秋 子
甘肅定西市所轄的通渭，是一個全國有名的貧困縣。但通渭自古是書畫藝術(shù)品的重要集散地，從明代萬歷年以來，就有不少文人墨客的書畫作品交流于市，有些被視為“無價之寶”流傳至今。通渭人生活很苦，但從骨子里喜好書畫藝術(shù)已是數(shù)百年來的優(yōu)良傳統(tǒng)，代接一代地加入“藝術(shù)貴族”行列，“人人愛書畫，家家掛字畫”“家中無字畫，不算通渭人”幾近難以想象的神話。舉個例子：幾年前的春節(jié)前夕，筆者一位出生于富饒江南的書法朋友第一次來大西北，到通渭參加筆會并實地走訪，晚上打電話對我談了一番親見感受，說他看到通渭人排隊求書的狀況，看到農(nóng)民一張一張數(shù)票子（有很多是毛票）的情景，看到通渭四無綠色的荒山禿嶺，看到通渭農(nóng)村的那些土坯房子，看到通渭人大老碗里的馓飯（一種面粉糊糊里煮些土豆的主食），實在不忍心再去掙他們的血汗錢，準(zhǔn)備第二天就離開通渭……說著說著竟泣不成聲。還有，通渭一直流傳著一位農(nóng)民前些年曾用一頭牛換得一條“名家書法”的事情。因之，通渭成為堪與名山大川相媲美的“勝地”，特別是近三十年來，通渭幾乎成為中國各地書畫家無所不知、無所不至的“要沖”之地。
當(dāng)然，通渭也因此擁有一大堆數(shù)字和殊榮：全縣43萬多人口中，書畫家、書畫愛好者占十分之一強，而書法愛好者占其中的90%以上，具有一定創(chuàng)作水平者達四五千人；全縣民間收藏字畫的總量達150萬件以上；全縣現(xiàn)有畫廊320多家，從業(yè)人員2000多人；通渭年書畫交易額過億元……通渭先后被文化部命名為“中國書畫藝術(shù)之鄉(xiāng)”“中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)”，被評為“全國書畫產(chǎn)業(yè)先進縣”“全國體育先進縣”；2013新年伊始，又被中國書協(xié)命名為“中國書法之鄉(xiāng)”，可謂繼這些桂冠后榮獲的又一“國”字號“名片”。同時，中國書協(xié)、中國美協(xié)、文化部產(chǎn)業(yè)司等先后在此建立了“中國書法家培訓(xùn)中心”“中國美術(shù)創(chuàng)作基地”和“全國文化（美術(shù)）產(chǎn)業(yè)示范基地”等等。這，應(yīng)該就是名聞遐邇的“通渭現(xiàn)象”。通渭，已然成為當(dāng)今中國的一個文化符號，或者說書畫藝術(shù)界的一個象征。依拙見，“通渭現(xiàn)象”可謂西部的一個典型和縮影，換句話說，是產(chǎn)生在占中國大陸三分之二國土上的一個典型和縮影。
這里單說書法問題。
需要提出的是，東南書法這些年主導(dǎo)著中國書法的潮流和發(fā)展風(fēng)向自不必說，而西部書法卻似乎一直成為當(dāng)今中國書壇保守落后的代名詞，向來被人所小覷。這一點，無疑反映出中國書法以及經(jīng)濟、文化等各個方面存在著很大的差異和不同。正如何應(yīng)輝所說：“現(xiàn)階段的西部與東部，不獨在經(jīng)濟發(fā)展，而且在知識發(fā)展上，都存在著明顯的差距?！?/p>
一、西部的書法現(xiàn)狀管窺
所謂西部，是指陜西、甘肅、寧夏、青海、新疆、四川、重慶、云南、貴州、西藏、廣西、內(nèi)蒙古等12個省市區(qū)。筆者以為，名地之所以出名，皆因于文化名人；名人之所以出名，皆因于其有過人之造化及功德。倘若以此將西部書法的發(fā)展?fàn)顩r做個先后的排名，大致是四川、重慶、陜西、甘肅、廣西、寧夏……西藏?zé)o疑居末位。就西部的書法現(xiàn)狀而言，總體上可用一句話來概括，即《書法手機報》每期末尾的那句警言——“全民書法，翰墨天下”。
