蘭亭獎獲獎作品全放送（含獲獎作者照片及創(chuàng)作感言）（六）
蘭亭獎獲獎作品全放送（含獲獎作者照片及創(chuàng)作感言）
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| 二屆蘭亭三等獎顧?翔
顧翔，1977年11月出生。中國書法家協(xié)會會員，河南省青年書法家協(xié)會副主席，河南省書法家協(xié)會篆書專業(yè)委員會委員，河南省青聯(lián)委員，河南省教育界書畫家協(xié)會理事，河南省書畫院特聘書法家，漯河市書法家協(xié)會副主席。
作品曾獲第二屆中國書法蘭亭獎藝術獎三等獎、全國第四屆正書展全國獎、河南省“五四文藝獎”金獎、“許慎杯”全國書法展金獎等。多次參加中國書法家協(xié)會舉辦的大展。
創(chuàng)作感言
歷史上每一個成功的書法家，其作品都是具有鮮明個性的。書法風格的形成是一個由量變到質(zhì)變的漫長的過程，它與學書者的藝術天資和勤學苦練有關，也與人的成長歷程和發(fā)展軌跡有關。有個性不一定有風格，有風格不一定被認可，很多人把自己的書寫習慣誤以為風格個性。風格如何建立，利用我們讀書、臨帖的積累和生活體驗而悟出獨特個性的書法語言是可能的，當然這需要才華，需要時間，需要靜下心來。
“夫欲書先須凝神靜思，懷抱蕭散，陶性寫情，預想字形偃仰平直，然后書之。若迫于事，拘于時，屈于勢，雖鐘、王不能佳也。”（宋曹《書法約言》）。創(chuàng)作是把臨帖過程中所掌握的技巧與自己的個性相結合，讓情感、筆法、墨色、個性盡情宣瀉在宣紙上。創(chuàng)作不是臨帖，創(chuàng)作也不是信手而為的張揚，創(chuàng)作是一個將臨帖過程中形成的科學的、正確的筆法與書家自己固有個性中的優(yōu)美特質(zhì)進行有機融合的書寫過程。
筆法可以在臨池揣摩中獲得，筆意還要書法以外的各種修養(yǎng)。學習書法的過程，正如釀酒的五谷雜糧，只有在自然狀態(tài)下經(jīng)過足夠的時間發(fā)酵，才釀造真正的美酒！
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| 二屆蘭亭三等獎朱?敏
朱敏，別署敏之，1960年生。國家一級美術師，中國書法家協(xié)會會員，南京市書法家協(xié)會副主席。
作品曾24次入展中國書協(xié)主辦的權威性展覽，其中5次獲獎。作品曾榮獲全國第八屆書法篆刻家作品展全國獎、第二屆中國書法蘭亭獎藝術獎三等獎。
創(chuàng)作感言
選擇張瑞圖作為研習對象是需要一定勇氣和“免疫力”的。因為人們常常把張瑞圖與“習氣重”聯(lián)系在一起。所以取法張二水是比較危險的。張瑞圖并不是書法史上巨匠級人物，他成功的原因，是具有強烈的個性風格。所謂“個性風格”,其實就是作者創(chuàng)作積累形成的一種特有的書寫“習慣”。一位哲人說過，世界上最可怕的力量是習慣，世界上最神奇的力量也是習慣。張瑞圖的成功和不足，都在一定程度上背離了中國傳統(tǒng)將“中鋒用筆”作為最高也是最基本的用筆準則，他大量的運用側鋒，竟然成為了一代書法大家，這是書法的魅力之所在。
藝術貴在存同求異。“異”能做到創(chuàng)有標新，卓爾不群是為不易。在這一點上，我非常欽佩張瑞圖的膽識。清秦祖永《桐陰論畫》評曰：“瑞圖奇逸，鐘王之外另辟蹊徑”。那么張瑞圖書法的“奇逸”到底何在？我以為張瑞圖“奇”在結字，“逸”在用筆。而中側不忌、中側并用、偏鋒居多的用筆，且運筆一任自然直達、峭厲昂揚、不事造作是“瑞圖式奇逸”關鍵。其用筆提按連綿，盤旋跳蕩，折轉(zhuǎn)之處既有風鷹折翅般的壯烈，又有水過密峭的流美……只有認真讀懂了張瑞圖的“奇逸”，并加以取舍和演繹，才能去把握它、延伸它。
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| 二屆蘭亭三等獎祝洪新
祝洪新，中國書法家協(xié)會會員，吉林省書法家協(xié)會理事。
作品獲第二屆中國書法蘭亭獎藝術獎三等獎、全國首屆篆書展一等獎、首屆“杏花村汾酒集團杯”全國電視書法大賽銅獎。入展全國第八、九屆書法篆刻展。作為蘭亭獎獲獎作者代表，應邀參加2007年“百花迎春”中國文學藝術界春節(jié)大聯(lián)歡。
