王鑒（1598-1677）清代著名畫家。字元照，一字圓照，號(hào)湘碧，又號(hào)香庵主。江蘇太倉(cāng)人。崇禎六年（公元1633年）舉人。后仕至廉州太守，故又稱“王廉州”。王世貞孫。家藏古今名跡甚富，摹古工力很深，筆法非凡。為“清初六家”之一。與王時(shí)敏 王石谷 王原祁稱為“清初四王”。
長(zhǎng)松仙館圖 紙本設(shè)色 1667年作 縱138.2厘米橫54.5厘米 故宮博物院藏
此圖仿王蒙名作《長(zhǎng)松仙館圖》，是為好友尤侗五十歲生日畫的，筆法全學(xué)王蒙，構(gòu)景幽深。筆墨蒼莽淹潤(rùn)，大勝其晚歲一般尖秀用筆的作品，是畫家晚年的杰出作品。
夢(mèng)境圖 立軸 設(shè)色紙本 1656年作 故宮博物院藏
此圖所繪的是一日夢(mèng)中所見景物，畫面上湖水一泓，清波浩渺，兩岸秀峰對(duì)峙，近山老樹雜木叢生，叉枒錯(cuò)落，一孤亭依山傍水而立。蕉林翠竹中，數(shù)間書舍隱現(xiàn)，環(huán)境清靜幽美。一高士窗前凝思。湖面上，有漁翁蕩小舟垂綸。曲橋臥波，連接兩岸。
仿高房山云山圖 紙本設(shè)色縱113.6厘米橫54.4厘米 上海博物館藏
此圖描繪江南春天雨后的山村景色。云山取元人高克恭法，橫點(diǎn)皴染，并用焦墨破醒富有厚重的質(zhì)感，構(gòu)圖以高遠(yuǎn)兼平遠(yuǎn)，得深得飄渺之意。
仿王蒙秋山圖
圖中的楓樹經(jīng)過(guò)秋霜，顯得更加的紅酣耀眼，聳直的立在山巖之上；巖豁之間有一座梵宇，還有石樑跨在澗水上面。本畫的構(gòu)圖呈現(xiàn)「Ｓ」型，從畫幅左下向右上延伸的山勢(shì)，到中間的瀑布便轉(zhuǎn)為左斜上，具有動(dòng)感。
秋山圖 立軸 紙本設(shè)色 1637年作上海博物館藏
畫家惟元人以趣勝，然大家淵源多出白董巨，吾家玄照于此道中慧心巧骨，一往遂登作壇。此幀雖仿梅道人，而墨氣級(jí)法妙得董巨三昧，蓋直溯梅所往來(lái)。
溪山無(wú)盡圖手卷 癸未（1643年）作
青綠山水圖 手卷 設(shè)色紙本 丁亥（1647年）作
仿董北苑龍宿山圖水墨紙本丁亥（1647年）
云山墨戲 立軸 水墨紙本 1648年作
雨后帝城圖立軸1654年作仿大癡筆意設(shè)色紙本
峰嵐曲徑圖 立軸 紙本1651年作東坡詩(shī)意圖 立軸 設(shè)色紙本 1654年作
仿董北苑筆意 紙本水墨 1655年作
這幅《山水清音圖》，就是在臨摹古畫的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的，有他自己的特色?？v觀全圖，坡岸堆砌、層迭向上，遠(yuǎn)處山體高聳，峭壁懸崖，氣勢(shì)壯觀。山上林木蔥蘢、茂盛，清氣襲人。遠(yuǎn)處山澗，瀑布飛流直下，瀉入溪中。景物布置繁而不塞、雜而不亂，可謂層次分明、經(jīng)營(yíng)有序。更為奇妙的是那些枯筆線條也絲毫不見火氣，倒是顯出一片清潤(rùn)、明潔，有一股清雅的書卷氣。是王鑒晚年的精心之作。
