作者丨李潔、王海軍
摘要：書(shū)法中的“線”是書(shū)法形式構(gòu)成的最基本要素, 也是書(shū)法形式的核心因素。線條本身的性征——即“線性”, 以及線與線之間的關(guān)系形態(tài)——即“線態(tài)”, 基本規(guī)定了該作品書(shū)體、風(fēng)格及流派。線的物質(zhì)性通過(guò)人的藝術(shù)性創(chuàng)造實(shí)現(xiàn)了表情達(dá)意的功能, 這就是書(shū)法的表現(xiàn)性。過(guò)程表現(xiàn) (動(dòng)態(tài)表現(xiàn)) 與結(jié)果表現(xiàn) (靜態(tài)表現(xiàn)) 是書(shū)法表現(xiàn)的重要特征。
關(guān)鍵詞
線性、線態(tài)、過(guò)程表現(xiàn)、結(jié)果表現(xiàn)
正文
形式是一切藝術(shù)的物質(zhì)基礎(chǔ)和呈現(xiàn)方式, 對(duì)任何一門(mén)藝術(shù)作本體的思考與研究總不能離開(kāi)該藝術(shù)的“形式”。形式即語(yǔ)言, 是藝術(shù)作品與人“對(duì)話”成為可能的最基本前提。書(shū)法——如果從藝術(shù)的層面來(lái)探討——亦必須對(duì)其形式因素進(jìn)行詳盡的考察。
廣義上的書(shū)法 (作品) 形式可以包括多個(gè)方面, 但基本可以概括為宏觀與微觀兩個(gè)層次。從宏觀上說(shuō), 書(shū)法形式可包括書(shū)法的材料與載體、規(guī)格與樣式、布局與謀篇等;從微觀上說(shuō), 書(shū)法形式包括書(shū)法點(diǎn)畫(huà)線條、墨法等。本文簡(jiǎn)單談?wù)剷?shū)法中的“線”及其表現(xiàn)性。
書(shū)法中的“線”是書(shū)法形式構(gòu)成的最基本要素, 也是書(shū)法形式的核心因素。筆者以為, 對(duì)于任何一件書(shū)法作品, 其線條本身的性征 (姑稱(chēng)之為“線性”) 或線與線之間的關(guān)系形態(tài) (“線態(tài)”) 基本規(guī)定了該作品書(shū)體、風(fēng)格及流派, 也就是說(shuō), 書(shū)法形式的呈現(xiàn)以“線”為基礎(chǔ), 這也說(shuō)明了書(shū)法“線”在作品中的特殊重要性。
首先, 對(duì)書(shū)體形成的影響。書(shū)體就是書(shū)法作品的帶有一定規(guī)律性的呈現(xiàn)樣態(tài)。中國(guó)書(shū)法史上曾出現(xiàn)過(guò)多種書(shū)體, 分屬于古文字體階段 (甲骨文、金文、小篆等) 和今文字體階段 (隸書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)) 。
甲骨文、金文、小篆, 盡管形態(tài)各異, 但可以從線條 (線性及線態(tài)) 上分析基本共性。甲骨文、金文、小篆在線條上的共同特征在于線性的較為停勻工穩(wěn), 粗細(xì)變化不突出, 線態(tài)上沒(méi)有明顯“節(jié)點(diǎn)”, 連接簡(jiǎn)明而單調(diào), 總體上是一種水平或垂直的體勢(shì), 除了某些金文作品外, 一根線的起收都較勻當(dāng), 沒(méi)有所謂的點(diǎn)、撇、捺、鉤等形態(tài)。這就是古文字體階段的書(shū)體特征。
隸書(shū)作為篆書(shū)的簡(jiǎn)化形態(tài), 除了結(jié)構(gòu)上明顯變化之外, 線性上變化亦顯而易見(jiàn), 如“蠶頭燕尾”。至于楷書(shū), 最明顯的是“線態(tài)”的變化, 不同方向的“線”的連接往往帶有“節(jié)點(diǎn)” (如折肩) , 這與篆隸區(qū)別極為顯著。線性變化也較突出, 如出現(xiàn)了點(diǎn)、撇、捺、鉤等標(biāo)志性形態(tài)。草書(shū)是一種特殊書(shū)體, 它并非官方正體, 而是出于便捷的需要, 在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中對(duì)正體書(shū)法草化并逐漸演化而來(lái)的。
從線條這個(gè)角度看草書(shū)最有意味, 也最為重要。可以這樣說(shuō), 線條在草書(shū)中表現(xiàn)得最充分, 最淋漓盡致!草書(shū)線條極富變化、動(dòng)感頗強(qiáng), 特別是大草作品, 線條千變?nèi)f化縱橫開(kāi)闔不可端倪, 從而使書(shū)法的藝術(shù)性達(dá)到極致?？梢?jiàn), 線的特征是草書(shū)形成的一個(gè)關(guān)鍵性因素。
其次, 對(duì)風(fēng)格形成的影響。歷史上的書(shū)風(fēng)可大致分為“優(yōu)美”和“壯美”兩類(lèi)。前者以王羲之《蘭亭序》為代表, 后者以顏真卿《祭侄稿》為代表。王羲之書(shū)法的線條, 常表現(xiàn)為勻凈、流利、婉轉(zhuǎn), 在筆法上以使轉(zhuǎn)為主, 而以提按為輔, 用筆輕靈、巧妙, 行筆如風(fēng)行水上, 自在從容, 似乎帶有一種愜意和陶醉, 如“惠風(fēng)和暢”, 故呈現(xiàn)出妍美精雅的風(fēng)格。