西部各省市區(qū)，雖然經(jīng)濟相對落后于東南沿海，但文化藝術(shù)，尤其是書法藝術(shù)，有著雄厚的根基。西部書法人從遼遠(yuǎn)而艱苦的自然環(huán)境中、從少數(shù)民族濃郁的文化氛圍中拼將出來，揮舞線條藝術(shù)，使得中國書法傳承有繼并一步步地推向繁榮和發(fā)展，無疑是不可否認(rèn)的事實。
第一，西部各省市區(qū)的書法隊伍在不斷壯大。大致上說，除西藏、內(nèi)蒙古、青海、新疆、云南等少數(shù)民族居多的地區(qū)外，各省市區(qū)的書協(xié)以及名目繁多的民間組織大都有幾千名、上萬名會員。僅通渭縣而言，就先后組建了通渭縣書畫院和通渭書畫藝術(shù)學(xué)校兩個財政全額撥款的事業(yè)單位，并成立了通渭縣書畫協(xié)會、通渭縣教育書畫協(xié)會和通渭縣硬筆書法協(xié)會等社團組織，全縣有縣級以上協(xié)會的會員七八百人。這個隊伍中，有工人、農(nóng)民、公務(wù)員、教師、學(xué)生等等。就這個隊伍的成分而言，多數(shù)為業(yè)余書法愛好者，專業(yè)書家所占比例較?。ó?dāng)然，衡量書法家的標(biāo)準(zhǔn)不是非要分專業(yè)和非專業(yè)，這里僅以協(xié)會會員為例而言）。
第二，西部書法也取得了可喜的成就。改革開放三十年來，西部書法人努力發(fā)揚踔厲精神，奮起精進，取得了可喜的書法成就，如在中國協(xié)主辦的展覽中，西部書家入展、入選、獲獎的數(shù)量不斷增多，總體上呈上升趨勢。尤其是由中國書協(xié)主辦的西部書法篆刻屆展（已先后在寧夏、新疆、貴州舉辦），甘肅承辦的“首屆敦煌國際書法藝術(shù)節(jié)”、張芝獎全國書法大展（尚有最近正在舉辦的西狹頌全國書法大展），以及陜西寶雞市舉辦的醴泉銘全國書法大展等等，使得西部地區(qū)的入展、入選、獲獎量不斷攀升，這一點，是大家有目共睹的。還如人們記憶中的“廣西現(xiàn)象”；甘肅書法“敦煌風(fēng)”；陜西的“智性書法巡展”；四川、內(nèi)蒙古等地舉辦的一些全國性書法大展賽……都為西部書法的繁榮發(fā)展揚了眉、爭了氣。西部書壇的這一系列活動，不僅產(chǎn)生了一定的社會影響，更重要的是，涌現(xiàn)出像何應(yīng)輝、吳善璋、張改琴、劉新德、李文崗、洪厚甜、周永健、翟萬益、薛養(yǎng)賢、張紅春、張羽翔等一大批頗具影響和潛力的中青年書法家，以及像陜西鐘明善、吳振鋒；寧夏尹旭；甘肅馬嘯、秋子、姚力毅、劉云鵬、楊清汀、魏翰邦等一批書法理論家。
第三，西部書法的市場交流日趨活躍。書法作品走向市場是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的主要形式和具體體現(xiàn)。抑或是“通渭現(xiàn)象”的影響和波及，西部各地的書法活動日趨活躍，連過去的“沙漠地帶”也呈現(xiàn)出一派生氣勃勃的活躍局面。西部大開發(fā)的號角吹響以來，吸引了眾多書畫名家來西部筆會、采風(fēng)、交流和指導(dǎo)，名家匯集，書畫交流活動日益頻繁，讓西部的很多書法愛好者開了竅、取了經(jīng)，同時促進了西部書法事業(yè)和書法產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。以通渭為例，名家匯集，書畫交流活動日益頻繁，像文化部原部長王蒙、作家賈平凹、詩人汪國真，以及書法界劉藝、權(quán)希軍、旭宇、吳善璋、吳東民、張道興、陳新亞等等，每年有二三百知名人士赴通渭采風(fēng)交流、講學(xué)獻藝，從而帶動了書畫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，名人效應(yīng)也極大地提升了通渭的知名度。同時，通渭書家赴外交流達二百多人（次），交流、銷售作品已遍布各地。
