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何正璜， 1934年畢業(yè)于武昌美專，同年赴日本多摩川美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，1940年參加教育部西北藝術(shù)文物考察團(tuán)赴全國考察。歷任西安碑林博物館和陜西歷史博物館顧問，中國博物館學(xué)會(huì)名譽(yù)理事，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西美協(xié)分會(huì)常務(wù)理事，陜西工藝美術(shù)學(xué)會(huì)名譽(yù)理事長，陜西省文物考古專業(yè)及工藝系列高級(jí)職稱評(píng)審委員，研究員。曾創(chuàng)建西安石刻藝術(shù)室。

著有《陜北東漢畫像石選集》、《唐代的戰(zhàn)馬》、《西北少數(shù)民族圖案選集》、《古代裝飾花紋選集》、《古都西安》、《西安碑林寶石花》、《話說李壽石槨》、《宋漏澤園磚考》、《唐代石刻線畫》等著作、論文50余部（篇），還有《中國博物館學(xué)概論》、《陜西博物館事業(yè)的回顧與展望》和10集電視系列片《長安》的解說詞等 。

在我國文博事業(yè)的發(fā)展史上，有一位杰出的女性已逐漸淡出人們的視野。她從隆隆的抗日炮火聲中走來，用女性柔美的雙肩擔(dān)負(fù)起保護(hù)文化遺產(chǎn)的歷史責(zé)任；她以對(duì)文物、對(duì)藝術(shù)、對(duì)祖國的摯愛，將自己的青春奉獻(xiàn)給了文物考古、文物研究和博物館事業(yè)；她用藝術(shù)的理想、燃燒的激情、出眾的才華點(diǎn)燃了照耀博物館文物與觀眾心靈的燭光。中國文博史冊(cè)將永遠(yuǎn)銘刻著一代先驅(qū)的名字——何正璜。

1914年，何正璜出生于日本東京一個(gè)富裕華裔人家，原籍湖北漢川的父親曾在日本學(xué)習(xí)金融專業(yè)，為何正璜1934年從武昌藝專畢業(yè)留學(xué)日本多摩川美術(shù)學(xué)校提供了條件。她把留學(xué)期間那段令人羨慕的年華比著“一切都不懂的青春”，島國的異域風(fēng)情讓風(fēng)華正茂的何正璜盡情地享有青春的快樂。但是，1937年“七七事變”后，從日本的大街上突然傳來“支那執(zhí)迷不悟，我皇軍決采斷然處置------”的廣播宣傳，何正璜從此在日本感到一種窒息的氛圍。當(dāng)年的8月14日，她毅然從抗日的炮火硝煙中返回祖國，尋找報(bào)國之路。

回國后的何正璜過著流亡飄搖的生活，游歷祖國各地目睹了故土山河的凋零，激起她決意投身抗日?qǐng)?bào)國的激情。接受傳統(tǒng)藝術(shù)文化教育的一介女生，怎樣才能用拿畫筆的纖弱雙手去擎起守衛(wèi)家園的歷史重任。1940年春天，何正璜為祖國和自己的命運(yùn)徘徊在長江堤邊，她偶然從“大公報(bào)”上發(fā)現(xiàn)國民政府教育部招考“西北藝術(shù)文物考察團(tuán)”成員的啟事。何正璜力排家庭阻力，冒著日軍炮火轟炸的危險(xiǎn)只身前往重慶應(yīng)招。何正璜憑著武昌藝專和留洋深造5年美術(shù)專業(yè)的功底，有幸成為考察團(tuán)10位成員中的惟一女性。從此，何正璜正式步入藝術(shù)考古和文博事業(yè)的生涯，并在文物考察工作中與團(tuán)長、著名美術(shù)家、美術(shù)史學(xué)家、雕塑家王子云結(jié)為夫妻。

