傳統(tǒng)山水畫技法，總是把山石聯(lián)系在一起的。會畫石，畫山道理也就通了。畫山也好，畫石也好，都要畫出立體感來。古人說：“石分三面”，就是指石的立體感而言。
石的畫法
石多半在河中，半露出水面來，石的底面接近水，故是平的。石頭布局和排列，要大間小，小間大，不要雷同，要有變化。山上的石頭，有插在土里的，也有露出地面的，石的底面隨山形而變化。
表現(xiàn)石頭的立體感，全靠毛筆的靈活運用。用筆要有轉(zhuǎn)折、頓挫，中鋒側(cè)鋒互用，塑造出石塊的堅硬質(zhì)感。
河床的石頭都是圓形，是幾萬年被水沖刷而形成的。
陸地的石頭要見棱角。
為了用筆方便，初學(xué).者應(yīng)首先要懂得用筆方法和用筆起手次序。這也像寫字一樣，筆畫的先后順序?qū)︻^，寫起字來方便自如。養(yǎng)成一種良好的起手次序，對于將來從事寫生和創(chuàng)作就會得心應(yīng)手，方便得多。
山的畫法
山是山水畫主體部分。
我們所看到的山，有土山、石山，有長滿雜樹的山，有經(jīng)過改造的山，種類不一。傳統(tǒng)畫山皴法種類很多，這是畫家對山親身體會之后，創(chuàng)造出來的藝術(shù)表現(xiàn)語言。對古人表現(xiàn)的皴法不必套用，只有在生活中觀察，在創(chuàng)作中體會才能深刻理解。
畫山：一、要勾，二、要皴，三、要染，四、要點，經(jīng)過四個階段而后完成。山有頭有鼻，有頰骨。畫近山要畫出立體感，從畫面突出來，鼻梁和頰骨很關(guān)鍵。畫樹樹頭的形象很重要，畫山山頭的形象很重要。一眼望去首先看到的是頭，切不可馬虎。
群山的畫法：群山有高大者，謂之主峰，圍繞著主峰高矮不一的小峰謂之群峰。主峰、群峰要相互照應(yīng)，形成整體，如提綱挈領(lǐng)，既有變化而又井然有序。
山有主體，主體之山塊大，其他無數(shù)山峰環(huán)抱主體山峰，切不可山形大小相差無幾，相互爭奪。一幅畫零亂破碑的原因往往在于沒有主體。
畫綿亙絡(luò)繹不絕的山脈，主要在于迂回曲折，山的脈絡(luò)要交待清楚。
遠(yuǎn)山無皴：物體越遠(yuǎn)立體感越弱，因此極遠(yuǎn)的山可畫成片狀，隱約模糊。
畫山的具體步驟如下：
1.勾：通過勾輪廓線，來描繪山的造塑。在勾輪廓時應(yīng)粗線細(xì)線兼用。用筆要有轉(zhuǎn)折頓挫，力求表現(xiàn)出質(zhì)感和力量來?？梢赃@樣講：在勾輪廓的同時，陰陽向背也就隨之而出來了。陽面著光，線條較細(xì)。陰面背光，線條較粗。畫線的疏密可由陰陽關(guān)系來決定。陰處可密，陽處可疏。
2.皴：是畫山不可缺少的技法。山是自然景物。為了體現(xiàn)山的厚重、郁蔥，就需要用皴法表現(xiàn)山的厚重感和陰陽向背關(guān)系。一要塑造陰陽向背關(guān)系，二要加強山的重量。畫山都是從十里之遙來觀察山的全貌，最近的也需要二里開外。山上有小樹，有亂草，有石紋，皴法就是描寫這些形態(tài)的。故畫山宜毛不宜光。
勾完了脈絡(luò)和輪廓，再按陰陽向背的關(guān)系來被，皴出立體關(guān)系。除了皴之外，還有擦的技法，一般來說，皴有筆道，擦無筆道。皴擦兩者是一回事又不是一回事，既有聯(lián)系，又有區(qū)別，皴擦可以互用。
皴法的用墨一般說不要超出輪廓。用筆可干濕兼用，這要根據(jù)具體情況而定。通常有以下幾種情況：
（1）完全用淡墨干線表現(xiàn)。
（2）用淡濕墨皴后，等完全干或半干再用較重的墨重點皴擦。
（3）用重墨皴后再用淡舉收拾。
（4）用濃淡干濕墨一氣呵成，隨著輪廓線也一次完成。
