1.沈周（1427年11月21日—1509年8月2日），字啟南，號石田，晚號白石翁，長洲（今江蘇蘇州）人。
沈周出身富裕的書香繪畫世家， 其一生家居讀書，吟詩作畫，優(yōu)游林泉，追求精神上的自由，從未應(yīng)科舉征聘，始終過著田園隱居生活。
沈周在元明以來文人畫領(lǐng)域有承前啟后的作用。他書法師黃庭堅，繪畫造詣尤深，兼工山水、花鳥，也能畫人物，以山水和花鳥成就突出。沈周的繪畫，技藝全面，功力渾樸，在師法宋元的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造，發(fā)展了文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現(xiàn)技法，成為吳門畫派的領(lǐng)袖。
作品欣賞：《松下芙蓉圖》
點(diǎn)評：《松下芙蓉圖》縱23.6厘米 橫82.0厘米 美國密歇根大學(xué)藝術(shù)博物館藏
是沈周為吳門文士湯夏民所繪。湯氏多年科考失意，曾有“由來艷冶人爭愛，寂寞誰憐澗畔松。西風(fēng)吹冷滿天涯，秋老芙蓉始著花”一詩。沈周繪制此圖時，湯氏已于三年前中舉。故而此作既是呼應(yīng)湯氏詩意，亦或有借松樹、芙蓉之寓意祝賀其大器晚成之意。
2.周臣（1460年–1535年），字舜卿，號東村。吳（今江蘇蘇州）人。
擅長畫人物和山水，畫法嚴(yán)整工細(xì)。擅長畫人物和山水，畫法嚴(yán)整工細(xì)。
周臣山水師承陳暹。他有兩個學(xué)生特別著名，一個唐寅，另一個仇英。唐寅、仇英青出于藍(lán)，風(fēng)格上極為接近，但當(dāng)時名氣已超過老師。
作品欣賞：《春泉小隱圖》
點(diǎn)評：《春泉小隱圖》（局部） 縱26.3厘米 橫85.8厘米 北京故宮博物院藏
“別號圖”源自園林題材繪畫，是明代吳門山水畫中的一個獨(dú)特種類。《春泉小隱圖》屬“別號圖”的典型畫作，乃國家一級文物。畫繪巉巖巨石，蒼樹濃蔭，樹下軒堂四敞，文士小憩，全圖構(gòu)成了一種寓意精巧而層次豐富的藝術(shù)形式，反映出明代吳門山水畫豐富立體的社會文化功能，具有獨(dú)特而雋永的魅力。
3.唐寅（1470年3月6日－1524年1月7日），字伯虎，號六如居士，南直隸蘇州府吳縣（今江蘇省蘇州市）人。
成化二十一年（1485年），考中蘇州府試第一名，進(jìn)入府學(xué)讀書。弘治十一年，考中應(yīng)天府鄉(xiāng)試第一（解元），入京參加會試。弘治十二年，卷入徐經(jīng)科場舞弊案，坐罪入獄，貶為浙藩小吏。從此，喪失科場進(jìn)取心，游蕩江湖，埋沒于詩畫之間，終成一代名畫家。
山水畫融會南北畫派，筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。人物畫色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫長于水墨寫意，灑脫秀逸。
作品欣賞：《李端端圖》
點(diǎn)評：《李端端圖》縱122.8厘米 橫57.3厘米 南京博物院藏
描繪的是唐代名妓李端端和詩人崔涯之間的趣聞。圖中題詩也是唐寅的又一佳作：善和坊里李端端，信是能形白牡丹。誰信揚(yáng)州金滿市，胭脂價到屬窮酸。
4.文徵明（1470年11月28日－1559年3月28日），原名璧，字徵明。因先世為衡山人，故號衡山居士，世稱“文衡山”。南直隸蘇州府長洲縣（今江蘇蘇州）人。