考察團(tuán)采用攝影、寫生、臨摹、拓印、復(fù)制、模鑄、測(cè)繪、記錄等多種方式，開赴西北搶救收集尚未被敵軍占領(lǐng)地區(qū)的各種古代藝術(shù)文物資料。重點(diǎn)是陜西的漢唐帝陵、宗教寺院和建筑雕刻藝術(shù)，甘肅的敦煌石窟、安西萬佛峽石窟，青海的佛教寺院等西北地區(qū)的歷史文化古跡。從1940年12月至1945年初，何正璜隨考察團(tuán)冒著日寇飛機(jī)猖獗頻繁的轟炸襲擾，輾轉(zhuǎn)奔波于川、陜、豫、甘、青五省的大部分地區(qū)，歷時(shí)五年、行程十萬里，在極其艱苦的環(huán)境下進(jìn)行一系列科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目疾煅芯?，并?duì)藝術(shù)文物實(shí)施了力所能及的保護(hù)措施。這期間，何正璜才真正接著到古代厚重的歷史文化和藝術(shù)，古代文物精美的藝術(shù)性時(shí)時(shí)感染何正璜，她暗自慶幸自己的選擇。

在五年的時(shí)間里，藝術(shù)文物考察團(tuán)共發(fā)現(xiàn)各類文物遺址及藝術(shù)文物數(shù)百余處（件），收集馬家窯文化彩陶、秦漢瓦當(dāng)、敦煌寫經(jīng)卷、漢唐雕塑、唐三彩、明清宗教藝術(shù)品等大量彌足珍貴的藝術(shù)文物及各時(shí)代的石刻藝術(shù)拓本2000余件。繪制各類藝術(shù)文物速寫圖、寫生圖及相關(guān)地區(qū)的藝術(shù)文物分布圖、藝術(shù)文物遺跡實(shí)測(cè)圖等1000余件，攝制各類藝術(shù)文物題材照片1000余張。拓印各類石刻藝術(shù)拓本上千套（張），臨摹了洛陽龍門、甘肅敦煌、酒泉文殊山等石窟中的大量壁畫，對(duì)陜西的漢、唐帝陵前具有代表意義的石雕藝術(shù)精品和部分古建筑雕刻及龍門石窟部分浮雕藝術(shù)品進(jìn)行石膏模鑄。何正璜既要負(fù)責(zé)考察團(tuán)活動(dòng)的文字記錄、繪畫描圖、資料收集等工作，又要負(fù)責(zé)整理丈夫大量的工作日記及團(tuán)里的日常事務(wù)工作，有時(shí)一個(gè)晚上整理的文字材料多達(dá)上萬字。此間，何正璜工作量之大、任務(wù)之艱巨、生活之辛酸不難想象。在這種極其艱苦的環(huán)境中，一個(gè)年輕女性所要承擔(dān)的艱辛遠(yuǎn)比男性要多得多。

在考察團(tuán)，何正璜的學(xué)識(shí)、才華大有用武之地，她無論是作為文字記錄、繪畫描圖或團(tuán)長的妻子，都從不同的身份中扮演了考察團(tuán)不可缺少的角色。從何正璜以后整理的資料、發(fā)表的論文和撰寫的日記中，都能顯而易見地證實(shí)她在考察團(tuán)里的重要作用。國內(nèi)的許多報(bào)刊曾多次發(fā)表過她的文章，其文筆之流暢自然，觀察之細(xì)膩開闊，情感之真切熱誠，歷經(jīng)數(shù)十年之后仍對(duì)讀者有著強(qiáng)烈的感染力。這便是何正璜的國學(xué)、藝術(shù)功底成就了她對(duì)我國藝術(shù)、文物的杰出貢獻(xiàn) 

解放前，何正璜有一次到西安一家古董店想看看青銅壺，店主以嘲諷的口氣問：“你有金條嗎？”“沒有！”她想不通，看一眼青銅器竟要憑金條，這是什么邏輯？但她實(shí)在不甘心。在她的再三懇求下，店主只答應(yīng)讓她看一下青銅器的蓋子。這件事對(duì)她的打擊非常大，中國古代文化遺物是民族大眾的，只因舊中國的許多文物被私人占有而不能讓民眾欣賞。