夏山圖手卷 水墨紙本
仿北苑山水 立軸 水墨紙本 1660年作
本幅是王鑒畫于庚子（1660年）小春的一件重要應(yīng)酬作品，為贈(zèng)送給“建老宗臺(tái)大詞壇”的。時(shí)年王鑒62歲，畫中松巒疊翠，筆墨精妙，沉厚秀逸，剛?cè)岵?jì)，巧拙兼施，生熟并用，平淡絢爛，具羅筆端。
仿巨然筆意 立軸 1661年作
董北苑廬山秋爽圖大意手卷紙本
仿巨然筆意立軸1661年作仿陳惟允溪山蕭寺 立軸1661年作
仿古山水 冊(cè)頁(yè) 水墨紙本 1661年作
仿荊關(guān)遺意圖 立軸 水墨紙本1662年作仿董北苑筆意紙本水墨
危石青松圖 立軸 辛丑（1661年）作
這幅《危石青松圖》畫取縱深式構(gòu)圖，遠(yuǎn)景為白云環(huán)抱遠(yuǎn)峰，中景青山疏林，有流泉從欹亂的山石中哽咽流出，形成斗折蛇形之勢(shì)，近景則因受阻遏分流的泉水匯為一片，畫面大片留白，最醒目的是幾株青松高直偉岸，松針細(xì)細(xì)。全圖用筆圓潤(rùn)，所畫奇石沖然，蒿草叢生，林木經(jīng)墨色濃淡參差點(diǎn)染，顯得郁郁蒼蒼，突出了詩(shī)意那不食人間煙火的“咽”與“冷”。
山水 手卷 水墨紙本1662年作
仿趙仲穆溪山漁隱圖 立軸 癸卯（1663年）作
這幅仿趙雍的山水作于1663年，王鑒時(shí)年66歲。從他的題款可知，趙雍《溪山漁隱圖》（今藏北京故宮博物院）曾為王鑒所得，由于他的孫姓老朋友（王鑒在傳世畫跋中多次提到這位官人，孫極喜收藏書畫）甚愛之，乃以定武蘭亭相交換。然時(shí)隔多年，王鑒對(duì)趙雍《溪山漁隱圖》念念不忘，于是模寫了這畫以志前緣。和趙雍原畫相比，王鑒借用了趙畫的坡石組合，但是變換了位置。畫面采用明代宣德紙，堅(jiān)實(shí)緊密的纖維匹配了趙孟俯所倡導(dǎo)的書法用筆入畫，特別是近景的山石和遠(yuǎn)景的坡岸，筆筆寫來(lái)，顯示了與趙孟頫《秀石疏林圖》的一家眷屬；而細(xì)筆勾勒的人物，線條勁挺，刻畫入微，為其它三王筆下所鮮見。
仿巨然筆意 立軸1663年作
山水 立軸 1665年作
青綠山水圖卷故宮博物院藏
仿梅道人山水 手卷 設(shè)色紙本1666年作
仿古山水 冊(cè)頁(yè) 紙本 1666年作
王鑒丙午（1666年）69歲時(shí)所作此十二開冊(cè)，所收自當(dāng)年小春至仲秋之作，可知當(dāng)是湘碧數(shù)月間精絕之作的集合，是他最精彩的作品之一。，此仿大癡開中可知他畢生心摹手追之用功：山頭折搭轉(zhuǎn)換，眾峰相揖，萬(wàn)樹相從，嵐色蒼郁，氣象嚴(yán)整，極具大癡家法。仿叔明二開，峰高而坡低，解索披麻并用，用筆細(xì)柔松密，用墨則干濕并舉，似隨意為之，畫樹則一樹一態(tài)，亦勾亦點(diǎn)，而山林樸茂、氣勢(shì)蒼茫，可見湘碧對(duì)叔明的純熟自如達(dá)到了極高的程度。
水榭漁艇圖立軸丁酉（1657年）作仿黃鶴山人青卞隱居圖1672年作仿巨然山水 設(shè)色絹本 1669年作
