艾紅旭，祖籍河北，現(xiàn)為中國(guó)美協(xié)陜西創(chuàng)作中心人物畫(huà)研究部主任，黃土畫(huà)派畫(huà)家，陜西省文史館研究員，陜西書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)。
在繪畫(huà)道路上，得同道師友李世南、王有政、劉文西等大家指教，得益匪淺，使繪畫(huà)造詣層樓疊上?！妒彝腿沼洝啡脒x1997年全國(guó)中國(guó)人物畫(huà)展，并入該作品集；1998年在省美術(shù)館舉辦個(gè)人展，1999年元月參加中原藝術(shù)博覽會(huì)，作品被評(píng)為金獎(jiǎng)；《陜北大爺》2005年發(fā)表于全國(guó)權(quán)威報(bào)刊——《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》；《學(xué)如逆水行舟》獲2009年第五屆中國(guó)書(shū)畫(huà)（人物畫(huà)）交流展銀獎(jiǎng)。
其名被載入《中國(guó)美術(shù)家大辭典》等多部大典，作品被海內(nèi)外廣泛收藏。
多年來(lái)，在全國(guó)多個(gè)地方及國(guó)外舉辦聯(lián)展或個(gè)展。在藝術(shù)上不斷地追求，使他在繪畫(huà)上取得了不凡的成就。《祖孫圖》、《石家屯日記》及歷代歷史人物、老人、少婦、兒童，真是數(shù)以千計(jì)。他創(chuàng)作的人物有著深遠(yuǎn)的生活底蘊(yùn)及源遠(yuǎn)的文化內(nèi)涵，讀他的畫(huà)像看散文、讀小說(shuō)一樣輕松愉快，他的畫(huà)是趣味性寫(xiě)實(shí)性、寓意性巧妙的結(jié)合，給人以遐想，抒情與哲理的啟迪等。在山東舉辦的他的展覽畫(huà)冊(cè)上，一幅名為《母親》的大幅作品，用繁密體所組成的峰巒疊嶂、千山萬(wàn)壑，猛一看像崔振寬先生的一幅精品山水畫(huà)，仔細(xì)看來(lái)卻是一幅人物畫(huà)。千山萬(wàn)嶺形成了老人的整個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的面孔，從那面孔上你可以看到人世的一切，是歡樂(lè)、是痛苦、是回憶還是展望，是期待還是一種奮發(fā)。文學(xué)在這里無(wú)聲，哲理是這里變成了韻律，一幅看了不能忘記的畫(huà)——《母親》。愿艾紅旭先生在藝術(shù)上登上一個(gè)高峰又一個(gè)高峰。當(dāng)下水墨人物畫(huà)最普通的失誤是不清楚目標(biāo)，隨時(shí)尚沉浮，畫(huà)古裝人物的失時(shí)代價(jià)值，仿西畫(huà)手法使用畫(huà)變味，藝術(shù)探索如同挖井一樣，若不知道水源在哪里，開(kāi)鑿坑道豈不徒勞，不知水源豈能挖出清泉？黃土畫(huà)派的畫(huà)家艾紅旭采用水墨寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的人物畫(huà)，把西方素描的觀念引入寫(xiě)意人物而立矯時(shí)弊，真正把中國(guó)水墨畫(huà)傳統(tǒng)與西方的素描完美的結(jié)合在一起，從而達(dá)到了雅俗共賞的高度。
