啟明按：看上去是通過藏鋒筆法的點(diǎn)畫，有時(shí)候不一定就是通過刻意藏鋒為之，因?yàn)檫€有一種可能，那就是書家用的可能是一支寫禿了的毛筆。
結(jié)合王羲之的書跡來(lái)聊聊王的筆。前面一直在說王用的筆都比較硬，所以多用露鋒。這肯定會(huì)讓很多人不服。明明有藏鋒為主的。
我們來(lái)看李兆志先生《中國(guó)書法與毛筆》中關(guān)于《快雪時(shí)晴帖》的一段文字：
“這些字筆畫的落筆，好多資料介紹為逆鋒或裹鋒，筆者卻不認(rèn)同，筆者認(rèn)為都是露鋒落筆，這從四個(gè)筆畫較細(xì)的‘未’‘不’‘次’‘王’四字中，可以明顯的看出來(lái)?！?/span>
《快雪時(shí)晴帖》中的‘未’‘不’‘次’‘王’（啟明注）
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“筆者認(rèn)為，《快雪時(shí)晴帖》是王羲之用筆鋒已經(jīng)磨成禿狀的毛筆寫成的。
王羲之是人，不是神仙。他也和所有的習(xí)字的一樣，十分珍惜筆墨紙硯，所用之筆也不會(huì)輕易扔掉。當(dāng)然，書圣更清楚地知道書寫蠅頭小楷，須用筆鋒尖銳的新毛筆。書寫行楷乃至行草，使用筆鋒似禿非禿的舊筆更是得心應(yīng)手。其中的原因不知道書圣是否能說明白。
一是不論筆工制作時(shí)怎樣精益求精，筆鋒也不會(huì)百分之百的“似鑿”一樣齊。如果真的能達(dá)到“似鑿”，像被剪刀剪過一樣，業(yè)內(nèi)稱為“割尖”，毛筆即為廢品，是干作師傅修筆的大忌。而新毛筆使用一段時(shí)間后，筆尖鋒穎中虛鋒會(huì)磨掉，鋒尖變得更整齊貼實(shí)，更有彈性。
二是各種動(dòng)物毛是天然的，毛桿粗細(xì)不一。投料前，不論怎么樣精選原料，其中必有細(xì)弱之毛。毛筆使用一段時(shí)間后，其中的疵毛斷掉，達(dá)到最優(yōu)化。（這也是毛筆為什么在使用過程中會(huì)有少數(shù)幾根毛脫落的原因，當(dāng)然了，這里的疵毛和我經(jīng)常提到的新毛筆開筆時(shí)掉落的浮毛不是一個(gè)概念，浮毛是沒有捆扎進(jìn)筆膛的毛，可能是疵毛，但是可能不是，疵毛是那種無(wú)論師傅怎樣精挑細(xì)選也無(wú)法去除的細(xì)弱的劣毛?！獑⒚髯ⅲ袄浅缘粢恍├先醪埖难?，保存下來(lái)的羊必定是精英”，其毛質(zhì)相對(duì)也會(huì)好些。
三是各種動(dòng)物毛都含有脂肪（也就是毛發(fā)表面附著有薄薄的一層皮脂，人的頭發(fā)上也會(huì)有，所以長(zhǎng)久不洗頭，頭發(fā)就會(huì)因?yàn)橛椭旌匣覊m一起裹住發(fā)絲，從而使得頭發(fā)變得很臟，我這樣說，大家會(huì)不會(huì)更容易理解和記憶呢？——啟明注）。制作時(shí)，通常采用天然脫脂，加熱脫脂和石灰水或草木灰脫脂的方法，因?yàn)橥N動(dòng)物毛，粗細(xì)不同，所含油脂的量就不同，脫脂時(shí)不可能也不敢全部脫凈，那樣會(huì)爛掉毛鋒。所以，新毛筆的筆柱往往不十分貼實(shí)。毛筆頭越大，筆柱越蓬松，就是這個(gè)原因。使用一段時(shí)間后，墨液對(duì)筆毛進(jìn)行腐蝕，會(huì)把筆桿中的油脂逐漸去除。墨液含有一定的黏性，可以約束筆柱，所以使用一段時(shí)間的毛筆，筆柱更貼實(shí)，剛?cè)崃Χ雀鶆颉?/span>
正在用石灰水脫脂的毛料——2016年啟明攝于江西文港鎮(zhèn)淳安堂制筆工坊（啟明注）
四是毛筆是工具，工具與使用者要有磨合的過程，工具質(zhì)量再優(yōu)秀，使用者技藝再高超也不能例外。
五是任何工具都可以視為是有生命的。人和物之間是有感情的，時(shí)間越長(zhǎng)，感情越深，使用起來(lái)就越稱心如意。其實(shí)，所有習(xí)字者都有這樣的體會(huì)，新毛筆不太順手，越用越好用，到用禿時(shí)倒不舍得扔了。”
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“八世孫啟功先生走進(jìn)三希堂，連聲贊道：‘善書者遇到一管用禿了的筆，他完全可以用它寫出圓而粗壯的筆畫。’”
看到?jīng)]有，有沒有覺得有點(diǎn)耍流氓？
看起來(lái)是藏鋒的說是禿筆寫的。
筆者個(gè)人比較贊同李先生的判斷，全篇看下來(lái)確實(shí)沒有看到須尖，不像蘭亭序鋒芒滿紙，就算是出尖的地方也是頓的（例如“善”字的起筆），說明這支筆已經(jīng)被磨掉了鋒穎。有興趣的朋友可以找來(lái)高清圖放大仔細(xì)看看。
前面我聊藏鋒露鋒的時(shí)候說過有一種情況是露鋒寫法藏鋒效果，當(dāng)時(shí)說的是剛起筆的時(shí)候墨量比較足，流下來(lái)裹住筆鋒而形成?，F(xiàn)在可以加一條：禿筆也會(huì)造成露鋒寫法藏鋒效果。
從第一張圖片可以看出，李兆志先生說新筆剛開筆的時(shí)候并不見得是最好用的，要經(jīng)過一段時(shí)間的使用而漸入佳境。這點(diǎn)本人深有感觸。筆者使用楊氏的極品雞狼毫，剛開筆的前兩天由于兔毫彈性較大跟不上我行筆的速度，有種指哪不打哪的感覺，經(jīng)過兩天左右的磨合，方可逐漸軟化，最終達(dá)到指哪打哪欲藏欲露欲薄欲厚皆能心手相應(yīng)的感覺。
“如米芾《復(fù)官帖》所用的較軟的筆是大不一樣的。徐邦達(dá)還依照有心筆的特點(diǎn)斷定《大道》、《中秋》等墨跡應(yīng)為后人的臨摹本，而不是晉代短鋒硬毫筆的筆法特點(diǎn)，這兩件墨跡筆柔潤(rùn)、婉轉(zhuǎn)，筆頭吸墨較多，毛筆重按書寫時(shí)也不開叉，應(yīng)該為米芾的臨本。由此可見，工具的特點(diǎn)及性能對(duì)于書寫風(fēng)格有較大的影響。通過晉唐墨跡有心筆筆觸的分析，對(duì)于我們鑒定書法的斷代以及理解臨摹晉唐時(shí)期的書法具有重要的指導(dǎo)意義?！?/span>
這是朱先生書中的一段，其實(shí)知此事者甚眾。
中秋和大道由于寫得過于流暢飽滿，而被鑒定為非晉唐法書，說明不流暢，不飽滿才是晉唐法書的特點(diǎn)。徐邦達(dá)先生也認(rèn)為有心筆才是晉唐主流的筆。
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