1953年，何正璜被分配到陜西省博物館（現(xiàn)碑林博物館）工作。當(dāng)時(shí)，館里正要搞一個(gè)青銅器專題展覽，展廳里放著許多商周時(shí)期的各種青銅器。何正璜試探性地問在場(chǎng)的領(lǐng)導(dǎo)：“可以摸一下嗎？”這位領(lǐng)導(dǎo)爽朗地笑了：“這些文物以后就歸你管了！”言外之意自不待說。何正璜一聽激動(dòng)得渾身的神經(jīng)都在震動(dòng)，當(dāng)著眾人的面抱著一個(gè)青銅器竟哭成個(gè)淚人。她事后對(duì)博物館的年輕人說，自己是帶著舊社會(huì)的辛酸和屈辱走進(jìn)博物館的，因此對(duì)文物的感情是難以言表的。從那時(shí)起，她覺得自己能成為博物館的工作者，真正是無比幸福的，一定要痛下決心拼命地干好工作。

何正璜曾舉過這樣的例子。在北京人民大會(huì)堂對(duì)面，矗立著革命博物館和中國歷史博物館（現(xiàn)中國國家博物館）。在人民大會(huì)堂前為什么沒有建大銀行，那樣不是顯得更富有；為什么不開一個(gè)大百貨商店，那樣不是顯得更熱鬧。可偏偏在天安門廣場(chǎng)旁邊建立國家博物館，由此可見博物館的重要地位和作用。博物館是一張名片——給世界上所有參觀者的一張名片。它昭示參觀者，中國有幾千年悠久的歷史文化，并有代代相傳可歌可泣的革命史。博物館的教化作用是一般書本知識(shí)所無法達(dá)到的，博物館的工作人員是悠久歷史文化的傳播者，肩負(fù)的歷史責(zé)任重大。

何正璜有著5年美術(shù)專業(yè)學(xué)習(xí)和2年美術(shù)專業(yè)教學(xué)的經(jīng)歷，有著長達(dá)5年之久、跨越西北和中原地區(qū)2000余年時(shí)空的考古經(jīng)驗(yàn)，盡管當(dāng)時(shí)博物館的保管、陳列、講解等工作不分家，但業(yè)務(wù)工作對(duì)她來說都是輕車熟路。如何發(fā)揮自己的學(xué)識(shí)，才能真正做好新中國的博物館工作，是何正璜考慮最多的事。她說，青銅器已遺傳了二三千年的歷史，那個(gè)時(shí)候的奴隸們?yōu)橥鹾顐冭T造銅器要付出多少艱難呀，這些東西傳到今天是何等不容易，如果在我們手里沒有管理好，不僅對(duì)不起幾千年前的鑄匠們，更對(duì)不起將保管權(quán)交給我們的新中國。因此，對(duì)待每一件文物，保護(hù)就要認(rèn)真地保護(hù)，陳列就要精心地陳列，講解就要詳盡地講解。她覺得自己能在博物館里多做一點(diǎn)工作，回想當(dāng)天的事就覺得這天沒白過，就非常心安理得、心情愉快。