文徵明曾學(xué)文于吳寬，學(xué)書法于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周，生平九次參加鄉(xiāng)試均不中。
文徵明26歲拜沈周為師，受沈周畫風(fēng)影響甚大。但他并未專師一門，而是致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)三家，自成一格。
畫風(fēng)呈粗、細(xì)兩種面貌。粗筆源自沈周、吳鎮(zhèn)，兼取趙孟頫古木竹石法，筆力蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，于粗簡中見層次和韻味；細(xì)筆取法趙孟頫與王蒙，布景繁密，較少空間縱深。造型規(guī)整，時見棱角和變形，用筆細(xì)密，稍帶生澀，于精熟中見稚拙。
作品欣賞：《停云館言別圖》
點(diǎn)評：《停云館言別圖》是文徵明為王寵所作的送別圖，圖中描繪的是王寵赴南雍之前，到停云館與文徵明作別的場景。文氏名下的該主題之作目前已知有四幅，有研究者認(rèn)為，其中的天津本最有可能是真跡。文氏的傳世作品真?zhèn)坞s糅，至今存疑的尚有不少，隨著更多高清圖像的面世，這些疑問或許能夠在未來得到解答。
5.仇英（1498年—1552年），字實(shí)父，號十洲，原籍江蘇太倉，后移居吳縣（今蘇州）。
仇英出身寒門，幼年失學(xué)，曾習(xí)漆工，后拜師周臣，成為畫家。
仇英博取眾長，集前人之大成，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他山水、花卉、界畫、人物、仕女無所不能，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同的對象。
作品欣賞：《桃源仙境圖》
點(diǎn)評：《桃源仙境圖》縱175厘米 橫66.7厘米 天津博物館藏
所繪山水潔凈秀潤、隱者仙風(fēng)道骨的避世幽景。近景高士風(fēng)采翩然，古松懸藤掛蔓；中景煙霏霧靄，山勢峭拔，旅人登山；遠(yuǎn)景峰巒奇峻，松林蔥郁，亭臺樓閣若隱若現(xiàn)。全圖設(shè)色明麗，“精工之極，又有士氣”，是明代青綠山水畫中的代表佳作。
6.文伯仁（1502---1575），字德承，號攝山老農(nóng)、五峰山人、五峰樵客，湖廣衡山人，系籍長州（今江蘇蘇州）。文徵明侄子。
工畫山水，效王蒙，學(xué)“三趙”（令穰、伯駒、孟頫），筆力清勁，巖巒郁茂，布景奇兀，時以巧思發(fā)之，名在文徵明之下。橫披大幅頗負(fù)出藍(lán)之譽(yù)，唯構(gòu)圖時有塞實(shí)之感。
作品欣賞：《驪山吊古圖》
點(diǎn)評：《驪山吊古圖》縱152.0厘米，橫47.0厘米 上海博物館藏
此圖所繪乃唐玄宗時期的驪山華清宮之景。文伯仁名下還有一同名作品，現(xiàn)藏于美國波士頓藝術(shù)博物館。兩圖構(gòu)圖幾無差異，筆墨高下有別，題跋筆法亦差異較大，是文伯仁作品的鑒定與研究中不容忽視的畫作。
7.徐渭（1521年－1593年），初字文清，后改字文長，號青藤老人，紹興府山陰（今浙江紹興）人。
徐渭曾擔(dān)任胡宗憲幕僚。胡宗憲被下獄后，徐渭在憂懼發(fā)狂之下自殺九次卻不死。
他是中國“潑墨大寫意畫派”創(chuàng)始人、“青藤畫派”之鼻祖，其畫能吸取前人精華而脫胎換骨，不求形似求神似，山水、人物、花鳥、竹石無所不工，以花卉最為出色，開創(chuàng)了一代畫風(fēng)，對后世畫壇（如八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪等）影響極大。
