《古詩四帖》墨跡本，五色箋，狂
草書，共40行、188字。傳唐代張旭書。通篇筆畫豐滿，絕無纖弱浮滑之筆。行文跌宕起伏，動靜交錯，滿紙如云煙繚繞，實乃草書巔峰之篇。
釋文
東明九芝蓋，北燭五云車。飄飖入倒景，出沒上煙霞。春泉下玉溜，青鳥向金華。漢帝看桃核，齊侯問棘花。應逐上元酒，同來訪蔡家。
北闕臨丹水，南宮生絳云。龍泥印玉簡，大火練真文。上元風雨散，中天哥吹分。虛駕千尋上，空香萬里聞。
謝靈運王子晉贊
淑質非不麗，難之以萬年。儲宮非不貴，豈若上登天。王子復清曠，區(qū)中實嘩囂。既見浮丘公，與爾共紛翻。
巖下一老公，四五少年贊
衡山采藥人，路迷糧亦絕。過息巖下坐，正見相對說。一老四五少，仙隱不別可？其書非世教，其人必賢哲。
備注
《古詩四帖》錄文為四首詩賦。前兩首分別是南北朝庾信的《道士步虛詞》之六和之八，后兩首是南朝謝靈運的《王子晉贊》和《巖下見一老翁四五少年贊》。
《庾子山集》和《謝靈運集校注》分別錄有原文如下：
東明九芝蓋，北燭五云車。飄飖入倒景，出沒上煙霞。春泉下玉溜，青鳥向金華。漢帝看桃核，齊侯問棗花。上元應送酒，來向蔡經家。
北闕臨玄水，南宮生絳云。龍泥印玉策，大火煉真文。上元風雨散，中天歌吹分。靈駕千尋上，空香萬里聞。
謝靈運王子晉贊
淑質非不麗，難以之百年。儲宮非不貴，豈若登云天。王子愛清凈，區(qū)中實囂喧。冀見浮丘公，與爾共繽翻。
巖下見一老翁四五少年贊
衡山采藥人，路迷糧亦絕。過息巖下坐，正見相對說。一老四五少，仙隱不可別。其書非世教，其人必賢哲。
書法賞析
狂草之作
《古詩四帖》是否為張旭所作，尚有爭議，但它是張旭筆法系統中一件重要的作品。它大部分線條不強調提按，而重視粗細均勻的線條中使轉與速度的變化。中側鋒并用，筆鋒常落在線條端部的一側，但立即轉為中鋒；同時流暢中又往往生出圭角，如“年”、“別”等字，有不可端倪之感。左右部分銜接時，有時用粗重的線條。這一點在
顏真卿《劉中使帖》中“期”、“將”的筆觸也可看到，通過此點能看到顏、張的關系。
狂草中的點畫與其他書體中的點畫不同。其一，狂草點畫在連續(xù)運動中完成，而且較為快速，對控制用筆的敏捷、準確有很高要求；其二，其他書體字體中留駐、按頓等常用的方法在狂草中無法使用，只能更多地依靠手腕及其他關節(jié)的控制，因此在臨習中一定要找到與點畫形狀相配合的運動方式。一種點畫，書家可以用不同的筆法臨寫出大體相似的形狀，但對狂草來說，只有自然而流暢地書寫出這一形狀才是可取的，其它操作方法不是把學習者和欣賞者引向另一種風格，而是引人離開草書。
字群結構
《古詩四帖》中有少量弱筆，但無損于整個作品的流動、敦厚，就大部分線條而言，已達到得心應手、落筆成趣的境界。草書中不離法則而隨意驅運法則，這是高閑等人從來不曾夢想過的境地。
“四帖”中真正使人感到意外的還是字結構。由于閱讀與欣賞習慣的影響，“單字結構”總是欣賞者感覺中甩不掉的一個層面。與張旭其他作品相比，這件作品不符合他慣常的構字規(guī)則?？癫葜凶纸Y構有極大自由，但一位書法家的作品中，總會表現出均衡、穩(wěn)定、美觀等原則的習慣把握方式，《肚痛貼》、《冠軍帖》等作品即為例證。但《古詩四帖》不同，很多字不符合這一原則，或伸長，或壓縮，或避讓而改變外部輪廓，或因結構復雜而擴展某個局部——其他作品中只有放大、縮小，很少出現變形。