初學(xué)者應(yīng)從規(guī)矩入手，由淺入深，循序漸進(jìn)。有了法之后，熟能生巧，就不為成法所拘束。即謂之有法即無法，無法即是法。
3.染：勾皴完畢，從局部到整體，隨之勾、被、濃、淡形象的變化染墨或染色。不染色的墨畫，用墨要染到火候。染畢不能把皴的線蓋掉，蓋掉意味著墨太重染過火了，見不到筆觸，使皴的效果不復(fù)存在了。應(yīng)當(dāng)是既有皴的效果，又有厚度。染墨就是為了加強厚度。反之，如果染得不夠，用墨不夠，墨和皴就脫節(jié)，那就顯得蓽薄貧色了。染墨染色過猶不及，應(yīng)當(dāng)恰到好處。
染色，把筆墨畫到七分，留下三分來染色，筆墨畫到十分，再染色就過火了，必須留有余地。明快的部位不要染墨，因為有了舉底色彩效果就灰暗無光。染色也要一次一次染上去,最后加以調(diào)整。用墨和色一次染足，無渾厚穩(wěn)重效果，反而呆板。
4.點：這里所說的點指的是苔點、雜草、遠(yuǎn)處小樹。點樹葉例外，一棵樹應(yīng)當(dāng)千和葉同時畫。一幅畫勾皴染都做到了，最后一道工序為點苔。苔點的涵義是寫遠(yuǎn)處小樹和雜草。用濃、干、濕墨點來點，點在山石脊背上，也可以點在山石的中部，要根據(jù)需要，處理近濃、遠(yuǎn)淡。在特殊情況下，遠(yuǎn)處也可以點濃點，通常在遠(yuǎn)山墨重的情況下才這樣做。其次，點又是醒的意思，故稱謂“醒點”。一幅畫灰了，用重墨點“醒”。點完墨點，畫夏季景用草綠或花青、螺青，秋季用赭墨在墨點上和舉旁點色點。須以季節(jié)性來定。其三，點，也可以用在老樹上，點為老樹的疤節(jié)或寄生植物。點每個苔點不能落在一起，不能聚堆，不能太散，如同撤下一把豆子，有聚有散，疏密有序。
點苔用筆要有力，如高山墜石。一般多用圓點或不規(guī)整的圓點，也可用混點、尖點。用羊毫和狼毫禿筆，用新筆使用時要壓下去，稍停一下再提筆。
傳統(tǒng)的幾種皴法：
皴法是中國畫表現(xiàn)山石獨特的方法。據(jù)說元朝就有皴法的名稱。到了明末清初，皴法的名稱就越來越多了。清代戲劇家李漁、畫家王概編印的《芥子園畫傳》整理歸納出來一套皴法的名目，而且更加程式化了。學(xué)習(xí)前人的技法，要理解它的由來，切不可生搬硬套。如火山巖的石頭有窟窿眼，水層巖斷面橫線疊層，如同折帶。黃土高原和有些大塊花崗巖，被水刷形似荷葉，有些禿山長滿小樹雜草，很似披麻。古人根據(jù)這些形象，創(chuàng)造出不少皴法。皴法要有藝術(shù)性，又要合乎客觀現(xiàn)實的感覺。
1.披麻皴：先勾后皴，禿筆渴墨用長短不同的線，一般都用中、小號的羊毛筆（狼毫也可用）。由淡墨到深?層層加上去（用半生紙為好）。五代董源、巨然多用此法。
2.斧劈皴：有大、小斧劈皴兩種，主要是表現(xiàn)火層巖石，尤其是開鑿的壁面，很近似斧劈皴，南宋馬遠(yuǎn)，夏珪為此派系，水墨渾成一體。一般都先定重調(diào)，逐漸淺淡，叫拖泥帶水皴。用八成新的衣紋和山水筆畫在熟紙和絹上。
3.荷葉皴：大塊花崗巖石、裂紋和水痕，可用熟紙，用羊毫、狼毫等。
4.折帶皴：湖邊的巖石，如衣帶子折來折去，元倪云林多用這種皴法。工具用新衣紋筆、山水筆。生熟紙兼用。
5.米點皴：郁郁蔥蔥的長滿樹木的山于煙云奇幻飄渺之中。宋代米襄陽、米友仁常用此法作畫。用生、熟紙均可，用羊毫、狼毫筆。
其他還有解索、披麻、亂柴、云頭、豆瓣、牛毛、彈渦、鬼臉、刮鐵、骷髏皴等法。種類繁多，不一一例舉。如能理解常見的基本皴法，其他也就會了。
學(xué)好山水畫山石皴法，須到生活中去學(xué)習(xí)，貴在實踐，古人皴法只能借鑒，不能照抄、照搬、套用。
聯(lián)系客服
