漢字結(jié)體與書法緊密相連。從漢字結(jié)體的形成、發(fā)展到規(guī)范，歷經(jīng)千變?nèi)f化，但都遵循一條有繁到簡的基本規(guī)律。在這個規(guī)律中，有一件特殊的金文書法——《散氏盤銘文》，它最大的特點是在漢字結(jié)體趨于規(guī)范化前發(fā)生了多變的現(xiàn)象，不論是從漢字結(jié)體的演變，還是從書法藝術(shù)的發(fā)展，都是值得研究的。
一、漢字結(jié)體與書法藝術(shù)的關(guān)系
在創(chuàng)造漢字之初，能夠呈現(xiàn)在我們視野中的早期文字甲骨文起，漢字的主要任務(wù)是記事。漢字從商代至西周晚期，基本完成了從簡到繁的主流發(fā)展。在簡化上，趨簡求易，是人們書寫文字的共同心理，也是發(fā)展規(guī)律。作為藝術(shù)，書法在這個問題上則有些不同，書法處于對歷史的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，尊重書體與漢字結(jié)體的時代同步性。西周金文中簡化的字形有很多都被保留了下來，有些字形今天仍在通用。
孔子說：“郁郁乎文哉，吳從周?！惫糯拿鞯母叻宄霈F(xiàn)于東周，即春秋戰(zhàn)國時代。但東周的種種文化制度都可溯源于西周。漢字的演進(jìn)，經(jīng)歷了春秋戰(zhàn)國的復(fù)雜洗禮。秦代則比以往更加大刀闊斧的國家力度，對漢字結(jié)體進(jìn)行了更完美的規(guī)范化改造，并統(tǒng)一起來，成為國家標(biāo)準(zhǔn)文字，這就是小篆，這是秦代全方位繼承周文化的結(jié)果。在秦篆之后，又經(jīng)歷了隸變，再至?xí)x行、唐楷，漢字結(jié)體與書法藝術(shù)達(dá)到了完美匯合。漢字結(jié)體最終形成高度的規(guī)范字體，而后固定下來，又成為實用與藝術(shù)緊密融合的獨特藝術(shù)形式。
二、《散氏盤銘文》結(jié)體的多樣變化
從西周早期開始，通過各種方式的修飾，有意識地完善著漢字的結(jié)體。漢字筆畫的線條粗細(xì)逐步均勻起來，加之經(jīng)過甲骨文的契刻與簡化，象形蛻變已初步完成，書寫開始具備獨立的審美意義。西周中晚期至秦代之前，大篆書體的形成，主要是周人對審美需求的促進(jìn)，而美又是書體規(guī)范的基礎(chǔ)。宣王時期所著的大篆字書《史籀篇》，是對金文之后大篆處于自然發(fā)展?fàn)顟B(tài)的漢字結(jié)體進(jìn)行系統(tǒng)整理與規(guī)范的總結(jié)。在西周中晚期，這種漢字結(jié)體的演變，仍然是多樣化的，既有新的改革，又保留了許多前期的式樣。有意思的是，厲王時期留存下來一件很特別的器物，這就是青銅器“散氏盤”。
散氏盤銘文大意因夨國侵略散氏國之故，夨國以田地賠償。其銘文前敘規(guī)定田界，中敘規(guī)定田界的散兩造的有司，未敘定約時的情形。字雖多不可識，然意義甚可明了?！渡⑹媳P銘文》是研究西周土地制度的重要史料，也是一件獨具特色的書法藝術(shù)珍品。
青銅器是商周文化最具代表性的符號，是國家的象征，尤其是大型青銅鼎，如《大盂鼎》《毛公鼎》等，其青銅鼎銘文，更是書法扛鼎的文獻(xiàn)。而作為器型比較小的“散氏盤”及《散氏盤銘文》，在整個書法史上卻有著以小見大，以平見奇的獨特風(fēng)貌?！渡⑹媳P銘文》與其它同時期的青銅器銘文相比，其字勢尤為傾斜隨意，結(jié)體不夠工整，而書寫也多簡便率真，奇古普拙，妙趣多變。《散氏盤銘文》突出的結(jié)體多變性和藝術(shù)獨特性對推動書法藝術(shù)影響很大。