作品欣賞：《十六花姨圖》
點(diǎn)評：《十六花姨圖》縱332.7厘米 橫99.1厘米 美國費(fèi)城藝術(shù)博物館藏
是徐渭筆下高逾三米的花鳥畫巨制。所謂“十六花姨”，有以人喻花之意。畫中巧妙穿插十六種花木，將四時花卉集于一軸，營造時空交錯之景，不僅呈現(xiàn)出畫家駕馭繁復(fù)主題的出色能力，也昭示了花鳥畫在展現(xiàn)磅礴之勢上的巨大潛力。
8.董其昌（1555年2月10日—1636年10月26日），字玄宰，號思白、香光居士，松江華亭（今上海市）人。
萬歷十七年，考中進(jìn)士，授翰林院編修。一度擔(dān)任皇長子朱常洛的講官。
擅于山水畫，師法于董源、巨然、黃公望、倪瓚，筆致清秀中和，恬靜疏曠；用墨明潔雋朗，溫敦淡蕩；青綠設(shè)色，古樸典雅。以佛家禪宗喻畫，倡“南北宗”論，為“華亭畫派”杰出代表，兼有“顏骨趙姿”之美。
作品欣賞：《高逸圖》
點(diǎn)評：《高逸圖》 縱89.5厘米 橫51.6厘米 北京故宮博物院藏
是董其昌在遭遇變故后避禍他鄉(xiāng)、泛舟荊溪時的訪友紀(jì)興之作，被專家定為“國寶”級文物。畫中樹木夭矯，卓然秀挺，群峰連綿，水天迢蕩，其所展現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)與理想空間的筆墨轉(zhuǎn)換，或許正是山水畫在中國文人畫傳統(tǒng)中的意義所在。
9.崔子忠（1574年—1644年）字道母,號北海，青蚓。原籍北海(山東省萊陽市)人，后移居順天（即北京）。
崔子忠可以說是一位愛國畫家，居住于順天府(今北京)，曾經(jīng)師從董其昌。在農(nóng)民起義軍李自成的隊伍攻入北京后，躲在自己的密室當(dāng)中，后面因缺少糧食而餓死。善畫人物，仕女，題材多佛畫及傳說故事，取法唐宋，頗具古意。 與陳洪綬齊名，有“南陳北崔”之稱。
崔子忠善于表達(dá)歷史題材，尤其喜歡畫文人們的風(fēng)流韻事，他的《云中玉女圖》、《蘇軾留帶圖》、《桐蔭博古圖》、《臨池圖》以及羅漢道釋等圖，都是人物畫。
作品欣賞：《云中玉女圖》
點(diǎn)評：《云中玉女圖》縱158.0厘米 橫58.5厘米 上海博物館藏
圖中繪素衣玉女佇立云端，風(fēng)姿清逸、飄然高舉之態(tài)，望之翩翩如御風(fēng)而行，令人欣然而神往。全圖設(shè)色婉約，構(gòu)圖簡潔，凸顯了玉女的清絕出塵之態(tài)，是一幅風(fēng)格鮮明、別具新意的神話人物題材畫作。
10.陳洪綬（1599年—1652年），字章侯，名胥岸，號老蓮，別號小凈名，浙江紹興府諸暨縣楓橋陳家村人。
年少師事劉宗周，補(bǔ)生員，后鄉(xiāng)試不中，崇禎年間召入內(nèi)廷供奉。明亡入云門寺為僧，后還俗，以賣畫為生。
陳洪綬在人物畫上的成就，壯年時已由“神”入“化”，晚年則更爐火純青，愈臻化境。造型怪誕、變形，線條清圓細(xì)勁中又見疏曠散逸，在“化”境中不斷提煉。直到近代，陳洪綬的作品還受到魯迅的極力推崇。
作品欣賞：《停舟對話圖》
點(diǎn)評：《停舟對話圖》縱120.0厘米 橫96.0厘米 重慶中國三峽博物館藏
圖中繪一文士岸邊停舟，與岸上高士對話之景。畫中絕峰連亙，云嵐明滅，高士或在舟中隨波沉浮，或穩(wěn)坐堤岸，清逸出塵。此作筆法高古，氣息素樸，有隋唐山水畫之趣，既展現(xiàn)出陳洪綬對古意的追求，也為世人營造了一個隨風(fēng)從浪、自在悠游的畫里乾坤。
聯(lián)系客服