仿梅道人溪亭山色 立軸 紙本1667年作仿趙大年山水 立軸 1667年作
仿叔明九峰讀書圖水墨紙本丁未（1667年）作仿叔明九峰讀書圖水墨紙本1676年作
溪山行旅圖 立軸 紙本
此畫題擬觀大癡瀑布圖，實(shí)則多出王鑒變通和融合之意。畫中前景坡岸灌木叢林疏朗，高士策杖而立，一泓溪水橫渡，林木屋舍所在，高處流泉從山崖層石而出，峰巒競(jìng)秀。筆墨清新嫻雅，一派怡人生機(jī)。
秋山萬(wàn)里圖手卷 水墨紙本
仿叔明長(zhǎng)松仙館圖立軸 水墨絹本1667年作仿梅道人溪亭山色 立軸絹本 1667年作
仿范寬少陵詩(shī)意圖 立軸 設(shè)色絹本 1668年作
溪山行旅圖設(shè)色絹本1669年作仿巨然溪云初起圖 1669年作
仿叔明筆意 立軸 水墨紙本 1667年作
仿趙文敏春山煙靄立軸己酉（1669年）作
仿陳惟允山水 鏡心 設(shè)色紙本
仿巨然 鏡心 水墨紙本
仿李成 鏡心 設(shè)色紙本
仿趙文敏山水 立軸
仿江貫道煙浮遠(yuǎn)岫立軸己酉（1669年）作仿巨然筆意立軸 1669年作
仿梅道人松林高士圖 設(shè)色絹本
山水立軸綾本仿黃子久山水 設(shè)色絹本1670年作
仿黃子久山水 設(shè)色絹本1670年作遼寧博物館藏
縱觀該圖，坡岸石磯堆磊，凸石崔嵬，層迭復(fù)上，群山重重，嶺巒高聳，峭壁懸崖，氣勢(shì)壯觀，一種令人向往的感覺油然而生。全圖林木遍山蔥蘢青翠，蒼郁茂盛，真是清氣襲人！遠(yuǎn)處山澗壁崖下的瀑布，如銀河落九天，飛流直瀉，沖入溪中，蜿蜒流淌。岸邊、山腰上點(diǎn)綴水榭亭臺(tái)、屋宇樓閣，忽隱忽現(xiàn)。一高士端坐于水榭中，神態(tài)安詳，聊望著四周縹緲淡遠(yuǎn)的景色，悠然自得。此畫為豎構(gòu)圖，布局疏密有致，構(gòu)圖繁而不塞，景物雜而不亂，可謂層次分明、經(jīng)營(yíng)有序。達(dá)到了剛勁與柔美，雄渾與雅秀的平衡。
關(guān)山秋霽圖 立軸庚戌（1670年）作廣州藝術(shù)博物院藏
仿一峰道人筆法 立軸庚戌（1670年）作
仿黃子久山水 立軸 紙本水墨1670年作
仿趙文敏山水 立軸 絹本 1671年作
仿江貫道 立軸 淺絳紙本1671年作江貫道秋溪圖立軸
仿子久山水 立軸 紙本 1671年作
仿黃子久山水立軸 紙本 1671年作
此圖是王鑒為友人移居而作的，遠(yuǎn)山暮靄，層層疊疊，近處是雜樹，小橋流水，山間叢林茂密，點(diǎn)綴村舍、茅亭，水中則有漁舟垂釣。山和水的布置疏密得當(dāng)，層次分明。筆墨簡(jiǎn)約利落。在四王中，王鑒比王時(shí)敏學(xué)習(xí)范圍更廣泛，宋元名家涉獵廣泛；而且王鑒摹古能力之深，可比古人相比肩，所以他的作品就更能在畫面上呈現(xiàn)出一種渾厚華滋的感覺。
竹石圖 立軸 設(shè)色紙本
菜根風(fēng)味圖 立軸 紙本 1672年作
仿古山水圖 冊(cè)頁(yè)（十開）
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