像通渭這種請進來，走出去的交流活動，不僅產(chǎn)生了名人效應(yīng)，而且極大地提升了西部的知名度，很多人對西部產(chǎn)生了興趣，以至“?；丶铱纯础?，自覺去西部各地采風(fēng)交流，也有一些人是為了去淘金。
二、西部書法存在的主要不足和問題
對西部書法的創(chuàng)作現(xiàn)狀和發(fā)展作考察，整體來說，西部書法有如春秋戰(zhàn)國，是各自為政（其實全國亦如是），所以呈多元傾向，發(fā)展也不平衡。相對而言，筆者贊同吳善璋的看法：西部書法大致可分為西北、西南兩大板塊。盡管同屬西部，云、貴、川、藏及重慶與陜、甘、寧、青、新及內(nèi)蒙在觀念上，風(fēng)格基調(diào)上，仍存在明顯的區(qū)別。西南板塊具有用筆細(xì)膩、注重趣味的風(fēng)格傾向，可以川、渝為代表；西北板塊則有書法粗獷、注重氣勢的風(fēng)格傾向，可以甘、陜?yōu)榇?。單以風(fēng)格論難分伯仲，但就作品質(zhì)量、文化內(nèi)涵和對創(chuàng)作效果的把握上看，西南板塊要高一些，特別是四川、重慶明顯高于其他西部省區(qū)，這是一個客觀事實。
具體地說，西部書法在發(fā)展中主要存在這樣一些不足和問題：
一是西部很多人對書法缺少創(chuàng)作意識。客觀而言，西部的書法土壤較好，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)，但具有一定創(chuàng)作能力的書家較少。如通渭，盡管中國書協(xié)在此建有書法培訓(xùn)中心，很多人也參加過培訓(xùn)學(xué)習(xí)，但創(chuàng)作思想依然比較保守，不少人對書法的藝術(shù)性認(rèn)識不足，創(chuàng)作意識不強，仍然停留在“寫字”層面，書法審美甚至停留在明清科舉時代的“烏、方、光”傳統(tǒng)上。書法的批評和鑒賞也明顯滯后。書法愛好者多是好事，但不少人對當(dāng)代已然變化了的書法審美了無意識，或視而不見，或固步自封，思想保守，格調(diào)不高。
二是西部一些省市的書法界缺少具有影響力的“旗桿人物”，也是導(dǎo)致發(fā)展滯后的重要因素。倘若西部各省市區(qū)都像四川有何應(yīng)輝、寧夏有吳善璋那樣的“旗桿人物”，情形就會大不一樣。誠然，“旗桿人物”的產(chǎn)生必有其自身具備的“條件”。如果一個書家缺乏真正的公心、責(zé)任心、事業(yè)心和團結(jié)廣大書法愛好者的凝聚力，而是過于自私和功利，把很多心思都花在或撈取銀子、或拉幫結(jié)派、或爭奪權(quán)位上，永遠(yuǎn)都不會成為一個具有信服力而受廣大書法家們真誠擁戴的“旗桿人物”。
三是西部書法的后備力量嚴(yán)重不足。真正能使西部書法站立起來，根本在于后備力量的培養(yǎng)，而西部在這方面顯然比較落后。后備力量由誰來培養(yǎng)？當(dāng)然是各級協(xié)會組織，是具有很高的人品和德格、具有一定學(xué)養(yǎng)和實力的書法家。問題在于是否愿意去做、如何去做。同時，西部書法之所以觀念不同、快慢不一、水平有異，與各地政府的重視程度也緊密相關(guān)。一些省市的發(fā)展明顯滯后，政府不管不問，對書法發(fā)展帶來了一定的影響，前不久陜西書協(xié)的換屆就產(chǎn)生了不小的風(fēng)波，以至全國上下一片嘩然。這，算不算是政府的失職呢？
四是西部的書法交流普遍“尚外輕內(nèi)”。市場現(xiàn)狀混亂無序，交易方式多種多樣，最大問題就是精品缺乏，贗品泛濫，難辨真?zhèn)?，且一字萬金、半紙十萬金早已不是天方夜譚。就省市之間的書法交流、互通有無情況看，大致除陜西之外普遍“尚外輕內(nèi)”。特別是甘肅，總以為外來和尚好念經(jīng)，大凡省外來的書家（不少是“江湖書家”），只是聽名氣、看頭銜，便大把花錢去購藏，殊不知有無藝術(shù)價值，結(jié)果上當(dāng)者不在少數(shù)。而陜西恰恰相反，陜西人一般不大買外來書畫家的賬，以至有點“六親不認(rèn)”。筆者以為，陜西人的這種做法并非有些人認(rèn)為的“保守自大”，恰恰相反，陜西人正是在努力宣傳和保護本土的藝術(shù)家，保護本土藝術(shù)。這一點，倒很值得大家去認(rèn)真省思。
