作者：德加
“我每次從外地回到家鄉(xiāng)，都能看到山川巨變、人文巨變。我作為漂泊在外的游子，不斷的巨變撞擊著我的靈魂。精神尋根的感嘆和藝術(shù)源泉的奔流，促使我畫了很多關(guān)乎家鄉(xiāng)的系列作品。這是鄉(xiāng)愁的訴說(shuō)，是精神尋根的藝術(shù)表達(dá)?！敝袊?guó)書協(xié)會(huì)員、西安美院特聘研究員劉亞諫說(shuō)。由中國(guó)國(guó)家畫院、中國(guó)書畫收藏家協(xié)會(huì)、陜西省美協(xié)、全國(guó)工商聯(lián)民間文物藝術(shù)品商會(huì)主辦的“秦嶺頌——?jiǎng)喼G詩(shī)書畫巡展”近日在中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館舉辦。展覽展出了劉亞諫幾十年來(lái)描繪秦嶺的美術(shù)作品100幅及秦嶺自作詩(shī)詞書法作品20幅，從不同角度歌頌了秦嶺之美，抒發(fā)了他對(duì)秦嶺和家鄉(xiāng)的熱愛之情。
在展覽的第一部分“秦嶺自然山水”中，《秦嶺之巔太白山》《秦嶺分水嶺》《拔仙臺(tái)月色》等多幅作品描繪了秦嶺的雄偉、峻峭、瑰麗；作者在寫生的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了一批描繪秦嶺頂峰的大視野之作，表現(xiàn)了秦嶺雄渾壯觀的氣象。第二部分“秦嶺人文風(fēng)采”中，以劉亞諫對(duì)故鄉(xiāng)村落文化的回憶為主題，描繪了傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方式和社會(huì)生態(tài)的變化，《銀杏樹下吼秦腔》《故鄉(xiāng)夏收?qǐng)D》《消逝的故鄉(xiāng)》等作品記錄了秦嶺腳下的社會(huì)變遷，以詩(shī)意筆墨引起人們的共鳴。第三部分“秦嶺自作詩(shī)書” ，則以自作秦嶺詩(shī)詞書法和繪畫相配合展出，多維立體地表現(xiàn)秦嶺之美。
劉亞諫自幼學(xué)習(xí)書畫，秉承長(zhǎng)安畫派精神，一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活。他熱愛秦嶺，無(wú)數(shù)次進(jìn)秦嶺寫生，多年堅(jiān)持秦嶺主題繪畫創(chuàng)作，形成了自己的繪畫風(fēng)格。上世紀(jì)70年代起，他主要研習(xí)傳統(tǒng)繪畫、博采眾家之長(zhǎng)、豐富生活積累，曾受教于古元、黃均、楊先讓、劉文西、苗重安、高民生等名師。這一時(shí)期的《凱歌又震萬(wàn)重山》《病樹前頭萬(wàn)木春》《圖騰》《無(wú)限江山》《春風(fēng)吹度》等作品，風(fēng)格偏重于寫實(shí)。上世紀(jì)90年代至新世紀(jì)初，劉亞諫的畫風(fēng)開始創(chuàng)新和突破，他以大潑墨、大寫意畫故鄉(xiāng)的山水，這一階段的代表作《終南之春》《太平飛雪》《清流出深山》《秋聲賦》《山村遠(yuǎn)上白云間》 《青山依舊在》等，多為大寫意作品，以神取勝，筆墨淋漓地?fù)]灑著他心中的秦嶺。2005年至今，劉亞諫迎來(lái)了創(chuàng)作高峰期。他不僅繼承學(xué)習(xí)宋元古典，而且對(duì)明清以來(lái)的文人畫、大寫意風(fēng)格兼容并蓄，形成了自己的筆墨語(yǔ)言和繪畫風(fēng)格。
2018年，劉亞諫回到家鄉(xiāng)重畫秦嶺，當(dāng)年完成了十幅大八尺作品和幾十幅小畫，全景式地展現(xiàn)了秦嶺的自然山水和人文村落?！肚貛X春曉》《太平盛春》《尖山秋韻》《秦嶺四寶》《故鄉(xiāng)明月》等，不僅畫出了秦嶺之形，更畫出了秦嶺之魂。劉亞諫介紹，他畫秦嶺時(shí)，既受到周秦漢唐藝術(shù)雄風(fēng)的熏陶，又向宋元繪畫學(xué)習(xí)，也借鑒長(zhǎng)安畫派的長(zhǎng)處，同時(shí)汲取東西方藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)。在此基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新求變，希望作品不重復(fù)古人、有別于他人，也不墨守自己，爭(zhēng)取每幅作品各有特色、詩(shī)書畫能夠融為一體。（德加）
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