創(chuàng)作感言
盛唐是一個中華民族在各方面都進入高峰的時期，書法也以諸體兼?zhèn)?、取法寬博的豪邁氣概達到了前所未有的高峰。當我們將張旭、懷素、顏真卿等一個個耳熟能詳?shù)拿峙c其作品一一對應時，便不難發(fā)現(xiàn)，這些作品的背后都有一個強大的時代審美作支撐，因而能在每件作品形式各異的同時又體現(xiàn)著統(tǒng)一的時代風貌，這種審美支撐是什么呢？張懷瓘曾用鴻篇巨制來描摹它，但究其旨，則在于當時書法對于篆隸風格所謂“古意”的體現(xiàn)。
早年習書，狂草我主要取法張旭、懷素，然終嫌勢弱，遂習篆，并以鐵線、玉箸為宗。但唐篆傳世不多，又如何求得呢？自然要用中國人自己發(fā)明的辦法—上溯，誠如近代許多學者治學始由乾嘉學派治理學，再由宋人入漢進而推求先秦一樣，學習書法亦然，我選擇由清代及民國諸家入手，最終將著力點定格在與唐篆頗為接近的王福庵篆書上，進而通過許慎《說文解字》及宋僧夢英的作品上溯唐人，并結合早年對于張旭、懷素的理解，旁涉魯公、徐浩，乃至以李西臺、蘇東坡的線條來追摹盛唐氣象，借以體現(xiàn)當前的時代特征。
事實上，任何一個時代在保持審美一致性的同時，在個體與個體之間常有相對的區(qū)別，這也是孫過庭在其《書譜》中對個體進行標準性區(qū)分的理論根源。唐篆與張旭、懷素的草書便是那時的雙子星座，反映了同一審美標準下，形式表達上的兩個方面，這也是唐代文化昌隆的標志?！叭碎e桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中?！币詣佑黛o的相對觀念，使唐詩的境界得以無限的升華，而書法中靜與動的哲學辨證關系，與唐詩同樣有著莫名的淵源吧！
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| 二屆蘭亭三等獎錢守寬
錢守寬，1966年生，山東臨沂市人。中國書法家協(xié)會會員，臨沂大學（籌）書法客座教授。
作品曾獲第二屆中國書法蘭亭獎藝術獎三等獎、全國首屆草書展提名獎、紀念鄧小平誕辰100周年全國書法展覽二等獎、“三晉杯”全國首屆公務員書法展三等獎、紀念抗日戰(zhàn)爭勝利60周年“高恒杯”全國書法大展三等獎、全國首屆顏真卿書法大賽一等獎。
創(chuàng)作感言
“二王”書風是我一生的追求。
人的審美觀是各異的。有人喜歡“杏花春雨江南”，有人則偏愛“大漠孤煙塞北”；有人欣賞波濤洶涌的大海，有人則憐好涓涓細流的小溪。就書法而言，其表現(xiàn)力也是流派眾多，風格多樣，異彩紛呈，而我卻癡迷“二王”行書。
行書從東晉至今，一直是“二王”書風占據(jù)主導地位。從唐至今流傳下來的行書法帖及其代表人物來看，唐代的顏真卿、褚遂良、李邕，宋代蘇、黃、米、蔡，元代的趙孟，明代的董其昌、文徵明、祝枝山，清代的王鐸，近代的白蕉、沈尹默，他們的書法無一不是從“二王”入，又從“二王”出，最后各自形成自己獨特書法藝術風格。
“二王”行書，博采眾長，一變漢魏質(zhì)樸書風，創(chuàng)妍美流便之體，字形優(yōu)美，風流瀟灑；筆勢飄若浮云，矯若驚龍。從其流傳下來的法帖如《蘭亭序》、《喪亂帖》、《二謝帖》、《中秋帖》等來分析，其風格雄渾高古，變化猶如龍蛇，不可端倪，頗具正大氣象。清周星蓮《臨池管見》說：“雅右軍書，醇粹之中，清雄大氣，俯視一切，所以為千古字學之圣。”
我學書從大王《圣教序》入手，后對“二王”流傳下來的諸多手札一一進行長時間的臨摹，后又對《十七帖》、孫過庭《書譜》浸淫數(shù)年，遂形成今日書法之面貌。余不才，沒想成名成家，一生能做“二王”門下走狗足矣。
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| 二屆蘭亭三等獎劉洪洋
劉洪洋，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會篆刻專業(yè)委員會委員，中國書法家協(xié)會培訓中心教授，天津市書法家協(xié)會評審委員、篆刻委員會副主任，京東印社社長。曾任全國第四屆婦女書法篆刻展評委。
作品曾獲全國第二屆中國書法蘭亭獎藝術獎三等獎，全國第八屆書法篆刻展全國獎，首屆、第二屆“杏花村汾酒集團杯”全國電視書法大賽金獎，全國第五屆刻字藝術展全國獎，全國首屆篆刻藝術展金獎。