從某種意義上說(shuō)，處在今日瞬息萬(wàn)變的時(shí)代，艾紅旭的選擇既是幸運(yùn)的也是明智的。試看當(dāng)下那些所謂“新人物畫(huà)”的探索者，刻意制作、劣質(zhì)、丑陋、駭人聽(tīng)聞的作品大量誕生，張狂與“另類(lèi)”攙雜了一些無(wú)可避免的平庸。這不是探索之過(guò)，是那種由于無(wú)視優(yōu)秀的中國(guó)人物畫(huà)傳統(tǒng)而造成的輕率、淺薄、沒(méi)有生活所帶來(lái)的必經(jīng)結(jié)果，因?yàn)檫^(guò)度的追求造型的變異和線條的另類(lèi)而讓他們自己墜入浮躁和悖亂之中。當(dāng)然他們中也有些人通過(guò)各自的努力，形成了非常獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)貌，但成功與失敗的背后無(wú)疑也包含了僥幸與無(wú)知的存在。艾紅旭先生的人物畫(huà)作品既有生活，又體現(xiàn)著傳統(tǒng)和創(chuàng)新的意韻。給觀者留下了沉著、穩(wěn)重、厚實(shí)、拙樸的的深刻印象。艾紅旭對(duì)繪畫(huà)的熱愛(ài)幾乎是與生俱來(lái)的，自始至終堅(jiān)持著。他以一種不甚張揚(yáng)的態(tài)度處世，無(wú)論是成功仰或失敗，他都毫不吝惜的付出艱辛。在慈母的教誨下，在舅父（李般木）的熏陶下，他七歲幾開(kāi)始緊握畫(huà)筆習(xí)畫(huà)，從此他就再也沒(méi)有放下。在“文革”驚濤駭浪的社會(huì)運(yùn)動(dòng)中，他以“任憑風(fēng)浪起，穩(wěn)坐釣魚(yú)臺(tái)”的心態(tài)，穩(wěn)站在畫(huà)案邊，用筆在畫(huà)紙上暢快的揮灑。上天厚愛(ài)勤奮的人，七十年代初艾紅旭有幸在長(zhǎng)安畫(huà)派創(chuàng)始人石魯身邊實(shí)習(xí)了一段時(shí)間，這期間他領(lǐng)略到了大師的那種堂堂正正的人格魅力，以及對(duì)藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。從此，他的藝術(shù)創(chuàng)作水平發(fā)生了質(zhì)的變化。艾紅旭沒(méi)有上過(guò)大學(xué)，他屬于自學(xué)成長(zhǎng)，他頭腦中積累的書(shū)畫(huà)方面的理論雖然廣博，但不系統(tǒng)，他雖然勤于實(shí)踐，但缺少更深的理論的指導(dǎo)，為了藝術(shù)上取得更大的進(jìn)步，他于一九九二年毅然踏進(jìn)了陜西國(guó)畫(huà)院的大門(mén)，在研究生班再度深造，通過(guò)系統(tǒng)的理論學(xué)習(xí)和實(shí)踐后，他的作畫(huà)水平再次得到升華。最近數(shù)年來(lái)，他經(jīng)常與劉文西、王有政老師們一起到陜北、青藏地區(qū)、東南亞等地寫(xiě)生。在與老師們朝夕相處中，他的人格得到進(jìn)一步的提高?，F(xiàn)在上門(mén)求畫(huà)的人絡(luò)繹不絕，活動(dòng)一個(gè)接一個(gè)……艾紅旭現(xiàn)在已經(jīng)接近了成功。
在陜西這片傳統(tǒng)文化豐富而淵深，國(guó)畫(huà)創(chuàng)作一直以來(lái)都極其堅(jiān)實(shí)的土地上，艾紅旭深深得宜于這一良好的地域傳統(tǒng)，這使他的藝術(shù)可以輕松地避開(kāi)斜徑而直接與正道相接。當(dāng)然，他并不是一個(gè)才子型的畫(huà)家，他是一個(gè)靠勤奮與積累漸為世重的后發(fā)型畫(huà)家，他的人物畫(huà)風(fēng)格之所以顯得沉穩(wěn)厚重不尚華美，一半也正緣于這種醇厚質(zhì)樸的天性。人們可以毫無(wú)困難的從他的作品中讀出他對(duì)生活，對(duì)人性的理解，讀出他對(duì)藝術(shù)的那份真誠(chéng)。他不習(xí)慣甚至不善于掩飾心中的一切，他總想把自己的感情和盤(pán)托出，以期讓人們從他的作品中看到一個(gè)真實(shí)的生命，折射出一個(gè)人生的片段。
在畫(huà)風(fēng)日趨閑適甜膩的今天，艾紅旭那種淡淡滄桑感，又兼有委婉抒情色彩所呈現(xiàn)出累累落落粗豪奔放氣象的畫(huà)風(fēng)，給人一種深深的意韻和遐想，讓人流連不已。
聯(lián)系客服