何正璜曾說，用自己的雙手和智慧，將文物進(jìn)行選擇和編排，使久經(jīng)風(fēng)雨的文物和那些禁閉幾千年的藝術(shù)瑰寶重見天日，像一件件歷史物證屹立在玻璃柜的內(nèi)外，向廣大觀眾闡述祖國燦爛的悠久文化。通過陳列傳播歷史知識(shí)、文物知識(shí)，成為大中小學(xué)生的校外課堂。同時(shí)，文物陳列也是對(duì)外的文化窗口，讓世人從這里了解中國。每當(dāng)何正璜看到陳列室內(nèi)觀眾欣賞文物穿梭的身影，蕩漾在觀眾臉上的微笑是對(duì)她最大的酬勞和獎(jiǎng)賞。她從1940年加入西北藝術(shù)文物考察團(tuán)從事田野文物調(diào)查，又從1953年進(jìn)入碑林博物館直到1984年退居二線，先后在文博崗位上工作40余年。何正璜在同事們的共同努力，先后調(diào)整基本陳列、專題陳列20余次，舉辦臨時(shí)展覽30多個(gè)，共出版專著、發(fā)表論文50余部（篇），多次圓滿完成接待國家領(lǐng)導(dǎo)人和外國元首的任務(wù)。她對(duì)博物館建設(shè)傾注了全部心血，并于花甲之年光榮地加入中國共產(chǎn)黨，連續(xù)兩屆擔(dān)任全國政協(xié)委員  。

何正璜的二女兒王倩說起一件有趣的事。1980年她去敦煌開會(huì)，中央美術(shù)學(xué)院一位與她住一室的研究生聽說王倩來自西安，便談起她們途經(jīng)西安在碑林博物館聽一位“老太太”的講解太精彩了，從文物的歷史文化、藝術(shù)風(fēng)格等方面講得出神入化，留下了非常深刻的印象。王倩話鋒一轉(zhuǎn)地問：“你看我長得像誰？”對(duì)方恍然大悟：“你是她女兒！”王倩的臉上頓時(shí)蕩漾著自豪的微笑。何正璜的兒女不知遇到過多少次類似這樣觀眾們對(duì)母親的贊賞。

王倩還記得母親當(dāng)年給她講陜北東漢畫像石禾苗圖的情景。何正璜對(duì)王倩說：“未成熟的谷子，穗頭總是向天高高地?fù)P起，只有當(dāng)它果實(shí)成熟之時(shí)，穗頭就自然垂下了。人也是這樣，越有知識(shí)文化的人，才越感到不足，才越謙虛?！焙握臑槿苏窍癯墒斓摹八腩^”，越是飽滿越是謙遜。女兒從小在別人贊許的目光和母親的諄諄教誨中成長，她暗下決心要像媽媽那樣干出成績來。何王璜退居二線前，王倩走進(jìn)碑林博物館復(fù)制部，她從一個(gè)普通的復(fù)制技工逐步成長為專業(yè)人員，后又調(diào)入博物館研究室從事專業(yè)研究，并聘任為專業(yè)高級(jí)職稱，“仿古陶俑復(fù)制技術(shù)”曾榮獲第44屆尤里卡斯世界博覽會(huì)發(fā)明金獎(jiǎng)。

何正璜說，古文物與美術(shù)品是兩種行業(yè)對(duì)同一件作品的兩種稱呼，經(jīng)發(fā)掘出土的古代文物有的本身就是美術(shù)品，而且有一些文物的價(jià)值就是以它的美術(shù)價(jià)值來衡量的。文物珍品中如漢代茂陵石雕就在于它是美術(shù)作品，絢麗的唐墓壁畫也是美術(shù)作品，精美的銅鏡、漆器也是美術(shù)作品。中國的美術(shù)遺產(chǎn)是極其豐富卓越的，包括繪畫、雕刻、工藝美術(shù)都有驚世之作。不論周、秦、漢、唐、宋、元、明、清，也不論陶、銅、牙、絲、瓷、玉、金、石，在古代藝人的繪筆下、刀鑿下，都成為一件件不朽的佳作。古代藝師的功績是不可抹殺的，那尊堅(jiān)如中流砥柱的西周大銅鼎，是他們?cè)谶B鼓風(fēng)機(jī)都沒有的情況下冶鑄出來的；那些氣勢(shì)凌人的巨大石獅是在沒有起重機(jī)的情況下雕刻運(yùn)來的。這些最好能為文物工作與美術(shù)工作所共同熟知并互為作用。何正璜正是這樣理解文物與美術(shù)的關(guān)系，她常說自己是“小橋”，聯(lián)系溝通文物與美術(shù)的“小橋”，在工作中致力于將文物與藝術(shù)相融合，將文物與教化相融合。

