一提起“工匠精神”，人們腦子里最先閃現(xiàn)的就是頂級匠師，一絲不茍全身心投入打造“傳世杰作”。遠(yuǎn)古以來，中國人就把手藝人稱為“工匠”，以體力為主的如船工、河工、窯工……以技術(shù)為主者如木匠、皮匠、鐵匠、銅匠、銀匠、篾匠、花匠、裱糊匠、油漆匠……三百六十行，行行出狀元。
傳統(tǒng)工藝相對于現(xiàn)代工藝而言，主要有刺繡、織錦、編織、陶瓷、玉雕、石雕、象牙雕、漆器、金屬工藝等。中國五千年的文明史，實際也是一部勞動人民輝煌燦爛的手工藝發(fā)展史。
當(dāng)今的玉雕技藝，即從距今50萬年前的舊石器時代的石器工具制作技藝演變而來；
當(dāng)今的陶瓷工藝，即從距今約一萬年前的新石器時代的制陶工藝發(fā)展而來；
當(dāng)今的金屬工藝，即從距今四千年前的奴隸社會的青銅工藝演進(jìn)而來。
金主供金佛
民間的購買力有限，古代最大金主是皇家王室。早期的宮廷規(guī)模都不大，不可能設(shè)置專門的制造機構(gòu)，去養(yǎng)一批“閑人”?；适矣枚纫愿鞯剡M(jìn)貢為主，日常用品多為宮廷采辦，重要禮儀用品則是指派專門大臣督辦。例如:秦兵馬俑出土的不少文物上，均有'李斯督造'的字樣。別說兵馬俑了，就連長城的磚頭上，都要刻上燒造單位的名稱，這不僅是紀(jì)功，同時也是事后追責(zé)的憑證。
以瓷器為例：自唐代至元代（公元八世紀(jì)~十四世紀(jì))，基本不設(shè)官窯，采取的形式是“官監(jiān)民燒”，燒出的瓷器，“千中選十，百中選一”。隨著國家及皇室規(guī)模擴(kuò)大，一方面中國地域遼闊，地方貢品質(zhì)量參差不齊，且日常開發(fā)官民混用，很多物器不合禮制；最重要的是，由于資金投放的不確定性，地方產(chǎn)業(yè)無論在研發(fā)還是規(guī)模上都無法有效利用、可持續(xù)發(fā)展，這就造成了供給相對于需求的滯后。唐詩《賣炭翁》所反映的就是宮人外出“采購”木炭的情景。
宋元兩代，逐漸開設(shè)官辦產(chǎn)業(yè)，最著名的莫過于景德鎮(zhèn)的官窯體系。最早的宮廷造辦也劃歸工部執(zhí)掌，到清代造辦體系分化兩大系統(tǒng)：
一類是專供宮廷的'養(yǎng)心殿造辦處’，匯聚了國家最優(yōu)秀的能工巧匠，還引進(jìn)了大批西洋藝術(shù)家，著名的如朗士寧等人就承以宮廷畫家的身份參與過這樣的研發(fā)工作。
另一類是供于宮廷之外皇室成員的'內(nèi)務(wù)府造辦處’，又稱“匠作處”。本事不高，手腦不靈的工匠師到這里來當(dāng)差，恐怕只有挨揍的份。能工巧匠幾乎囊括了朝廷日常生活中的吃穿住用，甚至于休閑和擺設(shè)應(yīng)有盡有，民間把這個造辦處又叫做“百工坊”。
在封建社會，各階層的用度有著嚴(yán)格的規(guī)范，以龍為例，皇帝用五爪金龍，親王用四爪行龍，民間就只能用無爪龍（爪隱于云水之中）。宮廷藝術(shù)品從誕生之日起便匯集了當(dāng)時全國最好的藝術(shù)設(shè)計者、最優(yōu)秀的工匠以及最珍貴稀有的材質(zhì)精心制作而成，象征著皇權(quán)，代表著皇家的奢侈品位和最高工藝水平。這是民間藝術(shù)品所無法企及、難以比擬的。
慢工出細(xì)活
我們以清朝木匠為例。一旦被地方官員選中保舉進(jìn)京，經(jīng)造辦處試用合格后正式錄用。在乾隆中期，赴京前各地方政府先發(fā)給這些木匠們一筆安置費，大致為60-100兩白銀。進(jìn)京后，皇家還發(fā)一筆安家費，為60兩白銀。乾隆年間，宮中的木匠月銀分三等，分別為六兩、八兩、十兩。如果工作出色，還可獲得賞銀或者賞物。
工匠在紫禁城內(nèi)做工，每日還有午飯一份。若去圓明園做工，則管午、晚兩頓飯。此外，工匠每年還可以有回鄉(xiāng)掃墓假，工錢照發(fā)，還有路費盤纏拿。皇家工程料給值，工給價，乾隆皇帝表示，我不占民間匠人的便宜。正因為如此，工匠可以無所顧慮地全身心投入工作，展現(xiàn)出自己的最佳技藝。
一般，皇帝看過圖紙后先提出修改意見，準(zhǔn)作小樣。小樣制成后再經(jīng)皇帝呈覽，如有意見繼續(xù)修改審批。造辦處家具的制作，通常都要經(jīng)過這樣推敲制作。精工細(xì)作，不惜工本，出來的東西會差嗎？
論理上說中國的傳統(tǒng)工藝，應(yīng)該有不錯的文化競爭力?？墒鞘聦嵔厝幌喾?，還是以瓷器為例，從清朝末年開始，因國力的衰退和不斷的戰(zhàn)爭，中國基本上退出了世界瓷器市場。直至到改革開放后，中國瓷器在才逐步回歸。今天，歐洲人占據(jù)著世界高端瓷器市場90%的份額，其余份額則被美國和日本瓜分。
振興傳統(tǒng)工藝，不能一味依靠政府扶持，需要引入資本，導(dǎo)入市場和人才，才能形成一個螺旋發(fā)展的良性循環(huán)。制瓷工藝、制茶工藝、制綢工藝后繼無人，很大程度就是因為瓷器、茶葉、絲綢等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的衰落，缺乏了創(chuàng)新和利潤。
我們當(dāng)然要學(xué)習(xí)把產(chǎn)品做到極致的“工匠精神”，更要學(xué)習(xí)對事物精準(zhǔn)度的判斷力，將一道道工藝升華到可復(fù)制的標(biāo)準(zhǔn)。不然，市場和產(chǎn)業(yè)鏈都丟失了，還談什么“工匠精神”？
