詩(shī)是講格局和意境的?，F(xiàn)在詩(shī)人寫(xiě)詩(shī)，真是不敢恭維，不是因?yàn)閯e的，就是因?yàn)樘卑?。?shī)不是宣誓、不是表白、不是嚎叫，而是抒情，抒發(fā)情感。同樣的人事，同樣的心情，真正的詩(shī)人寫(xiě)出來(lái)的詩(shī)是不一樣的，而且每個(gè)詩(shī)人，寫(xiě)出來(lái)也不一樣。這里想拿李白、杜牧、李商隱這三位古代詩(shī)人談?wù)剬?xiě)詩(shī)的格局和意境。
李白垂暮之年，夜郎赦還，心情是快活的。但在他詩(shī)里，也就是“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”。他說(shuō)今早出發(fā)的時(shí)候，天上的云出奇地好看，船兒呢，也出奇地快，一天功夫，一千里就過(guò)去了。這首詩(shī)里，李白并沒(méi)有寫(xiě)他的快活心情，可讀這首詩(shī)時(shí)，快活的感覺(jué)早已溢于言表了。
同樣寫(xiě)快活，格局和意境是不一般的。杜甫寫(xiě)快活，有一首詩(shī)是這樣寫(xiě)的：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”。看上去也就是四個(gè)景致，人的經(jīng)驗(yàn)里有的，平時(shí)的境遇里未必常有的景致。其實(shí)在詩(shī)里也就是他想像里的四幅畫(huà)。但細(xì)細(xì)品味這首詩(shī)，那快活的感覺(jué)就早已躍然紙上了。
杜牧寫(xiě)赤壁之戰(zhàn)是這樣寫(xiě)的：“折戟沉沙鐵未銷(xiāo)，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬?！鼻皟删渌麚Q個(gè)說(shuō)法，極具神采和滄桑地寫(xiě)他對(duì)史上一次戰(zhàn)役的回顧。后兩句他用“東風(fēng)”二字，寫(xiě)了東吳的勝算和天意。后以“鎖二喬”寫(xiě)了唯有勝利才能避免的恥辱。其實(shí)，他只用了后兩句的十四字，就寫(xiě)出了赤壁之戰(zhàn)。
杜牧還有一首《將赴吳興登樂(lè)游原》：“清時(shí)有味是無(wú)能，閑愛(ài)孤云靜愛(ài)僧。欲把一麾江海去，樂(lè)游原上望昭陵?！倍拍镣夥懦鼍r(shí)想起了盛唐的鼎盛。但他換了個(gè)說(shuō)法：如今是好時(shí)候，我不求上進(jìn)，很沒(méi)出息地流連天上的孤云、山中的僧人。這回要去外地了，就遠(yuǎn)遠(yuǎn)看一眼太宗的陵墓吧。這首詩(shī)留給了塵世一種不朽的心志。
李商隱的《錦瑟》，開(kāi)頭兩句是“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”，其實(shí)就是很悲傷地回憶過(guò)去的歲月。可李商隱換了個(gè)說(shuō)法。瑟早先是五十弦的。因?yàn)槁曇籼瘋?，改成了二十五弦。李商隱說(shuō)，眼前的錦瑟怎么是五十弦呢？原來(lái)我度過(guò)了太多的悲傷的年華了。他把二十五弦看成五十弦，也暗藏了他的悲傷感覺(jué)，意境藏在詩(shī)句里。
李商隱有一首絕句《寄令狐郎中》：“嵩云秦樹(shù)久離居，雙鯉迢迢一紙書(shū)。休問(wèn)梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如?！边@么短的篇幅里，要寫(xiě)許多年的離情和傷感怎么寫(xiě)？他換了個(gè)寫(xiě)法，用了蘊(yùn)藉的繪畫(huà)般的話語(yǔ)，寫(xiě)了闊別和收到了書(shū)信，說(shuō)了自己的以往和今時(shí)，看似淡淡的，內(nèi)心的傷感卻宣泄到了極致，這就是寫(xiě)詩(shī)的格局。
所以，寫(xiě)詩(shī)是情、景、意的共同結(jié)合。它不在于咬文嚼字，而在于對(duì)詩(shī)歌意境的領(lǐng)悟。從煙波浩渺的東海，到白雪皚皚的天山，從繁華喧囂的長(zhǎng)安城，到杳無(wú)人煙的西疆大漠，每一處，都能在古詩(shī)中尋覓到其身影。要寫(xiě)詩(shī)，請(qǐng)多研究古詩(shī)的寫(xiě)作方法，從中或許能夠?yàn)槲覀儗?xiě)詩(shī)提供幫助，有所啟發(fā)，寫(xiě)出富有時(shí)代意義的好詩(shī)。
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