西安碑林的陳列主要有兩部分，即石質(zhì)碑刻和石質(zhì)藝術(shù)造像陳列。碑林石刻藝術(shù)陳列室的建立無疑是何正璜的一大創(chuàng)意，也正是因?yàn)楹握撬囆g(shù)科班生、美術(shù)留洋生才會(huì)對(duì)石刻藝術(shù)生出這份特別的感情，才會(huì)想到將石質(zhì)書法藝術(shù)和造像藝術(shù)分裂開來，通過專題陳列在藝術(shù)類別和風(fēng)格給人以不同的享受。在何正璜的積極倡導(dǎo)和籌備下，碑林博物館“西安石刻藝術(shù)室”正式建立。何正璜想到請(qǐng)著名史學(xué)家、北京市領(lǐng)導(dǎo)人吳晗為石刻藝術(shù)室題字，何正璜猜想憑著自己從小與吳夫人的特殊關(guān)系是能得到應(yīng)許的。但是，吳晗覺得自己分量還不合適為碑林石刻藝術(shù)室題額，便親自請(qǐng)書藝、名望極高的陳毅老總題寫。今天，當(dāng)觀眾到碑林看到“西安石刻藝術(shù)室”的匾額便是陳毅親書。幸運(yùn)的是，正是當(dāng)年吳晗另請(qǐng)陳毅老總題寫了這款匾額，何正璜才在“文革”免遭殺身之禍，但仍受了不少牽連。

20世紀(jì)40年代，何正璜先后在《旅行》雜志發(fā)表數(shù)十篇考古游記。世事滄桑，戰(zhàn)火不斷，何正璜自己和后人竟然都沒有留存這些雜志。萬幸的是，上海勞動(dòng)局的一位退體干部王鴻森，在垂幕之年多方打聽到自己從《旅行》雜志收集的十幾篇考古游記的作者何正璜在西安，他將每篇文章用蠅頭小楷抄寫于宣紙并裝幀成冊(cè)，不遠(yuǎn)千里專程送到西安何正璜手中。這本《何正璜考古游記》終于在2005年出版。伴隨《游記》尋找何正璜和老一輩文博人的足跡，讓人感慨的不僅僅是文字間流淌的激情和學(xué)識(shí)，更能深切地體會(huì)到前輩們強(qiáng)烈的民族自尊心和歷史責(zé)任感。藝術(shù)評(píng)論界這樣評(píng)價(jià)何正璜：淵博的歷史考古知識(shí)、深厚的古典詩詞修養(yǎng)、堅(jiān)實(shí)的美術(shù)繪畫功底和詩人的才藝、學(xué)者的豐盈、智者的聰慧、仁者的關(guān)愛，成就她散文、游記、隨筆卓然超群的境界 [2]  。

何正璜接待的國家領(lǐng)導(dǎo)人和外國元首特別多，在接待日本前首相大平正芳時(shí)，她從首相一下飛機(jī)便參與接待，陪同在陜的全程參觀訪問。何正璜曾想到日本人放狗咬她的事，但她沒有因個(gè)人恩怨影響接待工作。她認(rèn)為，大平正芳是在中日友好大門關(guān)閉幾十年后，帶著友善、團(tuán)結(jié)的愿望重啟中日友好之門，他是我們國家和人民的貴賓，自己是受組織安排代表中方進(jìn)行接待。自己的工作只能盡職盡責(zé)、有禮有節(jié)。