創(chuàng)作感言
在篆刻創(chuàng)作中，我注意以下四點。
首先不能用錯字，篆刻家雖不像古文字學家那樣通曉字源，但還是應該強調(diào)用字的規(guī)范和符合篆刻應用的字體整合：即篆法的統(tǒng)一或印化。弄清必要的古文字以及異體字之間的區(qū)別與聯(lián)系。我主張篆刻家首先就是一位篆書家，古人所謂通六書，知篆意，書篆字，實現(xiàn)篆書的通匯與整合。
其次，從類別上講，無論是刻元朱文、漢印還是古璽；從用篆上講，無論是刻甲骨、金文還是小篆；從印風上來講，無論是刻工穩(wěn)的、寫意的還是兼容的，都要注重時代審美與斷代印風的特質(zhì)比較，要對“源”與“流”，以及大師們對線條的追求和心象與實踐的得失進行研究與借鑒，目的明確地選擇個人風格，創(chuàng)作時所迥異他人的線條形質(zhì)來強化應用，這也是印內(nèi)功夫。以此規(guī)范創(chuàng)作，尋求依據(jù)掌握創(chuàng)新的“度”，否則將失去標準。
再其次，尊重篆刻固有的藝術規(guī)則，提高審美賞悟能力，從作品中還是要反映出篆刻自身的規(guī)定性，也就是說按照篆刻的自身規(guī)范來體現(xiàn)。
另外篆刻藝術發(fā)展至今，視覺效果已不再是外部條件，它是現(xiàn)代審美與篆刻本體屬性相互作用的文化現(xiàn)象，不是偶然生發(fā)，增加作品鮮明的生命力和強烈的時代感。豐富篆刻語言，順應現(xiàn)代文化的發(fā)展和審美需求，是篆刻藝術的必然走向。理性地從篆刻本體屬性出發(fā)，由刀法、章法、篆法、用材、表現(xiàn)形式等不同的方面進行研究，控制印面的可變性、豐富性和抽象性，甚至將藝術構成、工藝構成的思維融入篆刻創(chuàng)作，從而達到既有較好的視覺吸引又不失篆刻的藝術特征，即體現(xiàn)現(xiàn)代意識又不乏篆刻的高妙，才會實現(xiàn)創(chuàng)新的目標。
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| 二屆蘭亭三等獎呂金光
呂金光，四川大學書法研究所所長，教授、碩士生導師。
作品曾獲第二屆中國書法蘭亭獎藝術獎三等獎、全國第九屆書法篆刻展三等獎、全國第二屆草書展一等獎。論文獲第三屆蘭亭獎理論獎三等獎、當代書法三十年征文獲獎，入選全國第六、八屆書學理論討論會及第九屆國展論壇。
創(chuàng)作感言
我一直很欣賞視覺形式感較強的書法作品，尤其是大草、狂草。應該說，這一理念源于我的審美理想，在創(chuàng)作與審美方面，我始終追求那種氣勢磅礴、筆墨酣暢的書風，真正體現(xiàn)出大藝術生命之“氣”。所以，我在創(chuàng)作上始終追求筆墨酣暢淋漓的效果，因為墨韻的變化不僅表現(xiàn)了書法的節(jié)奏感，而且是一種情感激越傾吐與揮灑的發(fā)泄過程，這種墨色變化的強烈對比，所表現(xiàn)出來的是創(chuàng)作意境，五色慘然之狀是難以用語言來表達的。不僅如此，我在創(chuàng)作時，特別注重線條的夸張與墨韻的變化。我想夸張之處，就是人的情感最高昂、最激越的時刻，它所表現(xiàn)出來的是人的情感最強的節(jié)奏與旋律，就像抒情歌曲一樣，一首歌曲中所表現(xiàn)出來的最高昂的音調(diào)，就是這首歌曲中最精彩、最抒情、最富感染力之處。只有這樣，才有可能臻于理想的境界。正如美學大師宗白華先生言之：“中國書法，無色而具有畫圖的絢麗……”。由此，我極力追求草書藝術的那種一派天真爛漫，大氣從容與蒼郁空濛盡顯生命律動的氣象。如見粼粼之潮水，一路上彌漫著歡騰的氣息，在山影樹石間任情恣性地跌宕紛飛。又如觀黃山云海，云霧飄渺，時隱時現(xiàn)，令人神往之。這就是我崇高的創(chuàng)作理想。
當然，要達到這種理想的境界，必須使墨韻的變化與線條的運動及高昂的激情聯(lián)系在一起，三者融為一體，才能構建一幅美麗的“畫圖”。但有一點我們必須明白，無論墨韻的變化如何豐富多彩，都應該以筆法基礎，以勢為后盾，以節(jié)奏為依托。只有把這些基礎的東西打造好了，我們才能以激情的揮灑，臻至藝術的氣韻生動，構建一幅絢麗的“畫圖”，實現(xiàn)崇高的理想境界!
