笪重光（一六二三年——一六九二年），清書畫家。字在辛，號江上外史，亦稱郁風(fēng)掃葉道人。江蘇?句容人，一說丹徒人。順治進士，官御史，巡按江南，與明珠忤，罷歸。工書畫，詩亦清剛雋永，如其人。著有《畫筌》、《書筏》。
《書筏》一卷，原題清?笪重光撰。張氏輯《昭代叢書》本后，有楊復(fù)吉跋，云夢樓所臨法帖，卷首標(biāo)笪江上先生論書，未言其為《書筏》，且云其全與闕不可知，其為《書筏》原本與否，亦不可知。編中所言書法，凡二十有九則，甚為精到，似非江上不辦，然疑非《書筏》全文。后有王文治跋曰：“此卷為笪書中無上妙品，其論書深入三昧處，直與孫虔禮先后并傳，《筆陣圖》不足數(shù)也?！笨芍^推崇至極。
原文：筆之執(zhí)使在橫畫，字之立體在豎畫，氣之舒展在撇捺，筋之融結(jié)在紐轉(zhuǎn)，脈絡(luò)之不斷在絲牽，骨肉之調(diào)停在飽滿，趣之呈露在釵點，光之通明在分布，行間之茂密在流貫，形勢之錯落在奇正。
橫畫之發(fā)筆仰，豎畫之發(fā)筆俯，撇之發(fā)筆重，捺之發(fā)筆頓，裹之發(fā)筆圓，點之發(fā)筆挫，鉤之發(fā)筆利，一呼之發(fā)筆露，一應(yīng)之發(fā)筆藏，分布之發(fā)筆寬，結(jié)構(gòu)之發(fā)筆緊。
數(shù)畫之轉(zhuǎn)接欲折，一畫之自轉(zhuǎn)貴圓。同一轉(zhuǎn)也，若誤用之必有病，分別行之，則合法耳。
橫之住鋒或收或出，有上、下出之分。豎之住鋒或縮或垂，有懸針、搖縷之別。撇之出鋒或掣或捲，捺之出鋒或回或放。
人知起筆藏鋒之未易，不知收筆出鋒之甚難。深于八分章草者始得之，法在用筆之合勢，不關(guān)手腕之強弱也。
笪重光《書筏》原文與譯文（節(jié)錄）（2）
譯文：
筆的執(zhí)使使用在橫畫，字的確立體制在豎畫，氣勢的舒展在撇捺，筋脈的融合凝聚在聯(lián)系轉(zhuǎn)折，脈絡(luò)的不斷在絲牽，肥瘦的協(xié)調(diào)和諧在飽滿，風(fēng)趣的顯露在勾點，光線的通透明亮在分布，行間的茂密在流通，形勢的錯落在奇正。
橫畫的發(fā)筆仰，豎畫的發(fā)筆俯，撇的發(fā)筆重，捺的發(fā)筆輕，折的發(fā)筆頓，裹的發(fā)筆圓，點的發(fā)筆挫，鉤的發(fā)筆利，一呼的發(fā)筆藏，一應(yīng)的發(fā)筆藏，分布的發(fā)筆寬，結(jié)構(gòu)的發(fā)筆緊。
數(shù)畫的轉(zhuǎn)接須要折，一畫的自轉(zhuǎn)重視圓。同一轉(zhuǎn)呢，如果誤用必定有毛病，分別施行，就合法了。
橫的住峰或收或出(有上下的區(qū)別)，豎的住峰或縮或垂(有懸針、垂露的不同)，撇的出鋒或掣或卷，捺的出鋒或回或放。
人知起筆藏鋒的不容易，不知收筆出鋒的很困難。深知于八分、章草的人才明白這一點，方法在于用筆的合力，無關(guān)手腕的強弱呢。
原文：
匡廓之白，手布均齊；散亂之白，眼布勻稱。
畫能如金刀之割凈，白始如玉尺之量齊。
精美出于揮毫，巧妙在于布白，體度之變化由此而分。觀鍾、王楷法殊勢而知之。（來源）。
譯文：
輪廓的空白，動手布置勻齊;零亂的空白，眼力布置勻稱。來源書法 屋，書法 屋是一個書法學(xué)習(xí)基地。
字畫如刀劍之割潔凈，空白才如玉尺之量整齊。
精美出于揮毫，巧妙在于布白，體制的變化由此而分別。觀看鐘、王楷法的不同形勢而知道這一點。
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