章法變化
張旭
草書的章法大致可以分為單字界限清晰和單字界限不清晰這樣兩類。前者如《晚復帖》，后者如《古詩四帖》。兩類作品書寫時的心態(tài)有所不同。前一類作品書寫時注意力可以主要放在字結構上，同時關注各字的連綴即可；后一類作品書寫時以線條疏密及連續(xù)性的控制為首要目標。狂草中空間的疏密有時出現強烈的變化，但張旭的作品中，疏密變化都是逐漸發(fā)生的。換言之，由疏到密，或由密到疏，都有個過渡階段，《肚痛貼》中從“肚痛”到“不可”這樣突兀的變化只是個特例。
奔放寫意
《古詩四帖》筆法奔放不羈，如驚電激雷，倏忽萬里，而又不離規(guī)矩。行文跌宕起伏，動靜交錯，滿紙如云煙繚繞，實乃草書顛峰之篇。
董其昌評說：“有懸崖墜，急雨旋風之勢?！?/div>
《古詩四帖》通篇氣勢奔放，運筆無往不收，如錐劃沙，無纖巧浮華之筆。盛唐時期，以張旭為代表的一派草書風靡一時，它打破了魏晉時期拘謹的草書風格。把草書在原有的基礎結構上，將上下兩字的筆畫緊密相連，所謂“連綿還繞”，有時兩個字看起來象一個字，有時一個字看起來卻象兩個字。在章法安排上，也是疏密懸殊很大。在書寫上，也一反魏晉“匆匆不及草書”的四平八穩(wěn)的傳統書寫速度，而采取了奔放、寫意的抒情形式。正如唐代文學家韓愈《送高閑上人序》中所云：“張旭善草書，不治它技，喜怒窘窮，憂悲愉佚，怨恨，思慕，酣醉無聊，不平，有動于心，必于從草書焉發(fā)之?！?/div>
作者簡介
張旭（658年至747年），字伯高，一字季明，吳縣人。唐代著名書法家。初任常熟尉，后官至金吾長史，故人稱“張長史”。善詩。
張旭是唐代著名書法家陸柬之的外孫，自幼得其傳，工書法，精通
楷書，最善草書。他把當時流行的“今草”書體，發(fā)展為筆法放縱、筆勢連綿回繞、字形變化繁多的“狂草”書體，是書壇“狂草”的奠基人。自言“觀公主擔夫爭道，又聞鼓吹而得筆法意，觀孫大娘舞劍器而得其神”。他那變化萬千、奇狀莫測的草書，達到了“揮毫落紙如云煙”的境地，被后人稱為“草圣”。據史書記載，張旭嗜好飲酒，每當喝得酩酊大醉時，他便呼叫狂跑，然后揮毫下筆，其字逸勢奇狀，瀟灑豪放，有時則用頭發(fā)蘸墨寫字，待到酒醒，觀之如神來之筆，不可復得，被人稱為“張顛”。他是當時長安城里的“八仙”之一，杜甫曾在《飲中八仙歌》中贊道：“張旭三懷草圣書”。韓愈曾說：“旭善草收，不治他技。喜怒窘窮，憂悲愉佚，怨恨思慕，酣醉無聊，不平有動于心，必于草書焉發(fā)之?！苯沂玖藦埿裼贸錆M激情的書法語言抒寫心頭奔騰澎湃的情感。其傳世作品有《古詩四帖》、《千字文》、《郎官石柱記》等。其書法開啟了中唐的浪漫主義寫意書風，展示了唐代書法全盛時期風采，唐文宗李昂曾下詔，將李白的詩歌、裴曼的劍舞和張旭的草書定為“三絕”。
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