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| 二屆三等獎李嘯東
李嘯東，1968年7月生，江蘇省常州市人。畢業(yè)于南京師范大學美術學院，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，江蘇省美術家協(xié)會會員，常州市書法家協(xié)會理事，常州花鳥畫研究會副會長，常州畫院美術館館長。
作品曾獲江蘇省青年書法篆刻精品展銅獎、第二屆中國書法蘭亭獎藝術獎三等獎、全國首屆冊頁書法展三等獎。
論文刊登于《美術大觀》、《書畫藝術》等雜志。出版有《李嘯東作品集》。
創(chuàng)作感言
“中和”是中國特有的傳統(tǒng)美學范疇和審美形態(tài)，它涉及到各個藝術領域?！抖Y記·中庸》說:“喜怒哀樂之未發(fā)謂之中，發(fā)而皆中節(jié)謂之和。中也者，天下之大本也;和也者，天下之達道也?！睍ɡ硭斎坏匚樟恕爸泻汀钡乃枷?，并發(fā)展成為最重要的創(chuàng)作原則。它要求書法家在創(chuàng)作時要“志氣和平，不激不厲”。唐代書法家孫過庭《書譜》中說:“數(shù)畫并布，各異其形，眾點齊列，為體互乖。一點成一字之規(guī)，一字乃終篇之準。違而不犯，和而不同;留不常遲，遣
方潤，將濃遂枯;泯規(guī)矩于方圓，遁鉤繩之曲直;乍顯乍晦，若行若藏?！薄案鳟惼湫巍弊非蟮氖菍α⒔y(tǒng)一，“眾點齊列”犯的是羅列之忌。因之，書法創(chuàng)作要在遲疾、燥潤、濃枯、顯晦、行藏的對立雙方之間做到調(diào)和對立，不使任何一方過于突出。這是書法創(chuàng)作在用筆用墨上追求的“中和”之美。
最高貴的藝術莫過于單純，最偉大的作品莫過于平和。單純需要“真”，平和需要“靜”。書法創(chuàng)作是性之所至，是真性情的自然流露；所以，書法要崇尚自然，追求本真，更是為人、為藝的高度統(tǒng)一。書法作品的高下，取決于書家個人才情、修養(yǎng)的高下。書家只有以健康的心態(tài)和高雅的格調(diào)、名利的平淡和運筆的沖和、胸懷的寬廣和作品的大度，以及外世的豁達、心靈的沉靜，才能達到讓作品的韻味與書家的人格和風格的融合統(tǒng)一。
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| 三屆蘭亭一等獎陳花容
陳花容，號易兮齋主，1983年出生。新安縣實驗小學教師?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，河南省書法家協(xié)會草書專業(yè)委員會會員。
作品獲第三屆中國書法蘭亭獎藝術獎一等獎、第六屆“賽克勒杯”中國書法競賽中青組一等獎。
創(chuàng)作感言
我崇尚自然美，正如老子說的“道法自然”。自然美似乎也是藝術的最高境界，也是我一直追求的，但不能刻意為之，因為你一旦 “刻意”，就會失去了“自然”。
徘徊在《平復帖》中，使我看到了“自然美”的追求。然而這種理想，不是我們輕易能做到的，但這種思想?yún)s時刻在影響著我。
也許書法學習的平常心態(tài)，正是我們這些年輕的后生們所需要的。當初王羲之以平常心看待郗太傅家的選婿，于是留下了東床袒腹的佳話。運動員比賽不也是一樣嗎？拼到最后，就是在拼心態(tài)。把心放平，也許幸運正悄悄地向你走來。