當(dāng)她得知大平正芳首相是日本香川縣人，便側(cè)重向首相介紹他的同籍遣唐使空海和尚的事跡，從空海遠(yuǎn)渡重洋赴長安學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)文化，回去后不僅成為傳播中國文化的學(xué)者，而且成為傳播中日友好關(guān)系的使者。還介紹了日本的拼寫字母“片假名”又是怎樣由空海根據(jù)漢字創(chuàng)造的等，對(duì)大平正芳首相了解中國文化和中日友好關(guān)系的源遠(yuǎn)流長歷史起到一定的作用。何正璜在講解、翻譯時(shí)，盡可能通過介紹漢唐文物，把中日文化的交流交往歷史聯(lián)系起來，讓大平正芳首相對(duì)中國的過去有更多的了解和理解。何正璜的講解給大平正芳留下美好印象。第二年，大平正芳的兒子出訪西安時(shí)，特地帶來了由父親簽名的照片送給何正璜作紀(jì)念。

何正璜丈夫王子云當(dāng)年留學(xué)法國，她深知法國是藝術(shù)很發(fā)達(dá)的國家，既對(duì)法國文化比較了解，也對(duì)法國藝術(shù)比較有感情。法國前總統(tǒng)德斯坦來西安參觀時(shí)，她在講解中著重從中西方文化的對(duì)比，特別是在中西方藝術(shù)文化的對(duì)比中，增加對(duì)中法兩國的聯(lián)系和感情。她向總統(tǒng)介紹石雕、陶瓷雕刻時(shí)說：“法國是一個(gè)最先承認(rèn)我們的西歐國家，也是一個(gè)藝術(shù)很高超的國家?！笨偨y(tǒng)回答說：“是的，但我看到中國這些古代藝術(shù)之后，也感覺十分驚訝。”

20世紀(jì)70年代，周恩來總理陪同越南領(lǐng)導(dǎo)人黎筍、范文同訪問延安，專程到西安碑林博物館參觀，陪同講解的也是何正璜。陜西悠久的歷史積淀人所共知，但豐富的文物藏品卻難與觀眾見面，陜西的歷史文物保存在碑林里，既無法展示也不安全。何正璜精彩的講解不時(shí)贏得總理和貴賓的贊許，她不失時(shí)機(jī)地告訴總理，像這樣精美的文物還很多，可惜大多壓在庫房里沒有地方陳列，像陜西這樣的文物大省應(yīng)該有與之相稱的大型現(xiàn)代化博物館。何正璜的提議得到周總理的首肯，陜西歷史博物館的建設(shè)從此提上議事日程。1979年，在位于大雁塔西側(cè)的陜西歷史博物館拔地而起，該館成為我國當(dāng)時(shí)最具現(xiàn)代化的博物館。而依托文廟而建的碑林博物館也從此真正成為以收藏碑刻和石刻造像為主的專題博物館。

1994年，何正璜在西安病逝，她將自己的一生與藝術(shù)、文物融為一體，將中外文化藝術(shù)、古今文化藝術(shù)融為一體，將博物館的保管、陳列、講解、教育、宣傳融為一體。她是老一代文博先驅(qū)的典范，為我國的文物保護(hù)和博物館建設(shè)做出了杰出貢獻(xiàn)。她藝高為師、身正為范的榜樣作用至今仍激勵(lì)著文博工作者 [2]  。

有《寫意花卉》、《西安清真寺寫生》、《西安小雁塔寫生》等。臨摹敦煌壁畫作品有《大樂隊(duì)》、《飛天》等。著有《考察日記》（1940-1942）、《考察散文》（1940-1946年）、《漢唐陵墓考察紀(jì)》（1943-1944，與王子云合作）、《敦煌莫高窟現(xiàn)存佛窟概況之調(diào)查》、《陜北東漢畫像石選集》、《西北少數(shù)民族圖案選集》、《唐代的戰(zhàn)馬》、《唐代石刻線畫》、《話說李壽石槨》、《永樂宮觀畫記》、《一串被遺忘的珍珠——麥積山石窟》、《女帝御寢》、《咸陽考古》等論文。專著有《古都西安》等。

2020.7.23

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