從漢字結(jié)體的角度分析，這種多變性，很有可能與厲王橫征暴斂的執(zhí)政有關(guān)，與散國所處偏隅的地理位置有關(guān)，動蕩與散慢無形地影響了《散氏盤銘文》書寫者的隨意性。但這種自由的隨意性也不是沒有約束的，能夠在青銅器上記錄文字的，也一定是具有重大意義的需要，同時，審美意識的存在，都對這一篇銘文的形成，起到了約束力?！渡⑹媳P銘文》對結(jié)構(gòu)和筆畫進(jìn)行了合適的均勻處理，將多樣變化處于可控范圍內(nèi)，完成了文字識別的功能。同時在謀篇布局上，做到了整體美觀。也就是說，《散氏盤銘文》雖然相比其它銘文更加自由拙放，但這種看似多變的結(jié)體，同時不也在說明它是另一種規(guī)整嗎。
（一）取勢橫向扁方 重心多傾斜下移
金文發(fā)展至西周后期變化是比較大的，《散氏盤銘文》則是其中粗放尚意、自由浪漫的代表。它與厲王時期所作的端莊遒美的銘文形成鮮明的對照。銘文筆畫粗細(xì)均勻的特征，又與武王時的《利簋銘文》，恭王時的《休盤銘文》和《墻盤銘文》，宣王時的《頌簋銘文》等金文的書風(fēng)一脈相承，唯《散氏盤銘文》結(jié)體更為恣放疏闊。
《大師簋銘文》作于西周夷王時期，比《散氏盤銘文》若早；《虢季子白盤銘文》成于西周宣王時期，比《散氏盤銘文》若晚。見圖1、圖2、圖3，我們把這3件銘文對比來看，就能清晰地看出《散氏盤銘文》的獨特個性，它主要體現(xiàn)在字形結(jié)體的多變化。見圖4，以“周”字為例，左邊“周”字出自《大師簋銘文》，字形結(jié)體長方縱向，且均衡、中正、對稱，是周代金文的主流審美形式。中間“周”字出自《散氏盤銘文》，其結(jié)體突然扁方橫向發(fā)展，并且大多向右下方傾斜之勢，很多字同時也反其道而行之地由簡變繁了。這個“周”字代表了《散氏盤銘文》的奇變特征，也恢復(fù)了它象形字的起源，井田禾苗如繪畫一樣表現(xiàn)出來，多了一分逆流而上的返璞歸真，又多了一分詩情畫意。右邊“周”字出自《虢季子白盤銘文》，字形結(jié)體又回到中正向縱的軌跡上來，微妙的形體變化，讓這種金文字體多了一些靈氣，是趨于大篆、小篆等規(guī)范字的典范。通過對比，顯然《大師簋銘文》和《虢季子白盤銘文》的結(jié)體是主流的縱向字勢，而且姿態(tài)平整，這是中國文化中正、對稱的審美理念和邏輯思維?！渡⑹媳P銘文》則成為書法藝術(shù)的啟發(fā)者。
圖1《大師虘簋銘文》
圖2《散氏盤銘文》
圖3《虢季子白盤銘文》
圖4《大師虘簋銘文》中的“周”字、《散氏盤銘文》中的“周” 字、《虢季子白盤銘文》中
《散氏盤銘文》總計357字，重復(fù)者居多，正是通過大量的重復(fù)字的不同變化，以及其它漢字的靈活各異，發(fā)現(xiàn)了它結(jié)體的微妙之處?！渡⑹媳P銘文》的結(jié)體特征在所有西周青銅器銘文中最為獨特。它之所以能在眾多西周青銅器銘文中獨樹一幟，其尚橫的字形面貌，是最為重要的一個原因。該銘文的字形結(jié)體一改歷來金文的縱向取勢，而變?yōu)闄M向取勢。因橫向取勢的結(jié)體特征，而使其字重心多傾斜下移。在金文字形中橫畫左高右低，字勢向右下斜的結(jié)體方式，雖然在西周青銅器銘文中已有出現(xiàn)，而在《散氏盤銘文》中，這一手法已是常態(tài)，尤其是一些左右結(jié)構(gòu)的字，絕大多數(shù)處理為左高右低。字勢向右下斜的形態(tài)，使得銘文有奇肆率真之感。見圖5中的“散”“城”“木厈”“內(nèi)”“于”“田”“南”“道”等字，字形結(jié)體不僅橫向變寬，而且大都采取了將每個字的下端筆畫進(jìn)行縮短或聚攏處理，讓字的重心極速下移，并且字形以偏右下角方向者居多，有高山墜石的力量和敦實之勢，其中“城”“南”等字更為突出。
圖5《散氏盤銘文》結(jié)體取勢橫向扁方，重心傾斜下移的字
