畫的表現(xiàn)形式的話，那么，鋼筆畫的價(jià)值則不復(fù)存在。 長久以來，鋼筆畫存在的價(jià)值一直處于附屬的地位，素描、速寫多是它的代名詞。這種概念一直根植在我們的骨子里，時(shí)刻左右著我們的觀念，制約著鋼筆畫的發(fā)展?？v觀鋼筆畫的發(fā)展歷程，我們常常會看到這樣一種現(xiàn)象，有很多專業(yè)從事鋼筆畫的畫家，為了使自己的作品與傳統(tǒng)觀念的“鋼筆畫”有所區(qū)別，常常在自己的鋼筆畫作品前面加上“精細(xì)”、“精密”或者用“別具一格”等字樣，以提醒人們：這才是“真正”的鋼筆畫。 我們從繪畫領(lǐng)域來看，從事油畫創(chuàng)作的畫家們，沒有人在“油畫”一詞的前面添加上“精細(xì)”、“精致”或者其他的形容詞等字樣。從事水彩畫的畫家們也沒有在他們的畫種前面添加什么，就連和鋼筆畫相近的鉛筆畫也如此。那么，從事鋼筆畫創(chuàng)作的畫家們?yōu)槭裁匆阡摴P畫前面添加這些形容詞呢？其原因就是，我們對鋼筆畫的概念缺乏本質(zhì)上的認(rèn)識，對鋼筆畫的價(jià)值體系缺乏系統(tǒng)的了解，這是造成這種結(jié)果的直接因素。以至于在自己的作品屬性上缺少自信心，造成觀念上的混淆。如果我們從現(xiàn)在開始在鋼筆畫創(chuàng)作過程中均采用繪畫的標(biāo)準(zhǔn)語言，例如：寫實(shí)，抽象，或者直接就用“鋼筆畫”一詞等語匯，那么，我們的作品將會有一個(gè)天翻地覆的變化。觀念的更新是最偉大的革命，也是人類進(jìn)步最重要的因素。鋼筆畫的屬性，應(yīng)具備與其它畫種相同的本質(zhì)，它不應(yīng)該有任何借口被其它畫種“憐惜”、“照顧”。在藝術(shù)領(lǐng)域里，除了保持自身的特點(diǎn)之外，其余的地方都應(yīng)與其它的畫種相媲美，并與其共度一室。 用線來塑造客觀事物是鋼筆畫的特點(diǎn)之一。線在人們的觀念中，只能用一個(gè)詞來表示，那就是“單調(diào)”，這是影響鋼筆畫與其它畫種在畫壇上并立的主要因素。為了解決這個(gè)問題，鋼筆畫家們在線的變化上，真是煞費(fèi)了苦心。然而收效并不明顯，在眾多的畫種面前，它仍處于“附屬地位”。 究竟有沒有解決這個(gè)問題的辦法呢？經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn)，如果要想從根本上解決這個(gè)問題，我們必須要更新我們傳統(tǒng)的觀念，從本質(zhì)上對它進(jìn)行認(rèn)識。也就是說，要解決的問題不是高難的技術(shù)，也不是巧妙的方法，就是改變我們對這項(xiàng)事物本質(zhì)上的認(rèn)識。為了進(jìn)一步加強(qiáng)理解，首先在鋼筆畫的創(chuàng)作上，出發(fā)點(diǎn)要明確。所謂出發(fā)點(diǎn)，就是鋼筆畫創(chuàng)作的目的。鋼筆畫可以用于訓(xùn)練，可以用于其他畫種前期的輔助手段，也可以用于報(bào)刊、書籍的插圖。但在這里我們探討的“目的”是具有獨(dú)立意義的鋼筆畫，它與前面所例舉的各項(xiàng), 本質(zhì)上有所不同。鋼筆畫，其本身就應(yīng)該沒有任何附屬意義、本身獨(dú)立、目的明確的藝術(shù)門類。由此而言，在鋼筆畫的創(chuàng)作過程中，一切帶有其他目的的鋼筆畫創(chuàng)作活動，都會或多或少的降低鋼筆畫本身的價(jià)值，繼而發(fā)展下去則會與我們在這里探討的鋼筆畫分道揚(yáng)鑣。 其次，要做“大”的藝術(shù)，這還是觀念上的問題 。鋼筆畫由于本身?xiàng)l件局限，畫幅的大小難與其他畫種相比。但是，在藝術(shù)領(lǐng)域里，畫幅的大小不能決定作品的價(jià)值，大幅的作品必須要有多方面因素的集合才能始之。多方面的因素包括個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)、作畫的情緒狀態(tài)以及素材的綜合因素等。如果充分的利用好鋼筆畫自身的優(yōu)勢，內(nèi)容豐富，意寓深刻，仍能創(chuàng)作出響世的作品。 再有就是鋼筆畫的世界語言。鋼筆畫的世界性，即是鋼筆畫所表現(xiàn)的事物必須符合科學(xué)的邏輯性，（繪畫必須遵從解剖學(xué)、透視學(xué)和光學(xué)）如自然界的光影和準(zhǔn)確的素描關(guān)系。鋼筆畫的創(chuàng)作過程，嚴(yán)格的講是藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合，由技法、形式和精神內(nèi)涵所決定的對鋼筆畫的價(jià)值進(jìn)行評價(jià)的體系。