文/博白
本文我們來(lái)為大家介紹一位年輕的畫(huà)家，他就是著名畫(huà)家薛廣陳。薛廣陳是中央美院的高材生，畢業(yè)后有許多作品在諸多畫(huà)展中紛紛獲獎(jiǎng)。作為年輕一代的畫(huà)家代表，薛廣陳的超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，更是首屈一指。講到超寫(xiě)實(shí)，冷確實(shí)是一座不可逾越的大山。但是，冷大師的光輝下，也讓許多年輕的畫(huà)家黯然失色，比如薛廣陳就是其中之一。但是，薛廣陳的作品也是非常完美的。倘若要強(qiáng)加對(duì)比，在某些題材上，薛廣陳的畫(huà)作不見(jiàn)得不如冷。比如本文所講的水果題材，薛廣陳就十分有實(shí)力！大家不妨看看下圖。
上圖是薛廣陳完成于2012年的一幅畫(huà)作，名為《四季平安》。這幅作品在華辰2018年春季拍賣(mài)會(huì)上，有專(zhuān)家給出了8萬(wàn)的估價(jià)。說(shuō)實(shí)話(huà)，這個(gè)價(jià)格相較冷的畫(huà)作，實(shí)在是太低了，甚至連冷軍作品的零頭都不到。但是，這幅畫(huà)在網(wǎng)友中卻引起極大的反響。原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)樗普媪?，真?shí)的讓人懷疑它不是一幅畫(huà)，而是4個(gè)真實(shí)的蘋(píng)果。
作為超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的代表，薛廣陳的創(chuàng)作一直有一個(gè)宗旨，就是“所畫(huà)即所見(jiàn)”。換言之，他的作品就是要將眼睛看到的效果，絲毫畢現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)然，這種高度寫(xiě)實(shí)的油畫(huà)并非單純的寫(xiě)實(shí)。薛廣陳的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)里頭，往往都會(huì)被他賦予一些高度的抽象意識(shí)。換言之，薛廣陳的畫(huà)作和冷軍的畫(huà)作，實(shí)際上有存在質(zhì)的區(qū)別。冷軍的作品是純粹的超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，而薛廣陳的作品，更是抽象與具象的結(jié)合。這種創(chuàng)作風(fēng)格，就是畫(huà)界所講的“寫(xiě)實(shí)抽象”！看似矛盾，但恰是這種矛盾，才是藝術(shù)家追求的更高境界。那么薛廣陳是如何做到這點(diǎn)的呢？我們不妨將這幅《四季平安》放大5倍來(lái)看看，大家不妨參照下圖。
上圖就是放大后的效果，大家可以把目光聚焦在5個(gè)小紅圈里頭，仔細(xì)看看其中的細(xì)節(jié)，相信一定會(huì)被震撼。紅圈1中的蘋(píng)果，在放大后有一圈非常明顯的光暈，這是蘋(píng)果本身的結(jié)構(gòu)造成的。薛廣陳通過(guò)光影的對(duì)比，讓這圈光暈完美呈現(xiàn)，而蘋(píng)果的立體感也隨即產(chǎn)生。紅圈2中有一處高光，通過(guò)這個(gè)光點(diǎn)，我們甚至能確定光源的方向。蘋(píng)果在這一高光的渲染下，顯得非常新鮮。紅圈3中有一個(gè)小疙瘩，可能是采摘的時(shí)候留下的傷痕，一樣被畫(huà)家細(xì)膩的手法凸顯了出來(lái)。紅圈4里頭，最大的亮點(diǎn)當(dāng)然是陰影。四個(gè)蘋(píng)果并排在一起，明暗非常明顯，紅圈4對(duì)陰影的交代，十分自然。至于紅圈5，我們可以看到石板表面的許多紋理，竟也清晰呈現(xiàn)。我們?cè)賮?lái)看看放大后的石板，如下圖。
大家不妨看看放大后的石板，紅色圓圈1、2，相較四個(gè)蘋(píng)果，雖然在細(xì)節(jié)上也有體現(xiàn)。但是，明顯被“暈化”了。薛廣陳對(duì)石板這種“岫出濃霧”的漸進(jìn)過(guò)渡，顯然讓上面的四個(gè)蘋(píng)果顯得更為逼真。而這種對(duì)比就是上文我們所講的“寫(xiě)實(shí)抽象”！這種突兀感，讓這四個(gè)蘋(píng)果馬上和生活拉開(kāi)了距離。
對(duì)比完這些細(xì)節(jié)，許多網(wǎng)友都懵了，紛紛大呼：“照相機(jī)可以扔了！”同樣的，也有專(zhuān)家認(rèn)為：“薛廣陳的蘋(píng)果作品，已經(jīng)超過(guò)冷軍的水果系列！在畫(huà)水果上，冷軍輸了！”你同意這些觀點(diǎn)嗎？以下兩幅作品，一幅是薛廣陳的桃子，另一幅是冷軍的桃子，大家不妨參考對(duì)比一番！希望有朝一日，薛廣陳的作品也能賣(mài)到冷軍的價(jià)錢(qián)！
薛廣陳和冷軍，你更喜歡誰(shuí)的作品？你認(rèn)為誰(shuí)的水果畫(huà)，更高一籌？
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