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漢印作業(yè)第111方:說說篆刻章法中的“呼應”

今天發(fā)布漢印作業(yè)的第111方,還是新莽官印,就是這一方:

(漢印軍司馬丞?。?/p>

在前100方里有同樣內(nèi)容的新莽印,但不是同一方,同樣的2.2厘米寬,2.3厘米高。較傳統(tǒng)的漢印、秦印稍稍小一點點。臨摹時仍可選用2.5厘米見方的石料,然后在邊際加以修整,最后完成印面。

在發(fā)布作業(yè)完成之后,我們來說說篆刻章法中的一個重要原則:“呼應”。

簡單的呼應的本義,就是一個人喊,一個人答應,中學語文課里講呼應,講一段文章的前后呼應,講一篇文章的前后自然段的呼應,長篇小說里的“草蛇灰線,伏脈于千里之外”直接說屬于埋伏筆的方法,埋伏筆使小說環(huán)環(huán)相扣,達到效果可能也是前后呼應;再比如我們聽《梁祝》的小提琴協(xié)奏曲,全曲的開頭與未尾均以主旋律來表達,這也是呼應。我們基本上可以這么說,呼應是藝術創(chuàng)作的一種基本手法,文學、音樂、繪畫、建筑等藝術形式,都講究呼應,篆刻作品中的呼應當然也不例外。

比如今天這方作業(yè),既有用白的呼應如:

(白地的呼應)

也有繁與簡、朱與白的大面積呼應:

(繁簡呼應布置)

(繁簡呼應布置)

上面兩圖是講一件事,就是繁簡的塊面呼應,整個一方印中,繁復的文字塊面與稀疏的文字塊面是相映成趣的,整個一方印看下來,中間密兩邊疏的章法安排,特別是左下角與右下角的留紅呼應更成為典型的照應處理,這種呼應增加了全印的穩(wěn)定感,增強了視覺美感。

(以主筆畫為中軸線的全印對稱)

我們再往廣義的理解,對稱其實也是一種呼應,比如自然界的事物,很多都是對稱的,甚至我們?nèi)梭w本身就是中軸對稱深具美感的事物。

(達芬奇《維特魯威人》)

從某種程度上說,對稱呼應的審美是最原始的審美,這基于人對大自然的認識,當然也基于對自己本身的審美認知,中國原始文字的造字,發(fā)展到小篆后,其中的對稱元素也非常多,篆書本身有大量的對稱結構,比如:

(大量左右對稱的篆字)

當然,這種呼應,在名家作品中也是俯拾皆是的,我們且一個一個沿著時代脈絡說說近代的一些篆刻名家的作品:

(丁敬的“白云峰主”)

丁敬的這方“白云峰主”,其中的“白”與“主”,“云”與“峰”,不管是布白留紅,還是繁簡疏密,都是典型的對角呼應。

(鄧石如的“一日之跡”)

鄧石如的一日之跡,“日”字與“之”字的圓弧呼應是這方印重要的章法元素。再往下看,吳讓之的印章里,也可以找出呼應明顯的印例:

(吳讓之“生氣遠出”)

要問這一方印的生動之處在哪兒,不用細究,一定是“氣”字與“出”字兩字的一組弧線呼應,一俯一仰,左右相對,實在精妙?;蛘哂腥藭f,這種用字上的巧妙呼應,恰好就是這些字,不用調(diào)整,完全是天造地設的章法組成,并不見大師們的功底,只是大師恰好完成了罷了,那么,我們再看后來的趙之謙:

(趙之謙刻“趙之謙印”)

這是一方有名的名章,原因是前一段時間的拍賣,賣出了500多萬人民幣的價格,好在哪里呢?需要說的太多,且只說這方印的回文安排,趙大師認識到“趙”與“謙”兩字的繁與“之”與“印”兩字的簡,主動將自己的這方名章做了回文安排,這就使繁、簡兩組文字恰成對角呼應之勢,顯然要比按正常的從右往左,從上至下的正常字序要美觀的多。試想,如果按正常字序,則“趙”和“謙”兩字壓在比它們輕很多的“之”和“印”兩個字上面,會顯得多么不和諧。當然,這種認知是清楚而深刻的,趙之謙的名章里,四字的字序幾乎全部如此安排,除非用了另外的字(比如“之謙印信”“之謙審定”)或者,趙之謙干脆就省去了印字,而以趙字獨占一列的三字印來完成一方印。這顯然是大師經(jīng)過仔細認真思考的。

說多了,其實都是不用細說的廢話,再沿著時代脈絡往下看,后面的吳昌碩,更是“呼應”章法應用的大師,前一段時間國內(nèi)舉行的大會是以吳大師的一方印命名的,就是這一方:

(吳昌碩“且飲墨瀋一斗”)

我們仔細看這一方印,其實跟今天的作業(yè)章法何其相似,中間兩字密實,而左右又各虛出大片紅地,由此達到章對比強烈的效果,左部的留紅與右部的留紅又達成很好的呼應。再往近了看,黃牧甫的這方:

(黃牧甫刻”寄齋“)

黃牧甫的這方“寄齋”,左下角的豎線排疊與右上角的豎線排疊形成呼應,左上角的三塊小紅地又與右下角一個稍大的紅地形成呼應,這是經(jīng)典的章法對角呼應印例。當然,后世的名家還有,比如陳巨來的一方印例:

(陳巨來刻“下里巴人”)

為什么經(jīng)典,其他因素另當別論,對角呼應的精妙是章法上勝出的主要原因。“下”“人”兩字字形上的天然斜筆,“里”“巴”兩字的天然封閉方形,構成了些方印作典型的對角呼應特征。

我們在漢印作業(yè)里講章法內(nèi)容,是希望我們臨摹過程中,一方面注重線條質(zhì)量,一方面體味漢印對于篆刻創(chuàng)作中其他方面的影響,把舊時篆刻人”潛移默化“接受漢印的模鑄力,盡可能的”顯性“化,從而盡可能提高訓練效率。

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