由于鋼筆畫是視覺造型藝術(shù)，接受人們的視覺評判和心理評判是鋼筆畫的必然命運(yùn)，隨著近、現(xiàn)代東西方民主與科學(xué)的發(fā)展，鋼筆畫已被廣泛接受，鋼筆畫的價(jià)值體系也應(yīng)隨之拓展成國際性的價(jià)值體系。 正確體現(xiàn)地方的歷史文化，是藝術(shù)家義不容辭的責(zé)任，也是鋼筆畫家的責(zé)任。作為鋼筆畫家，以高度的修養(yǎng)認(rèn)知世界，從雜亂紛紜的事物中，捕捉、提煉、概括，把最有價(jià)值的事物通過鋼筆畫這種精美的形式體現(xiàn)出來，讓世界隨同藝術(shù)家的思緒走向更高的境界。 明確鋼筆畫的概念，是進(jìn)行鋼筆畫創(chuàng)作的首要任務(wù)。在鋼筆畫的創(chuàng)作過程中，第一，要有鮮明的個(gè)性風(fēng)格。作為一個(gè)成熟的藝術(shù)家，經(jīng)過時(shí)間的歷練，他終能在自己身上找到“自己”。這既是屬于自己的個(gè)性化繪畫語言，也是一個(gè)藝術(shù)家珍貴的個(gè)性風(fēng)格，這既是創(chuàng)作才能的標(biāo)志，又是一個(gè)成熟畫家的見證。 第二，其作品要有藝術(shù)的高度和難度。一個(gè)高超的藝術(shù)家的作品，必須具備有社會價(jià)值、歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值等多方面價(jià)值體現(xiàn)，除此之外其作品要有藝術(shù)的高度和難度。這就需要藝術(shù)家除了有高超的綜合修養(yǎng)以外，還要有過人的技巧本領(lǐng)。 第三，還要具有藝術(shù)高度和難度的作品的數(shù)量。除了具備有高超的綜合修養(yǎng)、過人的技巧本領(lǐng)以外，這個(gè)藝術(shù)家必須有相當(dāng)數(shù)量的藝術(shù)高度和難度的作品。 第四，作品對當(dāng)時(shí)社會的影響力和對后世的影響力。作為一個(gè)大藝術(shù)家，他的立足點(diǎn)永遠(yuǎn)是超乎常人的。世界的本質(zhì)是有矩可尋的，萬物以其表面的紛亂掩蓋著“簡單”的運(yùn)動形式。這些都是藝術(shù)家研究的范疇，當(dāng)我們通過藝術(shù)形式揭示出事物的本質(zhì)時(shí)，那么，作品價(jià)值則會產(chǎn)生難以言表的社會效應(yīng)。 鋼筆畫的發(fā)展是由創(chuàng)新而產(chǎn)生的，為傳統(tǒng)增添新的內(nèi)容是每個(gè)畫家的努力方向。在這一點(diǎn)上，每個(gè)民族都有其自身的民族文化，如何把握自身的民族文化，這是一個(gè)藝術(shù)家成功的最基本的因素。中國藝術(shù)家擁有西方畫家沒有充分利用的或無法充分利用的文化資源，西方藝術(shù)家不斷地把目光轉(zhuǎn)向東方以汲取創(chuàng)造的靈感，發(fā)現(xiàn)創(chuàng)新之路，安格爾和德拉克洛瓦醉心于近東風(fēng)情，非洲雕刻幫助畢加索創(chuàng)出了立體派繪畫，日本浮士繪是梵高和高更等大師的致勝法寶。東西方溶合之路，是許多西方大師都走通了的金光大道，中國人處于東方藝術(shù)的大本營，對東方的人文傳統(tǒng)有深刻的體悟，中國繪畫、雕刻、建筑等無不透露出古老而東方的氣息，浸潤著、包圍著中國的藝術(shù)家，把厚重的鄉(xiāng)土文化“介紹”給世界，這是無可厚非的藝術(shù)之旅。 只有民族的才是世界的。本土化絕不是固步自封，也不是要搞出有別于西方的繪畫體系。本土化應(yīng)是開放的本土化，只不過重心在于畫出具有強(qiáng)烈東方本土特色的鋼筆畫，光學(xué)不創(chuàng)是懶惰，只創(chuàng)不學(xué)則是空想。畫土味十足的鋼筆畫，畫半土半洋的鋼筆畫，畫洋味十足的鋼筆畫都是鋼筆畫家的自主選擇，只要能得到接受和認(rèn)可就是成功。 綜上所述，正確認(rèn)識鋼筆畫的概念，有助于我們在鋼筆畫這個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行研究與創(chuàng)作。我們已經(jīng)處于東西方文化合流的歷史潮流中，近現(xiàn)代的繪畫已包含著東西方文化的傳統(tǒng)成份。從普及的程度講，中國已是一個(gè)繪畫大國，但是要想在鋼筆畫領(lǐng)域成為強(qiáng)國，這需要從事鋼筆畫的畫家們不懈的努力。保持新鮮的旺盛的觀念，能夠讓你步入嶄新的領(lǐng)域 。
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