至于顏真卿則用筆沉穩(wěn), 以提按為主, 以使轉(zhuǎn)為輔, 線條厚重大氣, 表現(xiàn)為凝練、古樸、恣肆、氣勢(shì)磅礴。線與線組合亦體現(xiàn)較為強(qiáng)烈的變化和對(duì)比, 情緒上常給人一種果決、霸悍、悲壯的意味。曾有學(xué)者對(duì)顏《祭侄稿》的細(xì)致分析:“自'爾既’至'天澤’逾五行殊郁怒……自'移枚’乃改。'吾承’至'尚饗’五行沉痛切骨, 天真爛然, 使人動(dòng)心駭目, 有不可形容之妙。與《禊序稿》哀樂(lè)雖異, 其致一也?！?/p>
可見(jiàn), 對(duì)于風(fēng)格的比較可以從二稿中或樂(lè)或哀的接受效果中得到確證, 而線條在其中所起得作用頗為明顯。關(guān)于對(duì)流派的影響, 其實(shí)與對(duì)風(fēng)格的影響相似。流派就是風(fēng)格的“集中反映”。最明顯如“碑派”與“帖派”。前者線性厚重、粗糙、方筆突出, 反映在筆法上強(qiáng)調(diào)力量感, 強(qiáng)化關(guān)系與對(duì)比, 行筆有一定的震顫和紐結(jié), 后者則輕盈、精致、圓筆突出, 反映在筆法上則多表現(xiàn)美感, 弱化關(guān)系和對(duì)比, 行筆講求流暢和中鋒。
總之, 書(shū)法中的“線”對(duì)于書(shū)體形成、風(fēng)格流派都具有極為重要的意義, 值得深入探討。
正是因?yàn)榫€性與線態(tài)對(duì)書(shū)法的巨大意義, 所以書(shū)法藝術(shù)的表現(xiàn)性才與書(shū)法的“線”有了最為緊密的內(nèi)在聯(lián)系。藝術(shù)的根本功能就是表現(xiàn)?！氨憩F(xiàn)性是所有知覺(jué)范疇中最有意思的一個(gè)范疇。而其他所有的知覺(jué)范疇最終也都通過(guò)喚起視覺(jué)張力來(lái)增強(qiáng)作品的表現(xiàn)性……表現(xiàn)性取決于我們?cè)谥X(jué)某種特定的形象時(shí)所經(jīng)驗(yàn)到的知覺(jué)力的基本性質(zhì)——擴(kuò)張與收縮、沖突與一致、上升與降落、前進(jìn)與后退等等?！彼猿姓J(rèn)書(shū)法是藝術(shù)就必須承認(rèn)書(shū)法的表現(xiàn)功能, 而承認(rèn)書(shū)法的表現(xiàn)功能必須承認(rèn)書(shū)法線條的核心價(jià)值。
書(shū)法表現(xiàn)情感與其他藝術(shù)不盡相同, 可分為兩個(gè)層面:過(guò)程表現(xiàn) (動(dòng)態(tài)表現(xiàn)) 與結(jié)果表現(xiàn) (靜態(tài)表現(xiàn)) 。書(shū)法創(chuàng)作往往一次性完成, 時(shí)間性極強(qiáng), 不象篆刻和繪畫(huà)多突出空間性, 并常常要經(jīng)過(guò)多次加工或修改才能完成。一次性完成的特點(diǎn)使作者在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中就能較充分表現(xiàn)情感, 用筆輕重徐疾, 抑揚(yáng)頓挫等等, 都是作者情感的抒發(fā)。這就是過(guò)程表現(xiàn)。
古人有酒后醉書(shū)之說(shuō), 就是情感借書(shū)法得以渲泄, 這是其它藝術(shù)所無(wú)法取代的。結(jié)果表現(xiàn)就是書(shū)寫(xiě)過(guò)程結(jié)束后呈現(xiàn)出完整作品, 該作品中風(fēng)貌特征反映出作者的心理、情感等。不管哪種表現(xiàn), 都是通過(guò)作者對(duì)線條的駕馭才能實(shí)現(xiàn), 因此書(shū)寫(xiě)過(guò)程的“線”形成“過(guò)程表現(xiàn)”或“動(dòng)態(tài)表現(xiàn)”, 書(shū)法作品的“線”形成“結(jié)果表現(xiàn)”或“靜態(tài)表現(xiàn)”。這樣書(shū)法的“線”便與書(shū)法表現(xiàn)形成了內(nèi)在聯(lián)系。
凡屬于表示愉快感情的線條, 無(wú)論其狀是方、圓、粗、細(xì), 其跡是燥、濕、濃、淡, 總是一往流利, 不作頓挫;轉(zhuǎn)折也不露圭角的。凡屬于表示不愉快感情的線條, 就一往停頓, 呈現(xiàn)出一種艱澀狀態(tài), 停頓過(guò)甚的就顯示焦灼和憂郁感, 有時(shí)縱筆如“風(fēng)趨電疾”, 如“兔起鶻落”, 縱橫揮斫, 鋒芒畢露, 就構(gòu)成表示某種激情或熱愛(ài)、或絕忿的線條。
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