《散氏盤銘文》字形結(jié)體傾斜醉然，險中求穩(wěn)，增添了無數(shù)動中守靜的藝術(shù)效果。多變扭曲的動作，造就了該銘文極強的夸張結(jié)體。它的很多變化令人出乎意料，這不但沒有讓文字變得難以識別，然而更突出了它的險峻之美。這種結(jié)體重心偏右下移的態(tài)勢，出現(xiàn)的非常密集，是《散氏盤銘文》的總體風(fēng)貌和藝術(shù)特征。
（二）隨字造形 筆畫錯落 結(jié)體多變
《散氏盤銘文》結(jié)體的多變性還體現(xiàn)在造型與筆畫的布局上。銘文中的每個字都不刻意追求疏密的對比變化，以及筆畫均衡的普遍審美規(guī)律。對結(jié)構(gòu)簡單的字不以盤曲和伸展等筆法進(jìn)行調(diào)整，而是隨字造形，任其自然舒展，增添了無限趣味。對筆畫結(jié)構(gòu)繁多的字，也打破了對稱、整齊、排疊的法則，呈現(xiàn)出靈活多變的參差美感，這一點是該銘文的主要突出特點之一。
我們從《散氏盤銘文》中選取幾個字看，見圖6中的“沽”“還”“?”“有”“襄”“執(zhí)”字等，隨著字形，筆畫挪讓自由，有隨心所欲之感。不管書寫者當(dāng)時是處于隨心所欲的心態(tài)，還是特意經(jīng)營的心思，都無不透著美觀的巧思。如“沽”的下面那個點畫，不僅斜斜，而且寫得特別長，像噴涌而出的泉水，使其趣味橫生。此字本為左右結(jié)構(gòu)，由于筆畫錯落夸張，使得渾然一體。另外，在銘文中有不少字是多次出現(xiàn)的，對于這些重復(fù)出現(xiàn)的字都處理成不同的結(jié)體，表現(xiàn)出一字多形的變化之美，這正是書法藝術(shù)的變化之道。
圖6《散氏盤銘文》中隨字造形 ，筆畫錯落的字
見圖7中的“封”字，“封”在《散氏盤銘文》中出現(xiàn)多達(dá)18次，是重復(fù)率最多的字?！胺狻白值拇罅恐貜?fù)，從審美和識別的角度也給該銘文作品增加了許多難度。結(jié)體的多變化是解決這一難題的最好辦法，同時又要控制太過隨意性，故而，其變化多在細(xì)微之處?！胺狻弊忠詢A斜下移且多變者為主。如第2字，字形傾斜并向右下移的程度很大，尤其是下半部分，是所有“封”里書寫最具特色的一個；也有的歸于縱向平穩(wěn)的寫法，如第16字，相對比較對稱；更有重心傾斜下移方向與大多相反的，如第10字是向左下角移動的?？v觀所有“封”字，足可看出漢字結(jié)體與書法藝術(shù)的相互影響的密切關(guān)系。
圖7《散氏盤銘文》中“封”字的多變對比
另見圖8《散氏盤銘文》中的“則”“武”“中”“農(nóng)”等字，也是結(jié)體重心偏向左下角的，這種情況在銘文中是比較少的，這是多變與少變的辯證關(guān)系。一種書體的風(fēng)格主要是看主體而論，這也是藝術(shù)的邏輯。另外，“于”字的重復(fù)書寫也有15次之多，它的結(jié)體規(guī)律與“封”字基本一樣，它們雖然靈活多變，但整體上又是穩(wěn)定而美觀的，是變化與有序的巧妙結(jié)合。
圖8《散氏盤銘文》中的選字
（三）奇姿百出 打破對稱
正因為是結(jié)體多變的字形姿態(tài)，成就了《散氏盤銘文》的獨特面貌和奇特的藝術(shù)風(fēng)格。大觀整篇銘文，是渾然天成的整體；細(xì)觀則奇姿百出，許多漢字結(jié)體已經(jīng)打破了中正對稱的審美規(guī)律，甚至違背了普遍的審美規(guī)律，這恰恰正是《散氏盤銘文》的奇妙之處，也是藝術(shù)價值的獨特形式。
我們來看一下圖9銘文中的“省”和“墻”字，以觀奇妙。“省”字上下結(jié)構(gòu)雖然改變了中軸對稱的規(guī)律，上部偏右如此嚴(yán)重，但重心平穩(wěn)，這是奇思的技巧；“墻”字有三部分構(gòu)成，左邊和下方都較平穩(wěn)中正，而右上部分則向右上角用力傾斜，這種靜與動的結(jié)合，在銘文中多處可見，而“墻”字更有趣味。這兩個字如同醉意正濃的不倒翁，憨態(tài)樸拙。
圖9《散氏盤銘文》中的選字