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| 三屆蘭亭一等獎傅亞成
傅亞成，別署孤云堂。1964年生于河北承德，承德市青年書法家協(xié)會主席。
作品獲第三屆中國書法蘭亭獎藝術獎一等獎、第二屆全國楹聯(lián)書法展銀獎、第一屆全國扇面書法展銀獎、第一屆中國書法蘭亭獎提名獎、中國（沈陽）書法藝術節(jié)銀獎、第四屆全國楹聯(lián)書法展全國獎、首屆“岳安杯”國際書法大展一等獎、第二、三、五屆“賽克勒杯”中國書法競賽金獎。
書法作品并被十余家博物館收藏。
創(chuàng)作感言
●?學書問藝貴能“靜”。老莊尚“靜”，管子也主“靜”，佛家更崇“靜”。一個“靜”字，有無限乾坤，亦是貫通各家學派的主線，各家學派都從“靜”中建立自己的養(yǎng)性處世理論?！懊糠甏笫掠徐o氣”，自己對這句耳熟能詳之語又有了新的詮釋。當?shù)弥袊鴷ㄌm亭獎自己榮獲一等獎的消息后，一時間興奮得用語言無法形容。加之圈內(nèi)圈外朋友的賀祝，以及媒體的跟蹤采訪，一時間真有點“忘乎所以、云山霧罩”之感。然，慶幸這種狀態(tài)沒持續(xù)多久。一日讀莊子頗有感悟，一個人若真正聰明，不是作用于外在世界，而是沉靜其心，去發(fā)現(xiàn)自己生命中最本初的愿望，而不被暫時之榮耀與喧囂擾亂心緒，應時刻保持內(nèi)心的恬淡清凈，以超然的態(tài)度去面對一切。凡在事業(yè)上有大成者，越能把控自己，使之不“為物所累”。自己今日之榮，雖令人矚目，但不可得意而忘形，更應用心體會靜能生虛之妙。要以終為始，厚積薄發(fā)，以期實現(xiàn)心中夢想。
●?任何藝術門類，都不可入俗。古人云：唯俗不可醫(yī)！其實，藝術本身就是對凡俗生活的內(nèi)在超越。為書更不能俗，俗則低下。于書道，可謂吾日三省吾身，使自己的每一步都腳踏實地與經(jīng)典對話，這也是脫俗的一劑良方。
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| 三屆蘭亭一等獎曲慶偉
曲慶偉，字慕遠，別署凌寒齋主人，1970年生，黑龍江省延壽縣人。曾就讀于中國人民大學首屆優(yōu)秀中青年書法家碩士研究生課程班。系中國書法家協(xié)會會員，哈爾濱市書法家協(xié)會常務理事，延壽縣書法協(xié)會副主席，慕鴻書社社員。
作品獲第三屆中國書法蘭亭獎藝術獎一等獎、《書法》雜志授予2006年中國書壇青年書法家百強，《中國書畫》雜志提名“黑龍江省十大青年書法家”。
創(chuàng)作感言
東坡云：書法備于正書，溢而行草，未能正書，而能行草，猶未嘗莊語，而輒放言，無是道也?？v觀古今大家，皆功力深厚，楷書上有建樹者多矣。吾輩豈敢懈怠。余于楷書，早年崇尚禇河南，學之有年，后來轉(zhuǎn)學北魏墓志、造像摩崖。于《張猛龍碑》、《張黑女墓志》、《崔敬邕墓志》、《元懷墓志》、《元略墓志》等用功尤勤。習之愈久，覺得學其一家面目并不難，可貴之處在于通透北魏系列筆法，結字規(guī)律，在體悟中尋找適合自己表現(xiàn)之契合點，形成自我面目。
近世崇尚北碑書家，多取雄強凌厲筆勢，而我素喜樸質(zhì)寧靜的意趣。筆致凝練蕭散，結字天真稚拙，在平淡中彰顯爛漫奇崛之品格。目標既定，行之實難。余雖駑鈍，尚有自知之明，知書藝非朝夕可成，須在歲月中漫漫磨礪完善。
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