敏 而 好 學
2016年
1. 古璽印風格的創(chuàng)作，作品整體要體現(xiàn)節(jié)奏感和韻律感，字體必須有合理適度變形，多字之間要有自然的挪讓錯落。
佛 造 像
2016年
2. 寫意的刀法，并非一味無目地的走刀，反而應該小心處理，還不能讓人看出小心處，是為高明。
舊 時 明 月
2016年
3. 范正紅老師曾言：讀印，須看線條筆畫之外的空處，才能體會“計白當黑”。以此讀印，我真正讀出印里面的“基因代碼”。
樂 以 忘 憂
2017年（附邊款）
4. 徐正濂老師印作中，經(jīng)常出現(xiàn)多橫（或多豎）筆畫的排列，但是，排列間隔的細微變化，形成了印面布白的節(jié)奏感，強化了新的視覺沖擊。
添 萬 福
2016年
思 無 邪
2016年
5. 楷書印的創(chuàng)作，除了元押，還有各體書體碑版、民間刻劃、印刷老宋體等可以借來一用，刻來有異趣，好玩。
只 許 梅 花
2016年
鑿 山 骨
2016年
6. 好多年前，崔志強老師強調線條時說，線條質感的好壞，不在于線條的中間部分，而取決于線條的兩端?？逃≈?，我多有體會，對于線條的兩端處理尤為小心，多以處理的自然為佳。
無數(shù)蜻蜓齊上下一雙鸂鶒對沉浮
2017年
7. 古人在磚坯上面的線條刻劃，為之神往，線條的厚實圓潤又不失靈動飛揚，處處表現(xiàn)著“印印泥”的藝術感覺。用刻刀著意來表現(xiàn)，確有捉襟見肘的囧態(tài)，如何刻出這樣的線條，我一直在思考。
梅 壽 三 千 年
2017年（附邊款）
8. 在朋友圈里，看到朋友刻制銅印的圖片細節(jié)：線條里面的走刃痕跡，筆畫交叉處的角度變化，線條邊擠壓出的飛凸，都在印稿里面體現(xiàn)出來，一如古法，啟發(fā)良多。
夜 雨 鳴 廊
2016年
9. 曾試著刻過石開印風的東西，最終都是失敗，究其原因，還是沒有窺得石先生的創(chuàng)作思想和特有刀法，以己慣有的刀法和手段，依貓畫虎，終是無用。石先生的印宜看，不宜學。
飲 之 太 和
2016年
飲 之 太 和
2017年
10. 當下印人更多的思考疏密排布、挪讓錯落和變形求巧，而對印面“空”的處理反而關注少了。
入 微 堂
2017年（附邊款）
11. 散木先生的印都說俗，俗在哪里？創(chuàng)作思想成定勢、一直在重復自己，細節(jié)處取巧明顯，最終造成審美創(chuàng)新因素減弱。
如 逢 花 開
2017年（附邊款）
12. 多年來一直著力于古璽印風格的創(chuàng)作，刻的多了，越來越感覺明清流派印和浙派印在印史里的重要性，不可置之不理，作為印人是無法繞過去的，必須系統(tǒng)的去解讀和理解。
茂 林 修 竹
2017年（附邊款）
【陳陀】屠姓，以名行，字倚之，號心佛，1971年生，現(xiàn)為中國書協(xié)會員、山東印社理事、山東省書協(xié)篆刻委員會委員、徐正濂印友會會員、西泠印社社友會會員、濟寧青年書協(xié)副主席、兗州區(qū)書協(xié)副主席。
作品獲獎：全國第六屆篆刻展提名獎、全國首屆篆書展提名獎；西泠印社第六屆全國篆刻評展優(yōu)秀獎、第三屆“梁披云杯”書法大賽提名獎、山東 “泰山文藝獎”（第五屆、第八屆）；山東省第二屆篆刻展一等獎、山東第七屆青年書法篆刻展一等獎；山東首屆青年書法篆刻小品展提名獎。
作品入展：八屆全國展、八屆中青年展、當代篆刻藝術大展、七屆全國篆刻展、西泠印社第四、五、六屆全國篆刻評展等。
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