當(dāng)下山水畫(huà)家眾多，但作品形式大多落套，相仿者不在少數(shù)，其主要原因在于畫(huà)家未能以獨(dú)特的視角去觀察和體驗(yàn)自然，未能以新的藝術(shù)結(jié)構(gòu)去體現(xiàn)山水形象。鄧維東則是避開(kāi)時(shí)風(fēng)流式，始終不渝地把新疆地域山水作為自己的創(chuàng)作基地，堅(jiān)持具體的描繪和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑炀撤绞?，不以符?hào)化、概念化的山石樹(shù)林出現(xiàn)于作品之中，從而悉心刻畫(huà)出種種由寫(xiě)生所得又顯然經(jīng)過(guò)釀化處理的景觀，別開(kāi)生面。
概言之，他的新疆山水畫(huà)，大體可以歸納為兩類：
第一類是對(duì)景寫(xiě)生后的風(fēng)情小品山水，篇幅不大，類似于冊(cè)頁(yè)，大多是根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的畫(huà)稿后來(lái)加工整理而成。這是他一次次走進(jìn)天山，與大山為伴的記錄，這是他面對(duì)新疆南北不同景觀真切感受的傳達(dá)，這是他山水圖式不斷變化、筆墨程式不斷翻新的“試驗(yàn)田”?；蛞郧疔謳?dòng)筆墨的更新，或以意寫(xiě)豐富空間層次，表現(xiàn)令人動(dòng)心動(dòng)情的風(fēng)物美景。時(shí)而用焦墨勾勒，鏗鏘有力，神采妙變；時(shí)而用水墨渲染，渾厚華滋、蒼潤(rùn)相濟(jì)；時(shí)而糅合版畫(huà)的黑白構(gòu)成之美，以助其勢(shì)；時(shí)而融進(jìn)西畫(huà)色彩之豐富，以顯墨韻。一切都有感于現(xiàn)實(shí)生活的感受，一切都經(jīng)過(guò)情有獨(dú)鐘的選擇和強(qiáng)化，一切都蒙上了天人合一的靜氣，一切都蘊(yùn)含著古貌新機(jī)的生命力。
鄧維東一向認(rèn)為，中國(guó)藝術(shù)的傳統(tǒng)不只是一 種筆墨和技法的傳統(tǒng)，它是動(dòng)態(tài)的、變化的，它會(huì)因時(shí)代不同而變、題材不同而變、藝術(shù)源泉不同而變。他說(shuō)，實(shí)境的感受的確會(huì)改變構(gòu)思的形式和語(yǔ)言手段。他作畫(huà)時(shí)，一心想把這種感受捕捉住，在畫(huà)中傳遞出來(lái)。所以他有時(shí)用古法，有時(shí)用西法；有時(shí)實(shí)，有時(shí)虛，有時(shí)線，有時(shí)面，都源于這個(gè)藝術(shù)目的。當(dāng)他全神貫注于此時(shí)，他好像一個(gè)能使用多種兵器的武將，不獨(dú)限于一種。他作了多種探索，借鑒了多種美學(xué)旨趣，補(bǔ)充自己的藝術(shù)，以保持來(lái)自生活的充實(shí)內(nèi)涵和活潑生機(jī)。
第二類是對(duì)景寫(xiě)生后的主題性創(chuàng)作，篇幅較大，形制有豎幅，有橫幅，也有方形巨構(gòu)，畫(huà)的都是震撼人心的全景山水，都不乏開(kāi)闊的空間、層疊的峰巒、巖壑的起伏、云行的迅疾、光影的變幻，偶爾也有歷史的留痕。這些作品的產(chǎn)生，導(dǎo)源于鄧維東在新疆尋美寫(xiě)生的強(qiáng)烈印象，他不滿足于風(fēng)情小品的視閾和精神境界，他要描繪幾千年巍然屹立的崇山峻嶺、古松蒼巖的雄姿，歌頌它們的永恒與偉大，透視它們的沉默與蒼涼，表現(xiàn)出自古以來(lái)人們寄寓在宇宙自然中的胸襟與豪情。他偏愛(ài)天山云水間的松濤陣陣，崇仰那漠上胡楊的大野雄風(fēng)；他鐘情于龜茲萬(wàn)重山的風(fēng)云際會(huì)，迷戀那庫(kù)車大峽谷落日染紅的余暉；他記憶著無(wú)情歲月磨蝕不掉的樓蘭故城遺址，神馳于冰峰云海中的昆侖雪山和絲綢古道的駝鈴聲聲，更忘不了伊犁河谷的天光水影和祥云飄過(guò)的山谷人家。畫(huà)中一切都像風(fēng)情寫(xiě)生小品一樣充滿生機(jī)，但畫(huà)家要表現(xiàn)的已不再是具體的感受和一時(shí)的情緒，而是一種升華了的境界，一種具有獨(dú)特內(nèi)涵的體貌，一種注入了讓人感奮的精神力量。
他使用的藝術(shù)語(yǔ)言，十分注重筆墨與構(gòu)成，并把它作為一條主線貫穿于創(chuàng)作的始終。他的筆墨不僅僅是一種造型手段，同時(shí)也有著獨(dú)立的審美價(jià)值。他仍然以線為骨，然而筆法更加恣肆大氣；他仍然以墨為韻，然而墨法更為凝重蒼厚；他仍然重視結(jié)構(gòu)，然而更趨向于“大勢(shì)”的起伏開(kāi)合；他仍然發(fā)揮著皴擦作用，然而筆勢(shì)更加生動(dòng)鮮活。他的畫(huà)中帶有北方之雄、南方之秀、東南之幽奇、西北之荒寒，筆墨互補(bǔ)，線面互動(dòng)，彩墨交映以及西式平面構(gòu)成的視覺(jué)效應(yīng)，這一切的組合形成了鄧維東大山大水畫(huà)的語(yǔ)言特點(diǎn)。
作者簡(jiǎn)介
鄧維東（1955—）
湖南郴州人。1980年畢業(yè)于新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，新疆美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)、教授、碩士研究生導(dǎo)師。
多幅作品入選全國(guó)及國(guó)際性美展并獲獎(jiǎng)，其中在日本東京“名家作品展”中多幅作品獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。多幅作品被國(guó)內(nèi)外美術(shù)館、博物館收藏。曾榮獲新疆維吾爾自治區(qū)人民政府頒發(fā)“天山文藝獎(jiǎng)”。
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