美女视频写真网,中国比基尼美女视频,色黄美女视频

細讀鄧散木《篆刻學(xué)》：款識

三個小布丁 >《待分類》

2020.12.12

關(guān)注

鄧先生《篆刻學(xué)》上編的最后一章，介紹“款識”。我們來讀這一章——因為這一章的內(nèi)容多是介紹性的，不用多加分析，我們照錄原文并簡單做附錄說明：

（《篆刻學(xué)》款識）

款識署于印側(cè)，陰文謂之款，陽文謂之識?？詈妥R不是一回事，差別在于陰陽文。

始于元代趙子昂松雪齋天水趙氏二印側(cè)有子昂二字款，至明季文，何兩家踵事增華，張大其制，仿勒碑之例，先落墨后奏刀，顧其款亦僅二三字，或加署年月，從未有長篇累牘者。鄧先生認為最早的款識起源于趙孟頫，我們知道，這并不完全正確，因為漢印已經(jīng)出現(xiàn)有邊款，如圖：

（漢印里的邊款）

到隋唐之后，基于“物勒工名”所出現(xiàn)的官印邊款更多了。如：

（隋代和宋代官印里的邊款）

鄧先生所說的起于趙孟頫的“松雪齋”和“天水趙氏”二印的邊款，是文人印署邊款的最早記錄，但也只是有刻有“子昂”二字邊款罷了（就是我們現(xiàn)在所說的“窮款”，只有作者姓名或字號）。

到了文彭、何震，他們沿著趙孟頫開創(chuàng)的方法繼續(xù)豐富，用刻碑的方法刻制邊款，即先在印面用墨寫字，然后再沿著墨跡刻制成邊款。但不管是文彭，還是何震，他們的邊款也是很短的邊款，“二三字或加署年月，從未有長篇累牘者?！贝送?，鄧先生還列舉了梁袠、程邃、汪關(guān)、汪泓的邊款。如圖：

(明代和清初的邊款）

至清季鈍丁刱為隨手鐫刻，以石就刀，自饒拙趣，于是署款之法為之一變。

到了清代的丁敬，開創(chuàng)了隨手鐫刻邊款之法，以石就刀，這實際就是單刀邊款的始創(chuàng)，就是一刀一筆畫，實際就是“以筆代刀”。如圖

(丁敬和他的單刀邊款）

亦有于印側(cè)雜刻詩詞及論印文字或印文出處者，以西泠諸家為多，其精能者頗有晉唐風(fēng)格，如蔣山堂，陳秋堂，黃小松，趙次閑，徐三庚等是。由于丁敬的開創(chuàng)，西泠諸家乃至以浙派入手的名家均采用了這種刻制邊款的方法，比如“西泠八家”各位以及徐三庚等，都是這樣，如圖：

(西泠諸家的長邊款）

這些邊款里，有寫長篇詩詞的，有討論印面文字的最早出處的，入印文字，漸有晉唐書法風(fēng)格。不寫墨稿，單刀直刻，一刀一畫，丁敬這種單刀邊款成為后世邊款刻制的主要方法。

鄧完白能于印側(cè)信手刻篆分或狂草，不先落墨，融渾自然，其后包慎伯，吳讓之等效之。鄧石如“以書入印，印從書出”，除了有深湛的書法功力外，刀功自然也驚人，因此，他可以在邊款里刻寫篆書、隸書（分），甚至能將狂草的筆意很清楚地表現(xiàn)在邊款里，包世臣其實不以篆刻聞名，未見他有出色的邊款，吳讓之刻竹出身，他的刀法更加精湛。來看：

(鄧石如和吳讓之的邊款）

也可以看看吳讓之邊款的實物，如圖：

（實物：吳讓之的邊款）

這簡直是在石頭表面上“寫字”??！

黃小松，楊龍石，翁大年等并好以分書署款，然皆先落墨，雖樸茂可喜，以視完白又差一間矣。黃易、楊澥、翁大年等也刻分隸邊款，但大部先墨寫邊款，然后施刻，因此，隸書的樸茂雖在，但如果與鄧石如相比，還是差距明顯。隸書入印，既需要強大的隸書書法功底，又需要腕力強勁的刀功。如圖：

（其他人的隸分邊款）

說到邊款，就不得不提一下趙之謙。鄧先生也這樣認為，他說：趙悲盦專攻北碑，其印款轉(zhuǎn)勝其書，有時類漢鑿印，有時類六朝造像，有時如武梁刻石，倉頡題名，詭譎變化，莫可名狀。

（趙之謙的邊款）

趙之謙書法專攻北碑，是石刻書法，與篆刻最為接近，因此趙之謙的邊款最具研究價值，鄧先生所言極是。看看趙之謙邊款的實物：

（實物：趙之謙的邊款）

其后黃牧父，易大廠、趙叔孺、李尹桑等并效其體。其實，吳昌碩的邊款也值得一說，不過，鄧先生沒有提及，這里也就先放下等以后有機會再說。

我們一直認為：如果想刻好邊款，努力練好書法是不二法則。