我們再從《散氏盤銘文中》摘選幾個更加結(jié)體奇妙的字來對你一下。見圖10銘文中的“以”字，它在保留了古樸的氣質(zhì)以外，又將重心向右下移動，增強了動勢，且不失穩(wěn)定的姿態(tài)。再看“原”字，其筆畫隨著本意流動，看似不拘一格，卻守住方正字形，奇妙有趣?！扒摇弊衷阢懳闹谐霈F(xiàn)了3次，另兩字書寫得方圓兼?zhèn)?，而此字則寫成尖錐形，別具一格，個性突出。再看看這個“宮”字的3種寫法，它們完全打破了本該中正對稱的結(jié)體結(jié)構(gòu)，內(nèi)部的兩個“口”字越來越偏離中軸，姿態(tài)發(fā)生了這么大的變化，視覺上卻不失穩(wěn)妥，這一巨大的變化，恰恰啟示了漢字結(jié)體向書法藝術(shù)爆發(fā)激情的可能。再看“屰”字，它就更加自由了，使筆畫復(fù)雜的字形變的自由隨性。再對比一下“木厈”的兩種寫法，左邊的書寫，除了字形橫式以外，其筆畫布局與結(jié)體平穩(wěn)，是金文的常態(tài)。而右邊“”字的書寫發(fā)生了突變，右邊的“木”字部件就像突然要掉落下來一樣，險情突襲而且極其夸張。這種突變，有令人目不暇接之感，怎不驚奇。最后再看一下“父”“氏”“爽”這3個字，它們整體上保留了金文結(jié)體縱勢的主流，卻也內(nèi)含奇姿的微妙變化，這類情況在《散氏盤銘文》的比例不多。這些變化不大的文字結(jié)體，從書法發(fā)展的角度看，保障了該銘文的歷史地位。而像“原”“且”“宮”“”等這樣不受規(guī)矩約束，形成奇觀的結(jié)體，恰恰是藝術(shù)的啟發(fā)點。
圖10《散氏盤銘文》中結(jié)字的多變對比
三、《散氏盤銘文》的藝術(shù)啟示
在《散氏盤銘文》之前后，為什么很少有這種不規(guī)范的結(jié)體呢？之前是周人審美意識相對固定下來的緣故，之后則是回歸自然審美規(guī)律。厲王之后，宣王即位，勵精圖治，也許是天威重振，金文書法也呈現(xiàn)一派整肅氣象，特別是字形結(jié)構(gòu)的整飭、書體式樣的穩(wěn)定，都可以和春秋秦金文銜接。
秦系文字走的是《史籀篇》一路，《散氏盤銘文》則是這一路上獨特的一葉，后來的秦大篆繼承了它的精髓。這一點，我們通過秦國金文《秦公簋銘文》和大篆《石鼓文》可以佐證。見圖11《秦公簋銘文》的結(jié)體已回歸長方縱向姿態(tài)，且變的更加秀美，已屬規(guī)范字體。但銘文中仍有個別文字竟然神奇的相似。見圖12左邊“小子”二字出自《散氏盤銘文》，右邊“小子”二字出自《秦公簋銘文》，二者雖然在結(jié)體姿勢上發(fā)生了變化，一個右下傾斜，一個右上傾斜，但二者神采竟然如此一致。尤其是二字的書寫，在視覺上竟然都像是一個字。在那個信息傳播極其緩慢的時代，前后相隔二三百年，如此的神交，可見文化血脈的力量何其巨大。再看圖13《石鼓文》的大篆文字，其結(jié)體平穩(wěn)對稱，字形縱勢，筆畫橫平豎直，雄厚古樸?！妒奈摹纷中谓Y(jié)體雖然沒有了《散氏盤銘文》的多變性，已屬相當(dāng)規(guī)范的結(jié)體，謀篇布局也端莊平和，縱橫規(guī)整。
圖11《秦公簋銘文》局部
圖12《散氏盤銘文》和《秦公簋銘文》中的“小子”
圖13《石鼓文》局部
通過《史籀篇》一脈相承的作用，秦文隸變的產(chǎn)生稱為歷史必然。漢字的簡化和規(guī)范化，使得對漢字的識別性起到了關(guān)鍵作用。便于識別是書法藝術(shù)發(fā)展的重要因素之一，那么漢字結(jié)體的多變性，同樣也是書法藝術(shù)稱為可塑性的重要因素之一，結(jié)體的多變性則更多是體現(xiàn)的藝術(shù)上。因此而論，《散氏盤銘文》這一獨特個例，在書法史上卻不孤僻，反而對書法藝術(shù)的可塑性和可變性發(fā)揮著很大的啟示作用。
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