三、對西部書法發(fā)展的幾點建議
首先，大家要從一派浮躁之中靜下心來，認(rèn)真地去發(fā)達地區(qū)做點考察研究，以他們?yōu)橛^照，找到西部書法的不足和問題所在，然后再對癥下藥，逐步解決。西部書法在創(chuàng)作上與東南并無太大差異，問題是由于經(jīng)濟支撐的不足，從而制限著書家個體和群體的生存、發(fā)展空間，導(dǎo)致西部書法發(fā)展面臨著很多困難。因此，西部書家必須要有一種自強自立的書法精神，努力扭轉(zhuǎn)觀念，克服困難，改變窘狀。
其次，要努力打造各自的書法特色，形成千姿百態(tài)的書法風(fēng)格。比如以細(xì)膩為特點的川、渝書法，就是通過自己那特有的“麻辣”塑造出川、渝書法的獨特書風(fēng)，與江浙書風(fēng)、中原書風(fēng)、海派書風(fēng)、遼寧書風(fēng)等接踵名馳全國書壇的。所以，大家一定要正視地域特色的力量。筆者十幾年前曾提出甘肅書法“敦煌風(fēng)”的思路，目的正在于此，但很多人不以為然。當(dāng)下一窩蜂趕潮逐流的風(fēng)氣已經(jīng)導(dǎo)致書風(fēng)的趨同，似乎都為同一面孔而去“整容”，設(shè)想一下，那將會是一種什么結(jié)果呢？
再次，要強化培訓(xùn)和教育，不斷提高書家們的書法創(chuàng)作水平和學(xué)識修養(yǎng)?！?a >通渭現(xiàn)象”已然證明，書法培訓(xùn)和教育是西部書法可持續(xù)發(fā)展的基礎(chǔ)，也是一個根本因素。西部書法具有廣泛的群眾基礎(chǔ)，也具有很高的書法熱情，只要領(lǐng)導(dǎo)重視并真抓實干，發(fā)揮各級專業(yè)協(xié)會的職能作用，大專院校積極創(chuàng)造條件開展書法教學(xué)，相信就一定會有新的起色。同時，別人瞧不起你，但你絕對不能瞧自不起。西部各省市區(qū)要加強相互之間的協(xié)作與交流，共謀發(fā)展。這樣做，有助于各自借力而行，化短為長。既然有了西部書法這個大堂，就可以通過交流、研討、培訓(xùn)等方式提高整體水平。
西部書法，任重道遠(yuǎn)。筆者相信，只要大家團結(jié)一起，共同出主意想辦法，就沒有過不去的坎，就沒有蹚不過的河，就沒有爬不上去的坡。
2013年3月14日夜于半翰齋燈下
【秋子簡介】
秋子，本名申曉君，老陜。長期從事書刊出版工作，甘肅人民美術(shù)出版社原編審，蘭州大學(xué)客座教授、書法研究所研究員；中國書協(xié)會員，中國文藝評論家協(xié)會會員，中華詩詞學(xué)會會員，甘肅省書協(xié)原副主席（現(xiàn)為顧問），甘肅省文藝評論家協(xié)會副主席，甘肅省青年書協(xié)等眾多組織顧問。著有《中國上古書法史》《中國書法史略》《敦煌風(fēng)漫話》《敦煌風(fēng)續(xù)話》《紅樓夢人物關(guān)系一覽》《借我詩心》《最愛是秋》《未了秋情》《秋聲依舊》等16部，發(fā)表書法、篆刻、國學(xué)、出版及詩歌、對聯(lián)、散文、評論、序跋、雜文、小說、新聞、通訊等作品計320多萬字；書法篆刻作品參加過國內(nèi)外眾多大展賽事，墨跡流見十多個國家和地區(qū)，被譽為“當(dāng)代書壇學(xué)者型書法家、書法史論家、詩人”。
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